第四節(jié)　詩語的音樂性

　　詩語的音樂性，是指詩歌語言所具有的與音樂相同或者相近的藝術(shù)特質(zhì)。
　　音樂的基本因素有節(jié)奏、旋律、和聲、音色以及力度、速度、調(diào)式、曲式、織體等。其中最主要的是節(jié)奏、旋律、音色。
　　①音樂的節(jié)奏，是指音樂運(yùn)動(dòng)中音的長短和強(qiáng)弱,被稱為“音樂的骨架”。在音樂中，“拍”是小節(jié)內(nèi)固定不變的長度單位，如以四分音符為一拍，那么兩個(gè)八分音符也是一拍。重拍和弱拍周期性地、有規(guī)律地重復(fù)進(jìn)行形成“節(jié)拍”，俗稱“拍子”。如果在一小節(jié)內(nèi)只有強(qiáng)拍而不跟弱拍的，叫“一拍子”（強(qiáng)）。如果強(qiáng)拍后跟一個(gè)或兩個(gè)弱拍的，叫“單拍子”，分別稱作“二拍子”（強(qiáng)/弱）和“三拍子”（強(qiáng)/弱/弱）?！八呐淖印保◤?qiáng)/弱/次強(qiáng)/弱）以上的只不過是“單拍子”復(fù)合而已。因此，音樂節(jié)奏的基本節(jié)拍只有三種，即一拍子、二拍子、三拍子。我國傳統(tǒng)音樂稱節(jié)拍為“板眼”，“板”相當(dāng)于強(qiáng)拍，“眼”相當(dāng)于次強(qiáng)拍（中眼）或弱拍。在各拍內(nèi)部音的長短變化形成“節(jié)奏”。因此，“拍子”是在一定間隔內(nèi)出現(xiàn)強(qiáng)弱拍的一種音組織，“節(jié)奏”則是在拍子基礎(chǔ)上出現(xiàn)的音的長度變化”。
　　②音樂的曲調(diào)，又稱旋律。高低起伏的樂音按一定的節(jié)奏有秩序地橫向組織起來，就形成曲調(diào)，被稱為“音樂的血液”。曲調(diào)是完整的音樂形式中最重要的表現(xiàn)手段之一。曲調(diào)的進(jìn)行方向是變幻無窮的，基本的進(jìn)行方向有三種：“水平進(jìn)行”、“上行”和“下行”。相同音的進(jìn)行方向稱水平進(jìn)行；由低音向高音方向進(jìn)行稱上行；由高音向低音方向進(jìn)行稱下行。曲調(diào)的常見進(jìn)行方式有：“同音反復(fù)”、“級(jí)進(jìn)”和“跳進(jìn)”。依音階的相鄰音進(jìn)行稱為級(jí)進(jìn)，三度的跳進(jìn)稱小跳，四度和四度以上的跳進(jìn)稱大跳。
　　③音樂的音色，有人聲音色和樂器音色之分，被稱為“音樂的容顏”。在人聲音色中又可分童聲、女聲、男聲等，而不是指?jìng)€(gè)體的嗓音；樂器音色由于樂器種類繁多而豐富多樣，有時(shí)單一運(yùn)用，有時(shí)混合運(yùn)用。
　　而詩歌語言與音樂一樣，也有三個(gè)基本因素，也就是通常所說的節(jié)奏、平仄，押韻。更準(zhǔn)確的說，是節(jié)律、調(diào)律、韻律三者共同構(gòu)成了詩語的音樂性，不妨簡稱“詩音三律”。

　　①詩歌的節(jié)律，是指節(jié)奏及其規(guī)律。與音樂節(jié)奏一樣，詩歌語言的節(jié)律就是語音的強(qiáng)弱、長短合乎規(guī)律的交替出現(xiàn)。
　　漢字有形、音、義三個(gè)要素。語言其實(shí)就是能夠代表一定意義的一種聲音，詩語的音樂性與漢字音、義相關(guān)，而與字形無關(guān)。在詩語的組成中，音步最大，音節(jié)次之，音素最小。
　　音素是指由一次發(fā)音動(dòng)作所構(gòu)成的最小語音單位。如mǎ是由m、a和ˇ三個(gè)音素組成。漢字的音由聲、韻和調(diào)三部分。

　　音節(jié)是由一個(gè)或幾個(gè)音素組成的語言單位,其中包含一個(gè)比較響亮的中心。一般來說,一個(gè)漢字是一個(gè)音節(jié)（兒化音除外）。
　　音步是指表現(xiàn)詩歌節(jié)奏的基本單位，俗稱“頓歇”（頓），還稱“音組”或“音尺”等。如“長江黃河”是兩字一頓。
　　在漢語中有“單音節(jié)詞”（人）、“雙音節(jié)詞”（人民）和“多音節(jié)詞”（人民幣）。但是，三音節(jié)詞以上的詞匯（人民公社、人民共和國），在音節(jié)上都可以劃分為二音節(jié)或三音節(jié)等，有如音樂中的“復(fù)拍子”。因此，從音步的角度看，詩語只有三種基本音步：單音步、雙音步和三音步，這就恰與音樂的基本節(jié)拍對(duì)應(yīng)。
　　簡而言之，音節(jié)的長度由調(diào)值決定，音步的長度由音節(jié)數(shù)決定，句音的長度又由音步數(shù)決定。
　　律詩的節(jié)律是非常有規(guī)律的?？纯炊鸥Φ膬墒自娋头浅Ｃ黠@：
　　
　　《登高》：
　　風(fēng)急/天高//猿嘯/哀，渚清/沙白//鳥/飛回。
　　無邊/落木//蕭蕭/下，不盡/長江//滾滾/來。
　　萬里/悲秋//常/作客，百年/多病//獨(dú)/登臺(tái)。
　　艱難/苦恨//繁/霜鬢，潦倒/新停//濁/酒杯。

七律都是四三句式，每句分成四頓，有“二二二一”和“二二一二”兩種頓式，并交錯(cuò)使用。
　　
　　《登岳陽樓》：
　　昔聞//洞庭/水，今上//岳陽/樓。
　　吳楚//東南/坼，乾坤//日夜/浮。
　　親朋//無/一字，老病//有/孤舟。
　　戎馬//關(guān)山/北，憑軒//涕泗/流。

五律都是二三句式，每句分成三頓，有“二二一”或“二一二”兩種頓式，并交錯(cuò)使用。
　　②詩歌的調(diào)律，是指聲調(diào)及其規(guī)律。在音樂中，利用樂音的長短、強(qiáng)弱的變化形成節(jié)奏，再利用樂音的高低起伏形成旋律。五線譜非常清晰的標(biāo)示了這種關(guān)系。詩歌也是一樣，在節(jié)律的基礎(chǔ)上形成調(diào)律，具體表現(xiàn)為不同聲調(diào)的合乎規(guī)律的交替出現(xiàn)形成的波流。 “抑揚(yáng)頓挫”這四個(gè)字，概括了詩語音樂性的兩個(gè)基本要素。[1]“抑揚(yáng)”就是調(diào)律的高低起伏，“頓挫”就是節(jié)奏的輕重緩急。從數(shù)學(xué)角度看，節(jié)律表現(xiàn)為時(shí)間間隔的直線，調(diào)律表現(xiàn)為空間運(yùn)動(dòng)的曲線。
　　“漢語是元音占優(yōu)勢(shì)的語言，而又有聲調(diào)的區(qū)別，這樣就使它特別富于音樂性。”[2]古漢語的聲調(diào)有平、上、去、入四類。普通話的聲調(diào)有陰平、陽平、上聲、去聲四類，另有輕聲。這是四元分法。在詩語中常用的是二元分法，就是陰平、陽平歸為“平”，上、去、入歸為“仄”。平仄的不同組合和有規(guī)律的交替出現(xiàn)，形成了詩歌的調(diào)律。
　　律詩的調(diào)律最典型，它與節(jié)律完全一致。以田牧《途次鄉(xiāng)思》為例：

　　險(xiǎn)峰/擎劍//勒龍/回，層嶂/逼云//拂曉/開。（二二二一）
　　上陰/陽去//入陽/陰，陽去/陰陽//入上/陰。（每句四聲）
　　泉碧/許知//空海/去，柳青/疑覺//故山/來。（二二二一）
　　陰入/上陰//陰上/去，上陰/陽入//去陰/陽。（每句四聲）
　　分宵/密雨//滄波/闊，連日/愁鄉(xiāng)//冷夢(mèng)/催。（二二二一）
　　陰陰/去上//陰陰/入，陽入/陽陰//上去/陰。（每句四聲）
　　踏破/蒼苔//花/落早，小窗/無月//照/寒杯。（二二一二）
　　入去/陰陽//陰/入上，上陰/陽入//去/陰陰。（每句四聲）

　　全詩都是四三句式，第一、二、三聯(lián)是二二二一頓式，第四聯(lián)是二二一二頓式，節(jié)律典型，節(jié)奏鏗鏘。在此基礎(chǔ)上，各頓尾字的平仄相間，調(diào)律典型，旋律悠揚(yáng)。唐人特別注重格律精細(xì)化，提倡“仄分抑揚(yáng)，平分清濁”。具體來說，就是縱橫雙向的“四聲遞用”，使全詩四個(gè)白腳和八個(gè)詩句“平上去入”四聲俱備，詩句中相鄰平聲細(xì)分陰陽，使之遞相嬗變，力避“三連陰”或“三連陽”。這樣的詩，頓挫齊整，抑揚(yáng)分明，陰陽交替，有天音地籟之妙。
　　律詩的基本句式有四種，其中（5）是（3）的變格，稱為特拗句。（○平，●仄，⊙可平可仄）

　　（1）⊙○⊙●○○●
　　（2）⊙●○○●●○
　　（3）⊙●⊙○○●●
　　（4）⊙○⊙●●○○
　　（5）⊙●○○●○●

　　按照“節(jié)律＋調(diào)律”的原則，來分析一下五種句式中各頓尾字的平仄情況，也就是詩句節(jié)拍的聲調(diào)，簡稱節(jié)調(diào)。

從上表可以看出，七言律詩共有5種句式、10種頓式，而節(jié)調(diào)只有6種。6種節(jié)調(diào)的共同點(diǎn)是“平仄間用”，不同點(diǎn)是㈠㈡㈢㈤中平仄均衡，㈣為三仄，㈥為三平。其中㈠㈡互補(bǔ)，㈢㈤互補(bǔ)，㈣㈥互補(bǔ)，總體上平仄是完全平衡的。
　　再來看看五言律詩：

可以看出，五言律詩的5種句式10種頓式中也只有6種節(jié)調(diào)，與七言律詩完全一致。其中㈠㈡互補(bǔ)，㈢㈤互補(bǔ)，㈣㈥互補(bǔ)，總體上平仄也是完全平衡的。
　　總之，律詩調(diào)律的基本要求是“平仄間用”。這在古體詩和散體詩中也有所體現(xiàn)。

　　關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲?！　　稹穑稹?。
　　窈窕淑女，君子好逑?！　　稹瘢瘛?。
　　參差荇菜，左右流之?！　　稹?，●○。
　　窈窕淑女，寤寐求之?！　　稹?，●○。
　　求之不得，寤寐思服。　　○●，●●。
　　悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)?！　　稹?，●●。
　　參差荇菜，左右采之?！　　稹?，●○。
　　窈窕淑女，琴瑟友之?！　　稹?，●○。
　　參差荇菜，左右芼之?！　　稹?，●○。
　　窈窕淑女，鐘鼓樂之?！　　稹?，●○。

這是《詩經(jīng)》首篇《關(guān)雎》。雖然我不知道當(dāng)時(shí)讀音，但以平水韻也看出“平仄相間”的概貌。

　　●○//●○/●，●●//○/○○。平平仄，仄平平。
　　夜中//不能/寐，起坐//彈/鳴琴。
　　●○//●/○●，○○//○/●○。平仄仄，平平平。
　　薄帷//鑒/明月，清風(fēng)//吹/我襟。
　　○○//●/●●，○●//○/●○。平仄仄，仄平平。
　　孤鴻//號(hào)/野外，翔鳥//鳴/北林。
　　○○//○/○●？○○//●/○○！平平仄，平仄平。
　　徘徊//將/何見？憂思//獨(dú)/傷心！

這是阮籍《詠懷》中的一首古體詩。

　　大/海//呵，　　　　　　●●○
　　哪一顆星//沒有/光？　　○●○
　　哪一朵花//沒有/香？　　○●○
　　哪一次//我的/思潮里，　●○●
　　沒有//你波濤的/清響？　●○●

這是冰心《繁星·一三一》。再看看余光中《鄉(xiāng)愁》：

　　小時(shí)候/，鄉(xiāng)愁/是/一枚/小小/的郵票，　●，○●○●●
　　我/在/這頭/，母親/在/那頭?！　　　　　瘛瘛?，○●○
　　長大后/，鄉(xiāng)愁/是/一張/窄窄/的船票，　●，○●○●●
　　我/在/這頭/，新娘/在/那頭?！　　　　　瘛瘛?，○●○
　　后來啊/，鄉(xiāng)愁/是/一方/矮矮/的墳?zāi)?，　○，○●○●?span lang="EN-US">
　　我/在/外頭/，母親/在/里頭?！　　　　　瘛瘛?，○●○
　　而現(xiàn)在/，鄉(xiāng)愁/是/一彎/淺淺/的海峽?！　?，○●○●○
　　我/在/這頭/，大陸/在/那頭。　　　　　●●○，●●○

“的”是輕聲字可計(jì)作陰平，但在此的意義可省略，故不計(jì)音。
　　③詩歌的韻律，是指押韻及其規(guī)律。所謂“腳”，就是詩句的尾字。因?yàn)樗诠湃素Q向書寫中處在最下方。不押韻的叫“白腳”，押韻的叫“韻腳”。

　　王之渙《登鸛雀樓》：
　　白日依山盡，黃河入海流。
　　欲窮千里目，更上一層樓。

其中“流（liú）”“樓（lóu）”同屬“尤”韻，是韻腳。“盡（jìn）”“目（mù）”韻母不同，是白腳。
　　所謂押韻，就是在一定位置上有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)相同或相近的音色。這個(gè)定義也就表明韻是由音色這個(gè)要素所造成。詩歌押韻位置在尾字的叫“尾韻”或“腳韻”，在句中的叫“中韻”，在首字的叫“頭韻”。詩歌絕大多數(shù)是押尾韻的，原因是句尾是大頓，頓歇時(shí)間長，給人感覺明顯，印象深刻，押韻效果最突出。
　　在音樂中，曲調(diào)的常見進(jìn)行方式有：“同音反復(fù)”。反復(fù)當(dāng)然也可在樂句的任何位置。但是，在樂曲中樂句的末尾一個(gè)音，一般總是某調(diào)式的主音或它的屬音和下屬音，因?yàn)樗鼈冎g都是“協(xié)和音程”的關(guān)系，從而使各個(gè)樂句之間很和諧。大概詩歌常押尾韻也是同一道理。
　　雖然樂曲旋律的“同音反復(fù)”和“協(xié)和音程”強(qiáng)調(diào)的都是“音高”，但樂曲通過特定的樂器的演奏，作用于耳的卻是一種包含音高的“音色”。這和詩歌語言也非常相似。人們吟誦時(shí)，共鳴體的發(fā)聲方式不同發(fā)出了不同的音色。這個(gè)“音色”包含著“聲母、韻母和聲調(diào)”，其中的聲調(diào)也是“音高”。人們也是根據(jù)“字音”逐個(gè)轉(zhuǎn)換成“字義”后聽懂詩歌的。
　　因此，要想詩歌具有回環(huán)往復(fù)的音樂美，就必須押韻。這也許是無韻詩不被廣泛接受的原因吧。
　　押韻方式問題主要有三個(gè)方面：韻字位置的安排、韻字音色的轉(zhuǎn)換、韻字調(diào)值的變化。
　　①韻字位置的安排：
　　韻字位置，或疏或密，或前或后，多種多樣。但是必須十分注意，韻的間隔要疏密有度，不可太遠(yuǎn)也不可太近。遠(yuǎn)則散而損，近則簇而僵，均有傷于音樂美。如果散體詩超過五句才用一韻，很難有“同音反復(fù)”的感覺；如果五言詩句句押韻，就會(huì)有“單調(diào)冗復(fù)”的感覺。在中國詩歌中，近體詩的韻字位置已成程式，必須倚律作詩、依譜填詞、按調(diào)寫曲。
　　詞中小令除《人月圓》個(gè)別詞牌外多用密韻；中調(diào)、長調(diào)多用疏韻，一般隔句押韻或隔兩句押韻。如:
　　
　　萋萋芳草憶王孫，
　　柳外樓高空斷魂。
　　杜宇聲聲不忍聞。
　　欲黃昏，
　　雨打梨花深閉門。

這是李重元《憶王孫·春》，共5句，句句押韻。

　　花野歸來衣帶香，
　　草廬抱酒醉斜陽。
　　虛欞延夢(mèng)月兒方。
　　一瓣雪隨風(fēng)入舍，
　　半枝梅倚竹敲窗。
　　隔溪恍又踏歌揚(yáng)。

這是田牧《浣溪沙·讀梅兮若《野里·束卷》有作》，共6句，5句押韻。

　　今宵玉鏡圓無柄，光射九天寒。
　　稀星靜拱，初梅仰對(duì)，共祝清安。
　　來尋舊友，當(dāng)軒話雪，移影回闌。
　　平明猶憶，春江破暖，晴照青巒。

這是田牧《人月圓·開春望月應(yīng)令櫻林花主》，共11句，48字，才用5韻，雖屬小令，卻是疏韻。

　　登臨望斷澄流，波光帆影斜陽下。
　　獅吟絕唱，樓圓舊夢(mèng)，云婚雨嫁。
　　曠遠(yuǎn)山川，青蒼吳楚，春詩秋畫。
　　問秦淮河畔、烏衣巷口，都道是，清平話。
　　須信瓊花歌罷；
　　月依墻，夜潮羞打。
　　石頭水底，降幡沉鎖，朽隨雪化。
　　南北無分，東西相合，虹橋飛架。
　　與期三五子，韻搖風(fēng)鐸，境騰天馬。

這是田牧《水龍吟·閱江樓邀約》，共102字，屬長調(diào)，是疏韻。
　　在詩經(jīng)中，都是押“尾韻”的，大致可分為句韻、偶韻、交韻、抱韻、疏韻、遙韻、綴韻等多種方式。
　　句韻，就是逐句押韻。偶韻，就是偶句押韻。交韻：就是兩韻交叉進(jìn)行，單句與單句押，雙句和雙句押。抱韻，就是四句兩韻，但是第一句與第四句押韻，第二句與第三句押韻。疏韻，就是三句起韻，有人說還有少數(shù)四句起韻的。遙韻，就是隔章押韻，一般是在詩章的末尾用相同或相似的一個(gè)句子。綴韻，以同一詩段出現(xiàn)在每章的末尾，至少有兩句，且自身押韻，實(shí)際上是主詩的副歌，起飽和情緒和強(qiáng)化旋律的作用。
　　在詞中，還有“插韻”，類似于詩經(jīng)的“抱韻”。

　　無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
    剪不斷，理還亂，是離愁。別有一番滋味在心頭。

這是李煜的《相見歡》，“樓”“鉤”“秋”“愁”“頭”是主韻，“斷”“亂”是副韻，副韻插在主韻當(dāng)中。

   莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
   料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?/span>處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

這是蘇軾的《定風(fēng)波》，“聲”“行”“生”“迎”“晴”是主韻，上片夾“馬”“怕”，下片夾“醒”“冷”和“處”“去”，一個(gè)主韻插入了三個(gè)副韻。
   在中國詩歌傳統(tǒng)中，偶韻和句韻是最常用的韻式。請(qǐng)看以下詩例。
　　律詩和絕句的押韻位置是“偶句尾”，也叫“偶韻”，有時(shí)首句尾字也押韻。這是一種最完美的韻位安排。如田牧《長江》是七律正格，首句押韻：

　　韻響琮琮巴蜀謠，波橫滟滟楚吳腰。
　　轉(zhuǎn)山猶戀千年雪，入海旋生萬里潮。
　　春雨秋風(fēng)迎峽過，秦星漢月倚汀搖。
　　龍吟燭夜東飛起，撒落寶珠聯(lián)鳳綃。

再如田牧《寒晨山行》是五律正格，首句不押韻：

　　青山濃霧處，煙雨半熹微。柳掛云留影，桃披霞染衣。
　　行聽松韻亮，吟覺足音稀。令使東風(fēng)力，放晴扶燕飛。

　　漢樂府詩中的“柏梁體”押韻位置是“各句尾”，也稱“句韻”。劉勰《文心雕龍·明詩》云：“聯(lián)句共韻，則《柏梁》余制。” 據(jù)說漢武帝筑柏梁臺(tái)，與群臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。全詩如下：

　　日月星辰和四時(shí)，（漢武帝）驂駕駟馬從梁來。（梁王）
　　郡國士馬羽林材，（大司馬）總領(lǐng)天下誠難治。（丞相）
　　和撫四夷不易哉，（大將軍）刀筆之吏臣執(zhí)之。（御史大夫）
　　撞鐘伐鼓聲中詩，（太　常）宗室廣大日益滋。（宗正）
　　周衛(wèi)交戟禁不時(shí)，（衛(wèi)　尉）總領(lǐng)從官柏梁臺(tái)。（光祿勛）
　　平理請(qǐng)讞決嫌疑，（廷　尉）修飾輿馬待駕來。（太仆）
　　郡國吏功差次之，（大鴻臚）乘輿御物主治之。（少府）
　　陳粟萬石揚(yáng)以箕，（大司農(nóng)）徼道宮下隨討治。（執(zhí)金吾）
　　三輔盜賊天下危，（左馮翊）盜阻南山為民災(zāi)。（右扶風(fēng)）
　　外家公主不可治，（京兆尹）椒房率更領(lǐng)其材。（詹事）
　　蠻夷朝賀常會(huì)期，（典屬國）柱欀欂櫨相枝持。（大匠）
　　枇杷橘栗桃李梅，（太官令）走狗逐兔張罘罳。（上林令）

再如曹丕的《燕歌行》，也是逐句押韻。

　　秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。
　　念君客游思斷腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，何為淹留寄他方？
　　賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。
　　援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。
　　明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。
　　牽?？椗b相望，爾獨(dú)何辜限河梁？

　?、陧嵶忠羯霓D(zhuǎn)換：
　　韻字音色的轉(zhuǎn)換，就是換用不同韻母的韻字，簡稱“換韻”；在后人看來，就是從一個(gè)韻部轉(zhuǎn)到另一個(gè)韻部，故又稱“轉(zhuǎn)韻”。轉(zhuǎn)韻能使我們減少束縛，在選字上獲得更大的自由。
　　古體詩和駢文，換韻自由，只要兩句以上就可以換韻。一般從換韻起句先轉(zhuǎn)，對(duì)句跟轉(zhuǎn)。但換韻往往和詩歌內(nèi)容的段落劃分有關(guān)，力求形式和內(nèi)容相互統(tǒng)一。如李白《烏夜啼》：
　
　　黃云城邊烏欲棲， 歸飛啞啞枝上啼。
　　機(jī)中織錦秦川女， 碧紗如煙隔窗語。
　　停梭悵然憶遠(yuǎn)人， 獨(dú)宿空房淚如雨。

起首一聯(lián)“棲”“啼”是第一韻。第三句開始換韻，“女”“語”“雨”是第二韻。
　　宋詞和元曲也存在換韻現(xiàn)象，但是這種換韻遵循嚴(yán)格的詩詞格律，不能自由發(fā)揮。律詩、絕句不能換韻。
　　此外，韻母相近的字相互押韻，或者說相鄰韻部的字相互押韻，就叫“鄰韻通押”。古體詩可以鄰韻通押；律詩、絕句只允許起句鄰韻通押。
　　③韻字調(diào)值的變化：
　　韻字調(diào)值的變化，是指韻母相同而聲調(diào)不同的字可以互相押韻,叫“異調(diào)通押”。
　　“上去通押”的詞，如李清照《如夢(mèng)令》：

　　昨夜雨疏風(fēng)驟（去聲）。
　　濃睡不消殘酒（上聲）。
　　試問卷簾人，卻道海棠依舊（去聲）。
　　知否（上聲）？
　　知否（上聲）？
　　應(yīng)是綠肥紅瘦（去聲）。

　　“平仄通押”的詞調(diào)，有《西江月》《醉翁操》《渡江云》《曲玉管》《偏哨》《戚氏》等，包括小令、中調(diào)、長調(diào)。

　　明月別枝驚鵲，
　　清風(fēng)半夜鳴蟬。
　　稻花香里說豐年，
　　聽取蛙聲一片。
　　七八個(gè)星天外，
　　兩三點(diǎn)雨山前。
　　舊時(shí)茅店社林邊，
　　路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

這是辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》，押 “an” 韻，“蟬”“年”“前”“邊”屬下平聲一先韻，而“片”“見”屬去聲十七霰韻，是“平仄通押”。

　　瑯然，清圓，誰彈響？
　　空山，無言，惟翁醉中知其天。
　　月明風(fēng)露娟娟，人未眠。
　　荷蕢過山前，曰有心也哉，此賢！
　　醉翁嘯詠，聲和流泉。
　　醉翁去后，空有朝吟夜怨。
　　山有時(shí)而童顛，水有時(shí)而回川。
　　思翁無歲年，翁今為飛仙。
　　此意人間，試聽徽外三兩弦。

這是蘇軾《醉翁操》，公認(rèn)這是一首詞曲珠聯(lián)璧合的古琴曲。只“響”是上聲，“怨”是去聲，余為平聲韻。

　　“四聲通押”，就是指“平上去入”四聲通押。元曲中多見。

　　關(guān)漢卿《四塊玉·別情》：
　　自送別（入），心難舍（上）。一點(diǎn)相思幾時(shí)絕（入）？憑欄袖，拂楊花雪（入）。溪又斜（平），山又遮（平），人去也（上）。

　　關(guān)漢卿《四塊玉·閑適》:
　　意馬收（平），心猿鎖（上），跳出紅塵惡風(fēng)波（平）。槐陰午夢(mèng)誰驚破（去）？離了利名場(chǎng)，鉆入安樂窩（平），閑快活（入）。