攝影是用光來做游戲。
    有了光，就有了攝影的可能性。用膠片或磁介質(zhì)把光在不同物體上的反射波長記錄下來，就是攝影的功能性表現(xiàn)。
    如果是做游戲，完全沒有必要那么認(rèn)真。咬文嚼宇是專家的事，我們的玩法只是把眼睛看到的物象組織起來變成影像。
    影像有虛有實，虛的是影，實的是像。
    有光就有影，影有兩種，投影和倒影。
    實際上都是一回事，只是影的反射介質(zhì)不一樣，比如沙漠和湖泊。一個人看到自己在沙漠上的投影只是一個輪廓剪影，而在湖水里卻能見到自己真實的面容。
    倒影和投影給我們的游戲帶來許多樂趣。無論是波光瀲滟還是水面如鏡亦或是虛幻幽深．人們在影子里發(fā)現(xiàn)一個詩意的自我，比起那些真實的圖像，倒影或許更輕松一些。
    真實圖像是報告文學(xué)，倒影是朦朧詩．喜歡詩的人，應(yīng)該學(xué)會用相機去捕捉影子。
    拍倒影比拍圖像更難，如同寫詩與寫報告文學(xué)。詩需要感覺和特殊技15，報告文學(xué)需要感受與扎實功底。
    平靜的水面就是鏡子，由于反射波長的因素．水面的倒影容易造成假象，有時感覺比客觀景物更加清晰，在膠片上的記錄更加強烈。古人有”湖光山色”一詞形容此事，我覺得光和色兩字極準(zhǔn)確地說明了二者的物質(zhì)屬性，雖然古人不知道光的科學(xué)原理，但他們看到的是大自然中的自然現(xiàn)象。
    當(dāng)水面涌起波紋時，倒影立即從真實變?yōu)槌橄?，此時的倒影會重新組織成為新的畫面，這種畫面千變?nèi)f化，隨水面波紋的形成成為不確定因素，當(dāng)你有能力把握這種變化因素時，偉大的作品似乎只誕生在百分之一秒的瞬間。 大畫家莫奈因為把陽光在波光粼粼的水面上生成的倒影繪成絕世名作《日出的印象》而成為印象派繪畫的鼻祖，照相機的發(fā)明把這個過程變得極為簡單，當(dāng)然，由于這種簡單而成為大師的可能性也極為渺茫。
    但是拍攝倒影還是需要一些技巧的。以構(gòu)圖來說．倒影與實際景觀一分兩半是極常見的方式．虛實對照，真假難辨．或者干脆就讓倒影占據(jù)大多數(shù)的畫幅，真實景物藏頭露尾，讓人浮想聯(lián)翩．增加一些只可意會不可言傳的韻味，再比如說用偏振鏡(PL鏡)來調(diào)整水面倒影的對比度，可以強化或減弱倒影效果，以保證你的拍攝要求。偏振光就是反光．因此對于倒影有極強的控制能力，是拍攝倒影時必不可少的工具。偏振鏡的原理及使用方法我在以前的EOS學(xué)園里有專題論述，于此不再贅述。
    如果說偏振鏡是調(diào)整倒影狀態(tài)的良好工具。那么調(diào)整倒影形態(tài)則需要改變相機與水面的夾角。據(jù)我拍攝倒影時對水面的觀察，在同一位置，相機距離水面越高，水面上倒影的長度就越短，反之則長。為了獲取悠長而強烈的倒影效果，在拍攝時盡量將相機貼近水面，如果客觀環(huán)境不允許，比如你站在懸崖上拍攝山崖下面的湖水，已經(jīng)沒有調(diào)整相機與水面夾角的可能性，那么你只好換上一只焦距更長的鏡頭，壓縮水中倒影，使畫面更為飽滿。
    投影沒有倒影那么生動．但是效果會更加強烈。投影不會產(chǎn)生色彩，但投影會因為色溫的變化而造成影調(diào)上的變化，也別有韻味。比如冬天雪地上的影子會呈現(xiàn)出淡藍的影調(diào)．造成一種冷漠幽絕的氣氛。
    攝影史上曾出現(xiàn)過許多以倒影或投影為主要表現(xiàn)對象的優(yōu)秀作品．諸影友有興趣不妨試一把。攝影攝影，有影不攝，豈不可惜。