一代歌后—鄧麗君

不想刻意去追溯那一段已然褪卻鉛華的似水流年，

每當再一次聽到鄧麗君演唱的歌曲，

在心底總會禁不住再一次勾起年少時的回憶。

在那些平淡的歲月里，

一首首難忘的歌曲帶給了我們無窮無盡的悲喜。 

      沒有哪一個歌手能夠影響這么多代的這么多華人。 

　　更少有一個歌手能夠影響內陸這么多的音樂人。

 

　　鄧麗君風靡大陸，恰逢中國的改革開放之初。盡管內陸撥亂反正，抒情歌曲也大有收獲，但鄧麗君的歌曲首先提供了一種完全不同的聲音。雖然對于一些老同志看來，鄧麗君是上世紀30年代、40年代“靡靡之音”或說“時代曲”的卷土重來，但實際上還是不大一樣，嚴格地講，鄧麗君應該是自中國早期流行歌曲以來一個集大成者。她的演唱固然繼承了淺吟低唱、風花雪月的“小資”情調，卻消除了早期歌手的“嗲”而更為流暢自然，且極大地提高了技術上的表現(xiàn)力，這也就無怪乎內陸80年代以來的第一代女歌手幾乎無不受到她的影響，以致產生了一批“小鄧麗君”。 

　　鄧麗君的音樂代表了70年代中期至80年代初期的亞洲流行音樂的較高水平。她的告別音樂會的編曲當年更是內陸作曲家模仿學習的重要樣本。由于她的作品大約三分之一來自歷史上的經典作品，三分之一來自日本同期流行音樂，三分之一來自臺灣同期創(chuàng)作，所以具有廣泛的適應性，也融合了多種民族民間樂風和西方流行音樂的表現(xiàn)手段。對于內陸流行音樂的早期開發(fā)，鄧麗君的音樂無疑也起到了發(fā)凡啟蒙的作用。

 

　　當然，鄧麗君站在了一個重要的歷史轉折點上，70年代中后期，臺灣校園民歌運動已經興起，華語流行音樂已經進入到一個新的發(fā)展階段，因而，她的音樂集以往之大成，臺灣校園民歌則開創(chuàng)一代新風，這兩種既有內在聯(lián)系又有強烈時代反差的音樂同時進入內陸，給日后80年代中期內陸流行音樂的崛起和大眾音樂文化的發(fā)展格局產生了相當深刻的影響，也許，正是在這個意義上，鄧麗君十年前的英年早逝給大家?guī)淼臎_擊是強大的，感覺也是非常復雜的。 

　　轉眼十年，華語歌壇發(fā)生了極大的變化，音樂風格早已轉向多元化共生的格局，內陸、香港、臺灣、新加坡各地的音樂人的交流日益頻繁已經快到了不分彼此的地步，華語歌壇、日本歌壇和韓國歌壇的交流合作也正處于熱鬧時期，一個大亞洲歌壇的格局已經形成。如果鄧麗君在世，恐怕也會感慨“神女當無恙，應驚世界殊”吧。

 

　　無可奈何花落去，似曾相識歌仍來。我們紀念了鄧麗君，還應當紀念她的敬業(yè)精神，紀念她們那一代音樂人對于音樂的執(zhí)著，對于情感的執(zhí)著，對于音樂使命的執(zhí)著。

一代歌后鄧麗君生平簡歷  
  
      一代歌后鄧麗君的名字非同凡響，她的歌曲伴隨著整整一代人度過了許許多多難忘的時刻。如今她的歌聲還在我們耳邊縈繞……讓我們回顧一下鄧麗君璀璨而又短暫的一生。 

1953 1月29日出生于臺灣省云林縣褒忠鄉(xiāng)田洋村  
1958 至屏東市仙宮戲院附近學芭蕾舞  
1963 參加中華電臺黃梅調歌曲比賽以《訪英臺》獲得冠軍  
1964 代表學校參加全縣國語朗讀比賽，獲得第一名  

1966 參加金馬獎唱片公司歌唱比賽，以《采紅菱》奪得冠軍。  
1967 自金陵女中休學加盟宇宙唱片公司，九月推出第一張唱片，正式以歌唱為職業(yè)  
1969 演出第一部電影《謝謝總經理》 
演唱中視開播首檔連續(xù)劇《晶晶》主題曲及主持中視《每日一星》節(jié)目 
應新加坡總統(tǒng)夫人邀請首度出國赴約做慈善義演  1970 獲白花油義賣“慈善皇后”榮譽 
隨“凱聲綜藝團”到香港表演 
在港拍電影《歌迷小姐》  
1973 與日本“寶麗多”機構簽約赴日發(fā)展 
到香港演唱于“香港歌劇院”、“漢宮”及“珠城”，后前赴越南演唱  
1974 以《空港》一曲當選1974年“最佳新人歌星賞”  
1977 成為“香港第一屆金唱片頒獎禮”一位金唱片得主  

1978 個人大碟《鄧麗君GREATEST HITS》及《島國之情歌--第三集》同時獲香港第三屆金唱片獎 
于日本以《東京夜景》獲得“正頑張中賞”  
1979 “香港第四屆金唱片頒獎禮”上，同時有三張大碟獲白金唱片獎，另有兩張大碟獲金唱片獎 
赴美進修日文、英文、生物及數學，四月首次在加拿大溫哥華舉行演唱會  
1980 榮獲臺灣金鐘獎“最佳女歌星獎” 
在美國紐約林肯中心、洛杉磯音樂中心登臺 
鄧麗君身在美國，然而其歌聲卻響遍神州大地，大江南北的民眾為鄧麗君歌聲而醉倒。據悉，連小平同志也甚為欣賞鄧麗君獨特的演繹方式 
在香港推出第一張粵語大碟--《勢不兩立》，瞬即達到白金唱片數字 
第四度踏足“利舞臺”，舉行一連七場個人演唱會 
十月返臺于國父紀念館義唱，門票收入全數捐作自強愛國基金 
年底赴東南亞作巡回表演  
1981 臺新聞局頒發(fā)“愛國藝人”獎座，與李季準主持金鐘獎典禮 

在香港利舞臺創(chuàng)下個人演唱會場次最多之記錄 
六月于臺灣義演，“臺視”播出長達一百二十分鐘《君在前哨》特別節(jié)目 
參加“香港第五屆金唱片頒獎禮”，她所灌五張個人大碟同時獲白金唱片，勇破歷屆金唱片記錄  
1982 于香港舉辦個人演唱會，推出《鄧麗君演唱會》雙唱片，面世即雙雙成為白金唱片  
1983 赴拉斯維加斯“凱撒皇宮”演唱，是首位在此簽約演唱的華籍女歌手 
當選“十大杰出女青年” 
推出廣東大碟《漫步人生路》，唱至街知巷聞  
1984 在東南亞各地舉辦十五周年巡回演唱會 

重返日本推出《償還》專輯，立即打入日本唱片流行榜，停留榜內接近一年，刷新日本樂壇歷史記錄。鄧麗君也因此獲得無數獎項，其中包括“年度有線大賞”、“最受歡迎歌曲賞”，更被提名角逐“日本唱片大賞”之“最優(yōu)秀歌唱賞”。其卓越成就，為中華民族添上一抹繽紛艷麗的光彩  
1985 在日本憑借新歌《愛人》連續(xù)十四周蟬聯(lián)日本廣播“點唱流行榜”冠軍，并再奪“有線放送大賞”，同時在日本樂壇創(chuàng)下兩項歷史記錄 
《愛人》一曲不費吹灰之力便入選日本“第36回紅白歌合戰(zhàn)” 
首次參與電視劇演出，《愛人》一曲更成為該劇主題曲 
八月返臺與張菲主持“反盜錄、反仿冒”義演晚會 
十二月在日本NHK大會堂舉行演唱會  

1986 主持臺視春節(jié)特別節(jié)目“與君同樂” 
單曲《任時光從身邊流逝》蟬聯(lián)日本年度有線電視大賞 
再度以大熱門姿態(tài)順利入選日本“第37回紅白歌合戰(zhàn)”  
1987 繼續(xù)穿梭于香港、臺灣、美加及法國等地，但已處于半退休狀態(tài)，除參與慈善演出外，甚少于公眾場合露面，赴紐約參加“國際公益金”義演，出席日本“第38回紅白歌合戰(zhàn)”  
1988 名作詞家慎芝女士過逝專程返臺吊唁  
1989 香港“亞洲電視”于農歷年初二晚直播煙花匯演，鄧麗君演唱一曲《漫步人生路》  
1990 應邀出席“無線電視”直播之慈善節(jié)目，作表演嘉賓  
1991 赴港為“愛心獻華東”賑災籌款，作慈善表演嘉賓  
1992 推出《難忘的TERESA TENG》專集  

1993 三月赴港作“亞洲電視”TALK SHOW“龍門陣”嘉賓  
1994 參加華視慶祝黃埔軍校建校七十周年所舉辦的“永遠的黃埔”晚會，為最后一次在臺灣之公開演出于日本推出《夜來香》唱片  
1995 五月八日因氣喘病發(fā)猝逝泰國清邁，享年四十二歲，五月二十八日在國人及全球華人目送之下長眠金寶山“筠園”  

鄧夜麗來君的香  
那南風吹來清涼，那夜鶯啼聲凄滄，月下的花兒都入夢，只有那夜來香吐露著芬芳。我愛這夜色茫茫，也愛這夜鶯歌唱，更愛那花一般的夢，擁抱著夜來香，吻著夜來香。夜來香，我為你歌唱，夜來香，我為你思量，啊，我為你歌唱，我為你思量，夜來香，夜來香，夜來香。  

《夜來香》是電影《春江遺恨》的插曲，為二十世紀時代曲的創(chuàng)作大家黎錦光先生所作，這也是他的代表作之一。此歌曲初由上海傳至華北最終風靡了全中國，又由日本作曲家服部良一將它介紹到日本，并逐漸在全世界流行起來，先后被改編成多種語言，演唱版本有幾十個之多。李香蘭是第一個演唱并唱紅《夜來香》的歌手, 當年有不少歌手看過此歌譜后均感覺音域太寬不好上口, “金嗓子”周璇過目后亦未有表示, 終為李香蘭識得并演繹, 據傳1945年6月她在上海的‘大光明’連開六場獨唱音樂會，均以此歌曲作為壓軸曲目，獲得空前的成功，《夜來香》是整個音樂會的高潮，也成為李香蘭歌藝的高潮。李香蘭的首唱版本美聲特點很突出，從容、優(yōu)雅、舒展、大氣，配器尤其是中間的鼓聲也相當精彩。當年歌曲的配器囿于技術的原因，完全是不插電的，一首歌曲的成敗絕對倚重于人聲，在她的歌聲里使人情不自禁的會遙想當年時代曲繁花似錦的年代，遙想周璇、白光、李香蘭、姚莉、張露、吳鶯音等紅伶紙醉金迷也好、燈紅酒綠也罷的演唱，遙想著她們姹紫嫣紅的名噪天下，有些憧憬，有些懷念，最終莫名其妙的又會有些惆悵，今夕何夕------“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”。  

在李香蘭首唱之后幾十年的歲月里，她所賦予這首歌曲的影響力已經逐漸消褪，盡管也有層出不窮的歌手不時的翻唱，但沒有一個人的翻唱能超越當年的李香蘭，直到鄧麗君再度演繹了這首歌曲，使其再度傳遍中華大地，傳遍全世界，是鄧麗君使《夜來香》這首歌曲煥發(fā)了第二春，賦予了它新的生命，而且這次是永生！黎錦光曾對其子說將《夜來香》演唱得最好的人是鄧麗君！這應算是最權威的一個肯定吧。其實又何止于這一首歌，在她盛年時期所演繹的每一首歌曲都是傳世之作。鄧麗君憑借著超凡脫俗的演唱贏得了經久不絕的十億個掌聲，她是一個活在人間的神話，一個不朽的傳奇。  

《夜來香》這首歌屬于詞、曲俱佳的上乘之作，有個先天完美的本身，是不可多得的歌曲佳品和教材范本，這樣的好作品即便是不出眾的嗓音哼唱起來，只要不失音準也是很好聽的，因此也得到了無數歌手的青睞，以與鄧麗君的時期相近的幾個歌手的演唱版本為例，雖然不及鄧麗君卻也各有千秋，更為有趣的是《夜來香》這首純粹描寫景物的歌曲，卻最大程度的體現(xiàn)了歌手的性格。鳳飛飛演唱的版本特點是著力在“夜”字上，聽她的演唱你會置身于茫茫夜色的氛圍中；而龍飄飄演唱的重點則在“香”，馥郁芬芳的盛開著、怒放著；蔡琴對此歌似乎也很喜愛，先后灌錄有兩個版本，我更喜愛第一版，她給人的感覺是始終置身于花外，重點是個“來”字，她唱的仿佛就是那個流連而忘返的賞花人。男聲方面羅文也曾唱過，他的版本貴在配器很富麗堂皇，惜在歌詞有錯漏，且國語的咬字很蹩腳；費玉清則以自己一貫的中性的方式演繹，居然也花枝招展。  

“古人唱歌兼唱情，今人唱歌惟唱聲”，這就是鄧麗君這位“古人”最與眾不同的地方。她僅憑可遇不可求的嗓音條件和登峰造極的唱功技巧已足以令其他諸人望塵莫及，而情感的注入和運用更使得她出乎其類而拔乎其萃，無人可與之匹敵與之爭鋒了，不否認其他歌手也付諸感情于歌曲，卻是感動歌者自己的居多，鄧麗君的歌聲是可以唱入人心扉的，輕輕地墜落在你的心坎，緩緩地撥動著你的心弦，暖暖地撫慰著你的心靈，引起聽眾無限的共鳴。其實她的歌曲又怎一情字了得，在她歌聲中有詩情、有畫意，她唱的風、花、雪、月可以讓你有身臨其境的感覺，引領你進入真、善、美的境界，而這種境界的美使得她由歌手最終成長為歌唱藝術大師，也最終奠定了她在歌壇空前絕后的地位。  

中國的流行音樂其實已經走過了不太短的道路，近百年了，循著路上步履匆匆的足跡，你無法繞開這樣一個名字———鄧麗君(1953/1/29—1995/5/8)。  

　　 回顧她的一生，在中國流行音樂史上無庸置疑的是承前啟后、開宗立派的一代大師，她演唱的歌曲已經成為世界文化遺產的一部分，她以妙不可言的鄧式唱腔和完美的演唱技巧，帶領人們走進真、善、美的藝術境界里，這么多年過去了，十億個掌聲依然如故，人們由衷地喜愛她，難忘她，懷念她。 

　　 讀者：我只在乎你 

　　 許多年前，一代人被她的甜美歌聲深深陶醉。許多年后，這一代人在她的歌聲中邁向中年、老年。走在熙熙攘攘的大街上，鄧麗君的歌不經意地從某家店鋪飄進耳朵，你不由自主地停下腳步，恍若隔世想起自己青澀的初戀。  

　　 前不見古人，后不見來者。中國通俗歌壇可能再也找不到第二個像她那樣能在如此長的時間里如影隨形地陪伴如此多人的歌星。雖然，上個世紀80年代以來，通俗歌星、歌后層出不窮，但是，大浪淘沙，能讓我們耳熟能詳的已經不多了，可鄧麗君依然光芒四射。用國語、粵語、閩南語、日語、英語演唱均熟練自如、風格各異的幾百首經典歌曲足以讓那些一輩子只唱了一兩首成名曲之后就銷聲匿跡的歌星汗顏。而且我們欣賞鄧麗君最大的困難就是打著燈籠也很難找到一首難聽的歌。正如臺灣電視公司著名主持人田文仲先生所言：鄧麗君的歌老少咸宜，從懂話的兩歲娃娃到兩百歲的老人都愛聽！  

　　 神奇的鄧麗君，她濃縮了歷史，一個人完成了正常情況下好幾代人才能做完的歷史問卷。很多港臺和內陸通俗歌手的所謂個人風格在她清純自然的形象面前都顯得做作可笑，唯一看似可行的辦法就是遠遠地繞開她，有時還假裝無視她的存在，心里卻不得不服。  

　　 在這座高峰前，很多明星如梅艷芳、王菲亦只能位居其次(至少王菲曾坦言她最愿學的歌手就是鄧麗君)。至于被譽為玉女、備受推崇的范曉萱，唱《甜蜜蜜》的水平簡直不能相提并論。盡管多年來總有那么一些人用所謂“酒廊情歌”、“靡靡之音”來貶損她，可是貶來貶去除了更加反襯出鄧麗君的無法超越外，所謂的天后陣營至今仍未見可與之比肩的超級巨星。  

　　 鄧麗君的歌具有一種渾然天成的美，如高山飛瀑、潺潺溪流。人們欣賞她只要靠審美本能而無需絞盡腦汁。其實藝術的共同點就是臺上一分鐘、臺下十年功。功到自然成，就像夜來香開放一樣順理成章，毫無斧鑿痕跡，但又比任何設計和精心包裝來得更出其不意、妥帖、周密。今天許多歌手唱的歌缺乏感染力，就在于屬于包裝的東西太多了！這就好比本來相貌平平的小姐太太硬是靠整容術增添了幾分姿色，卻總讓人覺得缺點內涵。  

　　 記得自己曾經對高勝美的歌十分欣賞，以為這就是最好的通俗歌曲，后來才感到十分臉紅。在一個擁有鄧麗君的民族和國度，居然到處可以聽到那么多不知所云的通俗歌曲，想來實在是悲哀。有些影視明星從來沒唱過歌也來個“演而優(yōu)則唱”，更有些歌手得了一點獎就盲目地妄自尊大，連自己究竟算老幾都沒搞清楚，自以為干出了什么驚天動地的大事，其實翻了半天跟斗還在如來掌心。  

　　 所幸的是我們中的很多人雖然無緣與鄧麗君生活在同一個時代，但現(xiàn)代高科技使我們又可以回過頭來重新復習鄧麗君了，慚愧之余，激動之至。  

　　 一顧傾人城，再顧傾人國。平心而論，論美貌鄧麗君不能說是風華絕代，但她的歌卻實在讓人難以拒絕。 

　　 可是，鄧麗君這樣的女人在今天是越來越少了，街上的女人越來越妖冶、越來越性感，滿足男人們古典情懷的女人幾近絕跡了。  

　　 此曲只應天上有，人間能得幾回聞？ 

　　 倘若蘇東坡和后唐主李煜還健在的話，也必將驚異于鄧麗君對《但愿人長久》、《虞美人·春花秋月何時了》、《獨上西樓》超凡的傾情演繹。  

　　 我們有理由相信：十年后，甚至一百年后，鄧麗君的歌依然會被我們的后輩傳唱不衰。她的聲音絕不會因為離開我們而消失。

在華語歌壇上，鄧麗君是一個傳奇。她的歌有一種讓人忘記痛苦的甜蜜，她的笑容溫柔得讓人窒息。也許她出現(xiàn)的年代已經遠去，但是當你在黑夜里重溫她的音樂，那種安慰與甜美總是靜靜地溫存在你心靈的一個角落，不經意地悄悄流出。http://book.sina.com.cn/nzt/1076044083_denglijunhz/