臺(tái)北故宮-歷代花卉名品特展-滿(mǎn)庭芳展覽概述:
花卉是美的使者，以萬(wàn)狀千態(tài)，繽紛色彩，憑添自然界的燦爛與動(dòng)人，受到古今中外多少文學(xué)藝術(shù)家的讚嘆，留下了千古絕唱。在中國(guó)最早的詩(shī)歌總集〈詩(shī)經(jīng)〉中，便藉花卉來(lái)比擬美好的事物，如「桃之夭夭」，是以桃花嬌嫩的姣好容顏，祝賀女子新婚之喜；「顏如舜華」是以古名舜華今名木槿的多變色彩，描寫(xiě)女子的美貌，顯示出約三千年前古人對(duì)花卉的觀察。
在中國(guó)繪畫(huà)史上，山水、花鳥(niǎo)、人物為三大主題，花卉是花鳥(niǎo)中主要題材之一，成為歷代畫(huà)家喜愛(ài)描繪的對(duì)象，他們不但直接描畫(huà)花卉的形色之美，也展現(xiàn)其神韻風(fēng)采，更進(jìn)一步賦予含意，託物寄情。一如明王象晉〈群芳譜〉所說(shuō)：「試觀朝華之敷榮，弘秀之競(jìng)爽，或偕群卉而並育，或以違時(shí)而見(jiàn)珍，雖艷質(zhì)奇葩，未易綜攬，而榮枝開(kāi)落，輒動(dòng)欣戚，誰(shuí)謂寄興賞心，無(wú)關(guān)情性也。」 本院所藏以花卉為主體的作品，歷代均有佳作，特舉辦「滿(mǎn)庭芳－歷代花卉名品」特展，分為「一年好景」、「境由心造」、「丹青面目」和「祥瑞吉兆」四個(gè)單元展出。遴選四時(shí)花卉表現(xiàn)季節(jié)和時(shí)令，顯示畫(huà)家如何以巧思構(gòu)景造境和運(yùn)用雙鉤填彩、沒(méi)骨、白描和寫(xiě)意等基本技法，讓單純的題材呈現(xiàn)多種面貌或時(shí)代性，並解析繪畫(huà)中的吉祥寓意，以便欣賞畫(huà)家展現(xiàn)的不同角度，賞析花卉繪畫(huà)特有的美感和多樣性。 展覽期間，適逢臺(tái)北市舉辦「國(guó)際花卉博覽會(huì)」，恰可將生態(tài)與藝術(shù)之美，古今名花兩相映照，讓觀賞者享受並沈浸在一片花團(tuán)錦簇的綺麗世界中。（ 資料引自歷代工筆畫(huà) - 【中國(guó)工筆畫(huà)論壇】，伴月軒主重新上傳編輯）
1.一年好景:「一年好景君須記」、「莫待無(wú)花空折枝」等名言佳句，訴說(shuō)的都是古人賞花、愛(ài)花與惜花的心境。四時(shí)花開(kāi)，為季節(jié)妝點(diǎn)出不同雰圍，諸如春的柔美絢爛，夏的濃鬱繁華，秋的清寂沈靜，與冬的冷洌高潔，均各有代表花卉，依時(shí)序次第綻放，也衍生出「十二月花神」的美麗傳說(shuō)?；ɑ懿粌H可以傳遞季節(jié)更迭的訊息，傳統(tǒng)民俗中的節(jié)令，諸如歲朝、端午，同樣可以藉花卉來(lái)表現(xiàn)。本單元除了遴選描寫(xiě)單種花卉的作品來(lái)表現(xiàn)季節(jié)，也展出四時(shí)花卉合卷及合冊(cè)，以及與節(jié)令相關(guān)的作品，提供給觀眾全面性的欣賞角度，共感四時(shí)與年節(jié)的繽紛氣息。 宋 衛(wèi)昇 寫(xiě)生紫薇
衛(wèi)昇，生平不詳。元代（1279-1368）夏文彥〈圖繪寶鑒〉卷四有「衛(wèi)昇，畫(huà)花鳥(niǎo)甚佳」七字與南宋（1127-1279）畫(huà)人並列，故推測(cè)應(yīng)為南宋畫(huà)家。 本幅選自〈宋元集繪冊(cè)〉，紫薇樹(shù)姿優(yōu)美，花色鮮豔，於夏季開(kāi)花，花期長(zhǎng)達(dá)數(shù)月，故名「百日紅」，為園林中夏秋季重要觀花樹(shù)種。畫(huà)中紫薇由左下方挺出，花紅葉綠，欣欣向榮。蕊絲如繐的花心、皺摺細(xì)碎的花瓣，與橢圓飽滿(mǎn)的花苞，都成功捕捉了紫薇的特色。 2011-2-3 14:21 
明 陸治 榴花小景
2011-2-3 14:21 
明 徐渭 畫(huà)牡丹
徐渭（1521-1593），山陰（浙江紹興）人。字文長(zhǎng)，號(hào)天池，晚號(hào)青藤老人。性好奇，善古文辭，書(shū)法行草尤妙，畫(huà)自成一家。 徐渭中年始學(xué)畫(huà)花卉，涉筆瀟灑，天趣燦發(fā)。本幅以水墨畫(huà)寫(xiě)意牡丹竹枝，作風(fēng)豪快?；ò晏幙擅黠@看出是以飽含水分的淡墨，筆尖端蘸濃墨點(diǎn)畫(huà)而成，刻意利用水墨暈染的漸層變化。竹枝竹葉以帶行草性質(zhì)的書(shū)法線(xiàn)條寫(xiě)出，全畫(huà)用筆勁利迅捷，是酣暢縱恣的率意之作。 2011-2-3 14:22 
清 惲壽平 春風(fēng)圖
惲壽平（1633-1690），江蘇武進(jìn)人。清代花卉畫(huà)宗師。詩(shī)文為毘陵六逸之首，畫(huà)與清初四王、吳歷（1632-1718）並稱(chēng)四王吳惲。 惲壽平作畫(huà)兼採(cǎi)師法古人與寫(xiě)生態(tài)度。本幅選自〈惲壽平摹古冊(cè)〉。畫(huà)家自題為臨宋人稿本而作。畫(huà)桃紅柳綠的春日即景。以具覆蓋力的礦物質(zhì)顏料鉛粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮妍。楊柳則以對(duì)比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯，表現(xiàn)早春新發(fā)芽葉的柔嫩飄逸。 2011-2-3 14:23 
清 惲壽平 桂花紫薇
惲壽平（1633-1690），江蘇武進(jìn)（今常州）人。師北宋徐崇嗣（10世紀(jì)末）沒(méi)骨法，又據(jù)己意寫(xiě)生，為清代花卉宗師。 本幅選自〈清花卉畫(huà)冊(cè)〉，扇面分繪八月夏秋之季的花神－桂花、紫薇，花枝穿插繽紛豔麗，花瓣繁複重疊?；ɑ芏嘤勉^染，設(shè)色有層次變化，葉片採(cǎi)用沒(méi)骨法，葉脈向背清晰，頗見(jiàn)寫(xiě)生之妙。畫(huà)中自題「紅薇曉豔，金粟秋香?！箖煞N花卉相互競(jìng)豔，花香醉人。此圖繪於南田書(shū)房－甌香閣，此閣座落於常州白雲(yún)溪畔，惲氏經(jīng)年寓居並終老於此。 2011-2-3 14:24 
2.境由心造:構(gòu)圖和技法是繪畫(huà)創(chuàng)作的兩大元素，缺一不可。畫(huà)家固然可以依據(jù)眼中所見(jiàn)，如實(shí)描繪，更可在觀察景物之後，經(jīng)過(guò)融會(huì)貫通，創(chuàng)造出心中理想的景致，與觀眾分享。甚至不止於寫(xiě)景，還可以寫(xiě)情，透過(guò)丹青妙手，傳遞春、夏、秋、冬的季節(jié)感，或者風(fēng)、雨、霜、露等情境。畫(huà)史將花卉畫(huà)的基本構(gòu)圖方式，歸納為「全景」、「小景」、「折枝」與「瓶插」等四大類(lèi)，事實(shí)上，每一種方式都包含有多元的表現(xiàn)手法，或極繁、極簡(jiǎn)，或顯、或隱，可謂幻化多端，耐人玩味。
宋 李嵩 花籃
李嵩，生卒年不詳，浙江錢(qián)塘人，曾為宋徽宗（1101－1126在位）宣和間畫(huà)院待詔李從順收為養(yǎng)子。歷任南宋光、寧、理宗朝（1190-1264）畫(huà)院待詔，工畫(huà)人物，尤長(zhǎng)於界畫(huà)。 本幅選自〈歷代集繪冊(cè)〉，畫(huà)籐籃中滿(mǎn)盛山茶、水仙、綠萼梅、瑞香和丁香等花卉。以籃取代瓶，為瓶插式構(gòu)圖方法的另一表現(xiàn)方式。幅中各花卉交織，筆法工整穩(wěn)健，用色鮮明豐富而不浮動(dòng)、無(wú)火氣。展現(xiàn)精麗嚴(yán)謹(jǐn)面貌，卻毫不繁瑣板滯，為典型宋代院畫(huà)風(fēng)格。 2011-2-3 14:26 
明 陳憲章 畫(huà)梅花
陳憲章，活動(dòng)於明英宗正統(tǒng)（1436-1499）年間，浙江會(huì)稽人。善畫(huà)梅花，生卒年不詳，畫(huà)史中對(duì)他的記載，僅說(shuō)和同時(shí)的王謙齊名。 這幅作品畫(huà)橫垂的梅花，主分二枝幹，皆用較濃的墨色畫(huà)出，再加濃墨苔點(diǎn)。梅花以圈瓣方式表現(xiàn)，並用淡墨全面渲染絹底，更襯托出花瓣的白。全幅畫(huà)的不是梅花的清，而是建構(gòu)繁密的景緻，畫(huà)出梅花的密。在千花萬(wàn)瓣中，呈現(xiàn)出繁花競(jìng)秀的熱閙景象，是頗為特別的構(gòu)圖方式。
2011-2-3 14:27  明 李士達(dá) 瑞蓮圖
李士達(dá)（活動(dòng)於17世紀(jì)初），號(hào)仰槐，江蘇蘇州人。善畫(huà)人物，並寫(xiě)山水。 幅中自題萬(wàn)曆三十四年（1606）見(jiàn)友人家中並蒂蓮花，既可人又是佳兆而戲?qū)懘司?。雖自謙不善花枝，但構(gòu)圖別緻，石蓮均呈直立之式，葉石相依，雙蓮襯葉佔(zhàn)畫(huà)幅三分之二，顯得亭亭玉立。筆墨清潤(rùn)，以墨畫(huà)石，濃淡相暈，展現(xiàn)湖石的玲瓏變幻；汁綠畫(huà)葉與幹，行筆流暢，深淺交融表向背；蓮花則以白描法鉤畫(huà)，倍覺(jué)清雅。這份韻致在花卉立軸中並不多見(jiàn)。 2011-2-3 14:27 
清 傳綮 白梅
傳綮（約1626-1705）為明皇族後裔，原名朱耷，號(hào)八大山人，江西南昌人。明亡後出家為僧，後又改信道教。作畫(huà)多採(cǎi)水墨大寫(xiě)意法，尤以花鳥(niǎo)最稱(chēng)特出。筆墨簡(jiǎn)練，將物象擬人化，用象徵手法表達(dá)寓意，締造了藉物抒情的獨(dú)到風(fēng)格。 本幅選自〈寫(xiě)生冊(cè)〉，為其卅四嵗（1659）壯年時(shí)期的作品。筆法雖較晚期拘謹(jǐn)，但取景布局，奇絕無(wú)倫，充分刻畫(huà)出作者特立不群的性情。白梅以外的餘白幾乎佔(zhàn)據(jù)全幅過(guò)半，幸而右上角自題七絕一首，適時(shí)穏定了畫(huà)面的均衡之勢(shì)。 2011-2-3 14:28 
清 汪承霈 春祺集錦
汪承霈（？-1805），字春農(nóng)，浙江錢(qián)塘人，原籍安徽休寧。為汪由敦（1692-1758）子。乾隆十二年（1747）中舉，長(zhǎng)於詩(shī)詞、古文，書(shū)風(fēng)與父親相近，又善畫(huà)，山水、人物、花卉俱佳。 本幅集四時(shí)花卉於一卷合繪，包括李花、梅花、水仙、月季、玫瑰、紫藤、繡球、萱花、鳶尾、蘭、牡丹、辛夷 、百合花、海棠、茉莉、蓮荷、菊、天竺、茶花、桂花、石竹、西蕃蓮、牽?；ā⑶锟龋菜氖N種。畫(huà)法細(xì)緻寫(xiě)實(shí)，賦彩豔而不俗，洋溢著富麗與清新的視覺(jué)美感。 2011-2-3 14:29 
3.丹青面目:花卉之美在於形與色的多變，而能展現(xiàn)其中細(xì)節(jié)的，正是繪畫(huà)的技法層面，誠(chéng)所謂「丹青捻出面目來(lái)」。歷代畫(huà)家運(yùn)用筆墨色彩描寫(xiě)花卉，發(fā)展出「雙鉤填彩」、「沒(méi)骨」、「白描」和「寫(xiě)意」等四種基本技法，各時(shí)代俱有其特色，同樣的技法在不同時(shí)代，也會(huì)有不同面貌。一件作品可以?huà)?cǎi)單一技法，或者綜合活用，甚至染配特別底色，形成宛如「鋪殿」式的效果。本單元在陳列上，除了介紹作品的時(shí)代與風(fēng)格特質(zhì)，並會(huì)藉助同一種花卉、不同技法的比對(duì)方式，來(lái)加深觀眾對(duì)於箇中異同的印象。
第一期:宋人 芙蓉
本幅選自〈宋人集繪冊(cè)〉，原本應(yīng)為兼具實(shí)用功能的紈扇便面，後來(lái)才改裝成冊(cè)頁(yè)形式的小品畫(huà)。通幅以雙鉤填色法，寫(xiě)芙蓉一枝，累累花苞，已次第綻放，布局、姿態(tài)自然而生動(dòng)。舉凡花瓣之鉤勒、葉片之鋸齒筋絡(luò)，筆筆俱見(jiàn)功力。枝幹、蕊萼，與葉之背面，兼採(cǎi)石綠及汁綠罩染，偃仰轉(zhuǎn)側(cè)之際，極見(jiàn)妍麗真實(shí)。雖然未繫作者款印，但風(fēng)格饒有宋代院體花卉畫(huà)細(xì)膩典雅的特質(zhì)，應(yīng)出自南宋畫(huà)院能手。 2011-2-3 14:33
傳 宋 趙昌 歲朝圖
趙昌（10-11世紀(jì)間），字昌之，四川成都人。善畫(huà)花卉，每於清晨朝露下，對(duì)景描摹，故自號(hào)寫(xiě)生。 郭若虛〈圖畫(huà)見(jiàn)聞?wù)I〉有「鋪殿花」一條，謂徐熙於縑素上描繪花卉奇石，摻以鳥(niǎo)蟲(chóng)，專(zhuān)供宮廷掛設(shè)之用，又名「裝堂花」。此類(lèi)作品佈置多較工整繁密，不刻意表現(xiàn)自然生態(tài)?！礆r朝圖〉的構(gòu)景命意，不無(wú)侔合處，或即徐熙「鋪殿花」的傳派。本幅雖有「臣昌」二字款，但以筆墨畫(huà)風(fēng)論，應(yīng)是宋以後畫(huà)家的託名之作。 2011-2-3 14:33
明 仇英 水仙蠟梅
仇英（約1494-1552），字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人。早年初事漆工，後得周臣賞識(shí)，授以畫(huà)藝，終爾有出藍(lán)之譽(yù)。所作山水、人物，或花卉竹石，莫不形象精準(zhǔn)，且於賦彩妍麗中，兼具秀雅之氣。 本幅繪嚴(yán)冬中，水仙兩株並立娉婷，另有蠟梅一枝，由上方翩然探入畫(huà)幅，構(gòu)思佳妙。畫(huà)家藉著細(xì)膩的鉤勒填彩法，將兩種香花清新高雅的韻致，描繪如真，令觀者彷彿能嗅得馥郁的香氣，亦爲(wèi)明代之工筆設(shè)色花卉，另闢一精麗艷逸，工而不俗的嶄新視界。 2011-2-3 14:34
清 黃慎 牡丹
黃慎（1687-1768後），字恭懋，號(hào)癭瓢，祖籍福建，長(zhǎng)居揚(yáng)州鬻畫(huà)。自幼家窮，靠苦讀成功，兼擅詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，時(shí)有「三絕」的美譽(yù)。其畫(huà)以仙佛人物最著稱(chēng)，花卉、山水居次。由於在畫(huà)法上，絕不因襲前人舊路，力求開(kāi)創(chuàng)筆墨新趣，致能蔚為揚(yáng)州八怪之一。 本幅選自〈花卉冊(cè)〉，為林宗毅先生所捐贈(zèng)。畫(huà)中牡丹，殆以近乎狂草的大寫(xiě)意法，頃刻揮就。筆墨於縱恣潑辣間，不失花王輕盈秀潤(rùn)的形象特質(zhì)。幅左并自書(shū)七絕一首，書(shū)畫(huà)互為映發(fā)，並臻佳妙。 2011-2-3 14:35
清 惲壽平 牡丹
惲壽平（1633-1690），原名格，字壽平，後以字行，江蘇武進(jìn)人。初善作山水，因自謙無(wú)力與王翬（1632-1717）爭(zhēng)勝，遂改工花卉。畫(huà)法承自徐崇嗣（10世紀(jì)末）之沒(méi)骨法，又參以己意，風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)，蔚為清代花卉畫(huà)宗師。 本幅選自〈惲壽平王翬花卉山水合冊(cè)〉。以沒(méi)骨設(shè)色法畫(huà)紅、白、紫三色牡丹各一株，姿態(tài)或正或側(cè)或背，曲盡變化。賦色於明麗鮮豔中，散發(fā)出一股清新俊逸，高雅脫俗之氣質(zhì)。幅左王翬的題句，稱(chēng)許此作已經(jīng)凌駕明代的陳淳、陸治，足可媲美北宋，可謂備極推崇。 2011-2-3 14:35
第二期:宋 林椿 山茶霽雪
林椿，生卒年不詳。浙江錢(qián)塘（今杭州）人。南宋孝宗淳熙年間（1174-1189）畫(huà)院待詔，工畫(huà)花鳥(niǎo)瓜果。 古人畫(huà)雪多以白山粉點(diǎn)為之，甚少?gòu)?qiáng)調(diào)質(zhì)感。山茶是「二十四番花信風(fēng)」小寒二候代表花，本幅三花，一仰一俯一含苞，無(wú)論描摹花心積雪、瓣緣凝霜，以及霜雪初晴結(jié)晶蓬鬆的樣子均極寫(xiě)實(shí)，自古色艷莫過(guò)紅綠，襯以早降瑞雪的潔白脫俗。本幅選自〈藝苑藏真下冊(cè)〉，為宋代追求形似與詩(shī)意的典型作品。 2011-2-3 14:37
元 王冕.吳鎮(zhèn) 梅竹雙清
王冕（1287-1359），家貧好學(xué)，能詩(shī)善畫(huà)。吳鎮(zhèn)（1280-1354），浙江嘉興人。字仲圭，號(hào)梅花道人。亦工詩(shī)文書(shū)畫(huà)。 王冕墨梅、吳鎮(zhèn)墨竹，皆名垂後世，於此合裱為一。王冕梅花以南宋畫(huà)梅名家揚(yáng)無(wú)咎（1097-1169）的圈瓣方式畫(huà)成，不染他色；吳鎮(zhèn)則仿北宋大師文同（1018-1079）以墨筆寫(xiě)竹。墨竹白梅皆筆墨簡(jiǎn)潔，風(fēng)韻清雅，故曰「雙清」。兩位畫(huà)家並於卷上加以題識(shí)，可供觀者比對(duì)書(shū)法與繪畫(huà)用筆，領(lǐng)略文人畫(huà)的詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕合一。 2011-2-3 14:38
明 陳淳 畫(huà)牡丹
陳淳（1483-1544），長(zhǎng)洲人，字道復(fù)，後以字行，號(hào)白陽(yáng)山人。天才秀發(fā)，曾遊學(xué)於文徵明門(mén)下，為明代中期吳派寫(xiě)意花卉畫(huà)家代表，與作風(fēng)狂放恣肆的徐渭（1521-1953）並稱(chēng)「青藤、白陽(yáng)」。 本幅作於明世宗嘉靖二十三年（1544），幅中畫(huà)設(shè)色牡丹一枝甚清雅，用沒(méi)骨法，筆意活潑而不失穩(wěn)靜，具寫(xiě)意意趣。可惜顏料日久褪色，故覺(jué)稍淡，然而無(wú)損其精妍?？钭中袝?shū)沈酣飛動(dòng)，是晚年得意之作，書(shū)畫(huà)同幅，璧合珠聯(lián)，尤為可寶。 2011-2-3 14:40
明 沈周 玉蘭
沈周（1427-1509），長(zhǎng)洲人，字啟南，號(hào)石田。工書(shū)善詩(shī)，畫(huà)入神品。為明四大家之一。 古代宅院常種玉蘭，象徵「玉潔冰清」或「玉堂富貴」。早春玉蘭往往葉未長(zhǎng)而花先發(fā)，有「木花樹(shù)」或「望春花」之稱(chēng)。本幅選自〈寫(xiě)生冊(cè)〉，淺設(shè)色畫(huà)寫(xiě)意白玉蘭。以淡青色烘染背景，運(yùn)用留白法突顯花朵的潔白。畫(huà)家使用粗硬短促的線(xiàn)條畫(huà)枝皴幹，並以長(zhǎng)弧線(xiàn)做出花瓣的柔嫩質(zhì)感，顯得清淡雅致，並富書(shū)法趣味。 2011-2-3 14:41
清 傳綮 牡丹
傳綮（1626-1705），即八大山人朱耷，明宗室，世居江西南昌。明亡後為僧，是清初著名畫(huà)家。 本幅選自〈寫(xiě)生冊(cè)〉，水墨畫(huà)寫(xiě)意牡丹黑花白葉，構(gòu)圖上重下輕甚顯奇特。墨染花瓣內(nèi)深外淺，層次變化豐富；線(xiàn)鉤葉片運(yùn)筆如飛，速度迅捷，全畫(huà)正好是當(dāng)時(shí)流行鉤花點(diǎn)葉法的相反。這種奇特的表現(xiàn)正反映了八大山人特立獨(dú)行個(gè)性。根據(jù)此冊(cè)末幅清世祖順治十六年己亥（1659）的年款，是三十四歲盛年之作。 2011-2-3 14:42
清 蔣廷錫 杜鵑
蔣廷錫（1669-1732），江蘇常熟人?？滴醭M(jìn)士，官至文華殿大學(xué)士，善畫(huà)花卉，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，生機(jī)盎然，多有奉旨作品。 本幅選自〈群芳擷秀冊(cè)〉，黑底彩繪杜鵑花，紅綠交映，對(duì)幅金書(shū)，顯得富貴喜氣。雖然用色鮮艷飽和，但因襯以少見(jiàn)的深色背景，反而使畫(huà)面沉靜平穩(wěn)，益發(fā)顯得花色照人眼明?；ò杲罱j(luò)與葉脈鉤畫(huà)仔細(xì)，花朵從瓣緣至花心用色漸深以營(yíng)造立體感，可見(jiàn)畫(huà)家對(duì)自然的入微觀察。 2011-2-3 14:43
清 郎世寧 畫(huà)罌粟
郎世寧（1688-1766），意大利人，天主教耶穌會(huì)修士。康熙、雍正、乾隆三朝以繪事供奉內(nèi)廷。 本幅選自〈仙萼長(zhǎng)春冊(cè)〉，畫(huà)各色罌粟花，紅紫交映。色彩鮮豔飽和，質(zhì)感形狀逼肖。畫(huà)家並以靈活的線(xiàn)條，表現(xiàn)花瓣莖葉的柔軟質(zhì)感，與受到微風(fēng)吹拂翻轉(zhuǎn)的立體態(tài)勢(shì)，並以色彩深淺變化，暗示日照花開(kāi)的光澤與奕奕生機(jī)。花苞飽滿(mǎn)的量感與纖毫備至的葉瓣脈絡(luò)，均展現(xiàn)了濃厚西洋光影透視技法的寫(xiě)實(shí)功力。 2011-2-3 14:43
清 李培雨 畫(huà)牡丹
李培雨，字伯霖，清末宮廷畫(huà)家，生平不詳。僅知辛亥（1911）後居天津，以字畫(huà)為生，傳世作品相當(dāng)少見(jiàn)。 本幅選自〈畫(huà)牡丹冊(cè)〉，設(shè)色畫(huà)藍(lán)紫、純白二色牡丹花一正一側(cè)；葉片部分以紅、綠二色區(qū)分嫩芽與成葉的新老差異。畫(huà)家經(jīng)驗(yàn)老到，用筆率性，綜合傳統(tǒng)沒(méi)骨與寫(xiě)意技巧，巧妙運(yùn)用筆端水分做出色彩濃淡變化，使全畫(huà)色澤輕透明亮，且富水彩暈染的氤氳縹緲效果，兼得華麗與瀟灑之韻味與趣味。 2011-2-3 14:44
清 惲壽平 牡丹
清代花卉畫(huà)宗師惲壽平（1633-1690）作畫(huà)兼採(cǎi)寫(xiě)生態(tài)度與師法古人。 此幅選自「摹古冊(cè)」，以北宋畫(huà)家徐崇嗣所創(chuàng)「沒(méi)骨法」參以己意畫(huà)牡丹二枝，一朵含苞待放，一朵灼灼盛開(kāi)。惲氏曾謂畫(huà)花卉欲極生動(dòng)之致，需各盡姿態(tài)變化，並要讓觀者似覺(jué)畫(huà)上有花香拂面而來(lái)。全作以沒(méi)骨設(shè)色為之，摒棄墨筆鉤勒，直接用彩疊色漬染，再加鉤畫(huà)筋絡(luò)輪廓，用色鮮明純淨(jìng)，風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)。 2011-2-3 14:45
清 惲壽平 水仙
惲壽平（1633-1690），江蘇武進(jìn)人，初畫(huà)山水，後自覺(jué)無(wú)力與王翬（1632-1717）爭(zhēng)勝，而專(zhuān)攻花卉，為清代花卉畫(huà)宗師。 本幅選自〈花卉山水合冊(cè)〉，仿宋代擅畫(huà)水仙的宗室畫(huà)家趙孟堅(jiān)（1199-1264）風(fēng)格，所用的白描技法與只用顏料不加墨線(xiàn)的沒(méi)骨畫(huà)法恰恰相反，全以墨線(xiàn)描畫(huà)，微染墨暈，不添加任何色彩。畫(huà)幅上有清四大家之一王翬品評(píng)比對(duì)的題字，認(rèn)為趙孟堅(jiān)的水仙神韻清逸，惲壽平的水仙則筆有餘妍，各有特色。 2011-2-3 14:46
4.祥瑞吉兆:花卉雖然是值得欣賞的自然美景，但在人們心目中，早已逐漸由客觀的賞愛(ài)對(duì)象，轉(zhuǎn)化為可以寓意寄情的朋友。所以「落紅不是無(wú)情物」，非僅只花開(kāi)花落隨時(shí)而已。在這種心情下，人們賦予了花卉吉祥的意義，借助「同音」和「諧音」等方式，讓好花對(duì)應(yīng)良辰景，化身成許多吉祥語(yǔ)的象徵物。在歷代花卉畫(huà)中，有些作者確實(shí)精心設(shè)計(jì)吉祥涵義，不同於純粹描寫(xiě)花卉情態(tài)，表達(dá)筆墨意趣的作品。本單元同時(shí)並列這兩類(lèi)畫(huà)作，爰以說(shuō)明花卉所蘊(yùn)含的吉祥意義，也呈顯歷代花卉名品的多元特性。
明 陳洪綬 古梅 陳洪綬（1599-1652），浙江諸暨人。字章侯，號(hào)老蓮，又稱(chēng)悔遲。擅長(zhǎng)人物及花鳥(niǎo)山水，喜用誇張手法，表現(xiàn)古拙變形的造型趣味。 本幅選自〈雜畫(huà)冊(cè)〉，枝椏上梅花繁生，著枝疏密得當(dāng)，正反背側(cè)相映。花瓣用墨圈畫(huà)，線(xiàn)條遒勁圓潤(rùn)，以淡青襯底，烘托出雪梅高潔。描繪虯曲梅幹，直中有曲，採(cǎi)濃、枯墨筆鉤勒，線(xiàn)條古拙方硬，具金石韻味。又以墨赭點(diǎn)苔，再以短皴筆觸補(bǔ)其粗糙質(zhì)感?！该贰埂该肌雇?，有「喜上眉梢」吉祥語(yǔ)，且梅開(kāi)早，先報(bào)春意，故為「喜報(bào)先春」。 2011-2-3 14:48
明 沈周 雞冠花
沈周（1427-1509），字啟南，號(hào)石田、白石翁。江蘇長(zhǎng)洲（今吳縣）人。詩(shī)文書(shū)畫(huà)俱佳，善山水，兼工花果、翎毛，筆墨帶有拙趣。 雞冠花多於夏季開(kāi)花，許多小花組成雞冠狀花序，形態(tài)多變，呈羽毛蓬鬆狀。其葉片互生，呈卵形或前端銳尖。畫(huà)枝葉長(zhǎng)短轉(zhuǎn)折變化多，表現(xiàn)書(shū)法飛白的趣味。雞冠花別名「高冠」，有加官進(jìn)爵，高官厚祿之寓意。此幅選自〈寫(xiě)生冊(cè)〉，寫(xiě)意花卉用筆簡(jiǎn)括，水墨蒼勁渾厚，為白石翁晚年神妙絕品，作於弘治七年（1494）。 2011-2-3 14:48
明 文徵明 蘭竹
文徵明（1470-1559），江蘇長(zhǎng)洲人。擅詩(shī)文書(shū)畫(huà)，畫(huà)師沈周。 本幅選自〈明諸臣書(shū)畫(huà)扇面〉，採(cǎi)灑金箋扇面作畫(huà)，披麻皴坡石上生幽蘭一叢，以書(shū)法線(xiàn)條描繪蘭葉，俯仰自然，運(yùn)筆流暢有力，交錯(cuò)卻互不重疊。畫(huà)中添加竹篁幾株，構(gòu)圖密而不塞，虛實(shí)相生，筆墨或濃或淡，饒具變化，呈現(xiàn)清逸高雅文人氣息。雖無(wú)年份，但與其嘉靖二十三年（1544）〈畫(huà)蘭竹軸〉相似，是七十多歲時(shí)所作。二者名列四君子，蘭亦「歲寒三友」之一?！钢瘛怪C音「祝」，有祝賀之意。 2011-2-3 14:49
清 陳書(shū) 歲朝麗景
陳書(shū)（1660-1736），字南樓，號(hào)上元弟子、復(fù)庵，晚號(hào)南樓老人。浙江嘉興人。善花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，亦擅山水人物，此軸為七十六歲所作。 此圖為雍正乙卯（1735）新春上元節(jié)供花寫(xiě)生之作，畫(huà)面展現(xiàn)春暖花開(kāi)，歲首迎新之喜氣。畫(huà)中盆景將數(shù)種花株移於瓷盆之中，並依高低比例與花色特性交錯(cuò)植栽，為插花與盆栽藝術(shù)之完美結(jié)合。石表壽，加水仙、天竺，為「天仙拱壽」；旁搭百合、柿子、靈芝、蘋(píng)果，另有「百事如意」、「平安如意」等寓意。 2011-2-3 14:49
清 郎世寧 畫(huà)瓶花
義大利籍傳教士畫(huà)家郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688-1766），於康熙五十四年（1715）來(lái)華傳教，被召入內(nèi)廷為畫(huà)院供奉，並將歐洲油畫(huà)寫(xiě)實(shí)技巧及焦點(diǎn)透視法傳入宮廷。善寫(xiě)生花鳥(niǎo)，尤工畫(huà)馬。 郎氏融合中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)法與西洋透視法，繪牡丹以色彩深淺來(lái)表現(xiàn)層次感，葉面正反向背，葉脈勾勒寫(xiě)實(shí)，極富立體感。青花牽?；y折方瓶，兩側(cè)貼飾龍首雙耳，以高光強(qiáng)調(diào)瓷器晶瑩圓潤(rùn)的質(zhì)感，敷色極具光影效果。瓶?jī)?nèi)植插罕見(jiàn)並蒂連理的牡丹，象徵祥瑞吉兆，平安富貴之意。 2011-2-3 14:50
引文來(lái)源 臺(tái)北故宮-歷代花卉名品特展-滿(mǎn)庭芳(兔年第一貼) - 歷代工筆畫(huà) - 【中國(guó)工筆畫(huà)論壇】 |
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