隸書用筆結(jié)字變化舉例

 隸書歷史沿革   

    隸書也叫“隸字”。是在篆書基礎(chǔ)上，為適應(yīng)書寫便捷的需要產(chǎn)生的字體。因襲小篆并加以簡(jiǎn)化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便于書寫。

    分為“秦隸”（也叫“簡(jiǎn)牘體”）和“漢隸”（也叫“今隸”），隸書的出現(xiàn)，是古代文字與書法的一大變革。
　　隸書是漢字中常見(jiàn)的一種莊重的字體，（漢隸）略顯寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，講究“蠶頭鳳尾”、“一波三磔”。

    它源于秦小篆和簡(jiǎn)牘體，到東漢時(shí)達(dá)到頂峰，書界有“漢隸唐楷”之稱。也有說(shuō)法稱隸書起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，總之一種文化載體的出現(xiàn)不可能是一朝一夕的事情。
　　隸書是相對(duì)于篆書而言的，隸書其名最早出于東漢。

    隸書的出現(xiàn)是中國(guó)文字的又一次大變革，使中國(guó)的書法藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的世界，也是漢字演化史上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并由此奠定了楷書的基礎(chǔ)。

    隸書結(jié)體扁平、工整、精巧。到東漢時(shí)，撇、捺等點(diǎn)畫美化為向上挑起，落筆輕重頓挫富有韻律變化，具備了現(xiàn)代美學(xué)意義上的“書法藝術(shù)美”。風(fēng)格也日趨多樣化，頗具藝術(shù)欣賞審美價(jià)值。
　　（秦）隸書傳為秦未的程邈在牢獄中編集整理，刪繁就簡(jiǎn)，將字形變圓為方，筆劃改曲為直——以便于方便書寫。

    并改“連筆”為“斷筆”，從線條到筆劃，明顯利于提高書寫速度。這位“隸人”并非囚犯，而是“胥吏”,——掌管文書的小官吏，故在古代,隸書被叫做“佐書” 。

    隸書盛行于漢代，在當(dāng)時(shí)成為主流書體。

    作為初創(chuàng)的秦隸，留有許多篆意，后不斷發(fā)展加工。打破周秦以來(lái)的書寫傳統(tǒng)，逐步奠定了楷書的基礎(chǔ)。

    在秦皇漢武“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”的思想櫛枯下，催生了漢隸逐步發(fā)展定型，成為占?jí)艛嗟匚坏臅w，同時(shí)，派生出草書、楷書、行書各書體，為后來(lái)的中國(guó)書法藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。

　　過(guò)去一般相信隸書之由來(lái)為“奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書，曰隸字”。但近來(lái)指出“隸”字亦有“附屬”的含意，在當(dāng)時(shí)可能意旨其為秦小篆字的衍生產(chǎn)品吧。
　　秦隸
　　秦嬴政在“書同文”過(guò)程中，命李斯創(chuàng)小篆后，亦采納了便于書寫的“簡(jiǎn)牘書”。

許慎在《說(shuō)文解字》記錄了這段歷史：“……秦?zé)?jīng)書，滌蕩舊典，大發(fā)吏卒，興役戍，官獄職務(wù)繁，初為隸書，以趨約易”。

    斯時(shí)由于官方文書用的秦小篆書寫速度較慢，而老隸書（簡(jiǎn)牘書）化圓轉(zhuǎn)為方折，提高了書寫效率，并常有末尾一筆長(zhǎng)拖而下，極具特色.....。郭沫若先生曾用“秦始皇改革文字的更大功績(jī)，是在采用了隸書”來(lái)評(píng)價(jià)其重要性（《奴隸制時(shí)代·古代文字之辯正的發(fā)展》）
　　

    漢隸
　　西漢初期仍然沿用秦隸的風(fēng)格，到新莽時(shí)期開(kāi)始產(chǎn)生重大的變化，產(chǎn)生了點(diǎn)畫的波尾的寫法。到東漢時(shí)期，隸書產(chǎn)生了眾多風(fēng)格，并留下大量石刻。《張遷碑》、《曹全碑》是這一時(shí)期的代表作。
　　漢隸在用筆上具有一波三磔（zhe）之形式美。所謂“波”，指筆畫左行如水流之波，后世真草書中變波為撇；

    所謂“磔”只右行筆畫的筆鋒頓挫開(kāi)張，形如“鳳尾”的捺筆。

    寫長(zhǎng)橫時(shí)，逆鋒起筆切入其狀如“蠶頭”，中間行筆常有波勢(shì)抑揚(yáng)俯仰，收尾部亦有磔尾。

    這樣，在用筆上，方、圓、藏、露諸法皆備，筆勢(shì)靈動(dòng)，姿態(tài)優(yōu)美。

    結(jié)構(gòu)上，留有秦小篆的縱勢(shì)長(zhǎng)方，初時(shí)為正方，再變?yōu)闄M勢(shì)扁方漢隸具有雄渾嚴(yán)整而又舒展靈動(dòng)的氣韻，多以中宮緊縮長(zhǎng)槍大戟，變化巧妙又不失規(guī)矩方圓。

    隸書對(duì)篆書的改革包括筆畫和結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面。隸化的方法有變圓為方。變曲為直。調(diào)正筆畫斷連。省減筆畫結(jié)構(gòu)等等。其中以橫向取勢(shì)和保留毛筆書寫自然狀態(tài)兩面點(diǎn)最為重要。橫向取勢(shì)能左右發(fā)筆，上下運(yùn)動(dòng)受到制約。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使?jié)h字筆畫產(chǎn)生了粗細(xì)方圓。藏露等各種變化。還有字距寬，行距窄也是漢隸章法上的一大特色——這也是紙張問(wèn)世前在竹木上書寫時(shí)落下的“時(shí)代毛病”吧....
　　漢隸書法表現(xiàn)在帛畫、漆器、畫像、銅鏡中顯得精美絕倫。而在碑刻，墓室磚雕中更顯其寬博的氣勢(shì)和獨(dú)特的韻味，故有“秦磚漢瓦”之美譽(yù)。

    今天我們能看到的漢隸主要有兩大存在形式：石刻與簡(jiǎn)牘。魏晉南北朝隸書大多雜以楷書筆法，尤其是北魏的書法起到了上承漢隸下啟唐楷的“承上啟下”作用；“北魏體”以“龍門石刻”和“嶧山.鄭羲下碑”最具代表性，其書風(fēng)介于漢隸與唐楷之間，是隸書和楷書之間的“過(guò)渡字體”；

    唐代不乏徐浩等隸書大家但比較楷書和狂草就顯得遜色多了。

    宋元明三朝的隸書也難振漢隸雄風(fēng)。

    直至清朝。隸書才又一次煥發(fā)了青春——有金農(nóng)、鄧石如、何紹基，鄭燮等隸書妙手，近現(xiàn)代的尹秉綬，趙之謙，陳洪綬，馬一浮等也別有建樹。
　　隸書的第二次高峰
　　魏晉南北朝以后草書、行書、楷書大行其道占盡先機(jī)，隸書雖未廢棄，但因其缺少變化而出現(xiàn)了一個(gè)較長(zhǎng)的沉寂期。

    到了清代中葉，在阮元等人大力倡導(dǎo)下碑學(xué)大興，隸書也再度受到重視，出現(xiàn)了鄭燮、金農(nóng)等諸多精于北碑書法大家，在繼承漢隸的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新從而有了“六分半書”“漆書”等讓人耳目一新的創(chuàng)作。

　　17.偏中求正求平衡

　　字形、筆畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫形態(tài)、中心線、支撐點(diǎn)上下工夫，掌握好重心，偏中求正，產(chǎn)生一種“不平衡的平衡”的視覺(jué)效果，使?jié)h字的形體產(chǎn)生靈動(dòng)態(tài)勢(shì)，給人以活潑嚴(yán)正之感。

　　18.內(nèi)外適中相得益彰

　　包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過(guò)大或過(guò)小、過(guò)高或過(guò)低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相匹配，相得益彰，不要有空曠或臃腫的感覺(jué)。

　　19.向背分明穿插揖讓

　　漢字的左右部分相向或相背，相互之間要穿插揖讓、各得其所，在向背之中穿插成一個(gè)整體，做到“相向不相礙，相背不離散”。

　　20.橫宜扁方

　　形狀扁闊的字，要順其自然，巧取橫勢(shì)，結(jié)體稍扁寬，靈動(dòng)豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過(guò)長(zhǎng)，把上下形體壓的過(guò)扁。

　21.縱劃宜長(zhǎng)展舒勢(shì)　　

     形狀狹長(zhǎng)的字，取縱勢(shì)，遠(yuǎn)承秦隸簡(jiǎn)牘之遺風(fēng)清秀雅致，上下舒展。

上下筆畫勿壓得過(guò)緊，但也不要把筆畫拉的過(guò)長(zhǎng)，以損通篇章法。

做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對(duì)比，所謂疏可走馬密不通風(fēng)即是也。

　22.中宮緊縮外展舒張

　　隸書的特點(diǎn)之一，是字型扁方、取橫勢(shì)，形成長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺向左右伸展長(zhǎng)槍大戟豪放不羈，而中宮緊縮，中間部分收攏，具有內(nèi)斂外展的結(jié)字特征。

　　23.宜選斜捺

　　多筆橫畫與斜畫同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，橫畫應(yīng)服從斜畫。橫畫不能用鳳尾做捺腳，應(yīng)選用斜畫做捺腳，使整體結(jié)字章法更為美觀生動(dòng)。

　　24.左高右低變化靈動(dòng)

　　為了漢字效果的美觀活潑，有些字左右兩部分可寫成左高右低形狀，形成參差錯(cuò)落、顧盼生動(dòng)之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個(gè)漢字和諧和靈動(dòng)。

　　25.同字不同形

　　一幅篇章內(nèi)容中，若出現(xiàn)兩個(gè)以上相同漢字，應(yīng)盡量避免筆劃的雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆劃上予以變化，使通篇文字豐富多采富于變化。

　　26.蠶頭不可二設(shè)

　　隸書中的波捺筆劃是處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個(gè)漢字中不允許出現(xiàn)兩個(gè)以上的蠶頭，在書寫時(shí)必須避免重復(fù)出現(xiàn)。

　　27.雁不雙飛

　　和蠶頭一樣，在漢字中不能有二個(gè)以上的鳳尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為鳳尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動(dòng)。

　　28.左右舒展

　　隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢(shì)。

　29.上下精密

　　漢字結(jié)體避免寫的過(guò)高或過(guò)長(zhǎng)，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細(xì)些、緊湊些，筆畫宜清秀遒勁。切忌過(guò)分壓縮，須加強(qiáng)左右舒展之勢(shì)。

　　30.橫平豎直且要生動(dòng)

　　橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個(gè)字既要平直，又不失生動(dòng)，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動(dòng)活潑的優(yōu)美之感。

　　31.重心平穩(wěn)

　　每個(gè)漢字都有重心，掌握的好了漢字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜不正。漢字的重心筆畫，須落在漢字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心上，以保持整個(gè)漢字的平衡。

　　32.相互呼應(yīng)

　　一人漢字出現(xiàn)上下或左右相對(duì)稱的部分時(shí)要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，務(wù)使氣韻生動(dòng)為要。

　　33.重濁輕親清

　　漢字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱。

　34.比例相等

　　漢字的各個(gè)組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。

　　35.參差錯(cuò)綜

　　形態(tài)相似的重復(fù)筆畫在一個(gè)漢字中出現(xiàn)，要盡量避免雷同和呆板，以力求生動(dòng)多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險(xiǎn)，氣韻要統(tǒng)一。

　　36.最長(zhǎng)捺畫宜在上部

　　為漢字的結(jié)構(gòu)美感，遇有兩筆以上的橫畫出現(xiàn)時(shí)，一些字型的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更加協(xié)調(diào)生動(dòng)。

　　37.最長(zhǎng)捺畫宜在中間

有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時(shí)，力求其字勢(shì)活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆。

　　38.最長(zhǎng)捺畫宜在下

　　書寫漢字為求字形堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，選取最下端橫畫作為波畫，以承托上部字形，以求字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫長(zhǎng)短可視上部情況而定。

　　39.捺畫宜小不宜大

　　漢字中如波畫之下有兩肩相擎，其蠶頭鳳尾不宜過(guò)大，用筆略瘦為上。否則整個(gè)漢字不協(xié)調(diào)而失去美感。

　　40.左側(cè)偏旁宜平

　　字左邊部首小，應(yīng)將左部與右邊大的主體處理成平頭，讓右邊主體部分充分展示筆畫態(tài)勢(shì)，使字的整體既和諧又有主次。

    《史晨前后碑》成碑于東漢建寧二年（公元169年）碑文是魯相史晨的奏牒，又稱《史晨奏銘》，元碑現(xiàn)存于山東曲阜孔廟；

    《史晨前后碑》是成熟的隸書字體筆致渾厚古樸，結(jié)字平穩(wěn)俊俏刻工精細(xì)，似可看出書寫時(shí)的用筆蹤跡，書法史上有其重要地位?！　?/FONT>