“二戰(zhàn)時,波蘭斯基被無情地卷入了時代的風(fēng)暴,最終,他獨自一人逃離波蘭的集中營,幼小的身軀里鍥著無法磨滅的陰影頑強(qiáng)地活了下來。這個兩世為人、現(xiàn)今七十多歲的老人，在垂暮之際，回首往昔，開始直面自己童年的巨大傷痛。為了記憶中碎片似閃爍的烙印，為了六十多年前那場人類的劫難，波蘭斯基推出了一部私人小說性質(zhì)的集中營電影——【鋼琴家】。”
    影片剛開始,鋼琴家正在波蘭電臺彈鋼琴,他完全沉浸于優(yōu)美的音樂之中。突然間,一聲巨響破壞了他的演奏,電臺遭到了德軍的轟炸,他的指尖還在鋼琴鍵上停留,他不愿意終止那首未完的曲子,可炮火也在繼續(xù),這一刻炸毀的是墻壁,下一刻可能就是他自己。在電臺同事的崔促下, 他不得不停止錄音,逃離了電臺。
    現(xiàn)實總是那樣殘酷,無情的炮火不會憐惜再美妙的音樂,而是繼續(xù)猖獗。而德軍迫害一切猶太人,無論他是乞丐,還是鋼琴家。
看過這部電影我們就會發(fā)現(xiàn),它的影像風(fēng)格與波蘭斯基一貫的黑色陰暗有所不同,反映戰(zhàn)爭殘酷的電影,卻用了較為明亮的色調(diào)?？烧沁@種明亮,反襯出戰(zhàn)爭所帶來的那些殘無人道德罪惡,使它們暴露于陽光之下,無可掩飾，真可謂是一場“白天的惡夢”。
    “影片的鏡頭清醒而體貼入微,它輕輕撫廖鋼琴師憂郁的面龐,緊張關(guān)注著滿街的尸首,冷靜旁觀生命在瞬間破碎。在這些鏡頭下纏繞著許多令人難忘的場景,流轉(zhuǎn)著一幕幕真實的存在主義生死劇。”德國人讓猶太人都要在袖子上戴一個六角星標(biāo)志以易辨別，斯皮爾曼認(rèn)為這是一種屈辱，他說：“我不戴?！焙芏嗳硕歼@么說，可是他們最后只能妥協(xié)。再比如剛被趕到集中營的猶太人在德國士兵的皮鞭下奏起歡樂的樂曲，兩眼含淚的跳著歡快的舞步。還有那個因殘疾而無法向德國人起立鞠躬的老人，被連人帶輪椅從樓上扔下捽死在路上。新年的夜晚，猶太苦力們挨了一頓皮鞭，理由是那幫德國兵在慶祝新年。而類似的場景在這部影片中比比皆是，戰(zhàn)爭中被壓迫的人民，只能無奈的忍受痛苦，以求得一絲生的希望。
    對于一直在逃亡的鋼琴師來說，音樂一定就是他求生的精神支柱。而片中最令我印象深刻的，就是在那個用于藏身的屋子里，有一架鋼琴，但鋼琴師卻不能出聲，于是他將手指懸在琴鍵上盡情演奏，完全沉于一個存在于內(nèi)心的純粹而美好的音樂世界。也正是鋼琴師彈奏的音樂，觸動了他遇到的那位德國軍官，那位軍官的良知與善心也促使他幫助了鋼琴師，使鋼琴師得以在一片廢墟中存活了下來。
    影片臨近結(jié)尾處，還有一幕令人難忘。德國人已經(jīng)被打敗，這時終于敢走上街的鋼琴師卻又因穿著德國人的大衣而遭到誤會，別人問他：“你怎么會穿著那鬼東西？”回答是：“因為冷?！边@是最真實的回答。而真實的總是不會那么圓滿，救過斯皮爾曼的那位德國軍官最終死在了戰(zhàn)俘營。
    影片的最后，在那場戰(zhàn)后的音樂會上，鋼琴家彈奏了一只完整的曲子，這一次將沒有人會打斷他。而觀眾們也在能這支曲子中，慢慢體會這部電影所贈與我們的一種真實的回望，和深入靈魂的震撼。...