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王盤聲藝術(shù)生涯自述（摘錄）——曲折磨難升華 觀眾授予榮譽(yù) ——曲折磨難升華 在我的數(shù)十年藝術(shù)生涯中，也曾經(jīng)歷過曲折與磨難，三次被迫離開舞臺(tái)。俗話說“失之東隅，收之桑榆”，三次的磨難不但沒有打擊我對(duì)滬劇的執(zhí)著，相反卻得到了意想不到的收獲。 記得文革剛開始，我作為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”被迫離開舞臺(tái)，接受批判審查。那時(shí)我坐在幕后的道具箱上，靜靜地聽著臺(tái)上演員的演唱，默默地點(diǎn)著板，心里將他們的唱腔與自已的唱腔作比較，對(duì)自已以往的唱段進(jìn)行反思。找出其中的缺陷于不足，對(duì)自已的唱腔有了比較客觀的分析與理解，使以后重返舞臺(tái)塑造人物唱腔時(shí)，有了提高和發(fā)展。 1970年愛華滬劇團(tuán)接受任務(wù)，移植現(xiàn)代京劇《紅燈記》，將我從崇明五七干校上調(diào)，擔(dān)任“李玉和”角色。1973年愛華與上海人民滬劇團(tuán)合并，改組為上海滬劇團(tuán)，我也跟隨著進(jìn)了上海滬劇團(tuán)，屬于上海滬劇團(tuán)第一批在編人員。“四人幫”掀起所謂反擊“第二次右傾 翻案風(fēng)”時(shí)，有人跟著響應(yīng)：我這樣一個(gè)剛從牛棚里“解放”出來的“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，竟然擔(dān)綱了現(xiàn)代戲《紅燈記》中的英雄人物，那不是“右傾翻案”是什么？因此，理所當(dāng)然地把我作為滬劇院的重點(diǎn)批判對(duì)象，從演出第一線上撤下（當(dāng)時(shí)的理由是為青年演員讓路），安排到學(xué)館教學(xué)（茅善玉、孫徐春他們這屆）。這是我第二次被迫離開我心愛的舞臺(tái)。 以前，我一直忙于演出，從來沒有接觸過教學(xué)方面的問題?，F(xiàn)在面對(duì)需要教導(dǎo)的學(xué)生，直接面臨如何教學(xué)、如何讓學(xué)生練好基本功、練什么功等等問題。以前演出時(shí)，自已憑的只是感覺體現(xiàn)，所謂只“知其然”，現(xiàn)在給學(xué)生講課就不僅要“知其然”，還必須“知其所以然”，因此就迫使自已找資料、訪名師。三年學(xué)館生涯使我在戲曲理論上有了很大的提高。利用這段時(shí)間，我為了學(xué)生能正確地掌握滬劇方言的發(fā)音、唱腔節(jié)奏的變化，編寫了“上海方言拼音圖”、“韻母練習(xí)圖”、“節(jié)奏記譜法”等等。為以后的滬劇教學(xué)提供了教材。 最后一次離開舞臺(tái)是我退休前的那一年。1979年“文革”結(jié)束，各行各業(yè)恢復(fù)了正常運(yùn)轉(zhuǎn)。文革開始時(shí)被迫停演的區(qū)縣劇團(tuán)，紛紛恢復(fù)、重建，我服務(wù)了幾十年的原“藝華滬劇團(tuán)”也恢復(fù)成立了“新藝華滬劇團(tuán)”。黃浦區(qū)文化局為了加強(qiáng)劇團(tuán)力量，將我從上海滬劇院商調(diào)到新藝華滬劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)一方面是考慮到滬劇的發(fā)展需要競(jìng)爭(zhēng)，一個(gè)劇團(tuán)壟斷的情況是不利于劇種發(fā)展的，另一方面也是我對(duì)老藝華群眾有著深厚的感情，所以我同意調(diào)回新藝華滬劇團(tuán)?；厝サ谝粋€(gè)戲是《第二次握手》。以后又演出了《歸人之戀》、《C3之夢(mèng)》、《蔡鍔與小風(fēng)仙》。為了小風(fēng)仙的演員人選，還曾經(jīng)與某位上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)發(fā)生過磨擦。演出結(jié)束，劇團(tuán)就接到上級(jí)指令，按照“歸、并、轉(zhuǎn)”的精神，奉令解散。當(dāng)時(shí)我59歲，還沒到退休年齡，按理說我是從上海滬劇院商調(diào)到新藝華滬劇團(tuán)來的，現(xiàn)在既然劇團(tuán)解散，應(yīng)該哪里來回哪里去。當(dāng)時(shí)并沒有這樣安排，而是將我安排在黃浦區(qū)文化館創(chuàng)作組，讓我坐等一年退休，實(shí)際上是讓我轉(zhuǎn)業(yè)改行。因此，我又一次被迫離開了舞臺(tái)。這一次的離開，使我意識(shí)到可能將永遠(yuǎn)不能再回來了。由此我感到應(yīng)該將自已的唱腔藝術(shù)進(jìn)行分析、總結(jié)，將自已對(duì)滬劇藝術(shù)的心得體會(huì)寫下來，留給后人。從那時(shí)起，我就開始做資料的收集、為今天出書作了較充分的準(zhǔn)備。 六十歲退休后，就準(zhǔn)備將精力放在藝術(shù)總結(jié)上。但“樹欲靜而風(fēng)不止”，1989年我們八位老先生（趙春芳、邵濱孫、王雅琴、小筱月珍、汪秀英、楊飛飛、韓玉敏和我）在劇協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)下，成立了“春申滬劇團(tuán)”，帶著新編傳統(tǒng)大戲《槍親奇緣》和一臺(tái)小戲，赴上海郊縣及蘇州、昆山一帶巡回演出了將近兩年，受得廣大觀眾的歡迎，使我們體會(huì)到觀眾對(duì)我們這些老演員的愛戴。記得一次在青浦練塘演出，演出中途突然斷電，既無燈光，又無音響，劇團(tuán)決定停演，但是觀眾不走，堅(jiān)持要我們演下去。面對(duì)觀眾的熱情，我們將窗簾拉開（所幸演的是日?qǐng)觯?，就在日光下，每個(gè)老演員都精神抖擻地完成了整場(chǎng)演出。演出中間觀眾聚精會(huì)神、秩序井然，演出結(jié)束后則報(bào)以熱烈的掌聲。 結(jié)束了“春申”的演出，又先后接受長寧滬劇團(tuán)，太倉滬劇團(tuán)的邀請(qǐng)，參加《清風(fēng)歌》與《斷線風(fēng)箏》的演出。 回來后，我在總結(jié)過程中覺得現(xiàn)在的青年演員傳統(tǒng)戲的底子太薄，于是自籌資金組織了傳統(tǒng)老戲《陸雅臣》的演出，邀請(qǐng)了邵濱孫、小筱月珍、馬莉莉、王珊妹出演。此次演出保持了傳統(tǒng)的風(fēng)格，堅(jiān)持原汁原味，當(dāng)時(shí)的演出意圖就是想為青年演員作一次示范。演出后的效果極佳。說明了滬劇還是有觀眾的，關(guān)鍵在于滬劇工作者怎樣繼承和發(fā)展。 2005年12月在眾弟子和部分滬劇愛好者的支持籌備下，成立了“王（盤聲）派藝術(shù)流派研討中心”，著重于對(duì)王派唱腔藝術(shù)的分析、研究、探討、總結(jié)。經(jīng)過幾年的努力，《王盤生滬劇唱腔藝術(shù)》一書終于問世。 ——觀眾授予榮譽(yù) 我是屬于命運(yùn)不太好的人。從藝七十年，演出大戲幾十臺(tái)，演出場(chǎng)次不計(jì)其數(shù)，但從沒參加過任何評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，當(dāng)然也就沒有得過任何獎(jiǎng)項(xiàng)。、 1950年10月，華東匯演，滬劇界好多演員參加，都得了獎(jiǎng)回來。我卻因副鼻竇炎開刀沒有參加。 1958年《黃浦怒潮》演出，各方面的反響都很好，曾有電影導(dǎo)演看中，計(jì)劃拍戲曲片。恰逢同題材的《鐵窗烈火》已開拍，只得作罷。 1978年與丁是娥合作演出的《被唾棄的人》被推薦送中央演出，只因當(dāng)時(shí)傷感題材太多，傷痕文學(xué)不提倡，又被刷了下來。 由于劇團(tuán)體制的不同，七十年代我雖在上海滬劇院一一市級(jí)劇團(tuán)，但一團(tuán)兩制，我是原集體所有制的演職員仍只能享受區(qū)縣劇團(tuán)待遇。1974年學(xué)館任教三年，1977年重返演出隊(duì)后與丁是娥合作演出了《特殊的戰(zhàn)場(chǎng)》、《艱難的歷程》、《被唾棄的人》等劇。由于政策沒有落實(shí)，所以當(dāng)時(shí)沒有基本工資，每月只發(fā)80元的生活補(bǔ)助。即使在“文革”結(jié)束后，1979年撥亂反正落實(shí)政策時(shí)，我們還是不能與市級(jí)劇團(tuán)的演職員享受同等待遇。非但“文革”期間扣除的工資不補(bǔ)發(fā)，就連“文革”前享受的工資待遇每月300元，七折八扣成了每月145元。 在演出團(tuán)里時(shí)，評(píng)職評(píng)級(jí)政策還沒實(shí)行，我是既無職又無級(jí)。1982年退休是掛名在文化館，只能按照二級(jí)館員退休，所以我是個(gè)連最基本的演員資格都沒有的“滬劇表演藝家”，退休工資還不及當(dāng)時(shí)劇團(tuán)里的舞臺(tái)工作人員，真叫人啼笑皆非。 然而命運(yùn)并非會(huì)永遠(yuǎn)那么作弄我的。1992年我還是榮獲了囯務(wù)院專家特殊津貼，同年又獲全國“金唱片”獎(jiǎng)。幸運(yùn)的光環(huán)終于降到了我的頭上。感謝廣大滬劇愛好者，感謝廣大觀眾，是你們給了我極高的榮譽(yù)。你們的認(rèn)可和肯定是我畢生的追求，這是對(duì)我的藝術(shù)人生所作出的最高評(píng)價(jià)。我對(duì)滬劇事業(yè)的熱愛矢志不渝，在我的有生之年將為我所鐘愛的滬劇事業(yè)、為始終支持我熱愛我的觀眾作出貢獻(xiàn)。 【摘自 王盤聲 黃士英 編著 《王盤聲滬劇唱腔藝術(shù)》 上海音樂出版社】 |
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