楊柳飄絮總關(guān)情

　　白樂天有詩曰：“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。”楊柳枝條纖細(xì)苗條，葉片瘦長微翹，更有“依舊桃花面，頻底柳葉眉”的韻味。難怪古今詩人均愛拿楊柳的姿態(tài)、氣質(zhì)、風(fēng)韻來贊美那些窈窕多姿可可宜人的美女子。
　　以楊柳喻女子，固然清新秀麗；以楊柳比愛情，則更令人動容。明月當(dāng)空，楊柳為媒，引出一個個風(fēng)流千古的絕代佳話，故而楊柳也就成了愛情的象征。“月上柳梢頭，人約黃昏后。”以明月楊柳為證，記錄一對小戀人幽會的甜美回憶，表達(dá)了對自由愛情生活的向往。一代代有情人濃郁而執(zhí)著的心意，還體現(xiàn)在“武昌無限新裁柳，不見楊花撲面飛”上。
　　能抓住風(fēng)流綺麗，刻骨銘心的愛情之美好，卻難以挽留韶華易逝，青春難再的傷感。朱淑真《送春》“樓外垂柳千萬縷，欲系青春，少住青春還去。”年復(fù)一年，楊柳綠了又凋，凋咯又綠，而人的青春能這樣反復(fù)凋綠嗎？當(dāng)如不能。但也不能只看楊柳，還應(yīng)當(dāng)想到“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”。
　　“好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。”面對這楊柳依依枝條曼舞的一派春光，友人卻要分別而去。此情此景，怎不令人頓生難舍難分的惜別之情？不知道從什么時候起，楊柳成了離別氛圍中必不可少之物，難道是“昔我往矣，雨雪霏霏；今我來思，楊柳依依”的濫觴？“黯然銷魂者，為別而上。”雖將別情寫到極處，可最使人難以忘懷的還是柳永：“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月。”詩句以楊柳配合曉風(fēng)、殘月等意象，把自己與情人分別時的凄慘刻骨之意描繪得淋漓盡致。

　　寫不完的是離愁，道不完還是離愁。作為七情之一的愁是看不見摸不著的，要寫好它確實不容易。那種剪不斷理還亂的感覺，如同綿長的柳絲一樣，年年生發(fā)，斷了又來；又如飛揚的柳絮，洋洋灑灑，飄忽不定。故此，楊柳則成了文人筆下閑愁的象征：“河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？”“繚亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。”馮延巳閑愁無限，只顧感嘆，可感嘆春愁的又何止他一人呢？
　　閑愁近乎飄渺，鄉(xiāng)愁則顯得實在些。“一上高樓萬古愁，蒹葭楊柳似汀州。”登樓遠(yuǎn)眺，蒹葭楊柳之類水邊生長的植物，自然而然地勾出作者對故鄉(xiāng)無限思念的客子之愁。為何古人慣以楊柳寄寓濃濃的思鄉(xiāng)情呢？由于楊柳喜水，往往生長在水邊，它猶如沙漠里的駝刺，天山的雪蓮一樣，成了一種地域標(biāo)志。而古人遠(yuǎn)行多是假借舟楫，一旦思鄉(xiāng)之情涌起，也就想起生長在水邊的楊柳，它旁邊就是能載我回鄉(xiāng)的船兒啊——真是“巫山巫峽長，垂柳復(fù)垂楊。同心宜同折，故人懷故鄉(xiāng)”??！
　　也許五柳先生早已厭惡了官場的功名利祿，參透了人間的悲歡離合，于是毅然辭官歸隱田園，以五柳為伴，去享受“引壺觴以自酌，眄庭柯以怡顏”的樂趣了。
　　不管怎樣，春風(fēng)到處，必有楊柳的倩影。“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。”試問，一幅溫潤明麗的春景圖中，怎么能少得了楊柳呢？