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劉厚生:我的心啊在戲曲

 大閑人 2012-04-14

劉厚生:我的心啊在戲曲


日期:2012-04-14 作者:邵嶺 來(lái)源:文匯報(bào)

  • 圖片說(shuō)明:《劇苑情緣》中劉厚生與太太的合影

  • 本屆白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng),組委會(huì)將“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”頒給了91歲的劉厚生。這是白玉蘭首次將這一獎(jiǎng)項(xiàng)頒給一位戲劇理論家?!澳昙o(jì)最長(zhǎng)”,“資歷最深”,“碩果僅存”……人們不約而同用這樣的詞語(yǔ)來(lái)形容他,可是在他眼里,自己不過(guò)是個(gè)看戲看成了精的人。

      敲門聲響過(guò)之后,劉厚生拖著緩慢的步子親自來(lái)開門。91歲的老人,身體彎成了將近90度,曾經(jīng)1米80的挺拔個(gè)子,如今看上去不足1米70。他很坦然地笑笑,說(shuō)“唉呀,我這個(gè)腰不好。護(hù)腰帶了十幾年了,每天都要帶上大半天”,說(shuō)著就把外衣提起來(lái),用手敲了敲那個(gè)齊胸高的硬殼子,發(fā)出“嘭嘭”的聲音。他又指指自己挽起來(lái)的褲腳管:“再加上年紀(jì)大了,人也縮了,原來(lái)的褲子,現(xiàn)在都長(zhǎng)了。”

      這是北京北二環(huán)旁的一幢高層。房子是二十多年前文聯(lián)分的,四室一廳,基本沒(méi)怎么裝修,除了舊,還透著零亂。這些日子,他正忙著收拾東西,“到了這個(gè)歲數(shù),得安排自己的后事,不安排好的話,將來(lái)給別人添麻煩。”很多人都會(huì)忌諱的話題,他說(shuō)來(lái)卻淡定得很……

      

      對(duì)于人生的終極命題,他不傷感,也不戀舊。劉厚生更愿意向前看,“戲曲界的事兒多,雖然現(xiàn)在不開會(huì)不看戲了,但還是關(guān)心,著急?!彼裕才藕笫碌姆绞?,就是和老伴兒把多年積攢下來(lái)的50萬(wàn)元人民幣和兩三千冊(cè)藏書都捐給了劇協(xié),建立青年圖書館。別人調(diào)侃:現(xiàn)在還有人看書嗎?他卻說(shuō)得認(rèn)真:搞戲劇的人,不能不看書。而且,書放在圖書館還能得到妥善的保存。

      家里的書架因此空出來(lái)了一大半,但地上、桌上仍然堆了不少書?!皝y得一塌糊涂”,他一邊說(shuō)一邊抬起手來(lái)擺了擺,燈芯絨的上衣袖口已經(jīng)磨破。書桌當(dāng)中那塊沒(méi)有被書侵占的空間,攤著幾張稿紙,是他為一本即將出版的新書寫的序。“每天寫一點(diǎn),不敢多寫,不然眼睛吃不消?!比ツ?,他剛剛做了白內(nèi)障手術(shù),但因?yàn)樽霾坏健吧倏唇嗫催h(yuǎn);少看小,多看大”,恢復(fù)得并不好。說(shuō)起這事兒,他的老朋友、老同事、戲劇家游默一副恨鐵不成鋼的表情:“我一直勸他不要再寫了,可他說(shuō)這本書角度很特別,他實(shí)在很有興趣,有很多話要說(shuō)?!?

      一個(gè)星期之后,上海大學(xué)教授朱恒夫收到了劉厚生親自去郵局寄來(lái)的序言書稿。3500多字,一筆一劃地寫在稿紙上,清秀、工整。

      

    他雖然腰很彎,但骨頭很硬,永遠(yuǎn)都實(shí)事求是,不偏不倚

      劉厚生的書房很亂。一來(lái)是書籍堆放得到處都是,二來(lái)則是他的藏書包羅萬(wàn)象,連武俠小說(shuō)都有。他說(shuō)平生最欽羨的就是那些皓首窮經(jīng),以一生精力鉆研一個(gè)題目的學(xué)者,對(duì)那些抓緊一切空隙時(shí)間,甚至在逆境中努力進(jìn)修而卓有成就的人更十分佩服。而自己看書卻很雜,抓到什么看什么,沒(méi)有專攻一項(xiàng),吸收得也不好,再加上因循懶散,雖然一輩子都在讀書,但正經(jīng)做學(xué)問(wèn)的時(shí)間卻不多。“到老了,后悔也沒(méi)辦法了?!彼麛[擺手,溫和而自嘲地笑。

      然而,在圈里,他卻是人人敬重的評(píng)論家,精通中外戲劇和各門類的中國(guó)戲曲,雖然沒(méi)有自成一體的理論,但對(duì)中國(guó)戲劇和戲曲的現(xiàn)狀和發(fā)展卻有著準(zhǔn)確的判斷,提出的觀點(diǎn)往往一針見血。他組織完成了中國(guó)大百科全書第一版的戲劇卷,中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)推出的《中國(guó)當(dāng)代百種曲》叢書也是在他的倡議下編纂而成。

      盡管畢業(yè)于國(guó)立劇專,但相比于戲劇,劉厚生對(duì)戲曲傾注了更多的心血。他說(shuō)這一方面是因?yàn)樵拕”旧砭褪切碌?,發(fā)展的問(wèn)題不大,而戲曲的發(fā)展才是緊要的事;另一方面,他雖然是學(xué)戲劇出身,但搞戲曲的時(shí)間更長(zhǎng),了解得更多些。早在1948年,他就進(jìn)入袁雪芬主持的雪聲劇團(tuán),以擔(dān)任劇務(wù)為名從事進(jìn)步工作,從此與戲曲結(jié)下不解之緣。1949年之后,他在上海市文化局擔(dān)任戲曲改進(jìn)處副處長(zhǎng),和處長(zhǎng)周信芳一起從事戲曲改革工作。戲劇家應(yīng)耐良現(xiàn)在還記得當(dāng)年與劉厚生在處里共事的日子:整天看戲,審查劇目,去蕪存菁。就拿京劇《烏龍?jiān)骸穪?lái)說(shuō),之前上演時(shí)會(huì)為了取悅看客而讓演員做出有色情意味的表演,審查時(shí)就去掉了。因?yàn)楣ぷ鲝?qiáng)度太高,有時(shí)候?yàn)榱朔潘缮窠?jīng),劉厚生還會(huì)約大家下班后打牌。

      劉厚生特別重視劇目的創(chuàng)作,在他的觀點(diǎn)里,劇目是一個(gè)院團(tuán)、一個(gè)劇種得以生存發(fā)展的載體。周信芳藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、曾經(jīng)擔(dān)任上海京劇院副院長(zhǎng)的黎中城告訴記者,當(dāng)年上海京劇院創(chuàng)排新編歷史戲《曹操與楊修》,業(yè)界爭(zhēng)議很多,劉厚生作為中國(guó)劇協(xié)副主席和中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),自始至終給予支持。后來(lái)上海京劇院重排《盤絲洞》,同樣得到了劉厚生的肯定,評(píng)價(jià)說(shuō)這出戲有濃重的海派特色,又有很多京劇技巧在里面,鼓勵(lì)京劇院除了《曹操與楊修》這樣厚重的新編戲之外也要多排此類劇目。正是在這樣的背景下,劉厚生提出上海京劇院可以嘗試一些海派劇目連臺(tái)本戲,如今被視為經(jīng)典劇目的《貍貓換太子》就是在他的建議下創(chuàng)作出來(lái)的。前幾年,上海京劇院創(chuàng)排《成敗蕭何》,他應(yīng)邀飛來(lái)上??闯跖?,很喜歡,覺(jué)得有分量,有思考,很好看,但又擔(dān)心會(huì)不會(huì)因?yàn)橹黝}過(guò)于沉重而失去觀眾,建議創(chuàng)作者增加舞臺(tái)上的可看性。他更是為全本《長(zhǎng)生殿》十年護(hù)航,本報(bào)老記者、《長(zhǎng)生殿》的制作人之一唐斯復(fù)這樣回憶:2002年夏天,我?guī)е鴦”境醺宓剿艺髟円庖?,相?dāng)于五個(gè)劇本的篇幅,他仔細(xì)閱讀,提出修改意見。2007年,他在看完四本的正式演出后出席研討會(huì),對(duì)創(chuàng)作進(jìn)行全面點(diǎn)評(píng)之余,還衍生出了對(duì)昆曲創(chuàng)作的看法:“像《牡丹亭》、《長(zhǎng)生殿》這樣,把一流大作的傳奇整理成多本的新連臺(tái)本戲,肯定是昆劇發(fā)展道路之一?!?

      “他雖然腰很彎,但骨頭很硬,永遠(yuǎn)都實(shí)事求是,不偏不倚。”評(píng)論家龔和德這樣評(píng)價(jià)自己的這位老朋友——這也正是劉厚生受人敬重的另一個(gè)主要原因。2006年,上海昆劇團(tuán)將《邯鄲夢(mèng)》整理公演,劉厚生非常喜歡這出戲,稱之為“我最贊賞的戲之一”,卻并不認(rèn)為上昆版是唯一正確精彩的版本,“正好像多種《牡丹亭》一樣,你王仁杰可以這樣縮編《邯鄲記》,也一定會(huì)有別人那樣改寫;你上昆、計(jì)鎮(zhèn)華這樣演出,當(dāng)然也歡迎別的劇團(tuán)另起爐灶?!彼踔吝€提出,上昆版對(duì)于劇中八仙的處理,也還有斟酌考慮的余地。他總結(jié)戲曲藝術(shù)和戲曲事業(yè)在1949年之后的快速發(fā)展,并不將其看做政治覺(jué)悟和政治地位提高之后的一通百通,指出“這里面有著深厚的歷史根源”,這根源就是戲曲從辛亥革命前后起就接受時(shí)代的推動(dòng),進(jìn)行了或大或小、或快或慢、或成或敗的革新?!坝辛恕倩R放,推陳出新’的根本方針,又有了還很新鮮的具體的經(jīng)驗(yàn)車轍,就使得我們一著手進(jìn)行戲曲改革就走上正途。”2006年,文化界紀(jì)念越劇誕辰百年,他回顧上世紀(jì)40年代開展的越劇革新,特別提到南薇和韓義兩位元老,感慨他們的坎坷遭遇:“歷史不能假設(shè),但我仍然要說(shuō),假如50年代知識(shí)分子改造運(yùn)動(dòng)以及歷次政治運(yùn)動(dòng)(對(duì)這些運(yùn)動(dòng)應(yīng)該有所總結(jié)、評(píng)價(jià))中,對(duì)南薇、韓義他們能夠一分為二,多些尊重,多些寬容,多些耐心,更科學(xué)地幫助他們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐里逐漸體認(rèn)到自己的某些不足——他們當(dāng)然有各種缺點(diǎn)和錯(cuò)誤,他們肯定能創(chuàng)造出思想上藝術(shù)上超越過(guò)去的新的成就。那將不僅是他們本人的收獲,更是越劇的財(cái)富。而今天,我們只得無(wú)奈地說(shuō),壓扁了這兩個(gè)人,越劇少了幾個(gè)可能出現(xiàn)的好戲。”

      如今,年過(guò)九旬的劉厚生仍然牽掛著戲曲的發(fā)展。在他的書架上,疊著厚厚一摞某京劇專業(yè)期刊。從書架邊走過(guò)時(shí)他很不滿意地說(shuō):“這雜志編的不怎么樣,京劇的前途問(wèn)題,革新問(wèn)題,發(fā)展問(wèn)題,都沒(méi)有好好討論?!睂?duì)于地方劇種的衰落,他尤其感到憂心忡忡?!扒闆r不好。政府重視不夠,而且院團(tuán)都企業(yè)化了?!闭f(shuō)完,嘆著氣。他并不是一個(gè)保守的人,盡管對(duì)戲曲一往情深,但也承認(rèn)“不可能完全回到過(guò)去”,承認(rèn)戲曲也會(huì)衰老,“如果被時(shí)代淘汰,那也是沒(méi)辦法的事”。只是在他看來(lái),有一些地方劇種還有發(fā)展的余地和空間,可以跟著時(shí)代往前走,“只要吸收新的營(yíng)養(yǎng),同時(shí)保留自己的特點(diǎn),通過(guò)競(jìng)爭(zhēng),生存得好一點(diǎn)?!?

      

    出門看戲,回家看書寫文章

      大概是在5年前,周信芳藝術(shù)研究會(huì)去淮陰調(diào)研。當(dāng)時(shí)劉厚生正在揚(yáng)州開會(huì),聽說(shuō)此事,專門趕到上海來(lái)和大家匯合,再一起坐五個(gè)多小時(shí)的汽車去淮陰。那個(gè)時(shí)候,他已經(jīng)是八十五六歲高齡了。在應(yīng)耐良的記憶里,只要是和戲曲有關(guān)的事情,劉厚生都興致盎然。

      因?yàn)椋麗壑@一切。

      關(guān)于劉厚生的愛看戲,坊間流傳著各種版本。中國(guó)劇協(xié)秘書長(zhǎng)劉衛(wèi)紅說(shuō),他每天都要看上百場(chǎng)戲;游默說(shuō),他一周起碼有四五個(gè)晚上在看戲;應(yīng)耐良告訴記者,即便是那些不出門看戲的晚上,劉厚生的老伴兒也會(huì)在睡覺(jué)前幫他把電視節(jié)目調(diào)到央視戲曲頻道;他自己則說(shuō),這輩子占據(jù)他生命最多的事情,除了開會(huì),就是看戲??磻蚴且环蒹w力活,但對(duì)戲的熱愛,以及由愛而生的使命感,讓他能夠抵抗不斷增長(zhǎng)的年歲和不斷下降的體力。唐斯復(fù)回憶2006年《長(zhǎng)生殿》進(jìn)行第一、二本試演,85歲的劉厚生作為第一批觀眾,帶著老伴兒到蘭心劇場(chǎng)觀看;2007年又專門來(lái)上海觀看四本的正式演出;“2008年,《長(zhǎng)生殿》在北京保利劇院演出,我問(wèn)他:您還看嗎?‘當(dāng)然看?!麛蒯斀罔F,于是,又連續(xù)四天走進(jìn)劇場(chǎng),每看一輪是十個(gè)多小時(shí)?!堕L(zhǎng)生殿》精華版問(wèn)世,2009年在蘇州首演,他依然是第一觀眾。”最近一兩年,他才漸漸地不看戲了,“晚上打車不方便”,但碰到有新戲上演,還是關(guān)心得很。前段時(shí)間,他在報(bào)紙上看到關(guān)于新編京劇《霸王別姬》的文章,特地剪下來(lái),寄給同樣關(guān)心著戲曲的龔和德。

      看完戲,回到家,他就坐進(jìn)書房,埋頭寫字。他曾經(jīng)在一篇文章里說(shuō)李玉茹一生都是個(gè)勤奮的人,身勤手勤,思想勤奮,而且越老越勤奮,熟悉他的人都說(shuō),這又何嘗不是他自己的寫照?他從十五六歲起就學(xué)著寫稿子,這么多年來(lái),他在家很少說(shuō)話,大部分時(shí)間都坐在書桌前寫文章,到底寫了多少篇,恐怕連他自己也記不清了。這些文章,大多數(shù)是他參加活動(dòng)和看戲后的所思所感,他自謙地稱之為“千慮之一得”,還有不少則是應(yīng)邀為別人寫的序跋。因?yàn)閯⒑裆臉I(yè)內(nèi)的名望,很多人都愿意請(qǐng)他寫序,他甚至得了個(gè)外號(hào):“序言專業(yè)戶”。然而,盡管是受人之托,他寫序言卻從不虛情應(yīng)付。朱恒夫就說(shuō),很多人擔(dān)著寫序的虛名,其實(shí)都是在現(xiàn)成的稿子上簽個(gè)名,但劉厚生卻不一樣。他總是親自把書先看一遍,認(rèn)真思考之后再動(dòng)筆。劉厚生不會(huì)用電腦,文章都是他一筆一劃寫在稿紙上。為了寫這些字,他雖然去年做了白內(nèi)障手術(shù),卻一直恢復(fù)得不好。前些年他來(lái)上海時(shí)對(duì)應(yīng)耐良說(shuō),覺(jué)得自己寫文章已經(jīng)大不如前,累得很——以前可以一氣呵成,現(xiàn)在第一天寫的兩千字,第二天一看,不行,要改。但他還是堅(jiān)持寫,還鼓動(dòng)老朋友跟他一起來(lái)寫。黎中城說(shuō),自己近年來(lái)事務(wù)纏身,疏于寫作,“他(劉厚生)就一直叫我寫,說(shuō)現(xiàn)在缺好的劇本,又說(shuō)我大半輩子的經(jīng)驗(yàn),不寫太可惜。”應(yīng)耐良也說(shuō):“他老催著我寫回憶錄,說(shuō)寫下來(lái)都是珍貴的資料。說(shuō)腦子要多動(dòng),不寫文章也可以寫日記。還說(shuō)你是能寫的人,不應(yīng)該不寫?!?

      他愛戲,也愛那些和他一起在戲劇和戲曲界結(jié)伴前行的人。龔和德記得,以前每次和劉厚生一起到上海出差,他只要有空余時(shí)間,不休息,到處跑,去看望黃佐臨、王元化、袁雪芬這些老朋友。這些老朋友大多住在醫(yī)院里,“他也不跟接待單位要車,也不舍得打車,就自己擠公交車去?!狈昴赀^(guò)節(jié),同行們惦記他,給他寫賀年卡,他每封必回。上海京劇院副院長(zhǎng)單躍進(jìn)跟記者說(shuō),自己今年其實(shí)很糾結(jié),怕他回信太累,但又很想表達(dá)心意,猶豫再三,還是寄了卡,結(jié)果春節(jié)沒(méi)過(guò)多久,果然收到了他的回信。在劉厚生的文章里,有很多是紀(jì)念前輩名家之作——他說(shuō)自己現(xiàn)在大多數(shù)時(shí)間都是完成別人的約稿,抽空寫一些自己想寫的,而這些紀(jì)念的文字,就屬于后者?!白罱銈儓?bào)紙的《筆會(huì)》上那篇談梅蘭芳的稿子,就是我想了好多年要寫的。”那些文字就好像一幅幅人物肖像,準(zhǔn)確、靈活而生動(dòng),同時(shí)又像一面面鏡子,照出他自己的樣子,證明了那句老話:人以類聚。比如他寫黃宗江,說(shuō)他是一個(gè)“富有才華但毫無(wú)驕矜自大的人”;一個(gè)“平易近人但絕不是沒(méi)有鑒別力,沒(méi)有分寸感的庸俗的老好人”;一個(gè)“胸?zé)o城府,直率坦誠(chéng)具有民主風(fēng)度,但并不粗暴,決不給人戴帽子、打棍子的人”;一個(gè)“交游廣闊,朋友遍天下但不是沒(méi)有是非的人”;一個(gè)“寫作快手,下筆千言,言必有據(jù),但不草率,有時(shí)對(duì)某些人某些事說(shuō)了又說(shuō),寫了又寫,或以為病,其實(shí)念念不忘正是他真摯的感情”;一個(gè)“有原則的自由思想者”。他在紙上留下自己對(duì)這些朋友的情誼和敬意,真誠(chéng)地希望年輕一輩能夠了解他們。

      

    一件呢大衣穿了幾十年,卻捐出了畢生積蓄50萬(wàn)元

      和很多學(xué)術(shù)大家一樣,在生活上,劉厚生只有小學(xué)生水平。他的老伴兒曾經(jīng)跟應(yīng)耐良曝料,說(shuō)他分不清菜的好壞,難得買個(gè)菜,回來(lái)有一大半要扔掉。但是,今年春節(jié)過(guò)后,老伴兒因?yàn)楦忻岸P床不起,他除了照顧老伴兒之外,也不得不做起了自己不擅長(zhǎng)的那些家務(wù)事,比如熬點(diǎn)粥,下個(gè)面湯,或者拄著拐棍兒下樓去買點(diǎn)包子饅頭餛飩水餃。前一陣子,他給龔和德打電話,說(shuō)自己現(xiàn)在熬粥已經(jīng)熬得很好了。老兩口子女不在身邊,鐘點(diǎn)工一個(gè)星期來(lái)一次,主要是打掃衛(wèi)生洗洗衣服。朋友們幾次三番勸他讓鐘點(diǎn)工多來(lái)幾次,起碼可以每天幫著做一頓飯,他卻說(shuō)用不著,沒(méi)必要花那個(gè)錢。

      “摳門兒,太摳門兒”——很多人都這么評(píng)價(jià)他。龔和德說(shuō)他一輩子舍不得買新衣服,一件呢大衣穿了幾十年,只有在出國(guó)訪問(wèn)時(shí)才穿得筆挺。劉衛(wèi)紅向記者透露說(shuō),夫婦倆在北京生活,一個(gè)月的花銷加起來(lái)不超過(guò)1200元,大多數(shù)時(shí)候都保持在800多元;他開會(huì)帶回家的那些材料,用完了不舍得扔掉,在反面寫字;一頓飯,微波爐反復(fù)加熱,能吃上三天。過(guò)年前,劇協(xié)的工作人員去看望他,發(fā)現(xiàn)老兩口的衣被都舊得不行,二話不說(shuō)幫他們把棉被換了,想再換件棉襖,他不答應(yīng),說(shuō)“我這輩子就穿這件棉襖了,不用換了?!迸匀丝床贿^(guò)去,他卻對(duì)現(xiàn)在的生活很滿意,總是說(shuō):“一張床就這么大,一個(gè)胃就這么大,夠了?!?

      但是,對(duì)別人,對(duì)社會(huì),他卻慷慨之極。中國(guó)劇協(xié)老干部處辦公室的墻上,貼著老干部們?yōu)橛駱?、舟曲捐款的明?xì)單,劉厚生和老伴兒的名字排在第一位,各捐了一萬(wàn)元。去年,兩人更是把畢生積蓄50萬(wàn)元全部捐給了中國(guó)劇協(xié),事先沒(méi)有告訴任何人,只是在當(dāng)天給劇協(xié)分黨組書記季國(guó)平打了個(gè)電話,請(qǐng)他上家里來(lái)一趟。季國(guó)平還以為是家里出了什么事,趕緊過(guò)去,到了以后,劉厚生從屋里端出一個(gè)紙箱子,打開,全是一捆一捆的錢,叫季國(guó)平“今天就拿走”,還特意關(guān)照說(shuō)不用請(qǐng)示,也不要宣傳,“要不然我們就不高興了”。季國(guó)平當(dāng)時(shí)就愣住了,回過(guò)神之后,問(wèn)他們這么多錢怎么搬回來(lái)的,劉厚生的老伴兒很得意地回答說(shuō),是她今天一萬(wàn)明天兩萬(wàn)那么一點(diǎn)點(diǎn)從銀行取回家的。后來(lái),劇協(xié)還是舉行了一個(gè)小儀式,包括游默在內(nèi)的老朋友們這才知道他捐款的事情?!昂芏嗳硕疾毁澇伤@么做,說(shuō)50萬(wàn)元,能起什么作用?成立基金都嫌少。他自己還過(guò)得那么苦。”游默對(duì)記者這么說(shuō),心疼心酸之情溢于言表。劉厚生卻說(shuō),希望劇協(xié)用這些錢辦一個(gè)圖書館,鼓勵(lì)年輕人讀書,演員可以提高文化素質(zhì),外行也可以多了解戲劇和戲曲。他一直認(rèn)為,內(nèi)行要站到更高的角度,外行要站到戲曲的內(nèi)部來(lái),兩者結(jié)合,戲曲向前發(fā)展就有了力量。

      “老年人,生活簡(jiǎn)單得很,沒(méi)那么多需求?!边@一次,當(dāng)記者再度問(wèn)起他捐款的事時(shí),他輕描淡寫地?cái)[了擺手。他說(shuō)自己現(xiàn)在最大的愿望就是再看點(diǎn)自己想看的書,寫點(diǎn)自己想寫的文章,所以希望自己別生病,別糊涂?!拔覐亩嗄昵伴_始,每天早晚做點(diǎn)自我按摩,梳頭,揪耳朵,保護(hù)思維能力。挺管用,起碼到現(xiàn)在還沒(méi)糊涂?!彼f(shuō)著,抬起手在頭上摩挲了兩下。

      

    劉厚生小傳:

      江蘇鎮(zhèn)江人,1921年1月生于北京,1931年移居上海。

      1935年起觀看了上海各大劇團(tuán)演出的大量話劇,1937年考入南京國(guó)立戲劇學(xué)校,1938年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1940年畢業(yè)后在重慶、成都、上海、臺(tái)灣等地從事話劇工作,做過(guò)演員、導(dǎo)演、劇務(wù)、劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和劇刊編輯等。于1948年末在上海開始轉(zhuǎn)向戲曲。1949年后在上海全力投入戲改行政工作,擔(dān)任上海市文化局戲曲改進(jìn)處副處長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席等職,主持創(chuàng)辦了《上海戲劇》雜志。1964年調(diào)任北京,歷任中國(guó)劇協(xié)秘書長(zhǎng)、書記處書記和中國(guó)劇協(xié)副主席等職,兼任中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、《中國(guó)戲曲志》編委會(huì)副主任等職。

      自上世紀(jì)40年代起陸續(xù)撰寫了劇本、劇評(píng)、戲劇研究及散文等,著有《劉厚生戲曲長(zhǎng)短文》、《話劇情緣》、《戲邊散札》、《劇苑情緣》、《我的心啊在戲曲》等大量戲劇論著。

      2012年,獲白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

      

    劉厚生整理論述的《戲曲訣諺》

      1950年代末在上海京劇院工作前后搜集并配發(fā)解釋論述,發(fā)表于1961年《文匯報(bào)》。

      

    一不扭眾,百不隨一。一人不過(guò)二人智。

      強(qiáng)調(diào)劇團(tuán)社班團(tuán)結(jié),解決個(gè)人與集體關(guān)系。個(gè)人應(yīng)該尊重集體的民主原則。

      

    唱好戲的,好唱戲的。懂得道理,才會(huì)唱戲。

      好的戲劇工作者首先必須是一個(gè)好的人?!暗览怼敝杆囆g(shù)道理,也指做人的道理。

      

    紅角兒不是架弄的。

      不能硬捧成優(yōu)秀演員,必須依靠高尚的道德和真實(shí)本領(lǐng)。

      

    戲中人物無(wú)大小。

      不是說(shuō)角色沒(méi)有輕重,而是要求演員不應(yīng)輕視戲少的角色。任何角色都是不可缺少的。

      

    后臺(tái)如綿羊,上臺(tái)如猛虎。藝高不壓人。

      演員上臺(tái)必須精力充沛,一絲不茍;而在臺(tái)下,即使是“大角兒”,也不能站在群眾之上。

      

    一臺(tái)無(wú)二戲?!耙豢貌恕?

      指出舞臺(tái)藝術(shù)必須完整的原則,反對(duì)各自為政、自我表現(xiàn)的個(gè)人英雄主義。

      

    裝農(nóng)像農(nóng),裝賈像賈,裝龍像龍,裝虎像虎。

      中國(guó)戲曲表演有著程式化的特點(diǎn),但是決不能把程式化理解為形式主義或簡(jiǎn)單的類型化。應(yīng)當(dāng)極為重視表演的真實(shí)性。

      

    生旦凈末丑,文物昆亂一腳踢。

      演員必須有全面的修養(yǎng),必須能演多樣的角色。真正做到“一腳踢”是困難的。但是應(yīng)體會(huì)其精神:一個(gè)優(yōu)秀演員應(yīng)該盡可能懂得多些。

      

    一響遮百丑。

      雖然有點(diǎn)片面,有點(diǎn)諷刺意味,但是強(qiáng)調(diào)了基本修養(yǎng)的重要性。應(yīng)看做是對(duì)唱功的重視。

      

    開蒙開錯(cuò),如火焚身。

      必須反對(duì)一般化,要看到每個(gè)學(xué)生的特長(zhǎng),因材施教。

      

    死學(xué)活用。

      中國(guó)戲曲講究基本技術(shù)功夫的規(guī)格,但絕不是為技術(shù)而技術(shù),而是重視技術(shù)的活用。

      

    戲不夠,神仙湊。戲沒(méi)接骨丹,就得上神仙。 唐三千,宋八百,三國(guó)列國(guó)無(wú)其數(shù)。

      關(guān)于編劇。前兩條諷刺那些缺少生活的作者。后者說(shuō)明以中國(guó)歷史為題材的劇目繁多。

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