運(yùn)動(dòng)攝像符合人們觀察事物的習(xí)慣，在表現(xiàn)固定景物較多的內(nèi)容時(shí)運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，可以變固定景物為活動(dòng)畫面，增強(qiáng)畫面的活力。

    推、拉、搖、移、跟、甩這是攝像術(shù)語。是指攝像機(jī)拍攝中的六個(gè)狀態(tài)。

    推是指攝像機(jī)正面拍攝時(shí)通過向前直線移動(dòng)攝像機(jī)或旋轉(zhuǎn)鏡頭使拍攝的景別從大景別向小景別變化的拍攝手法。

    拉是指攝像機(jī)正面拍攝時(shí)通過向后直線移動(dòng)攝像機(jī)或旋轉(zhuǎn)鏡頭使拍攝的景別從小景別向大景別變化的拍攝手法。

    搖是指攝像機(jī)拍攝時(shí)以攝像機(jī)為軸心從左向右或從右向左弧線型移動(dòng)攝像機(jī)來拍攝景物的拍攝手法。

    移是指攝像機(jī)拍攝時(shí)鏡頭方向與攝像機(jī)移動(dòng)方向成直角而攝像機(jī)移動(dòng)速度相對(duì)固定景別相對(duì)不變的拍攝手法。

    跟是指攝像機(jī)拍攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)隨拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)速度方向一致而跟隨拍攝的手法。

    甩是指攝像機(jī)拍攝時(shí)以攝像機(jī)為軸心快速從一個(gè)固定場(chǎng)景搖到另一個(gè)固定場(chǎng)景的拍攝手法。

    1、推和拉 
　　推是指使畫面由大范圍景別連續(xù)過渡的拍攝方法。推鏡頭一方面把主體從環(huán)境中分離出來，另一方面提醒觀者對(duì)主體或主體的某個(gè)細(xì)節(jié)特別注意。
　　拉與推正好相反，它把被攝主體在畫面由近至遠(yuǎn)由局部到全體地展示出來，使得主體或主體的細(xì)節(jié)漸漸變小。拉鏡頭強(qiáng)調(diào)是主體與環(huán)境的關(guān)系。
　　

    2、搖 
　　搖是指攝像機(jī)的位置不動(dòng)，只作角度的變化，其方向可以是左右搖或上下?lián)u，也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖。其目的是對(duì)被攝主體的各部位逐一展示，或展示規(guī)模，或巡視環(huán)境等。其中最常見的搖是左右搖，在電視節(jié)目中經(jīng)常使用。
　　

    3、移 
　　移是“移動(dòng)”的簡(jiǎn)稱，是指攝像機(jī)沿水平作各方向移動(dòng)并同時(shí)進(jìn)行拍攝。移動(dòng)拍攝要求較高，在實(shí)際拍攝中需要專用設(shè)備配合。移動(dòng)拍攝可產(chǎn)生巡視或展示的視覺效果，如果被攝主體屬于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使用移動(dòng)拍攝可在畫面上產(chǎn)生跟隨的視覺效果。
　　

    4、跟 
　　跟是指跟隨拍攝，即攝像機(jī)始終跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝，使運(yùn)動(dòng)的被攝主體始終在畫面中。其作用是能更好地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體。
　　

    5、甩 
　　甩實(shí)際上是搖的一種，具體操作是在前一個(gè)畫面結(jié)束時(shí)，鏡頭急驟地轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向。在搖的過程中，畫面變的非常模糊，等鏡頭穩(wěn)定時(shí)才出現(xiàn)一個(gè)新的畫面。它的作用是表現(xiàn)事物、時(shí)間、空間的急劇變化，造成人們心理的緊迫感。

    6、升降
　　指攝像機(jī)上下運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。可以巧妙的利用前景，以加強(qiáng)空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感。常以展現(xiàn)事件的規(guī)模、氣勢(shì)或表現(xiàn)處于上升或下降運(yùn)動(dòng)中的人物的主觀視像，與推、拉、橫移和變焦距鏡頭結(jié)合使用，能產(chǎn)生變化多端的視覺效果，一些宏大的場(chǎng)面經(jīng)常使用升降鏡頭。
　　

    A 、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn) 
　　第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮
　　第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果
　　

    B 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 
　　第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部
　　第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系
　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍
　　第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度
　　第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化

    7、旋轉(zhuǎn)
　　指拍攝時(shí)機(jī)身以視軸為軸線進(jìn)行旋轉(zhuǎn)。旋轉(zhuǎn)鏡頭多用于表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)狀態(tài)中的主觀視線或眩暈的主觀感受，或表現(xiàn)旋轉(zhuǎn)的動(dòng)體，或以此烘托情緒，渲染氣氛。

    8、晃動(dòng)
　 　指拍攝拍著過程中攝像機(jī)上下、左右、前后搖擺的拍攝?；蝿?dòng)鏡頭拍攝時(shí)機(jī)位可以是固定的，也可以是移動(dòng)的。常用作主觀鏡頭，如表現(xiàn)醉酒、精神恍惚等，也可 造成地震、乘車、乘船等效果，有事也可以營(yíng)造一種動(dòng)蕩不安的氣氛?；蝿?dòng)鏡頭也可以表現(xiàn)一種在場(chǎng)的主觀視線，來增加現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，這種技巧經(jīng)?？梢栽谕话l(fā) 性的新聞和記錄片中見到。

    9、綜合
　　指把以上兩種以上的運(yùn)動(dòng)拍攝方式有機(jī)的結(jié)合起來的運(yùn)動(dòng)鏡頭。
　　

    A 、綜合運(yùn)動(dòng)攝像的特點(diǎn) 
　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果
　　第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的電視畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果
　　

    B 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 
　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中一段相對(duì)完整的情節(jié)
　　第二、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段
　　第三、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)動(dòng)態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程
　　第四、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性
　　第五、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長(zhǎng)的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感
　　

    C 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝 
　　第一、除特殊情緒對(duì)畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn)
　　第二、鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合
　　第三、機(jī)位運(yùn)動(dòng)時(shí)注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)。
　　第四、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動(dòng)作，步調(diào)一致。
　　
　　運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，在運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)與終點(diǎn)處要留有一段穩(wěn)定時(shí)間，叫做起幅和落幅。同時(shí)還要注意運(yùn)動(dòng)速度對(duì)畫面節(jié)奏造成的影響，不同的速度會(huì)造成完全不同的感覺。
　　慢速運(yùn)動(dòng)拍攝，猶如從容敘述，給觀眾的感覺是一種悠然、自信、灑脫的抒情，也可以是一種莊嚴(yán)、肅穆、沉痛的情緒。急速運(yùn)動(dòng)適合表現(xiàn)明快、歡樂、興奮的情緒，還可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的震動(dòng)感和爆發(fā)感。
　　在實(shí)際使用中，有時(shí)往往綜合了幾種形式，這在拍攝紀(jì)實(shí)類的題材中特別突出，因?yàn)檎鎸?shí)時(shí)空的再現(xiàn)增加了現(xiàn)場(chǎng)感。

    景別,是指被攝主體與畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小與范圍.不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng),全景出氣氛,特寫出情緒,中景是表現(xiàn)人物交 流特別好的景別,近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別.由遠(yuǎn)到近適用表現(xiàn)愈益高漲的情緒;由近到遠(yuǎn)適于表現(xiàn)愈益寧靜.深遠(yuǎn)或低沉的情緒. 

    一、景別鏡頭  

    景　別 　  

　  為了讓人們?cè)阢y幕上看到想要看的表現(xiàn)對(duì)象不同的距離、不同角度的形態(tài)，就產(chǎn)生了鏡頭的不同景別。景別主要是指攝影機(jī)同被攝對(duì)象間的距離的遠(yuǎn) 近，而造成畫面上形象的大小。景別的大小也同攝影鏡頭的焦距有關(guān)。焦距變動(dòng)，視距相應(yīng)發(fā)生遠(yuǎn)近的變化，取景范圍也就發(fā)生大小的變化。景別的運(yùn)用是影視藝術(shù) 創(chuàng)作中的重要手段。為了塑好鮮明的影視形象，要求創(chuàng)作者根據(jù)人物的主次、劇情的需要、觀眾的心理，處理好景別的大小　遠(yuǎn)近。景別的劃分沒有嚴(yán)格的界限，一 般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、和特寫。為了使景別的劃分有個(gè)較統(tǒng)一的尺度，通常以畫面中人物的大小作為劃分景別的參照物。如畫面中無人物，就按景物與人 的比例來參照劃分。  

    1.遠(yuǎn)景  

　 　攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭。鏡頭離拍攝對(duì)象比較遠(yuǎn)，畫面就開闊，景深悠遠(yuǎn)。此種景別，能充分展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間，可以用來抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng) 造某種意境。《黃土地》中的遠(yuǎn)景，人物都處理得很小，表現(xiàn)了人對(duì)自然的一種受制與無奈。遠(yuǎn)景中視距最遠(yuǎn)的景別，稱為大遠(yuǎn)景。它的取景范圍最大，適宜表現(xiàn)遼 闊廣袤的自然景色，能創(chuàng)造深邃的意境。

    2.全景  

　 　出現(xiàn)人物全身形象或場(chǎng)景全貌的鏡頭。此種景別的視野相對(duì)小些，既能看清人物又可看清環(huán)境，故可以表現(xiàn)人物的整體動(dòng)作以及人物和周圍環(huán)境的關(guān)系，展示一定 空間中人物的活動(dòng)過程。它常常用來拍攝人物在會(huì)場(chǎng)、。課堂、集市、商場(chǎng)等一定區(qū)域范圍中的動(dòng)作，是塑環(huán)境中的人或物的主要手段。《牧馬人》中用遠(yuǎn)景展示主 人公許靈均選定的生活環(huán)境后，用全景描敘了他下放勞動(dòng)發(fā)行的過程。在綠色的摹草原上，牧群在蠕動(dòng)，一個(gè)40歲左右的牧馬人仰天躺在草地上聽著富有蒼涼的敕 勒川之歌，使這個(gè)已生活了20年的主人公更富有造型性，表現(xiàn)力。

    3.中景 　　  

    顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。此種景別的人物占有空間的比例增大，觀眾能看清人物的形體動(dòng)作，并比較清楚地觀察到人物的神態(tài)表情，從而反映出人物的內(nèi) 心情緒。在影視作品中是使用較多的基本景別。中景在主要表現(xiàn)人物的同時(shí)，也提供人一定的活動(dòng)范圍，如房間的一隅，院落的一角等。一部影視鏡頭的成功一與 否，主要看中景的運(yùn)用處理。《紅櫻桃》中許多場(chǎng)景的奧地利精心審慎設(shè)計(jì)，其中女主人公楚楚坦誠直白自己身世一場(chǎng)最突出。整場(chǎng)戲大多用了中景、大中景來拍 攝。開始時(shí)楚楚用俄語講述編造的故事后來，女教師要求她講實(shí)情時(shí)，經(jīng)歷坎坷的楚楚再也編不下去，久積心頭的悲痛、仇恨、哀怨齊涌心頭，她轉(zhuǎn)用母語動(dòng)情地?cái)? 述起身世來。此時(shí)創(chuàng)作者用了一個(gè)近乎靜止的中長(zhǎng)鏡頭把人物難以覺察的細(xì)微表情準(zhǔn)確鮮明地記錄下來。觀眾也在不知不覺中和鏡頭視點(diǎn)合一，在情感上認(rèn)同，進(jìn) 入，成為身臨其境的體驗(yàn)者。  

    4.近景  

　 　表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。此種景別人像占據(jù)大部畫面，環(huán)境變得零碎而模糊。觀眾已難于看全人物的動(dòng)作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情 上。所以常用來表現(xiàn)人物的感情、心理活動(dòng)，它的作用相當(dāng)于文學(xué)作品呂的肖像描寫，適宜于對(duì)人物音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾的刻畫，突出人物的神情和重要 的動(dòng)作，也可用來突出相當(dāng)?shù)木拔铮怯耙曌髌分写罅窟\(yùn)用的景別。《老井》有一組旺泉婚后與喜鳳的感情戲，都用近景加以精雕細(xì)刻。尤其是夫妻倆為自己兒子取 名的場(chǎng)景，通過一個(gè)長(zhǎng)達(dá)215英尺的鏡頭，把個(gè)具有生活本色的畫面作了盡興的渲染。

    5.特寫 　  

　  表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致的細(xì)微特征的鏡頭。它是視距最近的一種景別，能把表現(xiàn)的對(duì)象從周圍環(huán)境中強(qiáng)調(diào)、突出出來，近使觀眾去注 意某某關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，諸如驚愕的眼睛、欲滴的淚水、顫抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成強(qiáng)烈而清晰的視覺形象。當(dāng)視距特近時(shí)，就稱為大特寫。特寫鏡頭的作用是 多方面的?？梢越榻B人物，突出影片的主體形象；可以突出貫穿的物體，如《魂斷藍(lán)橋》的吉祥物；可突出人物細(xì)致的表情或動(dòng)作；可以反映特寫環(huán)境，使某個(gè)物件 含義深邃，如《芙蓉鎮(zhèn)》中掃帚的三次特寫：分立墻角的掃帚、漸漸靠攏的掃帚、并排合一的掃帚，寫了兩個(gè)掃街人相愛的獨(dú)特經(jīng)歷；可作轉(zhuǎn)換時(shí)空的手段；還可與 其它景別鏡頭反復(fù)，使速度節(jié)奏加快，造成緊張激烈的氣氛。特寫鏡頭不宜毫不無節(jié)制的濫用，一般應(yīng)和全景結(jié)合起來使用。

    電視畫面景別和攝影的角度  


    1、景別的劃分
    電視畫面為什么要?jiǎng)澐志皠e呢？
    首先是由電視畫面特性決定的。電影、電視畫面是一部影片、一集電視劇的組成部分，是影視語言的基本要素，相當(dāng)于文學(xué)當(dāng)中的一個(gè)詞、一個(gè)句子。這些組成作品 的畫面如用一個(gè)景別，就將失去畫面的表現(xiàn)力。畫面景別的產(chǎn)生和運(yùn)用，是影視藝術(shù)區(qū)分其它藝術(shù)的主要標(biāo)志之一。影視作品都是由不同景別的畫面通過蒙太奇手段 組接來敘事、表情、刻畫人物形象的。就是現(xiàn)場(chǎng)直播也不能固定的景別一攝到底，否則影視藝術(shù)就失去了獨(dú)立性，在影視藝術(shù)中如果沒有景別的變化，作為影視藝術(shù) 的基礎(chǔ)理論--蒙太奇也就無用武之地了。劃分景別的另一原因是為影視生產(chǎn)的需要。因?yàn)椴煌皠e鏡頭的拍攝對(duì)各部門要求不同，在拍攝之前各部門必須對(duì)鏡頭的 景別有所了解，以便作好準(zhǔn)備。影視畫面本身并不具備獨(dú)立表現(xiàn)作品主題的功能，它只是完整的電視節(jié)目（電視劇）的一個(gè)組成部分，是影視語言的重要因素。電視 和電影都是靠畫面的組接來敘事、表情和刻劃人物，從而形成一個(gè)完整的能表達(dá)一個(gè)主題的節(jié)目。因此景別是影視藝術(shù)獨(dú)特的語言。景別、蒙太奇和運(yùn)動(dòng)攝影的產(chǎn)生 和運(yùn)用是影視成為獨(dú)立藝術(shù)的重要標(biāo)志。
   

    景別的劃分，大致有兩種方法：

    第一，根據(jù)主要被攝對(duì)象（畫面主體）在畫面中的大小比例來劃分，不管任何被攝對(duì)象，凡是攝錄其全貌稱為全景，攝錄其局部則成近景或特寫，被攝主要對(duì)象在畫 面中占很小的面積則成遠(yuǎn)景。這種劃分方法，對(duì)于拍攝有人物的畫面是可行的，比如拍人物全身為全景。拍到胸部為近景，拍到肩部以上的頭像為特寫。但對(duì)無人物 的空鏡頭就不一定合適。因?yàn)檫@種分法沒有明確的參照系，容易混淆，比如拍攝群山峻嶺，畫面包容的景物范圍十分遼闊，應(yīng)當(dāng)是遠(yuǎn)景，按這種分法是地球的局部特 寫。再比如按這種分法拍攝，拍攝茶杯的特寫，應(yīng)拍其局部，只能拍其把手或杯蓋，這樣一來，可能不知是何物。在實(shí)際工作中，拍攝比較小的物件，比如墨水瓶特 寫、手表的特寫，應(yīng)拍其全貌，而不拍其局部。對(duì)較大的物件，一般是注明具體名稱，比如“汽車輪子”特寫，而不能把汽車輪子叫汽車的特寫。
    第二種劃分方法，是以人物為參照系。即以人物在畫面中占據(jù)比例的大小來劃分景別。人物在畫面中很小，甚至成點(diǎn)狀為大遠(yuǎn)景。全身像上下空白較小稱為全景，半 身稱為中景，畫面下邊緣卡到胸部稱為近景，肩以上稱為特寫這樣分比較具體，我國(guó)影視畫面景別多分為五種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。也可以分得再細(xì)一 些，比如大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫等。根據(jù)個(gè)人習(xí)慣而定。但應(yīng)指出，相鄰的景別之間沒有一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，只是一個(gè)大致的分 法。如果是運(yùn)動(dòng)攝影拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，在一個(gè)畫面之中，可以產(chǎn)生許多景別的變化，很難說，這個(gè)鏡頭畫面是什么景別。

    2、 產(chǎn)生不同景別的因素

    在電影、電視畫面中，產(chǎn)生不同景別的因素有三個(gè)：
    第一是物距。即攝像機(jī)（或攝影機(jī)）和被攝主體之間的距離。當(dāng)攝像機(jī)的鏡頭焦距不變時(shí)，物距近則圖像大，包容的景物范圍則小，相反，物距越遠(yuǎn)，圖像則小，包容景物的范圍則大。
    第二是主體的縱深調(diào)度。如果是運(yùn)動(dòng)畫面，或是縱深調(diào)度，被攝對(duì)象移近攝像機(jī)可以呈現(xiàn)近景或特寫，遠(yuǎn)離攝像機(jī)則可以呈現(xiàn)全景或遠(yuǎn)景。這里應(yīng)著重指出，被攝對(duì) 象的縱深調(diào)度和縱向移動(dòng)攝像機(jī)均可得到景別的變化。但兩者的畫面效果是不同的。攝像機(jī)不動(dòng)縱向調(diào)動(dòng)被攝對(duì)象，景別也隨之變化、但畫面包容的背景不變。縱向 移動(dòng)攝像機(jī)得到的景別變化、背景則產(chǎn)生變化。在實(shí)踐中，是呈現(xiàn)綜合運(yùn)動(dòng)，即被攝主體和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)，使畫面景別產(chǎn)生多變形式。
    第三，是鏡頭焦距的變化，這里說的鏡頭，是指攝像機(jī)上的光學(xué)鏡頭。焦距的變化，帶來鏡頭視角的變化，當(dāng)攝象機(jī)位不動(dòng)時(shí)，改變焦距的長(zhǎng)短，可以得到不同的景 別，如果連續(xù)變化焦距則可得連續(xù)變化的景別。比如從短焦變?yōu)殚L(zhǎng)焦，可得到遠(yuǎn)全-近特的變化；反之，從長(zhǎng)焦變?yōu)槎探?，可得近?遠(yuǎn)全的變化。利用變焦距鏡頭 拍攝的景別變化和用移動(dòng)攝像機(jī)得到的畫面景別的變化，畫面效果相似，但卻有本質(zhì)的區(qū)別，

     3、 不同景別具有不同的敘事和表現(xiàn)功能

    （1）遠(yuǎn)景鏡頭
    遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境規(guī)模和氣氛。比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等。遠(yuǎn)景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在 繪畫藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”，這一點(diǎn)和繪畫是相通的。遠(yuǎn)景畫面的處理，一般重在“取勢(shì)”，不細(xì)琢細(xì)節(jié)。在遠(yuǎn)景畫面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，有 時(shí)人物處于點(diǎn)狀，故不能用于直接刻畫人物。但卻可以表現(xiàn)人物的情緒，因?yàn)橛耙暜嬅媸峭ㄟ^畫面組接表情達(dá)意的，通過承上啟下的組接可以含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心 情緒。

    遠(yuǎn)景除了表現(xiàn)規(guī)模、氣氛、氣勢(shì)之外，還可以表現(xiàn)一定的意境。遠(yuǎn)景畫面，包容的景物多，時(shí)間要長(zhǎng)些。一般不少于10秒。由于電視畫面畫幅較小，有人主張不用或少用遠(yuǎn)景。少用是對(duì)的，但不能不用。

    （2）全景
    全景用來表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌或人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景

畫面，主要人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開端、結(jié)尾部分都用全景或遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景、全景又稱交代鏡頭。

    （3）中景
    畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫面成為中景畫面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、 腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的 比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度，姿勢(shì)要講究，避免構(gòu)圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節(jié)部 位，但沒有死框框，可根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握。

    （4）近景
    拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。 近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視 屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。由于近景人物面部看的十分清楚， 人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細(xì)致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構(gòu)圖 應(yīng)盡量簡(jiǎn)煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和 線條結(jié)構(gòu)。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。“結(jié)婚照”式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。

    （5）特寫鏡頭
    畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對(duì)象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對(duì)象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特 寫鏡頭能細(xì)微地表現(xiàn)人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)。演員通過面部把內(nèi)心活動(dòng)傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人 物或其他對(duì)象均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊(yùn)含著重要的戲劇因素。在一個(gè)蒙太奇段落和句子中，有強(qiáng)調(diào)加重的含義。比如拍老 師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個(gè)特寫，就意味著可能不是普通的水。正因?yàn)樘貙戠R頭具有強(qiáng)烈的視覺感受，因此特寫鏡頭不能濫用，要用的恰到好處，用得 精，才能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，濫用會(huì)使人厭煩，反而會(huì)削弱它的表現(xiàn)力。尤其是臉部大特寫（只含五官）應(yīng)該慎用。電視新聞攝像沒有刻劃人物的任務(wù)，一般不用 人物的大特寫。在電視新聞中有的攝像經(jīng)常從臉部特寫拉出，或者是從一枚獎(jiǎng)?wù)?、一朵鮮花、一盞燈具拉出，用得精可起強(qiáng)調(diào)作用，用的太多也會(huì)導(dǎo)致觀眾的視覺錯(cuò) 亂。如果形成一個(gè)“套子”就更不高明了

    4、景別處理

    （1）確定畫面的景別要有一個(gè)整體觀念。正像法國(guó)電影理論家享利·阿杰爾說的，景別的不同表現(xiàn)構(gòu)成對(duì)“現(xiàn)實(shí)的真正的交響樂式的安排”。景別的選擇和組接， 既取決于要表現(xiàn)的內(nèi)容及作品的風(fēng)格，又取決于導(dǎo)演的獨(dú)特的藝術(shù)處理?！肚锞沾蚬偎尽窞樽非笠环N紀(jì)實(shí)風(fēng)格，全片只用了一個(gè)特寫鏡頭，似乎和景別的功能不太附 合，但卻表現(xiàn)了很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。一般來講，中景鏡頭多起描寫作用，敘事作用，交流作用。而特寫和遠(yuǎn)景則帶有較強(qiáng)的情緒色彩有著特殊的表現(xiàn)力。例如俯攝的大 遠(yuǎn)景，人物往往被“物化”，顯得非常渺小，這樣的遠(yuǎn)景既能表現(xiàn)孤獨(dú)、迷茫的消極情緒，又能表現(xiàn)豪邁自由的積極緒因?yàn)椴煌皠e的表現(xiàn)功能帶有不確定性，必須 結(jié)合具體情節(jié)才能確定。特寫鏡頭長(zhǎng)于通過人物細(xì)微的面部表情變化來刻劃人物內(nèi)心活動(dòng)。包括眼睛的悶動(dòng)、睫毛的顫抖，面部肌肉的顫動(dòng)等等。

    （2）確定鏡頭畫面的景別，是主創(chuàng)人員的創(chuàng)作過程，不能隨心所欲，更不能從形式出發(fā)追求離奇效果。必須結(jié)合畫面要表現(xiàn)的內(nèi)容，結(jié)合人們觀察事物的視覺規(guī)律 準(zhǔn)確地選用。景別的運(yùn)用是衡量一個(gè)攝像師、導(dǎo)演創(chuàng)作水平的重要因素。蘇聯(lián)早期影片《圣女貞德》導(dǎo)演和攝影師為了強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)心活動(dòng)80%用的是特寫，使影片 形成獨(dú)特風(fēng)格，但這樣做缺乏環(huán)境感不能不說是一個(gè)缺點(diǎn)。在影視作品中，敘事、講故事主要靠中景來完成。因?yàn)橹芯凹扔协h(huán)境特點(diǎn)又具有表現(xiàn)人物動(dòng)作的能力，相 對(duì)來講，遠(yuǎn)景特寫多用于渲染氣氛，制造意味，表現(xiàn)情感。如果中景過多，敘事情楚，但往往缺乏藝術(shù)感染力。缺乏氣氛和情感的表現(xiàn)。觀眾就不會(huì)被感動(dòng)。

    （3）景別的組接
    最早人們安排畫面組接，多以觀察事物的視覺習(xí)慣為根據(jù)。一般是先看全貌（全景）再看細(xì)部（特寫）為了過渡順暢中間再加一中景，形成全--中--近--特的 組合。這就是所謂的前進(jìn)式的句子。后來人們又考慮到人們的心理活動(dòng)以及作者要達(dá)到的藝術(shù)效果，又創(chuàng)造了近--中--全的組合（所謂后退式句子）?，F(xiàn)在人們 為了強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)效果，又發(fā)現(xiàn)了兩極鏡頭跳接的方法。如影片《垂廉聽政》導(dǎo)演為了強(qiáng)調(diào)宮庭的宏偉規(guī)模拍了許多壯觀的全景和遠(yuǎn)景，而且常常略去中景直接跳接 特寫造成強(qiáng)烈的對(duì)比效果。

    （4）一般情況下，不能把既不改變景別又不改變角度的同一對(duì)象的畫面（三同鏡頭）組接在一起，不然會(huì)產(chǎn)生視覺跳動(dòng)。如果作為一種特殊手段硬要把同一景列，同一角度，同一對(duì)象的鏡頭組接在一起，屬于特殊技巧，但要用的確切。

    （5）長(zhǎng)度的把握
    遠(yuǎn)景容量大，景物多，長(zhǎng)度一般不少于5秒。特寫要短些。

    （6）注意事項(xiàng)
    電視屏幕較小，而且受觀賞時(shí)間的限制，畫面要注意簡(jiǎn)練，不能試圖在一個(gè)畫面里把景物的各方面都表現(xiàn)出來。遠(yuǎn)景要抓住主要的線條，影調(diào)和色調(diào)，近景特寫構(gòu)圖 要飽滿，注意質(zhì)感表現(xiàn)。拍攝人物特寫為避免變形一般用中長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，但焦距太長(zhǎng)的鏡頭會(huì)影響圖像質(zhì)量。運(yùn)用廣角鏡頭近攝人物特寫則會(huì)使人物面部透視變形 （近大遠(yuǎn)?。?，丑化人物形象。這點(diǎn)對(duì)初學(xué)者應(yīng)十分注意。

    拍攝角度

    一、角度的意義
    拍攝角度又稱攝像角度、畫面角度、鏡頭角度。拍攝角度指攝像機(jī)和對(duì)象之間形成的方向關(guān)系、高度關(guān)系和遠(yuǎn)近關(guān)系。我們把這種關(guān)系稱做幾何角度。除此之外，角度還有主觀角度、客觀角度和主客觀角度之分，這是從心理上區(qū)分的。也叫做心理角度。

    拍攝角度，按方向關(guān)系可分為正面角度、側(cè)面角度、前側(cè)角度、后側(cè)角度和背面角度等幾種。

    按高度關(guān)系分為平角度、稍俯、稍仰、大俯、大仰等幾種，其中平角度和稍俯稍仰是常用角度。大俯大仰則屬于兩個(gè)特殊角度。選擇確定拍攝角度，是攝像師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)必須作出的一項(xiàng)重要工作。角度的不同直接影響對(duì)畫面主體的表現(xiàn)。

    （1）角度決定畫面構(gòu)圖，角度變構(gòu)圖變，角度新構(gòu)圖新。

    （2）角度直接影響人物造型效果，角度的變化影響畫面的光線效果和感情色彩。同一對(duì)象用不同角度拍攝可得到不同的造型效果，從而產(chǎn)生不同的畫面表現(xiàn)力。

    （3）角度不僅是有力的造型元素，它還是攝像造型的表情元素。拍攝角度用的恰當(dāng)可以產(chǎn)生褒貶含義。研究拍攝角度的造型功能及藝術(shù)表現(xiàn)力用是攝像造型的重要 課題。在電視劇拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演、攝像師、美術(shù)師等主創(chuàng)人員總是反復(fù)觀察、琢磨、認(rèn)真選擇能正確表達(dá)戲劇內(nèi)容、場(chǎng)面調(diào)度的合適角度。對(duì)于拍攝角度的重要性， 匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲這樣寫道：“方位和角度足以改變影片中畫面的性質(zhì)：振奮人心或富于魅力，或冷漠無情或充滿幻想與浪漫主義色彩。角度和方位的 處理對(duì)導(dǎo)演、攝影師的意義，猶如風(fēng)格對(duì)于小說家，因?yàn)檫@正是創(chuàng)造性的藝術(shù)家最直接地反映他的個(gè)性的地方?！保ā峨娪懊缹W(xué)》26頁）

    二、不同拍攝角度的造型特點(diǎn)及其功用


    平面角度：
    1、正面角度
    有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象正面特征，用正面角度拍攝人稱肖像，能表達(dá)人物的本來面貌。正面角度有利于表現(xiàn)景物的橫線條，可以營(yíng)造莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。其缺點(diǎn)是缺乏立體感和空間透視感，若用的不當(dāng)容易形成無主次之分，呆板無生氣的畫面效果。

    2、側(cè)面角度
    有利于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向性，線條富于變化，多用于對(duì)話、交流、會(huì)談、接見場(chǎng)合，有平等的含義。其缺點(diǎn)是不利于立體、空間表現(xiàn)。

    3、斜側(cè)角度
    斜側(cè)角度包括前側(cè)和后側(cè)，是一種最常用的角度。在拍攝兩個(gè)人時(shí)能分清主次。比如采訪攝像，以記者的后側(cè)為前景，拍攝被采訪者的前側(cè)，并使其位于畫面中間，把視覺重點(diǎn)置于被采訪者身上，主體突出并且有深度感，畫面有變化。采用這種角度拍攝的鏡頭畫面，叫做過肩鏡頭。

    4、背面角度
    用背面角度拍人物，被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾看到的，所以這種角度拍的畫面有把觀眾帶到場(chǎng)面的紀(jì)實(shí)效果，有身臨其境的參與感。比如背跟拍攝記者 的鏡頭，就有這種效果。大型紀(jì)錄片《望長(zhǎng)城》中主持人焦建成尋找陜西民歌手王向榮的段落，用了很多背跟角度拍攝記者尋找王向榮的過，給人以身臨其境的感覺 突出了該片跟蹤紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，增強(qiáng)了作品表現(xiàn)力

    以上是平面角度，以下介紹垂直角度的造型特點(diǎn)及其功用。

    垂直角度：
    垂直角度分平攝、俯攝和仰攝三種。

    1、平攝角度
    平攝角度指機(jī)器的高度位置與被攝對(duì)象同等高度，對(duì)人物來講攝像機(jī)高度位于肩部稱為平攝角度，簡(jiǎn)稱平角度。平角度具有以下造型特點(diǎn)：
    ①由于機(jī)位處于人眼高度，畫面具有平視平穩(wěn)效果，是一種紀(jì)實(shí)角度。
    ②垂直形態(tài)的對(duì)象能得到正常再現(xiàn)，水平線條則容易重疊。
    ③透視關(guān)系正常不變形（用中焦鏡頭）
    ④適合拍攝圖案、照片。
    ⑤平攝，前后景物容易重疊而看不出前后景及背景的景次關(guān)系，故不利于空間層次、空間深度的表現(xiàn)。平角度適合拍攝人物近景特寫不變形。如果追求構(gòu)圖平穩(wěn)，不要大的透視關(guān)系，用平角度拍攝最為合適。

    2、俯角度（俯攝）的造型效果及其功用
    (1)有利于表現(xiàn)對(duì)象的立體感。表現(xiàn)物體的立體感關(guān)鍵是表現(xiàn)其多面關(guān)系。平面拍攝可以表現(xiàn)物體的正面?zhèn)让娑€(gè)面，俯角拍攝可以表現(xiàn)正、側(cè)、頂三個(gè)面，從而增強(qiáng)了物體的立體感。
    (2)俯角可以增強(qiáng)平面景物的線條透視。俯角度離鏡頭近的景物降底，遠(yuǎn)處景物升高，從而展視了視野，增加了空間深度。比如列隊(duì)行前進(jìn)、車隊(duì)的奔馳、草原的 羊群以及展示縱橫線條的場(chǎng)景，大多采用俯角拍攝，其目的在于表現(xiàn)多景次的地面景物。俗話說“站得高，看得遠(yuǎn)”就是這個(gè)道理。
    (3)俯角可以渲染情緒。造成壓抑的氣氛。根據(jù)規(guī)定情景和人物的情緒，采用俯角處理，能使地面擴(kuò)大，人物變小，還可以使人物壓縮變形，產(chǎn)生萎縮、矮低的視覺效果，造成一種情緒上的壓迫感。
   （4）俯角度用于拍攝人物，可以美化人物面部特征，也可以丑化人物的形象。如果標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，稍俯的角度，可使圓臉，高顴骨，胖臉型，得到適當(dāng)拉長(zhǎng)和校正，在肖像攝像中經(jīng)常用這種角度稍許改變?nèi)宋锏哪樞汀?/font>
    （5）俯角度（俯攝）經(jīng)常用于交待地理位置。在拍攝戰(zhàn)斗場(chǎng)面第一個(gè)鏡頭常常是用大俯角拍攝遠(yuǎn)景畫面，用來確定敵我雙方地理位置及雙方的運(yùn)動(dòng)方向。

    3. 仰角度（仰攝）的造型效果及其功用
    攝像機(jī)高度處于人眼以下位置或低于被攝對(duì)象的位置進(jìn)行拍攝稱為仰攝，仰攝的鏡頭稱為仰視鏡頭。
    (1)仰攝前景升高、后景降低，有時(shí)后景被前景所遮擋看不到后景。如果前景是主體，仰角有實(shí)出主體形象的作用。在外景用仰角拍攝以天空做背景可以凈化背景，達(dá)到突出主體的目的；
    (2)仰攝垂直線條的景物，線條向上匯聚，有夸張被攝對(duì)象高度的作用，從而產(chǎn)生高大、挺拔、雄偉、壯觀的視覺效果；
    (3)由于仰攝能形成高大挺拔、雄偉的視覺效果，因此仰攝經(jīng)常帶有褒意，往往用贊頌、敬仰英雄人物；但是俯攝、仰攝的貶褒含義的感情色彩不是絕對(duì)的，在運(yùn)用時(shí)不能做另一種固定不變的模式。   
    (4)仰攝拍攝人物既能夸張人物形體及面部特征，又能校正人物面部缺陷。比如身材矮小的可以顯得高些，消瘦的臉可以顯得胖一些；對(duì)于臉頰(腮幫子)寬的臉型，如采用仰角會(huì)使兩頰更寬大，從而夸大面部缺陷，所以臉頰較寬的人物不宜采用仰角度。
    (5)用仰角拍攝跳躍的騰空的動(dòng)作，能夸張?zhí)S的高度。
    (6)仰角拍攝時(shí)，攝像機(jī)的光軸和水平線形成向上傾斜的夾角，鏡頭到人物頭部(或其它物體頂部)和腳部的距離，產(chǎn)生遠(yuǎn)近不等的差別，影像將產(chǎn)生明顯的透視現(xiàn)象，近而產(chǎn)生人眼不常見的變形效果。

 

    敘事角度也稱為心理角度：
    角度作為敘事元素時(shí)，存在三種形態(tài)：主觀角度、客觀角度和主客觀角度。先講主觀角度。
    1.主觀角度
    主觀角度是代表劇中人物視線的拍攝角度。攝像角度就是觀眾的視點(diǎn)，如果有意從劇中人物的視線角度拍攝就意味著讓觀眾從劇中人物的視線看發(fā)生的事情，這時(shí)拍 攝角度稱為主觀角度。用這種角度拍攝的鏡頭叫主觀鏡頭。和客觀角度相比，主觀角度著重表現(xiàn)主體人物的視覺心理，往往出現(xiàn)不尋常的視覺印象。主觀角度是體現(xiàn) 作者豐富想像的創(chuàng)造性角度。主觀角度也可代表動(dòng)物或其它任何物體的“視線”。影視作品有許多主觀鏡頭。如電影《陽光燦爛的日子》中，男主人公馬小軍用自己 配的鑰匙打開了米蘭家的房門，闖進(jìn)米蘭的家中，正當(dāng)他著迷地看米蘭的照片時(shí)，米蘭回家了，馬小軍急忙躲入床下，從這里他看到米蘭換衣服的情景，是馬小軍的 主觀視線拍攝角度。角度獨(dú)特，充分表現(xiàn)了馬小軍此時(shí)此刻的心理，而且把觀眾帶到了發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，印象十分深刻。如人的視線不能看到自己的面部，所以馬小軍不能發(fā) 現(xiàn)在畫面里，如果以馬小軍做為前景就成了客觀鏡頭了。

    2.客觀角度
    客觀角度不代表任何人的主觀視線，是代表客觀紀(jì)實(shí)的角度。客觀角度依據(jù)生活中觀察習(xí)慣而進(jìn)行客觀表現(xiàn)。它的原則是在哪里拍攝能簡(jiǎn)練地、明確表達(dá)對(duì)象就在哪里拍?？陀^角度是影視作品中最常用的角度。

    3.主客觀角度
    在一個(gè)鏡頭里，角度的主客觀性質(zhì)有時(shí)是可以改變的。比如拍攝一個(gè)人在看畫展，通過他的后背拍攝，這顯然是客觀角度，如果鏡頭隨著觀者的視線搖向另一幅畫， 人物出畫，這時(shí)客觀角度就變成了主觀角度。相反由一幅畫拉出來，一人進(jìn)畫面，這時(shí)主觀角度又變成了客觀角度。再如，電視連續(xù)劇《一年又一年》開篇第一個(gè)鏡 頭就是主客觀角度拍攝的主客觀鏡頭。全景，晃動(dòng)前移，鄉(xiāng)村路上，兩旁樹木不斷后移，兩人中近景(主觀變客觀)陳煥和林平興奮地坐在拖拉機(jī)上，兩人視線從路 上收回、互相看了一眼。這個(gè)鏡頭是由陳、林二人的主觀視線和陳、林二人對(duì)視的客觀角度構(gòu)成的，可以看出是攝像師肩扛攝像機(jī)和演員一起坐在拖拉機(jī)上，在行進(jìn) 中拍攝的，攝像好像一位同車的趕路者，增加了鏡頭紀(jì)實(shí)性，真實(shí)、自然的男女主人公此時(shí)此刻的由鄉(xiāng)村回城的激動(dòng)心情。是主觀角度變成客觀角度拍攝的成功實(shí) 踐。在一個(gè)鏡頭里，不僅可以有主觀到客觀角度的變化，還可以由客觀到主觀再到客觀角度的變化。如《一年又一年》中，陳福生當(dāng)了一輩子放映員，退休以后，電 影院重新裝飾開業(yè)，陳福生重新回到他多年工作的影院，在下班時(shí)，他環(huán)視電影院豪華明亮的大廳，情有所感地走著，這時(shí)鏡頭由帶有陳福生全景的客觀角度搖攝， 陳福生出畫，鏡頭角度成了陳福生的主觀視角，搖攝一周之后，又將陳福生搖入畫面再次成了客觀角度。（如下)在這個(gè)主客觀角度連續(xù)變化的運(yùn)動(dòng)鏡頭里，陳福生 老師傅此時(shí)此刻的心情得以充分展現(xiàn)。