明代瓷器的鑒定

遠(yuǎn)古瓷器 因年代久遠(yuǎn) 保存民間的傳世品甚少,如發(fā)現(xiàn)有出土文物 可借助基葬品仿證參考,同時(shí)還可借 遠(yuǎn)古瓷器,因年代久遠(yuǎn) 保存民間的傳世品甚少 如發(fā)現(xiàn)有出土文物 可借助基葬品仿證參考 同時(shí)還可借 瓷器 因年代久遠(yuǎn),保存民間的傳世品甚少 如發(fā)現(xiàn)有出土文物,可借助基葬品仿證參考 助歷代窯址標(biāo)本,用現(xiàn)代科技方法進(jìn)行斷代鑒定。而明代的瓷器 因距今較近 傳世品較多,加之當(dāng)時(shí)仿制摹古 因距今較近,傳世品較多 助歷代窯址標(biāo)本 用現(xiàn)代科技方法進(jìn)行斷代鑒定。而明代的瓷器,因距今較近 傳世品較多 加之當(dāng)時(shí)仿制摹古 用現(xiàn)代科技方法進(jìn)行斷代鑒定 之風(fēng)盛行,所以對(duì)明代的瓷器鑒定 除了需對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì) 經(jīng)濟(jì)、文化等歷史知識(shí)有綜合性的了解外,還要靠 之風(fēng)盛行 所以對(duì)明代的瓷器鑒定,除了需對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等歷史知識(shí)有綜合性的了解外 還要靠 所以對(duì)明代的瓷器鑒定 除了需對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、 我們掌握各朝代瓷器的典型風(fēng)貌和基本特征作規(guī)律性的認(rèn)識(shí)和研究 通過(guò)實(shí)踐 我們掌握各朝代瓷器的典型風(fēng)貌和基本特征作規(guī)律性的認(rèn)識(shí)和研究,通過(guò)實(shí)踐 在自已腦子里形成了 概念 的典型風(fēng)貌和基本特征作規(guī)律性的認(rèn)識(shí)和研究 通過(guò)實(shí)踐,在自已腦子里形成了 才能對(duì)瓷器進(jìn)行科學(xué)鑒定。 后,才能對(duì)瓷器進(jìn)行科學(xué)鑒定。 才能對(duì)瓷器進(jìn)行科學(xué)鑒定 洪武時(shí)期瓷器的鑒定 1、元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見(jiàn)星點(diǎn)裝或大片火石紅斑。這種火石紅自元代開(kāi)始出現(xiàn)，經(jīng)明 、元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見(jiàn)星點(diǎn)裝或大片火石紅斑。這種火石紅自元代開(kāi)始出現(xiàn)， 片火石紅斑 代，沿續(xù)到清代乾隆以后才完全消失。 沿續(xù)到清代乾隆以后才完全消失。 2、釉面多為青白色，色澤清雅、柔和悅目。 、釉面多為青白色，色澤清雅、柔和悅目。 3、所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、大 、所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、 葉，到洪武時(shí)則明顯縮小。 到洪武時(shí)則明顯縮小。 4、瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺傳。 、瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺傳。 5、明代早期紋飾，大多簡(jiǎn)練嫻熟，豪放生動(dòng)。官窯器的紋飾精細(xì)秀麗，或多或少流露出元代風(fēng)格。 、明代早期紋飾，大多簡(jiǎn)練嫻熟，豪放生動(dòng)。官窯器的紋飾精細(xì)秀麗，或多或少流露出元代風(fēng)格。 永樂(lè)時(shí)期瓷器的鑒定 1、在我國(guó)的陶瓷工藝史上，此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹(shù)一幟，占有特殊地位，成為明清 、在我國(guó)的陶瓷工藝史上，此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹(shù)一幟，占有特殊地位， 兩代的典型 兩代的典型。 2、永樂(lè)瓷器的造型清芳、圓潤(rùn)、靈巧。 、永樂(lè)瓷器的造型清芳、圓潤(rùn)、靈巧。 3、永樂(lè)時(shí)胎土淘煉精細(xì)，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細(xì)膩而著稱。 、永樂(lè)時(shí)胎土淘煉精細(xì)，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細(xì)膩而著稱。 4、釉面肥厚，瑩潤(rùn)平凈，無(wú)桔皮紋。臼釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色，和 l 汁!手聚 、釉面肥厚，瑩潤(rùn)平凈，無(wú)桔皮紋。臼釉器的口、 邊角與釉薄處多歸白色或黃色， 手聚 處閃淺談和蝦青色。 處閃淺談和蝦青色。 5、青花器造型工整精致色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷，體態(tài)優(yōu)美俊秀，用進(jìn)口“蘇泥勃青料 ，燒造時(shí)有 、青花器造型工整精致色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷，體態(tài)優(yōu)美俊秀，用進(jìn)口 蘇泥勃青料”， 器造型工整精致色調(diào)凝重古雅 自然的暈散，形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈凸凹不平狀。 自然的暈散，形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈凸凹不平狀。 6、圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而后仿的口沿多圓潤(rùn)，不見(jiàn)棱角。這種器口特點(diǎn)，是我們斷 、圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而后仿的口沿多圓潤(rùn)，不見(jiàn)棱角。這種器口特點(diǎn)， 定年代初區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。 定年代初區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。 7、琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時(shí)期明顯。 、琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時(shí)期明顯。 明初時(shí)期明顯 8、 、常見(jiàn)器足有:里直外收式圈足、齊平式圈足、高深 外撇式圈足，圈足露胎處多泛火石紅斑。盤(pán)碗類(lèi)， 里直外收式圈足、 外撇式圈足， 圈足露胎處多泛火石紅斑。盤(pán)碗類(lèi)， 常見(jiàn)器足有 里直外收式圈足 齊平式圈足、 微下凹，器底外凸，呈塌底狀。 器心多 微下凹，器底外凸，呈塌底狀。 9、永樂(lè)時(shí)，開(kāi)始書(shū)寫(xiě)帝王年號(hào)款，均為四字篆書(shū)。 、永樂(lè)時(shí)，開(kāi)始書(shū)寫(xiě)帝王年號(hào)款 均為四字篆書(shū)。 年號(hào) 宣德時(shí)期瓷器鑒定 1、永樂(lè)為明代瓷器的開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展時(shí)期，而宣德則為鼎盛時(shí)期。陶瓷界有青花首推宣德的說(shuō)法。宣德 、永樂(lè)為明代瓷器的開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展時(shí)期，而宣德則為鼎盛時(shí)期。陶瓷界有青花首推宣德的說(shuō)法。 青花以其胎土精細(xì) 釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質(zhì)細(xì)膩，多細(xì)砂底，器形多樣，青花濃艷， 青花以其胎土精細(xì)，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質(zhì)細(xì)膩，多細(xì)砂底，器形多樣，青花濃艷，紋樣 優(yōu)美而久負(fù)盛名。琢器接口少見(jiàn)，胎體比永樂(lè)時(shí)厚重、堅(jiān)致。 優(yōu)美而久負(fù)盛名。 琢器接口少見(jiàn)，胎體比永樂(lè)時(shí)厚重、 堅(jiān)致。 2、釉面特點(diǎn)為桔皮紋。青花器釉面，呈亮青，前期與后期釉面稍白，中期為青白色，釉面均很細(xì)潤(rùn)。 、釉面特點(diǎn)為桔皮紋。青花器釉面，呈亮青，前期與后期釉面稍白，中期為青白色，釉面均很細(xì)潤(rùn)。 3、青花用三種色料；①進(jìn)口蘇泥勃青料，②國(guó)產(chǎn)料， ③進(jìn)口和國(guó)產(chǎn)混合料。青花自然暈散，形成濃 、青花用三種色料； 進(jìn)口蘇泥勃青料， 國(guó)產(chǎn)料， 進(jìn)口和國(guó)產(chǎn)混合料。青花自然暈散， 重的凝聚結(jié)晶斑，深入胎骨 宣德青花可謂青花之冠。 重的凝聚結(jié)晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。 4、磯紅彩始于宣德，瓷釉為宣德創(chuàng)新品種之一，仿哥釉也是從宣德時(shí)開(kāi)始的，黃釉是宣德時(shí)燒制成 、磯紅彩始于宣德，瓷釉為宣德創(chuàng)新品種之一， 哥釉也是從宣德時(shí)開(kāi)始的 也是從宣德時(shí)開(kāi)始的， 功的，青金蘭釉又稱“雪花蘭 或“灑蘭 ，為宣德時(shí)景德鎮(zhèn)能工巧匠又一杰作。 功的，青金蘭釉又稱 雪花蘭”或 灑蘭”，為宣德時(shí)景德鎮(zhèn)能工巧匠又一杰作。 雪花蘭 灑蘭 5、紋飾一改永樂(lè)時(shí)的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可為明、清兩 、紋飾一改永樂(lè)時(shí)的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可為明、 代之最。 代之最。 6、宣德瓷器署有年款的，較永樂(lè)時(shí)顯著增多。一般為六字楷書(shū)款，亦有四字的，書(shū)寫(xiě)部位不定，全 、 德瓷器署有年款的，較永樂(lè)時(shí)顯著增多。一般為六字楷書(shū)款，亦有四字的，書(shū)寫(xiě)部位不定， 身均可書(shū)寫(xiě)，亦采用篆書(shū)。曾有宣德款識(shí) 滿器身 的說(shuō)法。 滿器身”的說(shuō)法 身均可書(shū)寫(xiě)，亦采用篆書(shū)。曾有宣德款識(shí)“滿器身 的說(shuō)法。 7、彩瓷楷書(shū)寫(xiě)“德”字無(wú) 心”上一橫，篆書(shū)寫(xiě)“德”字，“心”上都有一橫。 、彩瓷楷書(shū)寫(xiě) 德 字無(wú)“心 上一橫，篆書(shū)寫(xiě) 德 字 心 上都有一橫。 字無(wú) 上一橫 上都有一橫 8、器足、琢器多細(xì)砂底，無(wú)釉、無(wú)旋痕，泛有火石紅斑。盤(pán)心微有下凹。雍正仿斜坡盤(pán)底，于足脊 、器足、琢器多細(xì)砂底，無(wú)釉、無(wú)旋痕，泛有火石紅斑。盤(pán)心微有下凹。雍正仿斜坡盤(pán)底， 處滾圓如“泥鍬背 狀 處滾圓如 泥鍬背”狀。 泥鍬背 成化時(shí)期瓷器的鑒定 1、成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無(wú)大器 ，但也不是絕對(duì)的。 、成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱 成化無(wú)大器 成化無(wú)大器”，但也不是絕對(duì)的。 2、胎質(zhì)純潔細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤(rùn)光潔。釉質(zhì)肥厚，光潔 、胎質(zhì)純潔細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳 瑩潤(rùn)光潔。釉質(zhì)肥厚， 晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。 晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。 3、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若 、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡， 隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期， 隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期，并和多數(shù) 淺淡色調(diào)，同時(shí)并存。 淺淡色調(diào)，同時(shí)并存。 4、斗彩為成化創(chuàng)新品種。 、斗彩為成化創(chuàng)新品種。 為成化創(chuàng)新品種 5、紋飾線條纖細(xì)，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃談而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托。 、紋飾線條纖細(xì)，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃談而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托。 繪人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣作襯托，故有成窯 一件衣 的說(shuō)法。成化青花以淡雅著稱， 平等 一件衣”的說(shuō)法 繪人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣 的說(shuō)法。成化青花以淡雅著稱，用“平等 青料”取代 蘇泥勃青料 呈色穩(wěn)定，發(fā)色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類(lèi)似，故有“成弘不分 成弘不分”的說(shuō) 青料 取代“蘇泥勃青料 呈色穩(wěn)定，發(fā)色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類(lèi)似，故有 成弘不分 的說(shuō) 取代 蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定 法。 6、成化瓷器釉面，以細(xì)潤(rùn)見(jiàn)著，俗謂“明看成化，清看雍正 。 、成化瓷器釉面，以細(xì)潤(rùn)見(jiàn)著，俗謂 明看成化 清看雍正”。 明看成化， 7、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規(guī)矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無(wú)釉處，那條圈線，顏色較深 、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規(guī)矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無(wú)釉處，那條圈線， 重，上面一條則顯清談?？捎眠@一點(diǎn)來(lái)做鑒定參考依據(jù)。 上面一條則顯清談?？捎眠@一點(diǎn)來(lái)做鑒定參考依據(jù)。 8、款識(shí)字體，挺拔有力，如同出自一人之手。一般為 大明成化年制 ，“大”字尖圓頭高，“成”字撇 、款識(shí)字體 挺拔有力，如同出自一人之手。一般為“大明成化年制 字體， 大明成化年制”， 大 字尖圓頭高 字尖圓頭高， 成 字撇 硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀。 硬直到腰， 制 字上大下小， 衣 字一橫不越刀。 字上大下小 字一橫不越刀 弘治時(shí)期瓷器的鑒定 1、胎質(zhì)與成化時(shí)相同，修胎規(guī)整纖巧。 、胎質(zhì)與成化時(shí)相同，修胎規(guī)整纖巧。 2、釉面肥腴滋潤(rùn)，潔白光亮(白色居多，也有的白中閃灰色 。 、釉面肥腴滋潤(rùn)，潔白光亮 白色居多 也有的白中閃灰色)。 白色居多， 3、紋飾線條纖細(xì)、舒展，比成化時(shí)更為柔和透逸。 、紋飾線條纖細(xì)、舒展，比成化時(shí)更為柔和透逸。 4、盤(pán)有塌底現(xiàn)象。由于器底整個(gè)收縮下凹，使器里圈足承托處微顯凸露。 、盤(pán)有塌底現(xiàn)象。由于器底整個(gè)收縮下凹，使器里圈足承托處微顯凸露。 5、圈足處理光滑圓潤(rùn)，足墻比成化時(shí)略矮，內(nèi)墻直立，深淺不一。官窯盤(pán)碗之類(lèi)和成化時(shí)基本一樣， 、圈足處理光滑圓潤(rùn)，足墻比成化時(shí)略矮，內(nèi)墻直立，深淺不一。官窯盤(pán)碗之類(lèi)和成化時(shí)基本一樣， 亦有“器足雙邊線 的特征 亦有 器足雙邊線”的特征。 器足雙邊線 的特征。 6、器足底釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑笃趧t為“亮青釉 。 、器足底釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑?，后期則為 亮青釉”。 7、款識(shí)雖沿用舊制，但字體趨于清秀，筆劃纖細(xì)柔和。以楷書(shū)為主，字體小而規(guī)整。有四字或六字 、款識(shí)雖沿用舊制，但字體趨于清秀，筆劃纖細(xì)柔和。以楷書(shū)為主，字體小而規(guī)整。 兩行豎寫(xiě)款。 兩行豎寫(xiě)款。 正德時(shí)期瓷器鑒定 正德時(shí)期瓷器鑒定 1、正德時(shí)期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯。 、正德時(shí)期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯。 2、此時(shí)正處于大明瓷由細(xì)致、薄胎向粗糙、厚重過(guò)渡的階段，因而粗細(xì)兼有。 、此時(shí)正處于大明瓷由細(xì)致、薄胎向粗糙、厚重過(guò)渡的階段，因而粗細(xì)兼有。 大明瓷由細(xì)致 3、釉面有白中閃青的特點(diǎn)。 、釉面有白中閃青的特點(diǎn)。 4、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫(huà)，除沿用一筆勾勒點(diǎn)劃外，兼用雙 、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫(huà)，除沿用一筆勾勒點(diǎn)劃外， 紋飾中 的繪畫(huà) 線勾勒、填色平涂法。民窯器物，大多粗率豪放。 線勾勒、填色平涂法。民窯器物，大多粗率豪放。 5、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。 、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。 有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。 有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。 6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。 、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。 7、正德以四字或六字楷書(shū)為主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和紅彩梵文書(shū)寫(xiě)的款識(shí)。 、正德以四字或六字楷書(shū)為主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和紅彩梵文書(shū)寫(xiě)的款識(shí)。 其特征是:“大 字橫短頭非高 字橫短頭非高， 明 字日月平微腰 字日月平微腰， 正 字筆鋒 三橫平， 德 字 心寬十字小， 年 字橫 其特征是 大”字橫短頭非高，“明”字日月平微腰，“正”字筆鋒 三橫平，“德”字，心寬十字小，“年”字橫 劃上最短， 制 字衣橫少越刀 字衣橫少越刀。 劃上最短，“制”字衣橫少越刀。 嘉靖、 嘉靖、隆慶時(shí)期瓷器的鑒定 1、嘉靖胎質(zhì)不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型。 、嘉靖胎質(zhì)不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型。 2、琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。 、琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。 3、一般器物釉面粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細(xì)潤(rùn)肥厚。往往見(jiàn)釉下的青花輪廊線有模糊不清 、一般器物釉面粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細(xì)潤(rùn)肥厚。 及暈散的現(xiàn)象。 及暈散的現(xiàn)象。 4、青花用回青料，有時(shí)加入石青，其色調(diào)呈特殊的紫蘭，青金蘭色，同時(shí)也有發(fā)淺淡黑灰色。 、青花用回青料，有時(shí)加入石青，其色調(diào)呈特殊的紫蘭，青金蘭色，同時(shí)也有發(fā)淺淡黑灰色。 5、青花及白釉器物，常于口部涂刷醬黃釉，形成黃口之特征。 、青花及白釉器物，常于口部涂刷醬黃釉，形成黃口之特征。 白釉器物 6、紋飾線條雖纖細(xì)清麗，畫(huà)風(fēng)多寫(xiě)意卻顯得粗率，畫(huà)面多見(jiàn)道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容。 、紋飾線條雖纖細(xì)清麗，畫(huà)風(fēng)多寫(xiě)意卻顯得粗率，畫(huà)面多見(jiàn)道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容。 7、器底施釉，多為亮青釉。 、器底施釉，多為亮青釉。 8、圓器圈足多向內(nèi)收斂，甚至有的可用手指掛起來(lái)。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。 、圓器圈足多向內(nèi)收斂，甚至有的可用手指掛起來(lái)。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。 9、款識(shí)字體，筆劃較粗，均為楷書(shū)體。一般多于底足書(shū)寫(xiě)六字雙行、帶有雙圈。“大”字的一拋一捺 、款識(shí)字體，筆劃較粗，均為楷書(shū)體。一般多于底足書(shū)寫(xiě)六字雙行、帶有雙圈。 大 字的一拋一捺 較平， 靖 字立部往上 字立部往上， 年 字一拋挨上點(diǎn) 字一拋挨上點(diǎn)， 制 字衣橫少越刀 字衣橫少越刀。 較平，“靖”字立部往上，“年”字一拋挨上點(diǎn)，“制”字衣橫少越刀。 10、隆慶時(shí)青花色調(diào)蘭中泛紫，濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝的青花中，以隆慶時(shí)青花呈色最 、隆慶時(shí)青花色調(diào)蘭中泛紫，濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝的青花中， 三朝的青花中 佳。這點(diǎn)可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據(jù)。 這點(diǎn)可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據(jù)。 11、款識(shí)多寫(xiě)“大明隆慶年造 ，極少寫(xiě) 制”字。隆慶時(shí)器物傳世不多。 、款識(shí)多寫(xiě) 大明隆慶年造 大明隆慶年造”，極少寫(xiě)“制 字 隆慶時(shí)器物傳世不多。 萬(wàn)歷時(shí)期資器的鑒定 1、萬(wàn)歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)。 、萬(wàn)歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)。 2、青花色調(diào)，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開(kāi)始采用淺描手法。 、青花色調(diào)，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開(kāi)始采用淺描手法。 3、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開(kāi)光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類(lèi)似鐵線描的繪畫(huà)。此時(shí)繪畫(huà)風(fēng)格， 、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開(kāi)光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類(lèi)似鐵線描的繪畫(huà)。此時(shí)繪畫(huà)風(fēng)格， 技法 繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術(shù)色彩。晚期畫(huà)面不考究，布局繁亂，比例失當(dāng)。 繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術(shù)色彩。晚期畫(huà)面不考究，布局繁亂，比例失當(dāng)。 4、大器多粗砂底，也有個(gè)別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤(pán)碗之 、大器多粗砂底，也有個(gè)別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。 類(lèi)，足徑較闊，底部多施釉，無(wú)釉的砂底，可見(jiàn)明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃， 足徑較闊，底部多施釉，無(wú)釉的砂底，可見(jiàn)明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃， 民窯則多斜削，并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時(shí)才有的那種斜削式拱壁底。 民窯則多斜削，并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時(shí)才有的那種斜削式拱壁底。 5、青花瓷器釉色:早期渾重艷麗，蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發(fā)色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散。 、青花瓷器釉色 早期渾重艷麗 蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發(fā)色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散。 早期渾重艷麗， 天啟、 天啟、崇禎時(shí)期資器的鑒定 1、器型大多不規(guī)整。此時(shí)出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時(shí)，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時(shí)更為突出， 、器型大多不規(guī)整。此時(shí)出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時(shí)，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時(shí)更為突出， 一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。 一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。 2、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì)，并有萬(wàn)歷遺風(fēng)。 、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì)，并有萬(wàn)歷遺風(fēng)。 3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時(shí)，器口普遍施加黃色醬釉。 、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時(shí)，器口普遍施加黃色醬釉。 醬釉 4、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時(shí)，青花色調(diào)的 、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時(shí)， 暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類(lèi)似天啟時(shí)談描色澤。 暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類(lèi)似天啟時(shí)談描色澤。 5、紋飾中多反映出日本風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時(shí)盛行的題詩(shī)聯(lián)句風(fēng)氣，在 、紋飾中多反映出日本風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋 花紋等 明末清初時(shí)盛行的題詩(shī)聯(lián)句風(fēng)氣， 此時(shí)亦有表現(xiàn)。此時(shí)流行的豪放夸張的減筆寫(xiě)意畫(huà)，與萬(wàn)歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對(duì)比。 此時(shí)亦有表現(xiàn)。此時(shí)流行的豪放夸張的減筆寫(xiě)意畫(huà)，與萬(wàn)歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對(duì)比。 6、器足可見(jiàn)里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類(lèi)似明初器底的小乳頭，此時(shí)底 、器足可見(jiàn)里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類(lèi)似明初器底的小乳頭， 足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細(xì)潤(rùn)白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。 足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細(xì)潤(rùn)白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末 清初獨(dú)特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)。 清初獨(dú)特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)。 7、天啟器物款識(shí)少。一般寫(xiě)于器底。格式為“大明天啟年制 。崇禎時(shí)，從款識(shí)上看，有書(shū)官窯款識(shí) 、天啟器物款識(shí)少。一般寫(xiě)于器底。 格式為 大明天啟年制”。崇禎時(shí)， 從款識(shí)上看， 大明天啟年制 宣德”、 成化 成化”、 嘉靖 等偽托前朝的年款。 嘉靖”等偽托前朝的年款 的，也有以隸書(shū)寫(xiě)干支紀(jì)年款的，此外，還多見(jiàn)隨意亂寫(xiě)的“宣德 、 “成化 、“嘉靖 等偽托前朝的年款。 也有以隸書(shū)寫(xiě)干支紀(jì)年款的，此外，還多見(jiàn)隨意亂寫(xiě)的 宣德