微型小說的寫作要點(diǎn) |
| 導(dǎo)語：微型小說是載體小，內(nèi)涵大的體裁形式，它的文字、篇幅短小，情節(jié)單一，人物刻劃單純，描寫簡明，語言簡潔。它對生活的把握是“化整為零”，反映生活是“以點(diǎn)取勝”，此篇從四個方面概括了微型小說的寫作要點(diǎn)。從寫作的角度看，初學(xué)寫作的習(xí)作者以微型小說入手，既注重故事、趣味，又凝煉地融進(jìn)社會生活的內(nèi)容，訓(xùn)練組織小說的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，磨煉寫作的技巧，是有效的練筆。 一、要善于捕捉構(gòu)思的聚焦點(diǎn) 微型小說把握生活是“化整為零”，反映生活是“以點(diǎn)制勝”。它不能像中、長、短篇那樣去寫生活的“面”。它必須將社會生活內(nèi)容和自己認(rèn)識評價凝聚在某一個“點(diǎn)”上，通過一瞬，來照亮全程；通過一點(diǎn)，還涵括全部。因此，尋找微型小說聚焦點(diǎn)，捕捉微型小說的聚焦點(diǎn)，對于微型小說的寫作，就顯得特別重要。 關(guān)于這一點(diǎn)，許多微型小說的研究者，曾從不同的角度，用不同的術(shù)語進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)。 呂奎文、鄭賤德在《小小說創(chuàng)作技巧》中曾指出：寫作微型小說，首先必須“把生活中那些帶有詩意、能引起美感或給人啟迪的‘頃刻’，迅速地逮住。” 梁多容在《微型小說寫作》中曾指出：“詩有詩眼，文有文眼，微型小說有閃光點(diǎn)。微型小說是鏡頭小說，沒有復(fù)雜的情節(jié)和完整的人物形象，它要求情節(jié)單一，刻畫人物格的一個側(cè)面。因此，它應(yīng)該是一次瞬間聚焦，使聚焦后獲得是一個閃光點(diǎn)”，“沒有這個閃光點(diǎn)，微型小說便沒有聚能反應(yīng)，其人物將是平庸的，將失去生命的光彩，不會產(chǎn)生震撼人、感染人的力量。” 趙曙光在其專文中也指出：“詩有詩眼，戲有戲眼，微型小說也有微型小說的眼。這個眼姑且稱為微型小說的‘那一點(diǎn)’?！坝辛怂?，全篇就有了生命，有了活力，意義就深刻了。沒有它，全篇就無精打采，甚至?xí)驗(yàn)槿狈ι鼨C(jī)制而不能成篇?！? 他們這些論述，都強(qiáng)調(diào)指出微型小說的藝術(shù)形象，是一個單純的、單一的，同時又是富于包孕的聚焦點(diǎn)形成的；寫微型小說，首先要找到這樣的聚焦點(diǎn)。 這個聚焦點(diǎn)是一個什么樣的點(diǎn)呢?劉海濤在《微型小說的理論與技巧》一書中指出：它應(yīng)該是一個意象實(shí)體。這個意象實(shí)體應(yīng)該是單純的、新鮮的、獨(dú)創(chuàng)的。它應(yīng)該包含著矛盾錯位，富有內(nèi)涵，能負(fù)載小說的主題，能包含過去、現(xiàn)在、未來及其他方面生活內(nèi)容。我們認(rèn)為，劉海濤的概括，是比較符合創(chuàng)作實(shí)際的。 微型小說的聚焦點(diǎn)應(yīng)該是一個意象實(shí)體，說它是意象實(shí)體，因?yàn)檫@個“核”，是思想與形象的結(jié)合。它既是形象的，又是思想的。既是一種物象，同時又包容了作者所意識到的思想內(nèi)容。為什么強(qiáng)調(diào)它是一種意象實(shí)體而不是其他別的什么呢?因?yàn)槲覀儍H僅有了某一思想，或某一良好的創(chuàng)作意圖，而沒有與之相應(yīng)的形象，我們寫不成微型小說。如果我們有了一個精彩的故事、精彩的人物，而沒有意識到它的內(nèi)涵與意義，我們同樣也寫不成微型小說。寫小說，僅有創(chuàng)作意圖不行。僅有意圖，沒有與之相應(yīng)的形象，作無處著手。寫小說僅有題材沒有認(rèn)識也不行。沒有認(rèn)識就抓不到作品的精神與靈魂。所以，寫微型小說，首先是要一個形象與思想緊密結(jié)合在一起的意象實(shí)體。 微型小說的聚焦點(diǎn)，應(yīng)該是單純的、只用一兩句話，就可以把它講述清楚的。為什么強(qiáng)調(diào)它是單純的呢?因?yàn)槲⑿托≌f的篇幅只能容納單純的意象實(shí)體，因?yàn)檫^于復(fù)雜的意象實(shí)體，不是微型小說藝術(shù)形象的審美特征。如果把過于復(fù)雜的意象實(shí)體塞入微型小說，實(shí)際上就混淆了微型小說與其他小說體式的區(qū)別。 微型小說的聚焦點(diǎn)，應(yīng)該是獨(dú)創(chuàng)的、新鮮的、新穎的。 任何文學(xué)創(chuàng)作都需要創(chuàng)造。微型小說要以精彩的瞬間、精彩的點(diǎn)打動人、啟迪人，“于細(xì)微處見精神”，更需要創(chuàng)造。它應(yīng)該是一種機(jī)智，一種敏感，一種對生活中某一場景、某一瞬間、某一細(xì)節(jié)的忽然抓?。凰鼞?yīng)該是一種眼光，一種藝術(shù)神經(jīng)，一種一眼望到底的穿透力。眼光平庸，思想遲鈍是它的致命傷。因此，微型小說的聚焦點(diǎn)只能是作者自己發(fā)現(xiàn)的、新鮮的、獨(dú)特的。 同時，微型小說的聚焦點(diǎn)應(yīng)該是有內(nèi)涵的，它應(yīng)該具有矛盾錯位，能負(fù)載小說的主題，能包容過去、現(xiàn)在、未來及其他方面的內(nèi)容。這是決定微型小說審美價值、認(rèn)識價值的關(guān)鍵。 微型小說不是隨手拈來，信手寫出的。它不是殘叢小語，不是茶余飯后的消遣，而是作家把握世界、把握人生的一種藝術(shù)形式。它應(yīng)該像別林斯基所說的那樣：“僅僅用一個特征，一句話，就能夠把任何你寫上十來本書也無法表現(xiàn)出來的東西生動而充分地表現(xiàn)出來”。它應(yīng)該是一種簡單明了而又智慧的方式，作者的主體意識、情感思索、思想困惑，要從中得到一種確證，淺白直露、一泄無余，不能引起讀者的興趣。因此，這個內(nèi)核，這個聚焦點(diǎn)，必須包含矛盾錯位，能負(fù)載小說的主旨意蘊(yùn)，能容載社會、政治、人生、歷史，令人思索；能在單一中見出豐滿，單純中見出豐富。 這個聚焦點(diǎn)從何而來呢?一是從生活中發(fā)現(xiàn)比較單純、單一的矛盾錯位；一是將生活中某些獨(dú)特的感受加工、改造為矛盾錯位。 二、要善于提煉聚焦點(diǎn) 寫微型小說，首先是要找到小說的聚焦點(diǎn)。作者或是從生活中直接找到這孕含矛盾錯位的聚焦點(diǎn)，或是將生活感受加工，改造為具有矛盾錯位的聚焦點(diǎn)，無論那一種形式，都離不開進(jìn)一步的加工、提煉。因?yàn)樽畛醌@得的聚焦點(diǎn)，還不一定深刻，有待典型化。同時，僅有一個聚焦點(diǎn)，還構(gòu)不成情節(jié)，構(gòu)不成小說，還有待于把它“完形”，編織成一個比較完整單純的情節(jié)。這里有兩個工作要做：一是將聚焦點(diǎn)典型化，使它能負(fù)載比較大的生活內(nèi)容；一是將聚焦點(diǎn)完形化，圍繞聚焦點(diǎn)向前向后延伸、擴(kuò)展，使它成為一個比較單純、不枝不蔓的而又完整的情節(jié)。 于德北的《杭州路十號》，寫了一個空虛無聊，對生活感到絕望的待業(yè)青年，有一次他玩了一個無聊的寄信游戲，寫一封訴說自己痛苦與絕望的信給自己瞎編的地址：“杭州路十號袁小雪”。沒料到，他竟每月按時收到杭州路十號袁小雪寄來的鼓勵他勇敢地生活下去的信。他振作起來后去回訪、感謝袁小雪，沒有料到這個“袁小雪”竟是一個兩月前已經(jīng)患癌癥去世的著名的病殘心理學(xué)教授；老教授在去世之前，留下了一疊信，囑老伴每月寄一封去。這是一篇用真摯的愛來呼喚人與人之間心靈溝通的作品，據(jù)作者介紹，這篇小說的原始素材有兩個：一是作者自己在生活中真的玩過這樣的寄信游戲，不過那確實(shí)是一個像袁小雪那樣的女孩，等到作者在秋天踏著黃黃的秋葉去看她時，她已靜悄悄地死去了三天。二是那位老教授的故事，他是在一個小車站聽陌生人講的。在素材與作品的比較中，我們可以看到，作品中的矛盾錯位：“我寄出了一篇非常無聊的信，卻收到無數(shù)封非常認(rèn)真非常真誠的回信”，在生活中是存在的，不過他并沒有照搬，而是將原型中的女孩改為病殘心理學(xué)教授，并且在這個事件上寄托了自己的感情、理想和對生活的認(rèn)識和評價。同時，他也將基本情節(jié)作了合乎情況的加工、改造，使之更為完整。 黑孩寫《小日本》則是另一種情形。小說寫的是一個秀芝的姑娘，帶著一個始終不肯對人傾吐的感情被迫嫁人，最后抑郁而死。這篇小說是么來的呢?據(jù)作者介紹：“有一天，我回家探親，在海濱公園處，母親指著前邊一個卷毛的男孩對我說：‘那是你的同學(xué)小日本，戀著他的女孩子很好，只是病死了。死得極慘?！赣H深重的一聲‘極慘’，立刻有一下震動穿過我的身體。我拉住母親，要求她講述《小日本》中的一些事。那‘極慘’的女孩子不肯結(jié)婚，不肯向任何人訴說心中的感情，使得人生的枯榮頃刻間都變得淡化起來——女孩雖然已經(jīng)‘極慘’地死去，但是，她那因?yàn)闃O其孤獨(dú)而又極其脆弱的靈魂，卻因此而更加執(zhí)著、更加真誠、更為膨脹著生命的活力?！? 從作者的介紹可以看出，生活中最初始的感受，并不具有矛盾錯位，它還是一個單一混沌的感受：女孩子帶著不肯傾吐的內(nèi)心秘密死去。只是在作者了解到有關(guān)事情后，加入了自己的思想、評價，才將它改造成一個包含矛盾錯位的意象實(shí)體：“極其孤獨(dú)而又極其脆弱的靈魂，卻因此更加執(zhí)著、更加真誠、更加膨脹生命的活力”——在這里，作者將單一、單純的感受，加工改造成了矛盾錯位，從而使它獲得了微型小說的特質(zhì)。作者獲得這個聚焦點(diǎn)后、作品的內(nèi)核、靈魂也就確定下來了，作者進(jìn)一步的工作，就是將這個意象實(shí)體完形化，通過情節(jié)的前后延伸，將這個意象實(shí)體生動、完整的再現(xiàn)出來。 作家林斤瀾談到小說創(chuàng)作時說：“按我的學(xué)習(xí)體會，小說構(gòu)思大體是這么一條路：你從生活里積累了一些東西，從中找到一個‘核’……”有了‘核’以后，還要回到生活里去，在生活中尋找哪些肉適合長在這個核上，哪些不合適，這個核不是所有的肉都能長上去的，楞把它擱上去，就是貼上去的，是活不了的。”林斤瀾的話，可以說是對微型小說構(gòu)思的很好說明。所謂“完形”，也就是依據(jù)生活，進(jìn)行合理想象，讓“聚焦點(diǎn)”長出合適的“肉”來。 三、要善于將聚焦點(diǎn)“凸現(xiàn)”出來 寫微型小說，不僅要捕捉聚焦點(diǎn)，提煉聚焦點(diǎn)，而且還要善于將聚焦點(diǎn)強(qiáng)化出來。如果將聚焦點(diǎn)散落、湮沒在整篇情節(jié)之中，小說寫出來，將全無精彩之處。有些習(xí)作者，其構(gòu)思不錯，寫出來平平，其原因之一，就是不懂得將聚焦點(diǎn)強(qiáng)化出來。 要將聚焦完美地表現(xiàn)出來，讓它照亮全篇，照亮讀者的心靈，首先要做到的，是在構(gòu)思中始終不要忘記著這“點(diǎn)”，始終要以這個點(diǎn)為中心。作者一方面要由這個“點(diǎn)”，生出許多的枝枝椏椏，另一方面，許許多多的枝枝椏椏，又要投射、關(guān)注于這個“點(diǎn)”，萬川入海，綠葉扶花。 微型小說的凝焦點(diǎn)，常常表現(xiàn)為某個核心細(xì)節(jié)。在微型小說中，這個核心細(xì)節(jié)不是局部的點(diǎn)綴，而是全局的藝術(shù)樞紐。在整個小說結(jié)構(gòu)中，它是中心細(xì)節(jié)，在整個故事情節(jié)的發(fā)展過程中，它又是高潮細(xì)節(jié)。它是凝結(jié)全篇小說情感的焦點(diǎn)，是整個作品的點(diǎn)睛之筆。如果撤了它，整個微型小說就不復(fù)存在。因此，在衍化其他情節(jié)和細(xì)節(jié)時，必須以它為基點(diǎn)，就像滾雪球一樣，不論如何的滾動，始終不離開它的內(nèi)核。 要把聚焦點(diǎn)完美地表現(xiàn)出來，還要懂得運(yùn)用一定的情節(jié)技巧。我們通常運(yùn)用的，有對比、渲染、突轉(zhuǎn)、夸張、巧合、重復(fù)、照應(yīng)、設(shè)置懸念等。每一技巧的成功運(yùn)用，都可能使小說的聚焦點(diǎn)在一瞬間凸現(xiàn)出來。例如孟偉哉的《插圖》，寫父子之間互相畫像。兒子把父親畫成腦袋很小，身子很大，標(biāo)明這是“父親思想史插圖之一”。父親看后畫了“兒子的成長史插圖之一”，把兒子畫成大大的腦袋，鉛筆樣的身子。這篇小說的聚焦，就維系在兩幅畫的對比上。又如路東之的小說《!!!!!!》，寫的是兩個孩子在老樹下做游戲：“我們都是木頭人，不會說話不會動。一不許笑，二不許動，三不許交頭接耳聽，看誰的意志最堅定?！眴慰催@個片斷，很難知道作者在說什么?？墒亲髡邔⑦@個片斷一再重復(fù)，重復(fù)到第六次時，作品的意味就一下升華了：我們終于看到了這最習(xí)以為常的游戲后面，有著某種愚昧而不合理的東西。我們看到了兒童天的被扼殺，甚至從中體會出民族傳統(tǒng)中的隋氣質(zhì)所形成的一種消極的心理定勢。從這些例子我們可以看到，情節(jié)技巧之于微型小說，決不是可有可無的。一些重要而巧妙的情節(jié)技巧，幾乎構(gòu)成了整個微型小說的本身。寫微型小說，應(yīng)該熟諳這些情節(jié)技巧。 四、要注意語言表達(dá)上的特點(diǎn) 微型小說載體小、內(nèi)涵大。要做到載體小、涵大，在語言表達(dá)方面，要特別講究簡潔、含蓄。 微型小說篇幅短小，幾乎到了沒有任何說教的余地。文字上的任何拖沓，累贅，都可能破壞小說的藝術(shù)。但微型小說并不窘迫，并不寒傖，它在限的篇幅同樣從容不迫、游刃有余。這與它的文字表達(dá)技巧有關(guān)。微型小說往往直接入題，多用白描，該細(xì)的地方細(xì)，該簡的地方總是將一切可有可無的描寫一律舍棄。微型小說總是將環(huán)境描寫隱于情節(jié)發(fā)展之中。將人物的神態(tài)、心理，盡可能地隱含于人物行動、對話之中。 微型小說力求用很小的載體負(fù)載起很大的涵量，它在語言表達(dá)上要盡可能的含蓄。微型小說善于留藝術(shù)空白，它所寫的，往往是一角一隅，留有更多的空間留讀者去想象、補(bǔ)充。微型小說總是用形象說話，含而不露，引而不發(fā)，把涵義留給讀者去品味。微型小說往往喜歡用雙關(guān)、象征、側(cè)面描寫，讓讀者去體會話外之音、“境外之境”、“象外之象”。微型小說總是虛實(shí)相藏，以實(shí)引虛，以讀者去再創(chuàng)造。這些表達(dá)上的特點(diǎn)，每個習(xí)作者都要細(xì)心揣摩。 |
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