林俊卿先生是鼓浪嶼人，1914年農(nóng)歷三月三十日誕生于鼓浪嶼這座風景如畫且又富有文化氛圍的小島上。林先生的祖父原先在閩南的漳浦縣務農(nóng)，后來,因從牛背上摔下來斷了肋骨，失去勞動能力，才輾轉(zhuǎn)到廈門鼓浪嶼投奔基督教會，學了神學，以后成為一名傳教士。最初林家并不寬裕, 林先生的父親經(jīng)歷短期的教會工作后，下決心再求發(fā)展，他只身闖到上海，經(jīng)過一段艱苦的半工半讀生活，終于考取于圣約翰大學，專攻醫(yī)學，其后遂以行醫(yī)為業(yè)。所以"刻苦學習，以求新知"這句話，成為林家值得驕傲的家風。林俊卿先生的母親廖翠綢，與國際知名的文學家林語堂先生的夫人廖翠鳳乃堂姐妹，與林文慶（廈門大學第二任校長）、殷雪圃（著名鋼琴演奏家殷承宗的父親）等當時鼓島名門世家都有親戚關(guān)系。少年時代的林俊卿在這濃厚而溫馨的文化環(huán)境中受到陶冶，從小就奠定了興趣廣泛、視野開闊的素質(zhì)基礎(chǔ)。廖翠綢女士是虔誠的基督教徒，經(jīng)常在禮拜堂領(lǐng)唱圣詩，林俊卿跟著母親學唱，５歲時居然能唱一整部《閩南圣詩》，成為兒童唱詩班的小領(lǐng)唱。

       林俊卿在鼓浪嶼讀完中學以后，考上南京金陵大學（現(xiàn)南京大學）理學系。1935年畢業(yè)后，林先生又繼續(xù)考取附屬于美國紐約州立大學的北京協(xié)和醫(yī)學院的小兒科。著名婦產(chǎn)科大夫林巧稚也是這所學校的畢業(yè)生。1940年，林俊卿先生獲得美國授予的醫(yī)學博士學位（該院僅辦20屆，畢業(yè)生316人，林先生是最后第四屆的畢業(yè)生）。畢業(yè)后，因母親患重病，林俊卿遂放棄留校任教的機會回到鼓浪嶼。翌年，開始在上海行醫(yī)。

       在從醫(yī)的同時，林俊卿先生也開始加強其在音樂方面的修養(yǎng)。他選擇聲樂訓練為主要項目。從1941年至1947年，林先生先后師從僑居上海的威爾遜夫人（著名女中音歌唱家）、梅百器和莫那維他等外國音樂教師，其中梅百器和莫那維他這兩人對他的影響最大。梅百器（Maestro Mario Paci）是意大利歌唱家及交響樂隊指揮，音樂大師Liszt的門徒，Sganbati的高足，早年在意大利擔任過歌劇院副指揮，指揮過著名男高音歌唱家卡魯索的演唱，來華后受當時上海英租界"工部局"的委托創(chuàng)立了"工部局交響樂隊"，并任首任指揮，是當年東亞最負盛名的音樂家。莫那維他（B.Bonavita）是意大利著名男高音歌唱家。梅百器教林俊卿學習正宗的意大利"美聲唱法"，指導他藝術(shù)表現(xiàn)方面的知識；莫那維他則教林俊卿學習意大利傳統(tǒng)的"咽音練聲法"。林俊卿最負盛名并且終生為之求索并實踐的咽音唱法即發(fā)端于此。

       林俊卿聲樂方面的素質(zhì)基礎(chǔ)十分厚實，加上他勤奮好學、肯動心思，在名師指導下，其聲樂藝術(shù)的進步相當快，對國外美聲學派的訓練方法也很有獨到的體會，因此他的男中音發(fā)音正確，音質(zhì)純正，用氣非常講究，能把一些外國著名的歌劇中的男中音唱段演唱得十分到位。林俊卿逐漸成為上海很引人注意的業(yè)余歌唱家。他曾多次在"意大利俱樂部"的音樂廳登臺演唱，梅百器親自率領(lǐng)交響樂隊為其伴奏，每次都大獲成功。當時英文版《大陸報》（The China Press）的音樂評論員曾著文稱贊林先生"雖然只是一位業(yè)余的歌唱家，但技巧水平卻遠遠超過一般專業(yè)"。梅百器還特意贈送他一幅有他本人簽名的照片，上面親題"給我偉大的男中音林大夫留念，1945"，以資鼓勵和肯定。不久后，梅百器客逝上海，林俊卿又在接任指揮的馬俄林斯基（Magolinsky）和高華教授（A.Foa，著名小提琴演奏家）等人的幫助下，多次參加重大音樂會演唱意大利歌劇選段?，F(xiàn)居美國的國際著名音樂評論家顧特那博士，當年也在上海，任《大陸報》音樂評論員，他和許多專家都認為林俊卿是"中國史無前例的歌唱能力最強的男中音"。

       20世紀40年代，盡管林俊卿在上海樂壇已經(jīng)聲譽鵲起，但他的主業(yè)仍然是醫(yī)生。身為小兒科大夫，還兼診內(nèi)科、外科和婦產(chǎn)科等。白天行醫(yī)，晚上及業(yè)余時間則從事聲樂歌唱活動。1941年，林俊卿回鼓浪嶼探視親人，并準備在故鄉(xiāng)開一場音樂會。在音樂會籌備過程中，林俊卿認識了當?shù)匾晃幻利惖匿撉偌以S恬如小姐，許小姐在那場音樂會上為他的演唱伴奏。共同的興趣與追求，使他們兩人迸發(fā)出愛情的火花。1943年，兩人終于結(jié)成終身伴侶。1949年，林俊卿轉(zhuǎn)至一所大學（即現(xiàn)在的華東師范大學）任校醫(yī)。當時社會上公認他是一位高明的醫(yī)學家，更是一位具有音樂藝術(shù)天賦的歌唱家。輿論界認為他"最好是以音樂為職業(yè)，這樣好的嗓子加上這樣超群的音樂天才，是稀有的巧合，他不應該剝奪世界人民欣賞其具此稀有天才的權(quán)利。他演唱之后群眾報以雷響般的掌聲，這點他應該有所啟發(fā)吧。"（《North China Daily News》，1947年8月15日）。

       新中國成立后，為林俊卿卓越才能的發(fā)揮提供了廣闊的天地。1953年８月，林先生以擅長演唱外國歌曲的業(yè)余歌唱家身份隨中國藝術(shù)代表團出訪東歐，在蘇聯(lián)、羅馬尼亞、民主德國和波蘭等國家巡回演出。這個藝術(shù)代表團規(guī)格較高，是建國后在國際上展示中國文化藝術(shù)成就的一次重要出訪,團員中有戴愛蓮、劉淑芳、高芝蘭等一批中國最優(yōu)秀的藝術(shù)家。在民主德國，林俊卿毫不費勁地演唱了歌劇《塞爾維亞的理發(fā)師》中的"費加羅詠嘆調(diào)"，這首多次出現(xiàn)高音Ｇ、原為男高音唱的歌，卻被林俊卿的男中音唱得那么詼諧，那么舒暢，竟使一向被稱作"最挑剔的欣賞家"的德國聽眾為之側(cè)目。在德國有一場演出，因歌劇院同時在拍攝電影，按規(guī)定取消"再來一個"，但林俊卿的精采演唱贏得了六次的謝幕，還不能平息全場熱烈的歡呼，所花的時間比"再來一個"還長得多。
在羅馬尼亞，林俊卿唱歌劇《小丑》中的"序白"這一段高難度的詠嘆調(diào)，也唱得極為輕松，讓外國友人大開眼界。他在東歐各地演唱100多場，倍受歡迎。德國萊比錫音樂學院院長稱贊林俊卿的嗓音"可以與卡魯索（當代世界著名的男高音歌唱家）比美"，民主德國的一家報紙稱其獨唱是"東德舞臺上少見的成就"。若干年后中國派遣留學生到羅馬尼亞學習聲樂，音樂學院院長還能記得林先生，他不能理解：中國不是有一位林大夫，干么你們還到這里學音樂？

       林俊卿在東歐演唱成功，得力于他對"咽音"唱法的學習與實踐。當年林俊卿學習"美聲"唱法和意大利歌曲、歌劇選段時，莫那維他曾指出他的音色雖甚迷人，但高音尚不夠理想，建議他學習意大利"咽音"唱法。在莫氏的悉心指導下，經(jīng)過五年多的努力，他成功了。男高音的Ｃ３難度極高，世界音樂史上能唱Ｃ３以上的聲樂家寥寥無幾，著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂能連發(fā)九次Ｃ３，被稱為"世界歌王"。而林俊卿擅長唱的就是Ｃ３，即便晚年74歲，每天還能唱上千次Ｃ３，甚至比Ｃ３還高一個半音的降Ｃ３，也能唱上連續(xù)數(shù)百次而不間斷、不費力。人們曾經(jīng)驚呼："高音Ｃ之王在中國。"

       咽音發(fā)聲法是意大利傳統(tǒng)美聲練聲的特殊發(fā)音方法，居于發(fā)"真聲"與發(fā)"假聲"的機能之間。40年代莫那維他教林俊卿"咽音發(fā)聲法"時，這個被認為是意大利美聲"秘方"的理論還不完善，有些問題還沒有完全弄清楚。林俊卿通過實踐，發(fā)現(xiàn)意大利美聲學派之所以能夠把聲音唱高， 而且唱得完美充實，關(guān)鍵就在于"咽腔"共鳴。他運用自己精湛的醫(yī)學技術(shù)，以解剖學入手，集聲樂學、生理學、音響學、動力學甚至"氣功"等融為一體，綜合研究，大量閱讀文獻資料，反復進行實踐，最后不僅掌握了意大利正宗的咽音練聲法，而且在理論上還進一步使之系統(tǒng)化，創(chuàng)立了"林氏咽音練聲體系"這一尖端的邊緣科學。經(jīng)過半個世紀不懈地努力，晚年的林俊卿深有體會地說："其實'咽音'是氣功。咽音的用途很廣泛，可以治病，練聲只是其中一個方面。過去意大利人學習'咽音'要八九年時間，現(xiàn)在學員只用一年就可以了，這不是說大話，是科學。"

       林俊卿這一貢獻，不僅使歌唱家受益，而且對教師、話劇演員、播音員等專業(yè)人員也不無好處。他一方面應用咽音練聲法使自己的男中音演唱贏得中外音樂界的稱贊；另一方面也不斷利用它來給許多因嗓子受傷而演唱有困難的歌手、演員治病。中國第一個演唱《白毛女》的著名歌唱家王昆，1953年遇上"洋、土嗓子"之爭，有關(guān)領(lǐng)導硬要她到中央音樂學院向蘇聯(lián)專家學習"科學的洋方法"，過了一段時間，她自己多年建樹的民族風格的唱法被毀掉了，聲音變得空虛而暗淡，連《白毛女》也唱不了。1956年王昆到上海跟林俊卿學咽音練聲，經(jīng)過半年努力，恢復了嗓音，還能升高一個調(diào)。林俊卿這一創(chuàng)舉得到國外學術(shù)界的重視，波蘭戲劇學院院長格洛托斯基在其著作中曾特別推崇林俊卿的練聲法。

       1958年，中央文化部鼓勵林俊卿從事聲樂科學研究，決定成立新中國第一個聲樂研究機構(gòu)——上海聲樂研究所，并為此向周恩來總理寫了報告。周總理很快給予批示并批給經(jīng)費。林俊卿對此非常感動，逢人常說："一個國家的總理，日理萬機，還親自過問一個普通人的研究工作，這在別的國家恐怕是少見的。"同年，文化部任命林俊卿擔任上海聲樂研究所所長、一級教授，主持研究所的工作。

       1958年至1965年期間，林俊卿取得了豐碩的科研成果。他先后對80多位歌唱家演員進行治療和訓練，他們中有王昆、張映哲、羅榮鉅、郭頌、馬玉濤、董振厚、鐘振發(fā)和來自香港的賈博熙等著名歌唱家，他們在林俊卿主持的聲樂研究所經(jīng)過咽音發(fā)聲法的深造，演唱能力和技巧都有顯著的提高。林俊卿還治好許多長期失聲的戲曲演員和聲樂工作者的病癥，諸如京劇程派的著名演員新艷秋、河北梆子著名演員李桂云、河南豫劇演員高潔等就是經(jīng)過林先生的治療和訓練后，恢復了嗓音，重返藝術(shù)舞臺的。1983年，新艷秋還深情地回憶道："今天我能和首都觀眾見面，我要感謝一位老師，那就是上海聲樂研究所所長林俊卿教授。我早在1956年就壞了嗓子，不能再演唱了。1960年領(lǐng)導送我去上海，經(jīng)林教授用咽音練聲法治療，僅用了十個月，就使我的嗓音恢復了"（1983年４月１日《北京晚報》）。那年正巧周總理路過上海，王昆帶著新艷秋去見周總理，當場為周總理唱了一段，總理聽了非常高興，詳細地詢問研究所的情況，贊揚林俊卿的咽音練聲法確有奇效。林氏咽音練聲法的確具有實用的科學價值，據(jù)后人統(tǒng)計，經(jīng)過林俊卿指導過的人，后來有不少成為全國聞名的歌唱家。有80多名戲曲學校的兒童學員順利地度過"變聲"關(guān)，有幾十位嚴重失音的老演員、老藝人重現(xiàn)藝術(shù)青春。