水彩畫(huà)是藝術(shù)實(shí)踐的一種手法。由于水彩畫(huà)顏料比較便宜，使用方便，而且色彩感覺(jué)也很理想，所以一般人都樂(lè)于使用，從小學(xué)生到美術(shù)工作者，或多或少都用到過(guò)水彩。

　　水彩畫(huà)之所以能經(jīng)久不衰，而且越來(lái)越受大眾的喜愛(ài)，并不僅僅是顏料便宜，使用方便的原因，更主要的是它本身具有著十分迷人的魅力。水彩畫(huà)畫(huà)起來(lái)清爽神俊，不管是濃還是淡，不管是針對(duì)什么對(duì)象，都充滿著一股清新鮮嫩的氣息，都具備瀟灑風(fēng)雅的格調(diào)。水彩畫(huà)顏色的透明性、重色彩技法、干濕技法運(yùn)用，使畫(huà)面顯得水乳交融，帶著令人微醉的特殊風(fēng)韻，對(duì)觀眾來(lái)講就像吹過(guò)一陣清風(fēng)，十分爽朗。

　　水彩畫(huà)是藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的一種形式，是藝術(shù)情感流露的語(yǔ)言中的一種。畫(huà)面中水的滲化作用，流動(dòng)的性質(zhì)，以及隨機(jī)變化的筆觸，讓人感覺(jué)得到那種光波的流動(dòng)。這種意境是其他畫(huà)種難以比擬的。

　　什么叫水彩畫(huà)，從字義上來(lái)看，所謂的水彩畫(huà)就是用水作為稀料來(lái)專門(mén)調(diào)合能被水稀釋的顏料，所繪制在特別的水彩紙上的圖畫(huà)。由于它們采用的工具與所用材料和制作過(guò)程的特點(diǎn)，水彩畫(huà)與其他各種繪畫(huà)有著顯著的區(qū)別。當(dāng)今隨著科技的發(fā)展，繪畫(huà)材料的增多，用水作為稀料的顏料又多了水粉、丙稀、透明水色等。這樣我們就得對(duì)水彩畫(huà)的概念重新下定義。從水彩畫(huà)的特點(diǎn)下定義，水彩畫(huà)并不單指用水調(diào)和顏料這點(diǎn)而言，水彩畫(huà)有著自己豐富的內(nèi)涵和一整套與別的畫(huà)種截然不同的技法。水份多少的控制，水份與顏料的比例，水份在紙上留下的痕跡都成為畫(huà)面韻律形式及體現(xiàn)的表素?？傊菔撬十?huà)的生命與靈魂，它起著支配畫(huà)面效果的主要作用。從兩三百年前到現(xiàn)代，水彩畫(huà)的概念有所拓展，內(nèi)涵更廣，內(nèi)容更豐富，大大拓寬了原來(lái)的含義，認(rèn)為只用水來(lái)調(diào)合顏料畫(huà)在紙上，畫(huà)面色彩節(jié)奏由水份含量來(lái)控制就稱之為水彩畫(huà)。因?yàn)楝F(xiàn)代水彩不僅用水彩色，也用水粉色，丙烯色，國(guó)畫(huà)色，透明水色，局部甚至還用油畫(huà)色、油畫(huà)捧、油漆、食鹽、沙石……等等，也有幾種顏料混合使用?？傊十?huà)發(fā)展的每個(gè)階段的共性就是整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏、關(guān)系、色彩都是通過(guò)水份含量的多少來(lái)體現(xiàn)的，畫(huà)面效果是通過(guò)對(duì)水份的控制達(dá)到的。

　　水彩畫(huà)并不是一開(kāi)始便為人們所認(rèn)識(shí)的，在水彩藝術(shù)的早期，人們認(rèn)為水彩畫(huà)沒(méi)有油畫(huà)那樣豐富，缺少美學(xué)價(jià)值，也沒(méi)有版畫(huà)那樣的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，是用來(lái)速記色彩或勾勒草圖，是一種附屬、低級(jí)的畫(huà)種。油畫(huà)優(yōu)越論占據(jù)了人們的心理，水彩畫(huà)只被看作繪畫(huà)的偏門(mén)末技。

　　在水彩藝術(shù)發(fā)展的初級(jí)階段，有很多的水彩藝術(shù)家曾借用油畫(huà)的繪制技巧，他們想以油畫(huà)技巧提高水彩畫(huà)的表現(xiàn)能力。但到了后來(lái)，水彩畫(huà)藝術(shù)在自己的道路上突飛猛進(jìn)的時(shí)候卻是在完全摒棄了油畫(huà)技法的影響之后，才逐漸形成了一整套完整的獨(dú)特的技法，從而形成了一種獨(dú)立的畫(huà)種。

　　如今我們?cè)谠S多優(yōu)秀的水彩畫(huà)中，很難再看到修改、揩擦和小毛點(diǎn)彩的痕跡，更少看到油畫(huà)技法的影子，因?yàn)樗十?huà)的特性就是在第一筆中便飽含了自己的特色——顏色純凈、透明、清晰、自然。

　　水彩畫(huà)一般分為透明水彩畫(huà)法和不透明水彩畫(huà)法兩種。透明水彩畫(huà)法就是用水調(diào)和顏料，薄薄的涂畫(huà)一層，使畫(huà)面上的色彩清晰明快，具有透明的感覺(jué)，不透明畫(huà)法除清水之外，還可用樹(shù)膠，使畫(huà)面色彩更微妙，更柔和。由此可以想到，隨著觀念的更新、題材和技法等領(lǐng)域的拓寬，水彩畫(huà)的概念將更加廣闊和深遠(yuǎn)。

        水彩畫(huà)的發(fā)展

　　了解水彩畫(huà)的發(fā)展史，能幫助我們理解怎樣發(fā)展水彩藝術(shù)，對(duì)自己水彩藝術(shù)風(fēng)格的形成起著重要的作用；能開(kāi)拓青少年的眼界，提高青少年水彩藝術(shù)愛(ài)好者的理論修養(yǎng)，是青少年水彩藝術(shù)愛(ài)好者的必修課。

　　從水彩畫(huà)概念——“水彩畫(huà)是用水調(diào)合顏色繪制的圖畫(huà)”這樣的理解出發(fā)，我們可以說(shuō)水彩畫(huà)是人類繪畫(huà)史上最古老的畫(huà)法。古代埃及人在他們繪制冥途指南（名稱叫《死者之書(shū)》或《死書(shū)》）時(shí)運(yùn)用了熟練的水彩畫(huà)方法。

　　又如在古代印度和希臘等民族中，水彩畫(huà)法也早被應(yīng)用?！八十?huà)”也早有出現(xiàn)。

　　中國(guó)的國(guó)畫(huà)與水彩畫(huà)也有類似之處，用水調(diào)和墨彩作畫(huà)，是中國(guó)古老的傳統(tǒng)，中國(guó)畫(huà)的山水、風(fēng)景畫(huà)到了明末清初，與國(guó)外當(dāng)時(shí)的水彩風(fēng)景畫(huà)差別已不大了。

　　拜占庭的畫(huà)家早就開(kāi)始了制作樹(shù)膠質(zhì)“水彩畫(huà)”。另外歐洲中世紀(jì)手抄本里的裝飾畫(huà)，大多是用水彩畫(huà)成，這種“水彩插圖”是水彩畫(huà)在另一個(gè)領(lǐng)域的新成就。

　　雖然，用水調(diào)和顏色的畫(huà)種，有如此悠久的歷史，但是，古代用水調(diào)色的畫(huà)和現(xiàn)代水彩畫(huà)卻不是一回事，很難肯定的說(shuō)現(xiàn)代的水彩畫(huà)就是由古代水調(diào)顏色的畫(huà)發(fā)展而來(lái)的。因?yàn)楝F(xiàn)代水彩畫(huà)的工具以及技法，在歷史的發(fā)展過(guò)程中經(jīng)過(guò)了許多復(fù)雜的變化。而且，現(xiàn)代水彩畫(huà)的特點(diǎn)，在古代水調(diào)色的繪畫(huà)中很難找到一點(diǎn)痕跡了?，F(xiàn)代水彩畫(huà)的特點(diǎn)，很難使人們相信它是從古代水調(diào)顏色的繪畫(huà)中發(fā)展過(guò)來(lái)的結(jié)果。但是，如果把古代水調(diào)顏色的繪畫(huà)，同當(dāng)代水彩畫(huà)截然一刀兩斷，認(rèn)為兩者之間毫不聯(lián)系，毫不相通的說(shuō)法也是不對(duì)的，只怕也是很不全面的。因?yàn)槿魏卫L畫(huà)形式都是有關(guān)連的，任何繪畫(huà)形式的發(fā)展都是呈穿插式交流發(fā)展的，與其他藝術(shù)形式毫無(wú)關(guān)連，獨(dú)自發(fā)展的封閉式藝術(shù)形式是不存在、也是不可能的。

        國(guó)外的早期水彩畫(huà)

　　在國(guó)外，最早繪制水彩風(fēng)景畫(huà)的是德國(guó)巨匠丟勒（1471～1528），他在學(xué)畫(huà)時(shí)代就經(jīng)常用水彩畫(huà)風(fēng)景畫(huà)和動(dòng)、植物畫(huà)，他嚴(yán)肅地觀察大自然，崇拜、贊嘆大自然的千姿百態(tài)，他的許多作品都成了視覺(jué)藝術(shù)的典范。他的主要水彩作品有：《風(fēng)景》《小白兔》《大草坪》《阿爾卑斯山風(fēng)景》等。丟勒的動(dòng)物、植物寫(xiě)生，十分注意局部和細(xì)節(jié)，使藝術(shù)家在動(dòng)物和植物中表現(xiàn)的魅力得到充分展示。他的風(fēng)景畫(huà)也同樣十分真實(shí)，山脈的安排和結(jié)構(gòu)都具有透視感，而且同時(shí)又富有詩(shī)意。

　　在18世紀(jì)以前的水彩畫(huà)，還有一種淡彩作業(yè)，色彩也不是十分豐富。當(dāng)時(shí)，描繪野外氛圍的微妙變化還是十分成功的。在水彩肖像畫(huà)、充滿詩(shī)意的風(fēng)景畫(huà)和刻畫(huà)精致的細(xì)密畫(huà)中，我們可以看到色彩的發(fā)展，它為現(xiàn)代水彩畫(huà)奠定了基礎(chǔ)。

　　到了18世紀(jì)和19世紀(jì)，英國(guó)的藝術(shù)家們感覺(jué)到，水彩畫(huà)似乎特別適宜于描繪英國(guó)的自然環(huán)境、生活趣味和民族特色，水彩畫(huà)在英國(guó)得到了飛速的發(fā)展，這朵藝術(shù)之花，在滋潤(rùn)的英國(guó)土壤中盛開(kāi)怒放。18世紀(jì)和19世紀(jì)的英國(guó)成為現(xiàn)代水彩畫(huà)的發(fā)源地。

        水彩風(fēng)景畫(huà)的形成

　　水彩畫(huà)中，風(fēng)景畫(huà)是它中間的主流，處于水彩發(fā)展的重要位置。因此，了解水彩風(fēng)景畫(huà)的形成與發(fā)展，對(duì)于了解水彩藝術(shù)的形成與發(fā)展有著重大的意義。

　　18世紀(jì)是英國(guó)風(fēng)景畫(huà)建立的世紀(jì)，也是水彩畫(huà)形成的世紀(jì)。其中地形畫(huà)通過(guò)進(jìn)一步藝術(shù)處理逐漸發(fā)展為風(fēng)景畫(huà)，淡彩畫(huà)進(jìn)一步成為水彩畫(huà)，兩種早期處理手法互相聯(lián)系，互相滲透，緊密地結(jié)合在一起，逐步完成了水彩風(fēng)景畫(huà)形成的全面過(guò)程。

　　被譽(yù)為水彩藝術(shù)之父的保羅·桑德比（1725～1809）以勤奮不懈的工作和出色的才能，在社會(huì)上贏得了榮譽(yù)和地位。他是宮廷的寵兒，他的周?chē)奂慌S學(xué)之工，其中有許多當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名的藝術(shù)家和業(yè)余藝術(shù)愛(ài)好者。在那個(gè)時(shí)代，桑德比被同行們看做是繪畫(huà)技術(shù)的權(quán)威，并被他的一些追隨者們廣為傳播，成為一個(gè)具有很大影響的人。

　　老科曾斯，在水彩發(fā)展史上被稱之為風(fēng)景畫(huà)的建立者之一。他是俄羅斯彼得大帝和他英國(guó)情婦的私生子，成年后被送往意大利留學(xué)，專攻古典派的風(fēng)景畫(huà)。他經(jīng)常在作畫(huà)技法上大膽創(chuàng)新，他可以隨意地在紙上涂抹一些黑、棕、藍(lán)、灰等顏色的團(tuán)團(tuán)點(diǎn)點(diǎn)，讓顏色化開(kāi)后轉(zhuǎn)印到另一張紙上去，然后根據(jù)他的豐富的想象，點(diǎn)上幾筆，紙上就會(huì)出現(xiàn)富有浪漫色彩的巖石、叢林、高塔、樓房、屋舍、河流、田野和瀑布等，他還專門(mén)介紹這種畫(huà)種，他一生的大部分時(shí)間都花在圖畫(huà)教學(xué)的工作上，成為受人尊敬的一代大師，著名的水彩巨子約翰·羅伯特科曾斯就是他的兒子。

        抒情水彩風(fēng)景畫(huà)的興起

　　抒情水彩風(fēng)景畫(huà)的興起有它的深刻歷史背景，18世紀(jì)英國(guó)的工業(yè)革命開(kāi)始了，工業(yè)革命使生產(chǎn)力得到了提高，發(fā)展了生產(chǎn)，但同時(shí)造成工人大量失業(yè)，人們對(duì)于生活現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)了越來(lái)越多的不滿，反映到藝術(shù)中來(lái)，批判人文中過(guò)去的懷古傾向，否定了懷古主義的冷靜的處世態(tài)度，強(qiáng)調(diào)生活中的感情，對(duì)藝術(shù)也提出了這樣的要求，由此產(chǎn)生了藝術(shù)上的抒情主義。有幾位大師為水彩畫(huà)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，起到了領(lǐng)導(dǎo)先驅(qū)的作用。

　　蓋思斯巴勒（1727～1788）早在大自然還沒(méi)有被一般藝術(shù)家認(rèn)真理解和精心描繪的時(shí)候，他已經(jīng)在風(fēng)景畫(huà)方面很有自己的見(jiàn)地了，他對(duì)大自然充滿著熱愛(ài)之心，是歐洲第一流的風(fēng)景畫(huà)家。他一生創(chuàng)作雖以油畫(huà)為主，但他繪制了許多淡彩風(fēng)景，給后來(lái)的許多的畫(huà)家以啟示。

　　被譽(yù)為一代水彩巨子的小科曾斯（約翰·羅伯特·科曾斯1753～1799）是老科曾斯的獨(dú)生子和學(xué)生，他是英國(guó)最富有想象力和獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一，他是新時(shí)代水彩畫(huà)的先驅(qū)者中最偉大的一個(gè)，人們稱他是“用水彩畫(huà)作詩(shī)的人。”

        現(xiàn)實(shí)主義諷刺畫(huà)的出現(xiàn)

　　工業(yè)革命新時(shí)期的社會(huì)變革到來(lái)了，抒情主義者只是默默無(wú)聞地注視著這一切的到來(lái)，贊賞著與這個(gè)時(shí)代相背逆的東西。這種不言的抗議隱晦地發(fā)泄了內(nèi)心世界的不滿，因此在社會(huì)上取得了不少的成功，但是他們的弱點(diǎn)是始終不曾正面去表示一下自己的意見(jiàn)。

　　在資本主義開(kāi)始發(fā)展的時(shí)代里，資本主義所暴露出來(lái)的惡劣品質(zhì)，逃脫不過(guò)敏感的藝術(shù)家的眼睛，在他們富有滑稽幽默風(fēng)格的思想中，開(kāi)始被淋漓盡致地揭露出來(lái)，并很快地博得了市民階級(jí)的贊賞。

　　16世紀(jì)以來(lái)，水彩一直作為風(fēng)景藝術(shù)的一門(mén)語(yǔ)言，從工業(yè)革命開(kāi)始，人物、故事、歷史題材開(kāi)始闖入了水彩的世界，水彩藝術(shù)的新時(shí)期到來(lái)了。這一時(shí)期的代表主要是羅蘭森。

　　托馬斯·羅蘭森是一個(gè)商人的兒子，早在皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，便充分顯露出他超人的想象力和滑稽的幽默感，并成為他藝術(shù)道路的基石，幽默是其一生藝術(shù)的特點(diǎn)。

　　羅蘭森不僅是一位漫畫(huà)家，而且是一位描繪世界感覺(jué)和周?chē)钍录脑u(píng)論家，他用無(wú)聲的說(shuō)教讓讀者自己去體會(huì)深思，并用幽默的筆調(diào)打擊資產(chǎn)階級(jí)的尊嚴(yán)。

       寫(xiě)實(shí)風(fēng)景畫(huà)的開(kāi)始

　　約翰·康斯特布爾（1776～1837）是一位真正的田園畫(huà)家。他描繪大自然，不加絲毫虛飾，也不追隨任何人，因此成為寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)景的開(kāi)創(chuàng)人，他是第一個(gè)描繪英國(guó)潮濕空氣的畫(huà)家，是最早描繪穿過(guò)葉簇，照射在草地上，點(diǎn)點(diǎn)陽(yáng)光，和云彩的藝術(shù)家。他大量描繪了大自然的形狀和素質(zhì)，以及前人從未嘗試過(guò)的平凡的景色?？邓固夭紶枮橐院蟮挠∠笾髁x的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了道路。

　　康斯特布爾出生于一個(gè)磨坊主的家庭，1799年進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。他對(duì)自己的信念從不懷疑，不過(guò)是想把自己異常了解和熱愛(ài)的事物畫(huà)得出色一點(diǎn)。他說(shuō)：“我想象自己在敲板釘子，已經(jīng)敲了一下，只要堅(jiān)持，一定能敲得很深，如果停下來(lái)去效仿別人，即使能借此自慰，也不會(huì)因此有所進(jìn)步，并且這板釘子就會(huì)留在原處，一動(dòng)未動(dòng)?！彼谇捌谟捎诘貌坏饺藗兊恼J(rèn)識(shí)與首肯，只有靠繪制肖像的臨摹糊口，盡管他的《白馬》和《干草車(chē)》分別在1824年和1825年獲獎(jiǎng)，但這并沒(méi)有改變他貧困的生活，以及生活中所受到的冷遇，可是他依舊頑強(qiáng)向前直到1837年逝世。他是一位完全盡忠于自己理想的藝術(shù)家。

　　布萊恩說(shuō)康斯特布爾的速寫(xiě)：“這不是畫(huà)，而是靈感?！备蝗苍u(píng)價(jià)說(shuō)：“使我想起披上外衣，帶好雨傘?！?/FONT>