漆畫至今已有七千多年的歷史，是最具中國傳統(tǒng)特色的古老畫種?，F(xiàn)代漆畫在中國傳統(tǒng)漆文化的基礎(chǔ)上與現(xiàn)代文化結(jié)合，展現(xiàn)出了其特有的材質(zhì)之美和藝術(shù)內(nèi)涵之美?！安贿^，由于化學(xué)漆的濫用，目前國內(nèi)真正懂大漆的人幾乎沒有了，這個藝術(shù)門類需要更多人關(guān)注，不然可能會面臨失傳的危機(jī)。”這是著名漆畫家徐進(jìn)的擔(dān)憂。
藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合
漆畫是一種漆液調(diào)和各種不同的礦物顏料描繪在漆板上，并使用打磨等方式令其色彩逐漸呈現(xiàn)層次感和晶瑩感的畫種。漆畫之美在于諸多天然材料的運(yùn)用，以及筆繪、刀刻、鑲嵌等多種技法的處理，旨在追求材料與技巧、漆性與畫意的結(jié)合。
“與國畫、油畫相比，漆畫的創(chuàng)作周期長，對技術(shù)要求高，其難度主要是對天然材料的掌控。我們知道油畫或水彩的顏料能夠調(diào)和出很多色彩，而漆畫的色澤比較單一，顏料本身也很黏稠，處理得太厚會起皺。此外大漆由濕變干的過程會逐漸變色，這就要求畫家要控制好變色的程度，前提是對材料的認(rèn)識比較深入，能夠駕輕就熟。此外，漆畫的表現(xiàn)技法豐富，彩繪、鑲嵌、磨繪、刻填、堆塑等，一招一式都很講究，熟練掌握的難度較大。不過從保存的角度來說，大漆材料有防火防水的優(yōu)點(diǎn)?！毙爝M(jìn)說。
由于漆畫比較強(qiáng)調(diào)材質(zhì)和工藝，所以也受到材質(zhì)、技藝、制作等方面的制約，使其在表現(xiàn)力和藝術(shù)性上存在不足，不能表達(dá)出廣博的精神和深厚的題材，同時也制約了漆畫的創(chuàng)作和創(chuàng)新。
“沒有哪一個畫種是絕對完美的，過去也一直有人質(zhì)疑水墨的表現(xiàn)力脆弱?！睂τ谄岙嬎囆g(shù)局限性的爭議，徐進(jìn)說，“漆畫藝術(shù)作為視覺藝術(shù)，其強(qiáng)烈的材質(zhì)美、技藝美，能夠與現(xiàn)代意識產(chǎn)生極大的相通及契合，藝術(shù)家的語言也更具現(xiàn)代感。漆畫家只有掌握和熟悉漆畫的特點(diǎn)，對材料的運(yùn)用游刃有余，將工藝與藝術(shù)結(jié)合，將現(xiàn)代思維、意識與傳統(tǒng)質(zhì)材中最能和現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的部分融合，再加上創(chuàng)新，才能使漆畫成為獨(dú)一無二的藝術(shù)形式?！?/P>
“在大多數(shù)藝術(shù)領(lǐng)域，工藝與藝術(shù)往往此消彼長、互相對立。而漆畫則是工藝與藝術(shù)的結(jié)合?！毙爝M(jìn)告訴記者，“漆畫的工藝性極強(qiáng)，沒有技術(shù)，你邁不進(jìn)這個門檻。材質(zhì)、技法是漆畫最基本、最物質(zhì)性的構(gòu)成因素，是表現(xiàn)作品的關(guān)鍵。對那些油畫國畫無法表現(xiàn)出來的色彩和意境，用漆畫去表達(dá)不是很好嗎？它們不需要對立起來并且一較高下，而應(yīng)該是互補(bǔ)和結(jié)合。工藝美與藝術(shù)美是漆畫獨(dú)特的雙重特性。這也使得漆畫具有其他畫種所不能替代的獨(dú)立性?！毙爝M(jìn)說。
化學(xué)漆仿冒大漆現(xiàn)象普遍
漆畫作為藝術(shù)作品，其繪畫反映了作者的審美思想。但漆畫源于工藝美術(shù)，工藝制作及質(zhì)材的選擇運(yùn)用都影響著漆畫藝術(shù)美的意境。徐進(jìn)認(rèn)為：“只有對漆畫的材料、工具、制作程序、特殊技藝及材質(zhì)肌理熟知且充滿創(chuàng)作熱情的人，才會深入探索、研究，才能獲得創(chuàng)作上的自由，更好地表現(xiàn)出自己的思想和創(chuàng)作意圖?！?/P>
“漆畫對各種材料運(yùn)用廣泛，能與金屬、皮革、陶瓷、紙張結(jié)合，可以貫穿很多材質(zhì)。不過現(xiàn)在濫用材料的現(xiàn)象比較普遍?！毙爝M(jìn)告訴記者，用化學(xué)漆仿冒大漆的現(xiàn)象非常普遍?！按笃崴囆g(shù)是中國傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，但在運(yùn)用上有一定難度?，F(xiàn)在大多數(shù)漆畫創(chuàng)作者使用丙烯和腰果漆，可以說大多數(shù)人已經(jīng)不會用大漆了。雖然漆畫創(chuàng)作運(yùn)用什么材料是完全自由的，材質(zhì)不同并不代表作品藝術(shù)效果不好，但如果用腰果漆冒充天然大漆將會損害這個藝術(shù)門類的未來。堅持大漆是一種對天然材質(zhì)的熱愛以及一種藝術(shù)傳承，漆畫本身就在藝術(shù)性方面有所欠缺，如果在工藝和材料上又不能保證純粹的話，中國的漆藝還會有明天嗎？對于畫家來說，使用了什么材料要如實(shí)說明。做人作畫是一體的，應(yīng)該兼修?！?/P>
大漆技藝面臨失傳
漆藝在我國有著輝煌悠久的歷史，現(xiàn)代漆畫源自古代漆藝。中
國漆藝自唐朝流入日本，在漫長的歲月中被日本發(fā)揚(yáng)光大，“漆器”已經(jīng)成為日本的代名詞，就像西方人提到陶瓷就能想到“China”一樣。一直旅居日本學(xué)習(xí)漆畫的徐進(jìn)感受到了日本漆藝和中國漆藝的巨大差距。“最早最精美的漆器是在中國，而如今最會做漆的則在日本。原料和工藝以及創(chuàng)作隊(duì)伍都存在差距。我?guī)啄昵霸跁昕吹搅藝鴥?nèi)某美院的一本漆畫畫冊，每幅畫的材料都注明是大漆，畫冊非常精美，當(dāng)時我很感動。后來有一次我在出差期間專程去了那家高校，經(jīng)人介紹后拜訪了他們的系主任，對方解釋說畫冊里的作品其實(shí)沒用大漆，用的是腰果漆……我不否定腰果漆，但誠實(shí)是一種作畫品質(zhì)。國內(nèi)藝術(shù)市場太追求眼前利益了，把印刷品說成版畫，把化學(xué)漆當(dāng)大漆?！毙爝M(jìn)說，“日本、韓國的現(xiàn)代漆藝制作精美已經(jīng)達(dá)到了極致，特別是他們創(chuàng)作中表現(xiàn)出的現(xiàn)代審美意識，以及誠實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度都值得我們學(xué)習(xí)?！?/P>
“現(xiàn)在中國漆畫領(lǐng)域最關(guān)鍵的問題是，有很多從事漆畫教育的老師不會運(yùn)用大漆，只懂理論，自己沒有作品?！毙爝M(jìn)告訴記者，“對于有決心從事漆藝的人來說，必然需要數(shù)年、十?dāng)?shù)年的投入和忍耐，方能成就氣候?，F(xiàn)在國內(nèi)真正懂大漆的人幾乎沒有了，這個藝術(shù)門類需要更多人關(guān)注和學(xué)習(xí)，不然就有失傳的危險。畫家都用化學(xué)漆冒充大漆，普通藏家連真假都分不清，更不要談什么審美了?！?/P>
小眾藏品愉悅身心
由于漆畫創(chuàng)作群體小，優(yōu)秀作品少，以至于在拍賣市場與畫廊都鮮有漆畫作品，而漆畫的市場價格更是與其藝術(shù)價值無法匹配?！艾F(xiàn)代漆畫名家的代表作一般是幾萬元而已。漆畫領(lǐng)域的畫家少、作品少、流通量小，沒有資金關(guān)注，能夠讀懂漆畫的藏家也很少。不過，隨著藝術(shù)市場的發(fā)展，大眾審美水平的提高，現(xiàn)代漆畫未來的市場空間很大?！毙爝M(jìn)告訴記者，“一個漆畫家如果能夠運(yùn)用大漆，只要畫得好一點(diǎn)，其作品一般都會供不應(yīng)求。因?yàn)槿缃駧缀鯖]有人用大漆創(chuàng)作了，都在用丙烯和腰果漆。再加上漆畫的創(chuàng)作周期長，材料特殊技術(shù)繁復(fù)，不可復(fù)制，市場上贗品極少，所以漆畫作品很受藏家的歡迎。”
對于漆畫的收藏，某畫廊負(fù)責(zé)人認(rèn)為：“小眾藏品可以滿足藏家的個人喜好，愉悅身心，但并不適合作為理財投資的品種。對于漆畫收藏而言，作品的藝術(shù)價值以及專門的藏家是決定其增值潛力的重要指標(biāo)?！?/P>
