《絕妙好詞》⑥

卷七

　　周密

　　周密（公元1232～1298年），字公謹(jǐn)，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人。祖籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。曾為婺州義烏令。入元仍隱杭州，抱節(jié)不仕。與詞友頻頻憑吊故國。著述極多，有詩集《蠟屐集》、《弁陽詩集》、《草窗韻語》，野史《齊東野語》、《武林舊事》等，詞集《草窗集》等，編有《絕妙好詞》為古代重要的斷代詞集。其詞風(fēng)格清雅秀潤，間亦有蒼莽高遠(yuǎn)之致，精刻細(xì)琢之巧。此錄二十二首，多作于宋亡以后，蒼涼凄婉，寫盡國破家亡之慨、之嘆、之悲、之恨。

國香慢·賦子固《凌波圖》
玉潤金明，記曲屏小幾，剪葉移根。經(jīng)年汜人重見，瘦影娉婷。雨帶風(fēng)襟零落，步云冷、鵝管吹春。相逢舊京洛，素靨塵緇，仙掌霜凝。
國香流落恨，正冰銷翠薄，誰念遺簪。水空天遠(yuǎn)，應(yīng)念礬弟梅兄。渺渺魚波望極，五十弦、愁滿湘云。凄涼耿無語，夢入東風(fēng)，雪盡江清。

一萼紅·登蓬萊閣有感
步深幽，正云黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰今古悠悠。歲華晚，飄零漸遠(yuǎn)，誰念我、同載五湖舟。磴古松斜，崖陰苔老，一片清愁。
回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最負(fù)他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時游！為喚狂吟老監(jiān)，共賦銷憂。

掃花游·九日懷歸
江蘺怨碧，早過了霜花，錦空洲渚。孤蛩自語，正長安亂葉，萬家砧杵。塵染秋衣，誰念西風(fēng)倦旅？恨無據(jù)！悵望極歸舟，天際煙樹。
心事曾細(xì)數(shù)，怕水葉沉紅，夢云離去。情絲恨縷，倩回文為織，那時愁句。雁字無多，寫得相思幾許？暗凝佇，近重陽、滿城風(fēng)雨。

三姝媚·送圣與還越
淺寒梅未綻，正潮過西陵，短亭逢雁。秉燭相看，嘆俊游零落，滿襟依黯。露草霜花，愁正在、廢宮蕪苑。明月河橋，笛外樽前，舊情消減。
莫訴離觴深淺，恨聚散匆匆，夢隨帆遠(yuǎn)。玉鏡塵昏，怕賦情人老，后逢凄婉。一樣歸心，又喚起、故園愁眼。立盡斜陽無語，空江歲晚。

法曲獻(xiàn)仙音·吊雪香亭梅
松雪飄寒，嶺云吹凍，紅破數(shù)椒春淺。襯舞臺荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換。嘆花與人凋謝，依依歲華晚。
共凄黯！問東風(fēng)、幾番吹夢，應(yīng)慣識當(dāng)年，翠屏金輦。一片古今愁，但廢綠、平煙空遠(yuǎn)。無語銷魂，對斜陽、衰草淚滿。又西泠殘笛，低送數(shù)聲春怨。

高陽臺·送陳君衡被召
照野旌旗，朝天車馬，平沙萬里天低。寶帶金章，樽前茸帽風(fēng)。秦關(guān)汴水經(jīng)行地，想登臨、都付新詩?？v英游，迭鼓清笳，駿馬名姬。
酒酣應(yīng)對燕山雪，正冰河月凍。曉隴云飛。投老殘年，江南誰念方回？東風(fēng)漸綠西湖柳，雁已還、人未南歸。最關(guān)情，折盡梅花，難寄相思。

慶宮春·送趙元父過吳
重迭云衣，微茫鴻影，短篷穩(wěn)載吳雪。霜葉敲寒，風(fēng)燈搖暈，棹歌人語嗚咽。擁衾呼酒，正百里、冰河乍合。千山換色，一鏡無塵，玉龍吹裂。
夜深醉踏長虹，表里空明，古今清絕。高堂在否？登臨休賦，忍見舊時明月。翠消香冷，怕空負(fù)、年芳輕別。孤山春早，一樹梅花，待君同折。

高陽臺·寄越中諸友
小雨分江，殘寒迷浦，春容淺入蒹葭。雪霽空城，燕歸何處人家？夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、還被愁遮。感流年、夜汐東還，冷照西斜。
凄凄望極王孫草，認(rèn)云中煙樹，鷗外春沙。白發(fā)青山，可憐相對蒼華。歸鴻自趁潮回去，笑倦游、猶是天涯。問東風(fēng)，先到垂楊，后到梅花？

探芳信·西泠春感
步晴晝，向水院維舟，津亭喚酒。嘆劉郎重到，依依漫懷舊。東風(fēng)空結(jié)丁香怨，花與人俱瘦。甚凄涼，暗草沿池，冷苔侵。
橋外晚風(fēng)驟。正香雪隨波，淺煙迷岫。廢苑塵梁，如今燕來否？翠云零落空堤冷，往事休回首！最消魂，一片斜陽戀柳。

水龍吟·白荷
素鸞飛下青冥，舞衣半惹涼云碎。藍(lán)田種玉，綠房迎曉，一奩秋意。擎露盤深，憶君清夜，暗傾鉛水。想鴛鴦、正結(jié)梨云好夢，西風(fēng)冷、還驚起。
應(yīng)是飛瓊仙會，倚涼飆、碧簪斜墜。，輕妝斗白，明照影，紅衣羞避。霽月三更，粉云千點，靜香十里。聽湘弦奏徹，冰綃偷剪，聚相思淚。

四字令·擬《花間》
眉消睡黃，春凝淚妝。玉屏水暖微香，聽蜂兒打窗。
箏塵半床，綃痕半方。愁心欲訴垂楊，奈飛紅正忙。

西江月·延祥觀拒霜擬稼軒
綠綺紫絲步障，紅鸞彩鳳仙城。誰將三十六陂春，換得兩堤秋錦？
眼纈醉迷朱碧，筆花俊賞丹青。斜陽展盡趙昌屏，羞死舞鸞妝鏡。

江城子·擬蒲江
羅窗曉色透花明，瑤笙，按瑤箏，試訊東風(fēng)，能有幾分春？二十四欄憑玉暖，楊柳月，海棠陰。
依依愁翠沁雙顰，愛鶯聲，怕鵑聲，人自多情，春去自無情。把酒問花花不語，花外夢，夢中云。

少年游·宮詞擬梅溪
簾銷寶篆卷宮羅，蜂蝶撲飛梭。一樣?xùn)|風(fēng)，燕梁鶯院，那處春多？
曉妝日日隨香輦，多多牡丹坡?；ㄉ钌钐?，柳陰陰處，一片笙歌。

好事近·擬東澤
新雨洗花塵，撲撲小庭香濕。早是垂楊煙老，漸嫩黃成碧。
晚簾都卷看青山，山外更山色。一色梨花新月，伴夜窗吹笛。

西江月·擬花翁
情縷紅絲冉冉，啼花碧袖熒熒。迷香雙蝶下庭心，一行簾影，
北里紅紅短夢，東風(fēng)燕燕前塵。稱銷不過牡丹情，中半傷春酒病。

醉落魄·擬參晦
憶憶憶憶，宮羅褶褶銷金色。吹花有盡情無極。淚滴空簾，香潤柳枝濕。
春愁浩蕩湘波窄，紅蘭夢繞江南北。燕鶯都是東風(fēng)客。移盡庭陰，風(fēng)老杏花白。

朝中措·茉莉擬夢窗
彩繩朱乘駕濤云，親見許飛瓊。多定梅魂才返，香瘢半掐秋痕。
枕函釵縷，熏篝芳焙，兒女心情。尚有第三花在，不妨留待涼生。

醉落魄·擬二隱
余寒正怯，金釵影卸東風(fēng)揭。舞衣絲損愁千褶。一縷楊絲，猶是去年折。
臨窗擁髻愁難說，花庭一寸燕支雪，春花似舊心情別。待摘玫瑰，飛下粉黃蝶。

浣溪沙·擬梅川
蠶已三眠柳二眠，雙竿初起畫秋千，鶯櫳風(fēng)響十三弦。
魚素不傳新信息，鸞膠難續(xù)舊姻緣，薄情明月幾番圓？

甘州·燈夕書寄二隱
漸萋萋、芳草綠江南，輕暉弄春容。記少年游處，簫聲巷陌，燈影簾櫳。月暖烘爐戲鼓，十里步香紅。枕聽新雨，往事朦朧。
還是江南春夢曉，怕等閑愁見，雁影西東。喜故人好在，水驛寄詩筒。數(shù)芳程、漸催花信，送歸帆、知第幾番風(fēng)？空吟想，梅花千樹，人在山中。

踏莎行·與莫兩山談邗城舊事
遠(yuǎn)草情鐘，孤花韻勝，一樓聳翠生秋暝。十年二十四橋春，轉(zhuǎn)頭明月簫聲冷。
賦藥才高，題瓊語俊，蒸香壓酒芙蓉頂。景留人去怕思量，桂窗風(fēng)露秋眠醒。

　　王沂孫

　　王沂孫（約公元1240～1290年），字圣與，號碧山，又號中仙、玉笥山人。會稽（今浙江紹興）人。與周密、張炎友善，為臨安詞人群和西湖吟社中名人。宋亡后曾參與《樂府補題》詠物聚會。后被征召為慶元路學(xué)正。其詞源出姜夔，但自成格局，沉郁凄婉，余韻無窮，用字玲瓏精致，長于詠物，往往以物寓情，寄托個人襟抱品格和身世遭遇，代表了南宋詠物詞的最高成就。此錄十首，題材極為廣泛，無論憑吊、送別，還是記游、閨怨，都有孤寂蒼涼之感，充滿亡國之民的獨特情懷。

醉蓬萊·歸故山
掃西風(fēng)門徑，黃葉凋零，白云蕭散。柳換枯陰，賦歸來何晚！爽氣霏霏，翠蛾眉嫵，聊慰登臨眼。故國如塵，故人如夢，登高還懶。
數(shù)點寒英，為誰零落？楚魄難招，暮寒堪攬。步屣荒籬，誰念幽芳遠(yuǎn)？一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁。試引芳樽，不知消得，幾多依黯？

法曲獻(xiàn)仙音·聚景亭梅次草窗韻
層綠峨峨，纖瓊皎皎，倒壓波痕清淺。過眼年華，動人幽意，相逢幾番春換。記喚酒尋芳處，盈盈褪妝晚。
已銷黯，況凄涼、近來離思，應(yīng)忘卻、明月夜深歸輦。荏苒一枝春，恨東風(fēng)、人似天遠(yuǎn)?？v有殘花，酒征衣、鉛淚都滿。但殷勤摘取，自遺一襟幽怨。

淡黃柳·甲戌冬，別周公謹(jǐn)丈手孤山中。次冬，公謹(jǐn)游會稽，相會一月。又次冬，公謹(jǐn)自剡還，執(zhí)手聚別，且復(fù)別去，悵然于懷，敬賦此解。
花邊短笛，初結(jié)孤山約。雨悄風(fēng)輕寒漠漠，翠鏡秦鬟釵別，同折幽芳怨搖落。
素裳薄，重拈舊紅萼。嘆攜手，轉(zhuǎn)離索。料青禽、一夢春無幾，后夜相思，素蟾低照，誰掃花陰共酌？

一萼紅·石屋探梅作
思飄搖，擁仙姝獨步，明月照蒼翹?；ê颡q盡，庭陰不掃，門掩山意蕭條。抱芳恨，佳人分薄，似未許、芳魄化春嬌。雨澀風(fēng)慳，霧輕波細(xì)，湘夢迢迢。
誰伴碧尊雕俎，喚瓊肌皎皎，綠發(fā)蕭蕭？青鳳啼空，玉龍舞夜，遙睇河漢光搖。未須賦、疏香淡影，且同倚、枯蘚聽吹簫。聽久余音欲絕，寒透鮫綃。

長亭怨·重過中庵故園
泛孤艇、東皋過遍，尚記當(dāng)日，綠陰門掩。屐齒莓階，酒痕羅袖事何限。欲尋前跡，空惆悵、成秋苑。自約賞花人，別后總、風(fēng)流云散。
水遠(yuǎn)，怎知流水外，卻是亂山尤遠(yuǎn)。天涯夢短，想忘了、綺疏雕檻。望不盡、苒苒斜陽，撫喬木，年華將晚。但數(shù)點紅英，猶識西園凄婉。

慶宮春·水仙
明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪。柔影參差，幽香零亂，翠圍腰瘦一捻。歲華相誤，記前度、湘皋怨別。哀弦重聽，都是凄涼，未須彈徹。
國香到此誰憐？煙冷沙昏，頓成愁絕?；◥离y禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結(jié)。試招仙魄，怕今夜、瑤簪凍折。攜盤獨出，空想咸陽，故宮落月。

高陽臺
殘萼梅酸，新溝水綠，東風(fēng)節(jié)序暄妍。獨立雕欄，誰憐枉度華年？朝朝準(zhǔn)擬清明近，料燕翎、須寄銀箋。又爭知、一字相思，不到吟邊。
雙蛾不拂青鸞冷，任花陰寂寂，掩戶閑眠。屢卜佳期，無憑卻怨金錢。何人寄與天涯信，趁東風(fēng)、急整歸船?？v飄零，滿院楊花，猶是春前。

西江月·為趙元父賦《雪梅圖》
褪粉輕盈瓊靨，護(hù)香重迭冰綃。數(shù)枝誰帶玉痕描？夜夜東風(fēng)不掃。
溪上橫斜影淡，夢中落莫魂銷。峭寒未肯放春嬌，素被獨眠清曉。

踏莎行·題草窗詞卷
白石飛仙，紫霞凄調(diào)。斷歌人聽知音少。幾番幽夢欲回時，舊家池館生青草。
風(fēng)月交游，山川懷抱，憑誰說與春知道？空留離恨滿江南，相思一夜花老。

醉落魄
小窗銀燭，輕鬟半擁釵橫玉。數(shù)聲春調(diào)清真曲。拂拂朱簾，殘影亂紅撲。
垂楊學(xué)畫蛾眉綠，年年芳草迷金谷。如今休把佳期卜。一掬春情，斜月杏花屋。

　　趙與仁

　　趙與仁，字元父，號學(xué)舟，宋室后裔。曾為臨安判。周密詞友。宋亡后，為元之辰州教授。存詞五首，多為詠物、閨怨之作，皆纏綿緋惻，哀婉幽深。

柳梢青·落桂
露冷仙梯，霓裳散舞，記曲人歸。月度屋霄，雨連深夜，誰管花飛？
金鋪滿地苔衣，似一片、斜陽未移。生怕清香，又隨涼信，吹過東籬。

琴調(diào)相思引
冰箔紗簾小院清，晴塵不動地花平。昨宵風(fēng)雨，涼到木樨屏。
香月照妝秋粉薄，水云飛佩藕絲輕。好天良夜，閑理玉靴笙。

西江月
夜半河痕依約，雨余天氣冥。起行微月遍池東，水影浮花、花影動簾櫳。
量減難追醉白，恨長莫盡題紅。雁聲能到畫樓中，也要玉人、知道有秋風(fēng)！

清平樂
柳絲搖露，不綰蘭舟住。人宿溪橋知那處，一夜風(fēng)聲千樹。
曉樓望斷天涯，過鴻影落寒沙?？上﹥呵镆?，等閑過了黃花。

好事近
春色醉荼，晝永篆煙初絕。臨水楊花千樹，盡一時飛雪。
穿簾度竹弄輕盈，東風(fēng)老猶劣。睡起憑欄無緒，聽幾聲啼。

　　仇遠(yuǎn)

　　仇遠(yuǎn)（公元1247～1326年），字近仁，一字仁父，自號山村民，錢塘人。與周密、趙松雪為詞友。入元后一度出仕，后歸隱。工詩詞，詞近張炎，宗法姜夔，擅長寫自然景致和江湖胸襟，空靈清遠(yuǎn)。有《金淵集》、《稗史》、《興觀集》以及詞集《無弦琴》二卷。此錄二首，前寫思婦閨情，后寫山海賞月，通篇無一月字，但始終圍繞月落筆，想象奇特，景色優(yōu)美，有空靈悠遠(yuǎn)、香氣四溢之感。

生查子
釵頭綴玉蠶，耿耿東窗曉。京洛少年游，猶恨歸來早。
寒食正梨花，古道多芳草。今夜試青燈，依舊雙花小。

八犯·玉交枝招寶山觀月
上滄島云連，綠瀛秋入，暮景卻沉洲嶼。無浪無風(fēng)天地白，聽得潮生人語。擎空孤柱，翠倚高閣憑虛，中流蒼碧迷煙霧。唯見廣寒門外，青無重數(shù)。
不知是水，不知是山是樹，漫漫知是何處？倩誰問、凌波輕步？漫凝佇、乘鸞秦女。想庭曲、霓裳正舞。莫須長笛吹愁去，怕喚起魚龍，三更噴作前山雨。

評　　價

　　《絕妙好詞》大體上反映了南宋詞壇婉約格律詞的藝術(shù)成就，也集中體現(xiàn)了選編者周密的詞學(xué)觀點、審美趣味及藝術(shù)追求。

　　周密（公元1232～1298年），字公瑾，號草窗、萍洲，又號四水潛夫、弁陽老人。原籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。宋末長客臨安（今浙江杭州）。理宗淳中做過義烏（今屬浙江）令。宋亡后隱居不仕。他工詩詞，擅書畫。早年曾從音樂家楊纘學(xué)詞，后與張樞（詞人張炎之父）等結(jié)為西湖詞社，定期集會，傳觴賦詠。多與名士及詞壇耆宿交游。他是宋末三大詞人之一，與王沂孫（約公元1240～約1290年）、張炎（公元1248～約1322年）齊名。他的詞遠(yuǎn)承周邦彥，近襲姜夔、吳文英，精美清麗，格律謹(jǐn)嚴(yán)。宋亡前多應(yīng)答之作，以風(fēng)雅閑情、湖山勝景為主要題材；宋亡后的作品，思想內(nèi)容與藝術(shù)上均有明顯提高，反復(fù)詠嘆國破家亡的傷痛與悲惋，詞風(fēng)凄咽蒼涼，詞旨隱晦，寄托遙遠(yuǎn)。詞集名《萍洲漁笛譜》（一名《草窗詞》），存詞一百五十余首。他的著作很豐富，以輯錄舊聞為主，有《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《云煙過眼錄》等。

　　宋人編詞選，留傳至今的除《絕妙好詞》外，還有四部。第一部是南宋曾（公元？～1155年）編定于紹興十六年（公元1146年）的《樂府雅詞》，這是今存最早的一部宋人編宋詞集。它按作品的內(nèi)容、性質(zhì)與卷排列，以“雅正”為選詞標(biāo)準(zhǔn)，反“軟媚”與俚俗，因而不選北宋柳永、晏殊、晏幾道、黃庭堅、秦觀等人的詞，得詞家僅五十人。第二部是南宋黃升編《花庵詞選》，成書于淳九年（公元1249年），前十卷為《唐宋諸賢絕妙詞選》，收唐五代詞二十六家，北宋詞一百零八家；后十卷為《中興以來絕妙詞選》，收南宋詞人八十九家；集后附編者自作詞三十八首。該書按詞人生卒先后選錄，推尊有革新色彩和思想性較強的蘇辛詞派，錄辛棄疾、劉克莊詞各四十二首，居諸家之首，蘇軾詞三十一首；但對其它風(fēng)格的詞也兼收并蓄，如收姜夔詞三十四首，因而比較客觀地體現(xiàn)了宋詞發(fā)展中各家的面目。第三部是南宋趙聞禮編《陽春白雪》，共收詞六百七十一首，得詞家二百三十多人，分正集八卷，外集一卷，所選詞不以時代先后為序，每卷中先慢詞，后令詞，各卷詞調(diào)又每見重出，似乎是隨選隨抄、隨意分卷的。卷一至卷三多北宋詞，卷四以下絕大多數(shù)為南宋詞。正集八卷所選，都是以婉約、雅正為主的作品，外集則多收張元干、辛棄疾、劉過等人的豪放悲壯之作。第四部為南宋何士信編《草堂詩余》，共四卷，選唐、五代、宋詞三百六十七首，尤以北宋周邦彥、柳永、蘇軾、秦觀四家詞為多。它按四季景色及節(jié)俗、人事分類，完全是為了方便歌妓按季節(jié)、按具體場合選調(diào)演唱。

　　《絕妙好詞》成書于元初，基本按作者的時代先后分卷排列。與以上四部詞選相比，它以精選風(fēng)格相近的作家作品而著稱。所收各家詞家，除周密本人錄二十二首為第一外，以下分別為吳文英十六首，姜夔、李萊老各十三首，李彭老、施岳各十二首（今傳本施岳佚六首），王沂孫、史達(dá)祖、盧祖皋各十首。他們都是南宋詞壇上以婉約詞著稱的詞人。對那些當(dāng)時不名于世的詞人詞作，只要詞風(fēng)醇雅，也選取一、二首。有些詞作正是賴此選本才留傳下來的。

　　《絕妙好詞》的共同特色首先是詞風(fēng)雅正。崇雅是南宋詞壇的風(fēng)氣所向。吳文英論詞有云“下字欲其雅，不雅則近乎令之體”，張炎也力主“詞俗雅而正”。周密本人學(xué)問淵雅，修養(yǎng)博雅，素有雅志，作詞主張“靡麗不失為國風(fēng)之正，閑雅不失為騷雅之賦”，工雅自然成為他選詞的基本標(biāo)準(zhǔn)。對于辛派詞人慷慨激昂的豪放詞，他認(rèn)為詞風(fēng)非雅，不予收錄；書中所收張孝祥、陸游、辛棄疾、劉過等人的詞作，皆屬雅正之作。那些俚俗輕慢之詞，媚事權(quán)貴的諂詞囈語，也一概不錄。所以，清人戈載稱“《絕妙好詞》采掇精華，并非雅音正軌”；朱彝尊也稱“《絕妙好詞》選本中多俊語，方諸《草堂》所錄，雅俗殊分”；余集序《絕妙好詞》也稱其“人不求備，詞不求多，而蘊藉雅飭，遠(yuǎn)勝《草堂》、《花庵》諸刻”。

　　《絕妙好詞》所選作品皆講究聲韻格律和鍛字煉字，重視詞的藝術(shù)。這也是姜夔之后南宋婉約詞作者的藝術(shù)追求。楊纘、張樞、周密等共結(jié)西湖吟社，在酬唱過程中切磋聲律和字韻。楊纘有“作詞五要”，前四條都是對聲律的要求：擇腔、擇律、填詞按譜、隨律押韻。張炎在《詞源》中談及其父張樞填詞協(xié)聲律的情況時說：“先人曉暢音律……每作一詞，必使歌者按之，稍有不協(xié)，隨即改正?！睆堁滓矎娬{(diào)作詞用字要“深加鍛煉，字字敲打得響”。西湖吟社詞友的格律詞在《絕妙好詞》中占有較大的比例，他們大都能自制譜，自度曲，能精研細(xì)察聲韻音律間的微妙變化，詞作抑揚跌宕，富有音樂和節(jié)奏之美。難怪清人錢遵王推崇《絕妙好詞》“清言秀句，層見疊出，誠詞家之南董也”。

　　《絕妙好詞》還重視詞的內(nèi)在意趣和韻味。這也是承襲著姜夔、吳文英所開創(chuàng)的詞風(fēng)。姜、吳矯正了傳統(tǒng)婉約詞的軟媚，詞作意趣高遠(yuǎn)，尤擅托物比興，在詠物詞中融入黍離之悲與家國興嘆，別具神味。張炎論詞，主張“詞以意趣為主，要不蹈襲前人語意”。周密也認(rèn)為詞和書畫一樣，應(yīng)具備內(nèi)在的意韻。

　　《絕妙好詞》的獨特風(fēng)格體現(xiàn)了周密及以西湖吟社為代表的宋末臨安詞人的詞學(xué)觀點。張炎以其《詞源》從理論上系統(tǒng)總結(jié)了他們的作詞原則和方法，《絕妙好詞》則從材料上全面提供了這一流派的典范作品和藝術(shù)趣尚。張炎對《絕妙好詞》稱譽頗高，認(rèn)為“近代詞人用功者多，如《陽春白雪》，如《絕妙好詞》，亦自可觀”；雖然“《絕妙詞選》亦自可觀，但所取不精一。豈若周草窗所選《絕妙好詞》之為精粹”？清人對它也情有獨鐘，譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》稱之“南宋樂府，清詞妙句，略盡于此”；高士奇譽之“披沙揀金……亦云精矣”；《四庫全書總目提要》稱之“去取謹(jǐn)嚴(yán)，猶在曾《樂府雅詞》、黃升《花庵詞選》之上”；瓣香姜夔、張炎等人的清代浙派詞人厲鄂則更把《絕妙好詞》視為“詞家之準(zhǔn)的”。

　　對《絕妙好詞》及南宋婉約、格律詞應(yīng)采取實事求是的科學(xué)分析態(tài)度，既不能評價過高，也不能消極否定。如果說明清詞評家對之稱譽過高的話，那么近代以來又出現(xiàn)了一味貶低婉約、格律詞，抬高豪放詞的偏頗觀點，如詞學(xué)界一度以蘇、辛愛國豪放詞為兩宋詞的主流，認(rèn)為姜夔、吳文英、張炎等刻意追求形式，講究詞法，雕琢字面，推敲聲韻，不過是依附于統(tǒng)治階級的清客詞人，代表了南宋士大夫的消極思想和個人享樂思想，是詞壇上逃避現(xiàn)實、偏重格律的逆流。這種觀點伴隨新文學(xué)運動反傳統(tǒng)的思潮而產(chǎn)生，當(dāng)然具有其合理與進(jìn)步的內(nèi)核，但它以過分偏頗的兩極意識片面強調(diào)思想性，忽視了思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，對南宋格律詞的藝術(shù)成就認(rèn)識是不夠的。

　　我們認(rèn)為，南宋婉約詞沿著典雅的道路發(fā)展，藝術(shù)表現(xiàn)是日趨精致的。經(jīng)過姜、吳詞人的努力，詞的聲律格式日趨精嚴(yán)，字聲與音律的搭配也更加完善，這對于保證詞體的特有魅力，維護(hù)詞的藝術(shù)美具有積極的意義，不應(yīng)簡單否定。事實上，當(dāng)時的詞壇上，確有一些人只知按詞的格式填詞，只敢跟在周邦彥身后亦步亦趨，甚至鬧了語意費解、誤讀字音的笑話，破壞了詞的聲律美。而一些豪放詞由于過分強調(diào)抒發(fā)胸臆，往往忽視詞體本身的藝術(shù)特性，不免流于粗糙、放率，甚至給人“叫囂”、“逞才使氣”之感。姜、吳一派的藝術(shù)追求也是對詞壇上這兩股“歪風(fēng)”的匡救。

　　當(dāng)然，由于南宋婉約、格律詞的創(chuàng)作題材仍過于狹窄，《絕妙好詞》除部分作品尚能以“荊棘之悲”而“志黍離之感”，抒發(fā)“凄調(diào)”、“哀思”外，大量的作品是“妍手詠西湖之麗景，盡是家薄醉尊前，按紅牙之小拍，清歌扇底，度白雪之新聲”，及“登山臨水”、“惜別懷人”之作（柯昱序）。不少詞篇仍只在“鶯鶯燕燕”的圈子里打轉(zhuǎn)，音律、章法、題材因循守舊，落入俗套。但許多作品對親情、友情、戀情、別情等方面的情感經(jīng)驗、審美經(jīng)驗、藝術(shù)經(jīng)驗，也不無借鑒價值。而詞人以深婉纏綿的藝術(shù)形式表現(xiàn)對祖國和山川的熱愛，維護(hù)文人的尊嚴(yán)和民族的氣節(jié)，抒發(fā)亡國之痛和身世之慨，盡管這類作品在詞集中不占多數(shù)，表現(xiàn)力也較弱，仍然有積極的思想意義和審美價值。