水竹圖 元 管道昇 立軸 紙本 墨筆 縱87.1厘米橫28.7厘米 臺北故宮博物院藏

此畫中寫修竹兩竿，奇石玲瓏，新篁叢生。修竹高低有致，一作濃寫，一作淡繪，墨色變化豐富，竹葉下筆略帶藏鋒，撇出先重后輕，葉尖筆鋒突出，較為尖利。奇石略以淡墨勾繪，以皴筆點苔加以渲染，有清新濕潤之感。畫面疏秀空靈，韻味悠長。

雨竹圖 元 高克恭 立軸 紙本設(shè)色 縱121.6厘米橫42.1厘米 北京故宮博物院藏

此圖又叫《墨竹坡石圖》。畫雨竹二竿，挺拔聳立在坡上石旁，一前一后，一濃一淡，后面一竿淡墨寫出，秀勁挺直，前面一竿則用墨較為濃重。

修篁樹石圖 元 李衎 絹本墨筆 縱152厘米橫100厘米 南京博物館藏

李衎曾遍游東南山川林藪，出使過交趾（今越南），深入竹鄉(xiāng)觀察各種竹子的生長狀況，是一位既具深厚傳統(tǒng)功力，又注師法自然的畫家。此圖題材還是修竹與樹石，修竹清秀流暢，層石形制奇異，樹枝則枯澀古掘，雜以蘭花野草，共同構(gòu)筑了此畫幽雅明快的意境。

四季平安圖 元 李衎 立軸 絹本墨筆 臺北故宮博物院藏

竹雀圖軸 元 李衎 絹本設(shè)色 美國弗利爾美術(shù)館藏

幽篁秀石圖 元代 顧安 立軸 絹本墨筆 縱184厘米橫102厘米 北京故宮博物院藏

顧安(1289—約1365)元代畫家。字定之，號迂訥居士，平江(今江蘇蘇州)人，家昆山(今屬江蘇)，祖籍淮東。父松江府判官，以蔭授蘭溪(今屬浙江)、龍巖(今屬福建)等地巡檢。后任泉州同安縣尉。擅畫墨竹，常作風竹新篁，行筆謹嚴，遒勁挺秀，用墨潤澤煥爛，畫湖石帶勾帶染，得皺透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股蕭疏清逸之氣，成為一格。亦王行、楷書。傳世作品有《幽篁秀石圖》《竹石圖》《墨竹圖》等。圖中湖石危立，玲瓏剔透；石后叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數(shù)雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識“東淮顧安定之”。

拳石新篁圖 元代 顧安 立軸 紙本墨筆 臺北故宮博物院藏

此圖寫新篁數(shù)竿，瘦削挺拔，立于石旁，竹葉參差錯落，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力，筆墨細膩，生意盎然。

風雨竹圖 元代 顧安 卷 紙本墨筆 縱25.1厘米橫183.3厘米 北京故宮博物院藏

此圖為畫家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿，枝干斜覆，竹葉下垂，表現(xiàn)了風雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態(tài)。用筆瀟灑蒼潤，墨氣濃重，嚴謹自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤之氣撲人眉睫。

竹石圖 元代 顧安 立軸 絹本墨筆 縱170.7厘米橫99.7厘米 臺北故宮博物院藏

圖中幾竿修竹挺立，地面新篁叢生，磐石蒼翠點點。以淡墨寫出竹竿，以濃墨撇寫出竹葉。布局疏密有致、毫不紊亂，結(jié)構(gòu)緊密嚴謹。幾棵竹筍，頓挫扭旋，生機勃勃。濃淡相宜，層次井然，有李衍的風范。此圖也是顧安作品中少見的晴竹，筆法細膩，清雅趣濃。

雪竹圖 元代 郭畀 長卷 紙本墨筆 縱31.8厘米橫145.2厘米 臺北故宮博物院藏

圖中大雪紛飛，千里茫茫，雪野之中，竹叢由于積雪的重壓而傾斜向一邊。這一幅作品，雖寫雪竹，但氣勢恢宏，不同一般。畫家以闊筆渲染出背景的空曠和幽遠，雪以留白寫出，墨筆寫竹，摻以赭石使墨色富有變化和層次感。山坡的高低起伏，皆簡筆渲染而成，以點粉作空中之雪，背景筆觸富有變化，似有高山險壑的意境。整幅雪竹十分生動。

清悶閣墨竹圖 元代 柯九思 立軸 紙本墨筆 縱132.8厘米橫58.5厘米 北京故宮博物院藏

柯九思(1290～1343)，字敬仲，號丹丘生、五云閣吏，臺州仙居(今屬浙江)人。博學能文，曾官奎章閣鑒書博士。精鑒賞古物書畫，墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清悶閣墨竹圖》《晚香高節(jié)》《雙竹圖》等。 此圖畫竹兩竿，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁挺。畫風從文同中變出，石用披麻長皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派。

橫竿晴翠圖 元代 柯九思 立軸 紙本水墨 日本大阪市立美術(shù)館藏

此圖竹枝一竿，取勢自上傾下，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現(xiàn)出堅韌頑強的精神力量，實是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術(shù)表現(xiàn)手法乃效擬宋人文同，而較之老辣，富有書法筆意。

晚香高節(jié)圖 元 柯九思 紙本墨筆 縱126.3厘米橫75.2厘米 臺北故宮博物院

竹石圖軸 元 鄧宇 紙本墨筆 大都會藝術(shù)博物館藏

竹石圖 元代 王蒙 立軸 紙本墨筆 縱77.2厘米橫27厘米 蘇州博物館藏

王蒙，生年不詳，卒于1385年，字叔明，吳興(今浙江湖州)人，趙孟煩外孫。元末官理問，棄官后隱居臨平(今浙江余杭)黃鶴山，自號黃鶴山樵。明洪武初年出任泰安知州，因胡惟庸案受牽連，死于獄中。工詩文書畫，尤擅畫山水，師法董巨、趙孟煩而有發(fā)展變化,自具風格,為“元四家”之一，其山水畫風對明清山水畫創(chuàng)作具有很大的影響。傳世作品有《林泉清集圖》《春山讀書圖》《丹山瀛海圖》《竹石圖》等。圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹布于左上方,坡石居下,中間的空白處以楷書詩題相連，起到了貫穿氣息、參與構(gòu)圖的作用,體現(xiàn)出元代文人畫所強調(diào)的詩書畫相結(jié)合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。

竹石集禽圖 元代 王淵 立軸 紙本墨筆 上海博物館藏

王淵，生卒年不詳，元代畫家。字若水，號澹軒，一號虎林逸士，錢塘(今浙江杭州)人。幼習丹青，經(jīng)趙孟煩指授畫法，山水學郭熙，人物學唐人，尤精繪花鳥和水墨竹石，效黃筌父子鉤勒法，水墨皴染，深淺有致，得寫生之妙；也有設(shè)色富麗，但較少見。傳世作品有《竹石集禽圖》《山桃錦雞圖》《良常草堂》。 此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現(xiàn)杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩只角鷹與一塊危石，雄者棲于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斕。雌鷹半藏于危石后，探出身子，仰頭回眸。幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長，幾只驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛，或作翹首欲飛之勢。在筆墨處理上，根據(jù)物像不同的質(zhì)感、顏色，以鉤勒和水墨皴染等各種手法，表現(xiàn)了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化，特別是禽鳥的神態(tài)、羽毛的層次、質(zhì)感無不畢肖。

雙鉤竹及松石圖 元代 張遜 長卷 紙本墨筆 北京故宮博物院藏

張遜，生卒年不詳，活動于元至正年間。字仲敏，號溪云，吳縣(今江蘇蘇州人。工詩擅畫，擅畫竹，尤精鉤勒竹，妙絕當世。山水學巨然。 此圖畫陂陀間秀竹數(shù)叢，搖曳多姿，老松一株，橫斜虬曲，與湖石相映成趣。竹子的枝、葉均用雙鉤法，嚴謹工整，筆致勁健，如“鐵勾鎖”。古松、陂陀用圓筆勾皴，以水墨略染，外柔內(nèi)剛，具有董巨的遺風。張遜是元代畫竹名家，但傳世作品罕見。此幀為張氏雙鉤竹孤本，實為可貴。前后隔水有謝希曾跋，后紙有察僅、倪瓚、張坤等十四家題跋。

清風高節(jié)圖 元代 夏杲 立軸 紙本墨筆 臺北故宮博物院藏

此畫寫奇石聳立，風竹數(shù)竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前后穿插之態(tài)，有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉(zhuǎn)，如神來之筆將風竹瀟灑婆娑、楚楚動人之韻盡現(xiàn)紙上。

修筠拳石圖 元代 夏杲 立軸 紙墨筆 臺北故宮博物院藏

此圖用墨筆畫新篁從秀石之后抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細寫小枝，盡顯新篁清嫩之態(tài)，蘊含無限生機。畫面清雅秀逸，雋永優(yōu)美。

奇石修篁圖 元 夏杲 立軸 紙本墨筆 縱275.1厘米橫104.7厘米 臺北故宮博物院藏

此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹并立抽發(fā)，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動鮮明。

竹枝圖 元代 倪瓚 卷 紙本墨筆 縱33.4厘米橫76.2厘米 北京故宮博物院藏

圖繪新竹一枝，疏朗多姿，斜伸貫穿整個畫面，生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成,筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝,筆力勁辣，偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。

武侯高臥圖 明代 朱瞻基 卷 紙本墨筆 縱27.7厘米橫40.5厘米 北京故宮博物院藏

朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年，朝號宣宗。自號長春真人。雅尚翰墨。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈重臣。傳世人物作品有《武侯高臥圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高臥狂放的情態(tài)，刻畫得很生動，線條洗練。墨竹用筆瀟灑，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對賢才的渴求心情。

雙鉤竹圖 明代 金浞 立軸 絹本設(shè)色 縱150.5厘米橫83.2厘米 北京故宮博物院藏

金浞，生卒不詳，明正統(tǒng)間人。字本清，號朽木居士，又號太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人。官至太仆。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風度。擅摹印篆，寫竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝干挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨后勃發(fā)之勢。雙鉤線條細勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。

題竹圖 明 杜堇 紙本墨筆 縱191厘米橫104.5厘米 北京故宮博物院藏

本幅右上自題七絕一首，署款“檉居杜堇”。從題詩悉知此圖繪宋代著名詩人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長須、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見轉(zhuǎn)折和頓挫，纖細而有力。墨竹主干細加暈染，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴進的山石，其畫法似乎與“院體”、“浙派”有一定關(guān)系。杜堇的畫風也反映了成化、弘治時期繪畫所具的時代性。

風竹圖 明 歸昌世 立軸 水墨紙本 縱146.2厘米橫44.7厘米 廣州美術(shù)館藏

歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思。”此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅強氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作。

修竹仕女圖 明 仇英 立軸 絹本設(shè)色 上海博物館藏

此圖工整纖麗，飄逸優(yōu)雅。庭院內(nèi)修篁疏淡，奇石臥立，一仕女，寬袖長裙，信步閑踱，凝視遠方。畫家用細膩的筆墨，刻畫仕女脈脈含情的心理狀態(tài)，也透露出其空虛、無聊的精神面貌。此圖吸收唐宋仕女畫的技法，人物線條用蘭葉描而又稍細，勁挺流暢。高聳的發(fā)髻，豐滿的體態(tài)，似周昉筆下的唐代貴族婦女形象。

墨竹圖 明代 王紱 立軸 紙本墨筆 臺北故宮博物院藏

王紱(1362—1416)，一名芾，又作黻，字孟端，號友石，江蘇無錫人，曾隱居九龍(今惠山)，自號九龍山人。洪武時生員，永樂初以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人。以墨竹名天下，筆致縱橫灑脫，得文同、吳鎮(zhèn)遺法。山水多學王蒙，風格蒼郁，平遠之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。 此圖中寫新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟灑出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝，隨手撇寫竹葉，俯仰向背，皆存書法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸，不同一般。

秋林聚禽圖 明代 林良 立軸 絹本沒色 廣州美術(shù)館藏

林良(約1416—1480)，字以善，南海(今廣州)人。弘治時拜工部營繕所丞，直仁智殿改錦衣衛(wèi)百戶。與呂紀先后供奉內(nèi)廷。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等。此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構(gòu)圖周密嚴謹，一群鳥雀棲于烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主干和一群白頭鴉，筆勢縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓；又以放筆淡墨畫竹子和小雀，畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實，都有獨到之處。淺紅淡綠，著色簡潔，自然生動。此畫表現(xiàn)了林良水墨花鳥畫言簡意駭?shù)乃囆g(shù)特點。

竹石圖 明代 姚綬 軸 紙本墨筆 縱83.9厘米橫35.1厘米 臺北故宮博物院藏

姚綬(1422—1495)，字公綬，號丹丘，又號谷庵、云東逸史，浙江嘉興人。天順八年(1464年)進士，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府。工書畫，兼能詩，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟煩、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟灑。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動。

竹石圖 明代 姚綬 立軸 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏

此圖畫山坡上湖石聳立，石后翠竹兩竿迎風挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風姿綽約之感，得淡雅清逸之致。

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仿蘇軾壽星竹圖 明代 項元汴 絹本設(shè)色 縱56.8厘米橫29.2厘米 臺北故宮博物院藏

圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立于文石之后。文石用筆圓潤瑣碎，風格特異，濃墨點綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。

竹石圖 明代 徐渭 立軸 紙本墨筆 縱122厘米橫38厘米 廣東省博物館藏

此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。

菊竹圖 明代 徐渭 立軸 紙本墨筆 縱90.4厘米橫44.4厘米 遼寧省博物館藏

圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇擁，生機勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。

竹爐山房圖 明代 沈貞 立軸 紙本設(shè)色 遼寧省博物館藏

沈貞，生于1400年，卒年不詳，明代畫家。一名貞吉，號南齊、陶然道人，長洲(今江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰聳立，山巖腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間，竹房內(nèi)有人對坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。

竹圖 清代 金農(nóng) 立軸 紙本墨筆 上海博物館藏

作者在自題中說自己所畫此竹“無瀟灑之姿，有憔悴之狀”。畫中竹葉晦暗粘連，似蒙塵厚重，蒼涼凄婉。濃淡墨色營造出空瀠深遠的意境。構(gòu)圖婉麗可人，秀逸不凡。

金農(nóng)（1687-1764）清代著名畫家。字壽門，號冬心。別號很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅（佛家經(jīng)典上“蘇伐羅”即漢文“金”字，蘇伐羅吉蘇伐羅就是金吉金）、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁等。原籍浙江仁和（今杭州），久居揚州。平生未曾做安。性好游歷，“足跡半天下”。他嗜奇好學，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。

竹石圖 清 羅聘 立軸 紙本墨筆 南京博物院藏

此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，以濃淡枯潤的變化，盡現(xiàn)竹之風致意態(tài)，有云霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔，怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點皴，色澤凝重，富有體積感。此畫反映了作者駕御筆墨的高超水平，是不可多得的一幅寫竹佳作。

墨竹圖軸 清 羅聘 紙本水墨 美國弗利爾美術(shù)館藏

雪景竹石圖 清高鳳翰 立軸 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏

此圖描寫天氣清寒，湖石罩雪聳立，在皚皚白雪中，高竹枯草，隨風搖曳。雪景用水墨從背景拓出，濃淡掩映得宜。白雪覆蓋著幾枝綠竹，生意盎然，顯得雪意更足。

高鳳翰（1683-1748），字西園，號南村，自稱南阜山人，山東膠州人。揚州八怪之一。雍正十一年官泰州巡鹽分司。去職后流寓揚州。工于山水，花卉，山水師法宋人，近趙令穰、郭熙一路，中年以后，到了江南，與揚州畫派畫家如金農(nóng)、鄭燮、高翔、李方膺、邊壽民等相往還，畫風相互影響，多作花卉樹石，筆法奔放，縱逸不拘成法。亦能畫人物，造型準確，神態(tài)瀟灑秀逸。晚年則趨于奔放縱逸。乾隆二年丁巳右臂病發(fā)，堅持用左臂，自號后尚左先、丁巳殘人，艱苦力學，書、畫為之一變，生拗蒼勁，更富奇趣，為時所稱。傳世畫跡有南京博物院藏《層雪爐香圖》軸、中央美術(shù)學院藏《秋山讀書圖》軸等。

瀟湘風竹圖 清 李方膺 紙本墨筆 南京博物院藏

此圖以禿筆濕墨逆筆取勢畫風中之竹，通過竹葉的獨特造型，表現(xiàn)出狂風大作的動態(tài)。作者成功地使不可見的風有了可視的形象，正如作者詩云“畫史從來不畫風，我于難處奪天工。請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空”。末識“乾隆十六年寫于合肥五柳軒，李方膺”。鈐“晴江”白文方印，“李生”朱文方印等。按乾隆十六年為公元一七五一年，作者時年五十七歲。

蓮塘納涼圖 清 金廷標 軸 絹本設(shè)色 上海博物館藏

此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有“竹深留客處，荷凈納涼時。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細，人物動態(tài)悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒,略似折蘆描法,筆勢流暢；布景簡潔,設(shè)色雅淡。山石用小斧劈皴,鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。