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論及齊白石對近現(xiàn)代中國繪畫的貢獻，半個世紀以來，他的藝術(shù)成就是公認的。齊白石就像一座高峰，就像一把標尺，他的繪畫是中國畫筆墨情趣的絕對體現(xiàn)，更是中國文人近現(xiàn)代繪畫的高峰。他的繪畫在走進市場后，更是當今中國藝術(shù)市場的晴雨表、風向標。 從嘉德楊永德收藏齊白石作品拍賣專場的滑鐵盧到2003年中貿(mào)圣佳白石山水冊頁1650萬元的天價成交，齊白石的作品像是一架天平，衡量導引著中國近現(xiàn)代畫作的市場走勢。因為他是齊白石，也只有齊白石才會有著如此大的感召力，而這種感召力之大正是基于白石老人藝術(shù)創(chuàng)作的偉大。這種偉大是一種至“簡”至“樸”、至“拙”至“厚”的，尤其是他的山水畫，構(gòu)圖出奇出新，無常法而又合法，貌似平淡的筆調(diào)，大氣磅礴、純凈明麗。在似與不似之間，把山水靈性的本質(zhì)，或輕或重、或明或暗地表現(xiàn)出來，大開大合中又見細膩、樸素的善良與樂觀的堅強。在白石老人的山水畫中，每一筆似乎都含著家鄉(xiāng)的泥土氣息，每一根線條似乎都凝結(jié)著大自然的露珠，清新而華滋、深厚而通俗。 在目前中國藝術(shù)品市場所見的齊白石作品中，山水畫是最稀罕的。十幾年前，齊白石之子齊良遲這樣說過：“老人很勤奮，幾十年不曾間斷，畫過多少畫很難統(tǒng)計，在他身體最好的時候(75歲—88歲)，也是他創(chuàng)作的最高峰，每天畫六到八張”。而這些畫中以蔬菜、花卉居多，人物、山水只占老人創(chuàng)作的不到十分之一，山水畫又是老人畢生創(chuàng)作最“惜墨如金”的。 從中國藝術(shù)品市場誕生這十年的發(fā)展歷程看，的確印證了齊良遲先生的話，截止到2004年底，中國藝術(shù)品市場上出現(xiàn)的沒有爭議的齊白石作品猶以山水畫最為珍稀。
山水畫的特點 齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，同時在寫意花鳥畫上承徐渭、朱耷、揚州八怪以及吳昌碩，具有深厚的傳統(tǒng)文化功力。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不茍，極為精細。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。 齊白石的畫反對不切實際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摹它們的精神。他曾說：“為萬蟲寫照，為百鳥張神”，要“自己畫出自己的面目”。他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩只小雞爭奪一條小蟲，題曰：“他日相呼 ”。一幅《棉花圖》題曰: “花開天下暖，花落天下寒”。《不倒翁圖》題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑”。他把老鼠、油燈、算盤、鋤頭、柴耙等引進畫中，流露出農(nóng)民的質(zhì)樸、孩子般的天真，真誠的愛和恨，遠遠地打破了傳統(tǒng)文人畫中畫竹即寫“虛心”，畫蘭便寫“幽香”的陳套。他在一幅《竹院圍棋圖》上題詩曰：“闔群縱橫萬竹間，且消日月雨轉(zhuǎn)閑，笑儂尤勝林和靖，除卻能棋糞可擔?！卑严缕搴吞艏S并提。 身為當代杰出的藝術(shù)家，他繼承了中國民族藝術(shù) 的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在繪畫、書法、刻印上都有著非凡的成就，創(chuàng)造出自己獨特的藝術(shù)風格。他的畫無論山水、花卉或蟲草，都能給人明朗、清新、簡練、生氣勃勃之感，并且具有鮮明的民族特色，達到了形神兼?zhèn)?、情景交融的境界。筆墨凝練，老筆縱橫，將水墨工夫發(fā)揮到了極致。 其創(chuàng)作繼承我國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方法，吸收民間繪畫藝術(shù)之營養(yǎng)，通過對生活現(xiàn)象的深入觀察，加以融會提煉，形成了自己特有的藝術(shù)風范。作品以寫意為主，題材從人物、山水到花鳥、魚蟲、走獸幾乎無所不畫，筆墨奔放奇縱，雄健渾厚，揮寫自如，富有變化，善于把闊筆寫意花卉與工筆細密的寫生蟲魚巧妙結(jié)合，造型簡練質(zhì)樸，色彩鮮明強烈，畫面生機蓬勃、雅俗共賞，獨樹一格。 齊白石的山水畫構(gòu)圖極簡，且多有奇構(gòu)，沒有古人那些“平鋪細抹死工夫”。齊白石于1919年在《老萍詩草》中說：“山水畫要無人所想得到處，故章法位置總要靈氣往來，非前清名人苦心造作。山水筆要巧拙互用，巧則靈變，拙則渾古，合乎天趣?！逼湔路ā⒐P致、構(gòu)成的妙趣，體現(xiàn)了他所說的“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙”的藝術(shù)追求。齊白石多作平遠山水，筆力凝重沉郁，著色鮮艷單純，意象奇特別致，風格渾厚清新。
齊白石與桂林山水 齊白石最喜歡桂林山水，在桂林一帶住了一段頗長時間。他曾說：“我在壯年時期游覽過許多名勝，桂林一帶山水，形勢陡峭，我最喜歡。別處山水總覺得不新奇，就是華山也是雄壯有余秀麗不足。我以為桂林山水既雄壯又秀麗，稱得起‘桂林山水甲天下’。所以，我生平喜畫桂林一帶風景，奇峰高聳，平灘捕魚，即或畫些山居圖等，也是在漓江邊所見到。” 齊白石27歲后，到胡沁園家，才正式學畫山水。40歲前，他在家鄉(xiāng)一帶寫生，并輯成《借山圖》。40歲以后，更曾經(jīng)五出五歸，跑遍半個中國，飽覽名山大川。游歷歸來后，將畫稿整理，編入《借山圖》，共計52幅小圖，并頗為自豪地題道：“凡天下之名山大川，目之所見者或耳之所聞者，吾皆欲借之。所借之山非一處也?！保ā督枭綀D卷》手記）借寓不以肖似為能事，乃表達心境而已。齊白石反對落入前人窠臼，反對死板臨摹，拘泥于皴法，或某家法門，自稱：“用我家筆墨，寫我家山水。”他所畫的是真山真水，他所創(chuàng)出的山水畫，大多數(shù)是前無古人，在中國畫史上嶄新的杰作。齊白石對于創(chuàng)作十分嚴謹，他在68歲時繪制的《萬竹山居圖》，因上半部山峰效果不理想，故將之扯毀，掛起反覆研究，又覺得太空，于是再補紙畫兩峰，再掛起琢磨，覺再也沒有缺點，才算完成，可謂是一絲不茍?！度f竹山居圖》的題材、構(gòu)圖、風格等均和后來的《竹林清趣》十分類似。 一氣呵成繪制而成按照前者題跋上所記錄的創(chuàng)作過程，該畫應是此構(gòu)圖的首張作品，那么《竹林清趣》相信是齊白石認真揣摩后，一氣呵成繪制的另一滿意佳作。這畫早年藏于北京榮寶齋，因齊白石生前曾在榮寶齋掛筆單賣畫。后被龐耐女士（Alice Boney，1901年至1988年）收藏，她收藏齊白石作品甚豐。 齊白石足以稱得上是全能畫家，人物、山水、花鳥都很擅長，但齊白石還是主要以花鳥畫家的身份立足于現(xiàn)代繪畫史上的。如果齊白石離開花鳥畫，就不會似如今被奉為大師了。在漫長的藝術(shù)生涯中，齊白石更多從事花卉草蟲創(chuàng)作并獲得了顯赫聲名。齊白石“為萬蟲寫照，為百鳥傳神”，用筆雄渾健拔，用墨滋潤淋漓，用色濃艷潑辣，信手拈來，隨意而成，真率自然，筆下的花鳥蟲魚極富生活情趣和民間特色。 有評論家指出，齊白石的“花鳥蟲魚非常突出地表現(xiàn)了他繼承傳統(tǒng)而又發(fā)揚了傳統(tǒng)的特色，但是他的山水人物則是突破時代的創(chuàng)作”。但平心而論，齊白石的山水畫與他的花鳥畫匹敵。  
      
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