光：是攝影者用來作畫的筆。光能為被攝體塑形，營造獨(dú)特的氣氛，增添情調(diào)。攝影者必須要熟悉光的特性，掌握光的規(guī)律，運(yùn)用好光線。

光源的種類，大體分兩大類：自然光和人造光。
自然光來自太陽的光線以及廣闊的蒼穹反射來的陽光、月光和星光。
人造光則有火光、燈光等。
自然光是攝影的主要光源，是會(huì)因天氣、時(shí)間、地理環(huán)境等的變化而變化。本章虛席自然光線的變化及相應(yīng)的拍攝方法。
光線變化對(duì)曝光的影響，在“曝光控制”一章已有介紹，這里討論的是光線的各種變化造成的不同效果以及對(duì)拍攝提出的特殊要求。

第一節(jié) 各種天氣條件下的拍攝
    天氣變化分為：晴、多云、陰、雨、雪、霧等。不同的天氣，光線照射情況不同，直接影響拍攝效果。
    一、晴天的光線變化及拍攝方法
晴天里，燦爛的陽光照射在景物上，會(huì)使景物產(chǎn)生明顯的受光面和背光面，并使景物產(chǎn)生清晰的投影。
隨著太陽位置的變化，景物的受光角度和受光范圍相應(yīng)變化。
    景物受光情況的變化，可分為順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光和頂光以及晴天陰影下等幾種情況。
（一）順光的特點(diǎn)與表現(xiàn)方法
    順光時(shí)，光線來自景物正前方，景物的受光面積最大，受光均勻。
    利用順光拍攝圖片，
優(yōu)點(diǎn)：
1）被攝景物受光均勻，曝光比較容易把握，用平均測光的方法即能使被攝景物獲得正確感光；
    2）拍攝的景物最接近于其原型，比較有利于質(zhì)感的表現(xiàn)；
    3）色彩能得到正確還原，飽和度高，色彩鮮艷。
由于順光的上述特點(diǎn)，初學(xué)攝影者最易掌握曝光，也都愿意采用這種光線。
缺點(diǎn)：
1） 幾乎看不到被拍攝對(duì)象的投影，畫面缺乏明暗對(duì)比，立體感較差；
2） 主體和背景受光情況相同，遠(yuǎn)近景物在亮度和影調(diào)上沒有十分顯著的變化，空間深度感的表現(xiàn)也較差。
從專業(yè)角度來講，順光缺乏表現(xiàn)力，拍出的照片多屬兩維平面，缺乏三維空間感。因此攝影師多采用側(cè)光和逆光。
此外，順光拍攝人物時(shí)，被攝對(duì)象容易覺得光線刺眼，很不舒服。
    但是，如果拍攝對(duì)象就是需要平均用光的大場面或無須追求立體感或空間深度感時(shí)，采用順光符合表現(xiàn)的需要。

（二）側(cè)光的特點(diǎn)與表現(xiàn)方法
    側(cè)光時(shí)，光線來自被攝景物的側(cè)面，景物一側(cè)受光，另一側(cè)則處在陰影之中。根據(jù)受光面積和陰影部位的比例，又可細(xì)分為斜側(cè)光和側(cè)光。
    斜側(cè)光時(shí)，被攝景物受光面積大于陰影部分的面積，光線來自被攝景物的前左側(cè)或前右側(cè)，也就是前側(cè)光。強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，使景物呈現(xiàn)出立體感。
    側(cè)光時(shí)，光線來自被攝對(duì)象的正左側(cè)或正右側(cè)，景物的受光面積和陰影面積大體相當(dāng)，整個(gè)景物明暗分明，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體形態(tài)和三維空間感。
    側(cè)光是攝影最常用的光線。其優(yōu)點(diǎn)是：
    1）有利于表現(xiàn)立體感和空間深度感；
    2）有利于表現(xiàn)出被攝景物的清晰輪廓；
    3）有利于影調(diào)和反差的層次的表現(xiàn)。
其局限性是：明暗反差大，影調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，不利于表現(xiàn)景物細(xì)部的質(zhì)感。
反差太大時(shí)，還應(yīng)采用補(bǔ)光的辦法來使得被攝景物明暗兩面都出現(xiàn)影紋，從而增強(qiáng)對(duì)層次剛的表現(xiàn)。
如需追求質(zhì)感和景物細(xì)部影紋的表現(xiàn)，則不宜采用測光。
側(cè)光表現(xiàn)色彩也不如順光的效果好。

（三）逆光的特點(diǎn)與表現(xiàn)方法
    逆光時(shí)，光線來自被攝景物的側(cè)后方或后方。逆光又稱輪廓光。分為側(cè)逆光和逆光。
側(cè)逆光時(shí)，被攝景物的大部分處在陰影之中，只有后斜側(cè)面有明亮的部分出現(xiàn)。此時(shí)，被攝對(duì)象輪廓鮮明。
逆光特點(diǎn)：
    1）被攝景物只有邊緣輪廓部分被光照亮，勾畫出整個(gè)景物的輪廓，光線生動(dòng)。有利于表現(xiàn)景物輪廓。
    2）能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出空間深度感和立體感，但不利于對(duì)景物層次的表現(xiàn)。
    3）無法表現(xiàn)細(xì)膩的質(zhì)感，逆光還不利于色彩的還原和表現(xiàn)。
    逆光攝影一般按景物的陰影部位來感光。應(yīng)注意感光要正確、充分。
另外，在光線照射角度較低時(shí)，以景物背景亮度或畫面中明亮部位的亮度來感光，可拍出剪影效果。
比如在日出、日落時(shí)，即可以天空為曝光依據(jù)，而將人物拍成剪影，造成生動(dòng)有趣的畫面。拍人物剪影時(shí)，一般人物以側(cè)面形式出現(xiàn)，有助于表現(xiàn)輪廓。
總之，采光沒有固定模式，應(yīng)根據(jù)被攝對(duì)象的特點(diǎn)、表現(xiàn)內(nèi)容、現(xiàn)場光線的情況以及各種被攝對(duì)象的不同造型特點(diǎn)來選擇光線的運(yùn)用。
比如，逆光就無法表現(xiàn)細(xì)膩的質(zhì)感，如需追求質(zhì)感的表現(xiàn)，則應(yīng)選擇順光和散射光。

（四）頂光的特點(diǎn)與表現(xiàn)方法
頂光是指來自被攝景物頂部的光線。景物中突出的部分會(huì)在凹處產(chǎn)生投影，光線強(qiáng)烈，明暗反差極大，影調(diào)對(duì)比生硬。
一般拍攝應(yīng)避免頂光照射，如需用頂光來表現(xiàn)被攝景物輪廓時(shí)，才用這種光線。
用頂光拍攝人物時(shí)，人物眼窩、鼻子下端、下巴底都會(huì)出現(xiàn)濃重的陰影，會(huì)出現(xiàn)俗稱的“熊貓眼”現(xiàn)象。
如非用頂光拍攝，則應(yīng)用輔助光來消除或削弱陰影。

（五）晴天陰影下的特點(diǎn)與表現(xiàn)方法
晴天陰影下的光線不是直接來自太陽，而是來自天空和環(huán)境的反光。
景物所有部位受光均勻，光線柔和；
因?yàn)槭巧⑸涔?，景物沒有明暗面的區(qū)分。
由于晴天陰影下光線具有上述特點(diǎn)，它有利于對(duì)景物細(xì)部和細(xì)膩質(zhì)感的表現(xiàn)。
用這種光線拍攝人物，能是皮膚質(zhì)感得到細(xì)膩的表現(xiàn)，尤其是拍婦女和兒童，能使其肌膚表現(xiàn)得光滑柔嫩
由于晴天陰影下光的成分不同于日光，拍攝彩色片時(shí)，藍(lán)紫光成分偏多，容易出現(xiàn)偏色現(xiàn)象。晴天陰影下拍攝也不利于表現(xiàn)畫面的立體空間感和空間深度感。

二、多云天氣與攝影表現(xiàn)
多云天氣，云層遮住太陽，陽光變成散射，整個(gè)天空和地面景物的亮度不是很暗，還較為明亮。
光線散射、柔和而均勻，十分有利于細(xì)膩質(zhì)感和細(xì)致影紋的表現(xiàn)，拍攝人像，尤其婦女、兒童十分理想；
拍彩色片，景物色彩柔和鮮艷，有利于色彩的正確呈現(xiàn)；
拍攝細(xì)膩質(zhì)感的靜物，能很好地表現(xiàn)出質(zhì)感的細(xì)膩。如針織品、瓷器或玻璃器皿等靜物。
多云天氣的光線更接近于陽光的光譜成分，光線充足，曝光容易把握。可以說，對(duì)某些拍攝題材來講，多云天氣是理想的拍攝時(shí)機(jī)。
但多云天氣拍的景物立體感和空間深度感較差。

三、陰天的拍攝
    陰天是指烏云蔽日，整個(gè)天空和地面景物都很暗淡的天氣。
陰天整體光線較弱，曝光不易把握，應(yīng)注意充分曝光。
陰天景物受光均勻，全無明暗面的差別，失去層次感，平淡而缺乏生機(jī)。
陰天拍攝自然風(fēng)景，應(yīng)選擇有前景、中景和背景等不同景別的畫面，以造成空間深度感。
陰天不宜拍攝人像，會(huì)因光線平淡而失去光彩。
陰天拍攝彩色片會(huì)出現(xiàn)偏色。陰天拍攝時(shí)宜用鮮艷的色彩來裝點(diǎn)畫面，增強(qiáng)畫面活力。
如注意用紅、黃等明度高、色彩艷麗的裝死或讓被攝者穿上色彩鮮艷的衣服，增強(qiáng)對(duì)色彩的表現(xiàn)，使畫面生動(dòng)。

四、雨天的拍攝
雨天的光線變化復(fù)雜多變，應(yīng)不斷根據(jù)光線變化來調(diào)整曝光量，才能保證正確感光。
雨天的景物具有以下特點(diǎn)：
1）雨水和水汽、霧汽彌漫，自然景物層次豐富，色彩濃淡有致，有特殊的氛圍和意境、情趣；
2）景物影像朦朧，若隱若現(xiàn)，生動(dòng)而富于變化；
3）光線柔和，景物反差?。?BR>4）地面積水能反射光線，會(huì)增強(qiáng)環(huán)境亮度，能造成景物倒影，增加畫面趣味性。尤其是拍夜景，色彩更加生動(dòng)。       
雨天拍攝注意事項(xiàng)：
1）下雨時(shí)應(yīng)選擇深色背景來襯托雨絲形狀，快門速度不宜過高，一般宜用1/30－1/60秒的快門速度，來表現(xiàn)雨水的感覺?？扉T速度過慢，雨水會(huì)被拉成長條，成為雨絲。
2）拍自然景物，宜選擇有遠(yuǎn)、中、近景對(duì)比的景物來加強(qiáng)空間深度感的表現(xiàn)；
3）拍彩色片時(shí)，應(yīng)用鮮艷的色彩裝點(diǎn)畫面，使畫面生動(dòng)；如色彩斑斕的服裝、漂亮艷麗的雨傘等來裝點(diǎn)畫面。
4）注意地面雨水反光對(duì)曝光的影響；
5）注意保護(hù)好相機(jī)，以防被雨水打濕。鏡頭應(yīng)加上遮光罩，以防止雨水濺在鏡頭玻璃上。
五、雪景的拍攝
拍攝雪景，有兩種情況：下雪天氣拍攝和雪后天晴拍攝。
1、在下雪天氣拍攝
下雪天，天空和地面景物的亮度比雨天高。
光線的特點(diǎn)：散漫而柔和，能見度較差。潔白的雪反光律較高，有雪與無雪地方的光線反差往往極大。
拍攝雪天里的人物或景物，應(yīng)找準(zhǔn)曝光參照點(diǎn)。人物以面部受光情況作為曝光的依據(jù)；景物應(yīng)以雪中陰影部分亮度作為曝光的依據(jù)。
靜物明暗反差過大時(shí)，還應(yīng)采取必要的補(bǔ)光措施，來降低明暗反差，以獲得適當(dāng)?shù)挠罢{(diào)過渡，可用反光板或閃光燈做輔助光。
表現(xiàn)雪花飛舞的景致，快門速度一般為1/60-1/30秒，能表現(xiàn)出飄落的雪花的動(dòng)感；選擇深色背景，更能襯托出雪花。
利用帶雪的前景，可以使畫面三維空間感增強(qiáng)，并增強(qiáng)雪的畫面表現(xiàn)力。
2、雪過天晴時(shí)拍攝
積雪能反射大部分陽光，造成極亮的拍攝條件和拍攝環(huán)境。有積雪和無雪地方的明暗反差往往極大，需采用補(bǔ)光措施才能縮小反差，得到適當(dāng)?shù)挠罢{(diào)對(duì)比效果。
拍攝人物以面部受光情況為曝光依據(jù)；表現(xiàn)雪的質(zhì)感，需采用側(cè)光、側(cè)逆光和逆光，增強(qiáng)立體效果；如整個(gè)景物亮度過大，可采用偏振鏡來降低亮度；拍黑白感光片時(shí)，可用橙、黃、紅濾光鏡來吸收來自雪的反光，既增強(qiáng)雪的質(zhì)感表現(xiàn)，又可降低雪的亮度，調(diào)節(jié)反差。
下雪天拍攝，應(yīng)注意把相機(jī)放在大衣下面或其他溫暖處，一是防止過分寒冷引起快門失調(diào)；二是保護(hù)相機(jī)電池的能量。從室外回到溫暖的室內(nèi)時(shí)，鏡頭會(huì)出現(xiàn)水汽，應(yīng)讓其自然干燥。
六、霧景的拍攝
霧能造成柔和的光線效果，使景物呈現(xiàn)出豐富的層次，前景、中景、背景在霧氣中相對(duì)，有強(qiáng)烈的空間深度感。在霧景中，能使畫面簡潔而豐富，畫面富于表現(xiàn)力。
拍攝霧景，應(yīng)注意選擇好前景、中景和背景的位置，加強(qiáng)空間深度感的表現(xiàn)。前景、中景應(yīng)為深暗色調(diào)的景物。
亮麗的色彩能增強(qiáng)霧景畫面的活力，應(yīng)注意利用。
攝影拍攝的應(yīng)是薄霧。有些濾光鏡可用來增強(qiáng)或減弱濃霧，如黃、橙色濾光鏡，可減弱霧的效果。
用綠色的濾光鏡可以消除城市煙塵造成的褐色霧，增強(qiáng)畫面清晰度。
霧中水汽太多，應(yīng)注意保護(hù)好相機(jī)鏡頭。

第二節(jié) 日出、日落的拍攝
日出、日落都是美麗而壯觀的自然景象。此時(shí)的光線具有和一般意義上的日光不同的一些特點(diǎn)：
1，光線變化極大，日出、日落過程中的太陽的亮度變化瞬息萬變；
2，光譜成分以紅為主；
3，伴有美麗的霞光和多彩的云景；
4，光線較柔和，不刺目。
這時(shí)，地面景物亮度較低，與太陽本身相比，明暗差別很大。
日出、日落時(shí)拍攝時(shí)應(yīng)注意事項(xiàng)：
1）曝光控制應(yīng)不斷調(diào)整，才能獲得正確的曝光量。最好采用測光的方法來控制曝光。
如需表現(xiàn)地面景物或人物，應(yīng)用閃光燈作輔助光，照亮景物或人物。
2）在太陽看上去不刺眼時(shí)，可將太陽直接攝入畫面；太陽刺眼時(shí)，則可能在鏡頭產(chǎn)生反光，破壞畫面效果。
3）為造成空間深度感，應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)那熬霸斐蛇h(yuǎn)近對(duì)比，形成縱深感。
4）如欲表現(xiàn)太陽光芒四射效果，則應(yīng)采用小光圈，如f/16或f/11。
5）注意霞光和彩云對(duì)日出日落景色的裝點(diǎn)作用。它們不僅能和太陽相配合來使畫面完整、均衡，而且能渲染日出、日落的效果，使景色更加美麗、壯觀。
6）季節(jié)變化，日出日落的時(shí)間不同，位置不同，光線效果也不同。

應(yīng)根據(jù)這些特點(diǎn)，把握好拍攝日出、日落的時(shí)機(jī)。這些變化還因地而異，如果新到一地，應(yīng)打聽好當(dāng)?shù)氐臍夂蛱卣?，或先觀察上一兩天，才能弄清上述變化。
拍攝彩色片時(shí)，應(yīng)采用日光型感光片，才能表現(xiàn)出自然的色彩。
日出、日落時(shí)光線較暗，應(yīng)將相機(jī)固定在三腳架上，以保存相機(jī)穩(wěn)定，并用快門線來啟動(dòng)快門，避免手觸動(dòng)引起震動(dòng)。
第三節(jié) 夜間攝影
一、夜間光源及光線的特點(diǎn)
夜間主要光源是：月光、星光以及燈光、火光等人造光。
月光的亮度很低。燈光、火光從總體看，光線也較弱，而且不均勻。
二、夜間拍攝的方法
1、長時(shí)間曝光
拍攝夜景的主要技法是采用B門進(jìn)行長時(shí)間曝光的方法。要用三腳架來保持相機(jī)穩(wěn)定。有快門線互相配合。
拍攝夜景對(duì)曝光的控制：
1）用長時(shí)間曝光來使光源因自身的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生特殊的效果；
2）有意減少一些曝光，使天空發(fā)暗、地面景物發(fā)黑，以保存夜晚的特殊氣氛。
3）操作相機(jī)要細(xì)心，動(dòng)作要輕，以免改變視角或使相機(jī)晃動(dòng)。

2、二次曝光或多次曝光功能
二次曝光法，是指利用相機(jī)的多次曝光功能，在同一張底片上進(jìn)行兩次曝光。采用這種方法時(shí)，需用三腳架來固定相機(jī)。
1）二次曝光拍攝月景
第一次先按地面景物的受光情況來控制曝光量，使月光下的景物能得到正確曝光，同時(shí)在畫面留出月亮的位置。一般在畫面上半部分。
第二次曝光時(shí)，將月亮置于預(yù)留位置上，按月亮本身亮度來正確控制曝光。
2）長時(shí)間多次感光拍街景
把相機(jī)固定在三腳架上，利用快門線打開B門。
來往的車輛經(jīng)過時(shí)，車燈會(huì)把車的“軌跡”留在底片上，劃出長而亮的多彩線條。
如車輛移動(dòng)方向混亂，可用鏡頭蓋遮住鏡頭，要拍攝時(shí)再移開鏡頭蓋。
操作時(shí)動(dòng)作要輕，一定要保持相機(jī)穩(wěn)定。
3、利用輔助光來加強(qiáng)照明效果
如現(xiàn)場光線不足，可用輔助光來加強(qiáng)景物的照明，從而獲得景物的正確感光。
拍攝夜景，應(yīng)注意保持現(xiàn)場光的效果，輔助光的發(fā)光位置和方向應(yīng)與現(xiàn)場光一致；輔助光不能喧賓奪主變成主光源，那樣拍出來的就不是夜景了。
用慢速快門多感受現(xiàn)場光，是拍好夜景、表現(xiàn)好夜晚現(xiàn)場氣氛的主要方法。

無論是用閃光攝影來拍攝夜間的景物，還是拍攝新聞事件，都應(yīng)注意控制閃光的角度和閃光燈的閃光強(qiáng)度，要注意保存夜間的氣氛。
夜間閃光攝影如果控制得好，還能做到畫面簡化，主體突出。
著名美國新聞攝影記者維吉（1899－1968）就因拍攝夜間新聞?wù)掌?，全部用閃光燈來拍攝發(fā)生在夜間的新聞事件。

四、利用水面、冰面、光滑路面反光來渲染夜景氣氛
水面、冰面以及雨天的柏油馬路等都能反射燈光，出現(xiàn)景物倒影。
反光能增強(qiáng)景物亮度；
倒映的光影能是圖片產(chǎn)生特殊的效果，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。
如果用彩色片來拍攝夜景，應(yīng)選用燈光型彩色片，以正確記錄燈光的效果。
還可采用米字鏡（星光鏡）等特殊效果的濾鏡使燈光形成有規(guī)律的圖案、造型，以造成特殊效果。

第四節(jié)    室內(nèi)自然光攝影
室內(nèi)光線的變化復(fù)雜。室外天氣情況、房屋高低、門窗大小、門窗數(shù)量和朝向、物體距離門窗的遠(yuǎn)近、室內(nèi)墻壁和家具的顏色深淺、門外窗外有無高大樹木建筑的遮擋等都影響被攝景物的受光情況。拍攝時(shí)應(yīng)對(duì)上述因素做全面的綜合考慮。
一、室內(nèi)光線具有的特點(diǎn)
1、光線柔和但照明不均勻。
室內(nèi)光線來自門窗，雖具有一定的方向性，當(dāng)時(shí)散射光而不是直射光，因此比較直射陽光柔和。離門窗的遠(yuǎn)近，景物受光量變化不同，不像戶外晴天陰影下的光線那樣均勻。
2、光比差別大，反差極強(qiáng)。
景物的受光部位和陰影部位的受光情況比較懸殊，有時(shí)會(huì)超出感光片的寬容度。
3、亮度變化大。
隨著景物與門窗距離的增加，景物亮度急劇減弱。
二、室內(nèi)自然光攝影注意事項(xiàng)
室內(nèi)自然光的上述特點(diǎn)，對(duì)拍攝提出了特殊的要求。
1、應(yīng)有效地控制景物的反差。常利用反光板來補(bǔ)陰影部分的光，或利用閃光燈作輔助光。
在用閃光燈做輔助光時(shí)，應(yīng)控制好閃光燈的亮度，不能讓閃光太強(qiáng)，那樣會(huì)破壞室內(nèi)自然光的效果，喧賓奪主，拍出的片子全無室內(nèi)自然光的氣氛。
2、室內(nèi)自然光的亮度與外界光線相比相差懸殊，肉眼有時(shí)無法得出正確的曝光量。最好是測光以確定曝光量。無測光設(shè)備時(shí)，應(yīng)采用寧多勿少的曝光原則，使感光片獲得充分的感光。
人眼對(duì)光線的適應(yīng)能力極強(qiáng)幾塊，常常高估了室內(nèi)光線的亮度。
3、有效利用三腳架和慢速快門
如拍攝景物是靜態(tài)的，則應(yīng)將相機(jī)固定在三腳架上，利用慢門作長時(shí)間感光，以記錄室內(nèi)自然光的強(qiáng)烈現(xiàn)場氣氛。
4、避免直射陽光透過門窗照射在被攝物體上。
直射陽光與室內(nèi)光線相比亮度差別太大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出感光片的寬容度，無法正確記錄景物的層次和影調(diào)。

第五節(jié) 新聞攝影中閃光燈的使用
　　早在20世紀(jì)70年代，小巧輕便、發(fā)光強(qiáng)度大的電子閃光燈就被研制出來，能和相機(jī)同步工作。但是，閃光燈破壞新聞現(xiàn)場的意見在新聞攝影界一直存在。許多攝影記者都盡量不用閃光燈進(jìn)行拍攝。
　　造成不真實(shí)不自然的原因既與閃光燈有關(guān)，更與攝影記者的用光技巧有關(guān)。
攝影記者必須清楚閃光燈的利弊，許多環(huán)境下，如果沒有閃光燈，就無法獲得理想的照片。另外，在某些場合使用閃光燈，可以提高畫面的視覺效果，甚至可以拍出一些有趣味的畫面。
使用閃光燈注意：
1、閃光指數(shù)
明確所用的閃光燈的閃光指數(shù)，即閃光燈在瞬間內(nèi)發(fā)出的光線的強(qiáng)度，在閃光燈設(shè)計(jì)生產(chǎn)時(shí)就設(shè)定好的。
2、閃光距離
要考慮光圈大小和閃光距離，來確定曝光值。閃光燈的光線強(qiáng)弱隨距離的改變而改變，閃光燈和被攝物體的距離增加，光線減弱的程度是距離的平方的倒數(shù)。
3、選擇快門速度
在新聞攝影中使用閃光燈，首先注意選擇快門速度。
為了確保閃光燈正好在快門開啟的瞬間閃光，必須協(xié)調(diào)好快門速度和閃光的同步速度。如高速閃光可以在體育攝影中定格運(yùn)動(dòng)員的瞬間動(dòng)作，攝影記者也不必?fù)?dān)心相機(jī)晃動(dòng)拍出不清晰的照片。

使用閃光燈的技巧：
　　相應(yīng)的降低快門速度，可增加膠片的感光時(shí)間，使自然光的曝光量得到補(bǔ)償。結(jié)合閃光燈和慢快門速度來拍攝動(dòng)體的手法，在瞬間定格被攝體動(dòng)作的同時(shí)，為被攝物增添動(dòng)感。
　 其次是避免正面直射光。采用反射方式打光，或夾上漫射光線的白色卡紙或漫射器，使光線柔和。
閃光燈從照相機(jī)頂部或側(cè)面打光，會(huì)給被攝對(duì)象直接的光線，背景產(chǎn)生的強(qiáng)烈陰影經(jīng)常會(huì)破壞畫面。
頂光會(huì)使被攝體產(chǎn)生難看的陰影，用閃光燈作輔助光源，能消除被攝體上討厭的陰影。
閃光燈可以在光線不足的情況下作為補(bǔ)光光源來使用，但其實(shí)機(jī)內(nèi)閃光燈或者外置的機(jī)頂閃燈的拍攝效果都不是很好，近距離的人物拍攝肯定會(huì)顯得閃光亮度過高，引起臉部的過度曝光，以及其他一些問題，如近距離的人像拍攝使用閃燈可能也會(huì)產(chǎn)生一些紫邊和紅眼等情況產(chǎn)生。使得最終得到的照片效果不自然。所以在光線條件不好的情況下拍攝，可以考慮找張大一些的白紙或者泡沫板作為反光補(bǔ)光來使用，效果要比直接使用機(jī)內(nèi)閃光燈強(qiáng)制閃光好的多?；蛘呓Y(jié)合目前數(shù)碼相機(jī)的性能，提高感光度，不用閃光燈直接拍攝。所以選擇一個(gè)光線較好的場景，直接使用數(shù)碼相機(jī)關(guān)閉閃光燈來拍攝，能夠取得相當(dāng)不錯(cuò)的畫面效果。