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詩 律 淺 說 2012-03-18
摘自網(wǎng)上論壇 bO&7-Z~:= P) uDLFp] 【近體、古體】 2CzaL,je[ 1Jj Y! 格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，古人這么叫，我們現(xiàn)在 P<Zh XN' 也跟著這么叫，雖然它其實是很古的，在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成 f}L*uw 熟。唐以前的詩，除了所謂“齊梁體”，就被稱為古體。唐以后不合近體的詩， Raw)9tUt 也稱為古體。 +z9gbcx 古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區(qū)別： Q43|U4a $-&BB(-{E& 句法：古體每句字數(shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不 !sRngXCXk? 齊）都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、 wP57Pf0 七言兩種，律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。 9m-)Xdoy 1 &/FG(*/ 用韻：古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近 NWd<+-pC6 體每首只能用一個韻，即使是長達數(shù)十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數(shù)句 kvh&d| 押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不 -!)xQvagD. 押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押），其余 < Z|Ep1W 的奇數(shù)句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。 zvvP81$W jt@S ZI` 平仄：古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后， $ O{duJU 古體也有講究平仄，不過未成規(guī)律，可以不管。 @Eb2k!T !;Jmg 古體詩基本上無格律，所以以下只講近體詩。 KIeT!kmDl ~w</!s IG?'zppjd6 【用韻】 vfB2XVc ]hud 4i~ 唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖。 f1PN | 宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻。實際上唐宋詩人用韻并不完 1G7b%yPA 全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》， kGkA:g: 以后的詩人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》。 7DKz;o :y2p@#l# 《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上 |xoF49 平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩只押 z^nvMTC 平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）： !T Ap+b zNSu 上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、 -S%x wJKM 十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪 Q/I)V2a1i Q HBtWQgS 下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、 E^hH H?w+ 十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸 ]=73-ywn] *FR$vLGn 光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同 2eQdQ wX 韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和 /q\_&@ 豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。 XH7x T@ qJR!$? 如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發(fā)現(xiàn)一個相反的情況：古人認 i;PL\Er:tX 為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首（以下引 (/ " & 詩均以杜詩為例，不再注明）： n uQM^2 f!t69nd%L 楸樹馨香倚釣磯， H/~?@CE(YC 斬新花蕊未應(yīng)飛。 Wx)K* 9 不如醉里風(fēng)吹盡， k /EDc533d 可忍醒時雨打稀。 oh#N 0 0X R@T6U: 1 “飛”和“稀”在平水韻中同屬五微，但在普通話讀來并不押韻。 Ja^ 5?Ar| `BZ&~vJ_ 又如第二首： _q>SE1j+W= Vs 0 S Xj 門外鸕鶿去不來， nw'-`*'rj 沙頭忽見眼相猜。 \Mx JH[ 自今以后知人意， U Lmg$T& 一日須來一百回。 h=RD O }3 /~x “猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰，但在現(xiàn)在普通話中也不押韻。 &w~Xa( uu q{4|Kpx@ 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在 JSMPy j 一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使 cHvF*A 這個韻部的字數(shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻， .5tg4%l 是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不 m24v@?* 押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： )q?$p9 .{rbw9 酒渴愛江清， o$bUY7_ 余甘漱晚汀。 KjR4=9MD 軟沙倚坐穩(wěn)， Etnb 3<^[t 冷石醉眠醒。 xl !K;Y2< 野膳隨行帳， /#q")4Mf 華音發(fā)從伶。 d?Y-;-|8Qh 數(shù)杯君不見， # 3.)H9 都已遣沈冥。 |_ pl;&;: IKm&xzV- 這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。 W%8+t) 這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。 U )Zt-og {rGYRn, 現(xiàn)代人寫近體詩，當然完全可以用今韻。如果要按傳統(tǒng)用《平水韻》，則不 IRB& j%LA 能不注意古、今音的不同，讀古詩更是如此。這些不同，有時可以借助方言加以 p?Sl}A@` 區(qū)分，但不一定可靠，只有多讀多背了。 t"YIq/08 {[3YJkrM iSd?N}2,I 【四聲】 rt.[,m GVObz?Z]SB 漢語聲調(diào)有四聲，是齊、梁時期文人的發(fā)現(xiàn)。梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這 %|? 1B$s0 幫文人整天在談四聲，那是什么意思？”朱乘機拍了一下馬屁：“就是'天子萬 nVT M3Cz 福’的意思?！碧焓瞧铰?，子是上聲，萬是去聲，福是入聲，平上去入就構(gòu)成中 )k%M.{&bji 古漢語的四聲，上去入又合起來叫仄聲。 + U5U.f% q!2<=:f 這四聲中，最成問題的是入聲。梁武帝接著又問：“為什么'天子壽考’不 W?PWJkIw 是四聲？”天、子、壽是平、上、去，考卻不是入聲，可見當時一般的人也搞不 ^Jtl;Q 清楚什么是入聲。 $ 'u \B pX]21&F 那么什么是入聲呢？就是發(fā)音短促，喉嚨給阻塞了一下。一類是以塞音ｔ， NEg>lIu<~ ｐ，ｋ收尾，另一類是以喉塞音？收尾。在閩南語和粵語中，還完整地保留著這 H /%}R 四種入聲，在吳語中則都退化成了較不明顯的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入 &?}1AQAYg 聲，并不真地發(fā)出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在發(fā)音時要先把喉嚨阻塞一下，然后再送 q (1r<2 氣爆破出聲。在入聲中，只有阻塞，沒有送氣爆破，叫做不完全爆破。比如英文 #XL`S 的ｓｔｏｐ，美式英語在發(fā)這個詞時，并不真地發(fā)出ｐ音，而只是合一下嘴就完 <|Iyt[s 了，這就是不完全爆破，也可說是一種入聲。 aZxO/b^ j N 4 +g(" 在普通話中，入聲已經(jīng)消失了。原來發(fā)音不同、分屬不同韻部的入聲字，有 1 O9$W?)Q 的在今天讀起來就完全一樣。比如“乙、億、邑”，在平水韻中分屬入聲四質(zhì)、 VB's 十三職、十四緝不同韻，在普通話讀來毫無差別（用閩南語來讀，則分得清清楚 [^Q&suy 楚，分別讀做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。 "YD.=s @Z"?^2 入聲的消失也導(dǎo)致了古、今音聲調(diào)的不同。一部分古入聲字變成了現(xiàn)在的上、 @%% bRY 去聲字，還屬于仄聲，我們可以不管；但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成 c-|kv[\a 了平聲字（陰平或陽平），這就值得我們注意了。前面“天子萬福”的“?！弊?SPAN style="DISPLAY: none"> OU6^+Ta 就是這種情況。常見的入聲變平聲字有： rF' <r~Lw BZ}`4W' 一畫：一 QWQ!Ak 二畫：七八十 6g8M7<og9R 三畫：兀孑勺習(xí)夕 v/ eB,p 四畫：仆曰什及 jB`7T^bU 五畫：撲出發(fā)札失石節(jié)白汁匝 h k/+ 六畫：竹伏戍伐達雜夾殺奪舌訣決約芍則合宅執(zhí)吃汐 )'=V!H#U* 七畫：禿足卒局角駁別折灼伯狄即吸劫匣 [:Xn6)qz 八畫：叔竺卓帛國學(xué)實直責(zé)詰佛屈拔刮拉俠狎押脅杰迭擇拍迪析極刷 ]|t9B/()i 九畫：覺（覺悟）急罰 p AMo XJ` 十畫：逐讀哭燭席敵疾積脊捉剝哲捏酌格核賊鴨 <Ak:8&$O 十一畫：族瀆孰斛淑啄脫掇郭鴿舶職笛襲悉接諜捷輒掐掘 {a[&#Uv 十二畫：菊犢贖幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌鑿博晰棘植殖集逼濕黑答插頰 9x4wk*z 十三畫：福牘輻督雹厥歇搏窟錫頤楫睫隔謫疊塌 8 H,_vf 十四畫：漆竭截牒碣摘察轄嫡蜥 >'ie!VW@ 十五畫：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎額 *h >OW 十六畫：橘轍薛薄繳激 P nI)n=(\ 十七畫：擢蟋檄 PkjT&e) 十九畫：蹶 b b*c+XN0 二十畫：籍黷嚼 ZDW,7b% U Ml' bZLwq 講保留有入聲的方言的人，要識別這些入聲字自然毫無困難，只要用方言來 aeLBaS 念就行。對講北方方言的人，可以根據(jù)聲旁進行歸納幫助識別，比如“福幅輻蝠” (MZ A “繳激檄”，但大多數(shù)還是只能死記硬背?，F(xiàn)代人寫舊體詩，完全可以根據(jù)現(xiàn)代 f S(^["*G 四聲來寫。但寫舊體詩本來就是因為好古，有人愿根據(jù)古代四聲來寫，也無可厚 u!hqq^1 非，那就要特別注意這種入聲變平聲的字了。用普通話讀古詩，碰到這種字怎么 GjG{ qR 辦呢？我以為，為了保持聲調(diào)的和諧，不妨讀成去聲。去聲較低沉，再讀得短促 T^rz !k{ 一些，聽上去就有點象入聲了。實際上，這類入聲字，有的人就習(xí)慣讀成去聲， ]|H]9mys98 如“一、幅、輻”，很多人都讀成去聲。 @ hE7r-}] E|KLK4 ] 古代很大一部分上聲字，在普通話中都讀成了去聲。上聲和去聲都屬仄聲， dY/|/eOt<K 我們可以不管這一類字。但是還有一種聲調(diào)變化必須注意一下：某些古代的平聲 gvow\9{|C 字，現(xiàn)在讀成了仄聲字。如《宿府》： t't^E,E .@ $}^Rsv( 清秋幕府井梧寒， {s9y@c*15. 獨宿江城臘炬殘。 ; |E! |w 永夜角聲悲自語， p{\q SPK 中天月色好誰看。 n _e}>1_ 風(fēng)塵荏苒音書絕， 5$ ( b3] 關(guān)塞蕭條行路難。 @g@ fL% 已忍伶俜十年事， 4GmSG ,] 強移棲息一枝安。 t-?KKU8 '@3a,pl 第四句的韻腳“看”就是平聲字，我們讀時最好也讀成陰平才順口（現(xiàn)代“ yg-L^`t+B5 看守”的“看”仍讀陰平）。 X#f+m) S B.CH9M 又如《夜宴左氏莊》： { ="Su{i}} dA_V:HP 風(fēng)林纖月落， I8pv:>EhC 衣露凈琴張。 $Hl+iF4j< 暗水流花徑， i_jax)m% 春星帶草堂。 qCxD{-9x{ 檢書燒燭短， ci{9ODN 看劍引杯長。 buxI- wv 詩罷聞吳詠， E<98ahZ?l 扁舟意不忘。 5* o\z&*L FJwZo}<6E 最后一句的韻腳“忘”也是平聲，我們讀時也應(yīng)該讀成平聲才不感到別扭。 K@$L~G 至于第六句開頭的“看”雖也是平聲，按今音讀成去聲也無所謂。 6|"!sW`%N BC$;b>IUA 除了“看、忘”，類似這種在現(xiàn)在一般讀仄聲，而在古代讀成平聲（或平、 &Curvc1fm 仄兩讀）的還有： x(/@Pt2B 9qu24zz$P 筒縱撞治（動詞）譽（動詞）竣閩紉奔蘊漫翰嘆患跳泡教（使）望醒勝（承 zb~MF_&gE 受）售叟任（承擔(dān)）妊 gw&#X~em 9,EaN{GM 這些字，如果是在韻腳或是句中平仄關(guān)鍵處，都應(yīng)該讀成平聲。 ,GXfy9x7U mB| mt+ 還有極少數(shù)字，在現(xiàn)在是平聲，在古代反而是仄聲，如“思”“騎”當名詞 +^&v5[$R 時都讀成去聲。象《一百五日夜對月》： E][{RTs lwQne8/ 無家對寒食， r)#"$Sm 有淚如金波。 8$<AxNR 斫卻月中桂， j_a~)o-p 清光應(yīng)更多。 %d[xr h 仳離放紅蕊， R$;&O. 5M 想像顰青蛾。 @<TfA>*VJ 牛女漫愁思， R n~Xu)@e 秋期猶渡河。 `7qp\vYL ,nChwEn 第七句的最后一字“思”，就該讀成去聲。 FvNSu"O~K1 `Ig2f$} L|1 zHDxQ 【律句】 cD`O+WA2K hC, -9c 漢語雖有四聲，但在近體詩中，并不需要象詞、曲那樣分辨四聲，只要粗分 +l?ro[#6&. 成平仄兩聲即可。要造成聲調(diào)上的抑揚頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單 :6k DUFj} 調(diào)。漢語基本上是以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上。以兩 n `T[eb~ 個音節(jié)為單位讓平仄交錯，就構(gòu)成了近體詩的基本句型，稱為律句。對于五言來 //5_E7Ehu$ 說，它的基本句型是： Y7V&zF{ 2l(j 4~ g 平平仄仄平 >.wd) 或 U>- #(' 仄仄平平仄 9PGR#!!F$ 5m7Ax] \ 這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。我們?nèi)粢圃?SPAN style="DISPLAY: none"> ftU5 A@(T 點變化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，變成了： Mi rBJL t{s*3k/ 平平平仄仄 [5eT|uy 仄仄仄平平 {BCj VmY h5J wB<8 除了后面會講到的特例，五言近體詩無論怎么變化，都不出這四種基本句型。 Ahbu >LPk 七言詩只是在五言詩的前面再加一個節(jié)奏單位，它的基本句型就是： _%TeTNY# GXlg% 仄仄平平仄仄平 to|9)\ 平平仄仄平平仄 N_Ld,J%g 仄仄平平平仄仄 _";pk _ 平平仄仄仄平平 "}+/ 0$ F ^|{fB,B 七言近體詩無論怎么變化，也都不出這四種基本句型。 A":b_!sW X@q1 ;J 這些句型有一個規(guī)律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字 z ;Nk& <? 又與第四字相反，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因為 Byj~\QMD| 重音落在雙數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不重要了。 l d?.o/ U?j>28 我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦 +M&S 得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重 :=eUNH 要的單數(shù)字，而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字。因此就有了這么一 bu&y w~ 句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅 O9)}:++T 指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴 J}\]<aC 格遵守。這個口訣不完全準確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型 M F: Eu 中二、四、六也未必分明，在后面我們會談到，但接下來我們先來看看如何由這 wu&7#![, 些基本句型構(gòu)成一首完整的詩。 VVl-cU ^(vd8&71 JH H&@C n 【粘對】 ):ZumG#o s2=X>,kz? 我們已經(jīng)知道了近體詩的基本句型，怎樣由這些句子組成一首詩呢？ D~&e.y/gHN }*R6p?L5 近體詩的句子是以兩句為一個單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推） hO@3-SRa,k 稱為一聯(lián)，同一聯(lián)的上下句稱為對句，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱為鄰句。近體 o|q#A3%? 詩的構(gòu)成規(guī)則就是：對句相對，鄰句相粘。 `_^=OOn n5>N9 lc 對句相對，是指一聯(lián)中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是： Uk\U*\. MV \zwH 仄仄平平仄 4HE4e wwn}enEz,x 下句就是： e*s{/ a?, *$D-6}Oay 平平仄仄平 J[w XG6M epyfgg MT 同理，如果上句是： Q2?qv NZ oD\+ 5 [x 平平平仄仄 K^ \9R UI;{3Bn 下句就是： --kK<9J7 e,8-P-h~T 仄仄仄平平 2_X0Og8s[ !&[4T#c 除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻， 8F1!9W 7 必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第一聯(lián)，只有這兩種形式。七言的 9G~P)Z!0 與此相似。 &=bI3- G2D<LRWt4 第一聯(lián)上句如果不押韻，跟其它各聯(lián)并無差別，如果上、下兩句都要押韻， 2l?J9c}Wo 都要以平聲收尾，這第一聯(lián)就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對，其形式也不 +$5^+C\6A 外兩種： -S @ : }q9f,mz 平起： ;rgsPVbVf 平平仄仄平 :cTi$n 仄仄仄平平 p<4':s;* WM26-nR 仄起： 9+;[X 仄仄仄平平 l<0V0R( 平平仄仄平 X 6RM2 jLTs1`I/F 再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同，但是由于是用以仄聲結(jié)尾的奇 J++D\x#@ 數(shù)句來粘以平聲結(jié)尾的偶數(shù)句，就只能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯(lián)是： $G3P3y: [ EX_& wep@1 仄仄平平仄 Dg`W{oj 平平仄仄平 Jp- hFD i ^#R iCeo 下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲 b11C3TyQT 收尾，就成了： V Mp6s%m bGZy0. 平平平仄仄 * 7C I q 仄仄仄平平 Go4l#6 Z_%>yqD C 為什么鄰句必須相粘呢？原因很簡單，是為了變化句型，不單調(diào)。如果對句 lI9 3{!+> 相對，鄰句也相對，就成了： Ne%X:h E%TvGe;# 仄仄平平仄 j.o)!S A 平平仄仄平 2bqwnRT} 仄仄平平仄 3jeR;N]x 平平仄仄平 J{H475GqiT ;RXv%M L 第一、第二聯(lián)完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩，就是只講相對，不知 AK[c!mzx 相粘，從頭到尾，就只是兩種句型不斷地重復(fù)。唐以后，既講對句相對，又講鄰 /Mv'fich( 句相粘，在一首絕句里面就不會有重復(fù)的句型了。 gN*8 zui "xWC49 根據(jù)粘對規(guī)則，我們就可以推導(dǎo)出五言絕句的四種格式： Z=#!FZ{ LTxOq|/Cq 一、仄起首句不押韻： il: ""x7^y /SyiJCx0 仄仄平平仄 d%WFgf} 平平仄仄平（韻） A/9 wr 平平平仄仄 Xh ?{%?2 仄仄仄平平（韻） Ba"Z^(: \eN}V 二、仄起首句押韻： Q~jU Z-qN {L# Pd j{ 仄仄仄平平（韻） Q WOd&=: 平平仄仄平（韻） Ax&+UxQ0| 平平平仄仄 IyMKV$" 仄仄仄平平（韻） ;#AV~Y- s q?`bu:yS 三、平起首句不押韻： ^;L;/I[- ?>2k>~xlQ 平平平仄仄 `Dj-(~x 仄仄仄平平（韻） Q~nc:eWD 仄仄平平仄 leiP/D6s 平平仄仄平（韻） J@52<.>6 O0e6I&u : 四、平起首句押韻： XSXS;Fh) m+zzhv1 平平仄仄平（韻） ~qs 97' 仄仄仄平平（韻） :dK/}S0 仄仄平平仄 p"w"/[8 平平仄仄平（韻） 7&E3d P 2}K7(y!?u 五言律詩跟這相似，只不過根據(jù)粘對的原則再加上四句而已。比如仄起首句 Dr&2q X! 押韻的五言律詩是： &;|/I`+ Tm qt j 仄仄仄平平（韻） *zJ}=%)f 平平仄仄平（韻） I!~ 5. 平平平仄仄 }/Pz1,/ 仄仄仄平平（韻） m!V ?xGKJ 仄仄平平仄 ,!G w40t 平平仄仄平（韻） 8A#qbBD 平平平仄仄 g?qm >X 仄仄仄平平（韻） {%*,KB>b L TzD\C' 根據(jù)粘對規(guī)律，還可以十句、十二句……無限地加上去，而成為排律。 8HDYA$L 1:(qoA: 粘對也具有一定的靈活性，基本上也是遵循“一三五不論，二四六分明”的 m r&nB 口訣，也就是說，要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數(shù)字和最后一字 A\X?Aq-^' 即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩 nep0<&" 的大忌。相比而言，失對要比失粘嚴重。粘的規(guī)則確定得比較晚，在初唐詩人的 Dk[m)]w\ 詩中還經(jīng)常能夠見到失粘的，即使是杜甫的詩，也偶爾有失粘的，比如名詩《詠 TCWy^8LA 懷古跡》的第二首： @i U@JE`C pUi|&F K"> 搖落深知宋玉悲， *mwHuGbZed 風(fēng)流儒雅亦吾師。 a\;Vly ; 悵望千秋一灑淚， {}RE;5n\[' 蕭條異代不同時。 2:3-mWE 江山故宅空文藻， [$:M/5y9 云雨荒臺豈夢思。 2O ;Lw@W 最是楚宮俱泯滅， R9bsl.e 舟人指點到今疑。 B8_)I. #e) A 第三句就沒能跟第二句相粘。這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而一 IdTa tE|^ 時疏忽。 0se0AcrW DD5 S R 對的規(guī)則在齊梁時就確立了，所以在唐詩中很少見到失對的?，F(xiàn)存杜甫近體 "pUqYMB2i 詩中，只有《寄贈王十將軍承俊》一首出現(xiàn)失對： Lxz!>JO> G4O $gg 將軍膽氣雄， ^K[WFiN} 臂懸兩角弓。 ye?4^@u u 纏結(jié)青驄馬， wMc/O g 出入錦城中。 $r>$ u 時危未授鉞， $U . >]i 勢屈難為功。 < 7 賓客滿堂上， kD"BsL*6! 何人高義同。 `eZ +Pf". B8=r^!jEL 第一、二句除了第一個字，其它各字的平仄完全相同，是為失對。這可能是 GTYCNi66 贈詩時未來得及仔細加工而一時疏忽。 0 $Ygt0d "Sx}7?8AB 還有一種情況，是為了表達的需要而不顧格律。比如杜甫的另一首名詩《白 A8|DB@ Bi 帝》： 1VXyn \ *;N6S~_'Y 白帝城中云出門， m% $GiNs} 白帝城下雨翻盆。 :6h$1 +6 高江急峽雷霆斗， &Hl*Eg f 古木蒼藤日月昏。 f S@V`"O6 戎馬不如歸馬逸， . W7Z pV 千家今有百家存。 8?yRa{'" 哀哀寡婦誅求盡， U-]Rm}X\M 慟哭秋原何處村？ W ~W `fm bY@ S[ 第二句的第二字本來應(yīng)該用平聲，現(xiàn)在用了仄聲字“帝”，既跟第一句失對， &7 0o4~Fr 又跟第三句失粘。但這是有意要重復(fù)使用“白帝城”造成排比，所以只好犧牲格 /7`fg0A 律了。 MJyz0.9c 3QZ~t#,7ij isF jJPe 【孤平和三平調(diào)】 AiDV4lHr 0m& 前面講到“一三五不論”并不完全正確，在某些情形下一三五必須論。 M~ !DQ1u U%PII>s'# 比如五言的平起平收句： VX'cFqrK3 q@@C|oqEX 平平仄仄平 . a@> 1XO bM Cy=5 這一句的第三個字是可以不論的，用平聲也可以。但是第一字如果改用仄聲， +G. F' 就成了： MJ% gF=$X x$gVEh*k 仄平仄仄平 vR*TW .ou#BWav/ 除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌，在唐詩 *z3wm-z1& 中極少見到。前引杜詩“臂懸兩角弓”即是犯了孤平，象這樣不合律的句子，叫 ajJ +Jn\ 作拗句。老杜有意寫過不少拗體近體詩，這種探索另當別論。 OZCbMeB{+J ohW qp2~ 如果第一字非用仄聲不可，怎么辦呢？可以同時把第三個字改成平聲： +<TnE+>j J|gRG0O9Ya 仄平平仄平 P_y8[ Y]? N5%Cwl6i 這樣就避免了孤平。這種作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《復(fù) M#'j7EMu 愁十二首》其三： x[m&ILr 49Y_ze6L} 萬國尚戎馬， loR,f&80=O 故園今若何？ Ug~ ]! L 昔歸相識少， 2 g ` <*u* 早已戰(zhàn)場多。 gq`S` V!XT=Ou?6 第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改 7#G8qh< 用平聲“今”了。 a%igc^GS2 #l<un< 七言詩與此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用 -w3KBlo 仄聲，如果用了仄聲，必須把第五字改成平聲，才能避免孤平。例如《絕句漫興 NAnccB D!{ 九首》其一： m&&Y=2 grWmF3c# 眼見客愁愁不醒， 9=FqI50{ 無賴春色到江亭。 Kb icP< 即遣花開深造次， KO''B or 便教鶯語太丁寧。 uNoP8U%* 552U~t 第一句本該是“仄仄平平仄仄平”，現(xiàn)在第三字用了仄聲“客”，第五字就 $(A LxC 改用平聲“愁”來補救（注意“醒”是平聲）。 5+yT{,(5 4n 9c 所謂“孤平”，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即 Mb + 使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄” M%S.Z4D (0 改成“仄仄仄平仄”，這不算犯孤平，是可以用的。 "gQA|NHwV nbf w7u 還有一種情況，是五言的仄起平收句： PS\n0 Qi? xx') 仄仄仄平平 {%PgR){qR IJzPWs5W: 在這種句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平聲字，如果用了 miv)R 平聲字，成了： '|~L9t p*l]I *x'< 仄仄平平平 _4lhwKYU C gxGvM4 在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個平聲，叫做“三平調(diào)”，這是古體詩專用的形式，做 fJ8Q\lb<_ 近體詩時必須盡量避免，而且無法補救。 SGK=WLGM8 ZBcT@hxm 同樣，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但 8*\PW l 是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào)。 XI8rU) q AC& }8w[>u 只要能夠避免孤平和三平調(diào)，“一三五不論”就是完全正確的。 P{tH4V23T L,PD4H"8 [L4s.l_# 【拗救】 klON6<w n k@e# 如果仔細看一下前面所舉的近體詩的幾種基本格式，會發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律：在一 2C@s-`b 聯(lián)之中，平聲字和仄聲字的總數(shù)相等。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的 <-avC/M$d 地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），那么往往就要 8/oO}SLF 在本句或?qū)溥m當?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌郑ɑ虬哑铰曌指挠秘坡曌郑?，以?SPAN style="DISPLAY: none"> W:V:Ej7 h 持一聯(lián)之中平、仄數(shù)量的平衡。也就是說，先用了拗（不合律），再救一下，合 4,.B#: 8 起來就叫拗救。 *~H\#N|x yWkg4 前面談到的對孤平的補救屬于在本句自救。還有一種情況，是在對句補救。 fRT4,; 比如在五言“仄仄平平仄”這種句型，第三字改用了仄聲，往往就在對句的第三 y/d/#}\: 字改用平聲來補救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄， )*tV 平平平仄平”。例如《天末懷李白》： GR ^d/ {=)g?!zC 涼風(fēng)起天末， ,Q>R t V 君子意如何。 $T%~t@Cv1 鴻雁幾時到， {6, l#z 江湖秋水多。 wx2 EMr 文章憎命達， h:qt?$]J 魑魅喜人過。 ']]5xH*U 應(yīng)共冤魂語， $wq[W,'#L 投詩贈汨羅。 o:x,zfW P g{/tM Y 第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字 a"6AZT"8 改成了平聲。七言的與此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲，就在 Rx\.x? & 對句的第五字改用平聲來補救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”變成“ 0[SJ7k19 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 y8k*{1MuO + &j&es 甚至是第一字，詩人也喜歡救一下。比如《春夜喜雨》： hnf7Q l} @s[Vtw%f 好雨知時節(jié)， ,k=1 '7d 當春乃發(fā)生。 8; vp a* 隨風(fēng)潛入夜， S="teH[ 潤物細無聲。 7=e!k-G 野徑云俱黑， iJH;OV;P 江船火獨明。 YN< :k Wu 曉看紅濕處， U! xOJ 花重錦官城。 <ic%c/mN I<v:x Tor 第七句第一字該平而用了仄聲“曉”，第八句的第一字就改用平聲“花”補 ;uK">L[u' 救。 O,>`#? 'i5 V6yB 又如《閣夜》： N9s ,.. 3$E\B=7/U 歲暮陰陽催短景， NjL^FqA[ 天涯霜雪霽寒宵。 ejID5NqG 五更鼓角聲悲壯， 2:>|zmh_ 三峽星河影動搖。 9N ?BWv } 野哭幾家聞戰(zhàn)伐， sp VE'"^ 夷歌數(shù)處起漁樵。 S9'8rn!_ 臥龍躍馬終黃土， cF-w!>o8 人事依依漫寂寥。 k Oy cS .S{Q }S 第三句第一字該平而仄（“五”），第四句第一字就改仄為平（“三”）； Sjogv 第七句第一字該平而仄（“臥”），第八句第一字就改用平聲（“人”）。 lN<,<'&^. T{VdlgL 有時候，是本句自救和對句補救混用。比如《解悶十二首》之一： .gPXW=r Ul41R Ny) 草閣柴扉星散居， 1 3X0LN 浪翻江黑雨飛初。 kN99( 山禽引子哺紅果， jw^Pt~@ 溪女得錢留白魚。 qBkI9H :=I@<@82W 嚴格的格律應(yīng)該是： U6R"eQUTV )kq3q5*_ 仄仄平平仄仄平 /%fa_ +,|- 平平仄仄仄平平 wG XnS"L! 平平仄仄平平仄 &?-LL{W{ 仄仄平平仄仄平 d_0r \; b)qB 而此詩的平仄為： 8, >YB+Hb P [.B K 仄仄平平平仄平 A=v^`a03I 仄平平仄仄平平 7, \Uk| 平平仄仄仄平仄 2 (, `9 平仄仄平平仄平 b :Knc$ Mbt}G|;8H7 這里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有對句補救 6Q&*V7EO （以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。實際上，在“一三五” IQZBH2R 位置上拗而未救的也是很常見的。象《登高》： <By6%<JTn 5 W<\J 風(fēng)急天高猿嘯哀， !Cm<K*c"&E 渚清沙白鳥飛回。 k \|[= 無邊落木蕭蕭下， x4 PH-f-7 不盡長江滾滾來。 > n~l\ fC 萬里悲秋常作客， FBjIft5e 百年多病獨登臺。 B%v2)+?@ 艱難苦恨繁霜鬢， qsB,yckml 潦倒新停濁酒杯。 ' L*nC T; idwiM|.iU 第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“風(fēng)”，但是第一句的 )`RF2Y-A7 “猿”就未救。 E^.y$d~dS esH>NH_ 象這樣拗而未救，破壞了一聯(lián)之中平仄數(shù)量的平衡，但是這些都發(fā)生在“一 5Sd+ Cc 三五”的位置上，只要不出現(xiàn)孤平或三平調(diào)，就是可以容忍的，確切地說不能算 {g?$u 拗。另外還有一種拗，出現(xiàn)在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在這里不 :\x)`lu 討論。但是有一種拗句，在唐詩中用得相當多，不能不提一下。請看《天末懷李 '>AOJ aA 白》： Kw~O"L8 $m`?x5rL8 涼風(fēng)起天末， -W(O ~AK 君子意如何。 .P\wE"; 鴻雁幾時到， ANEW ^\ 江湖秋水多。 nwh7 DU i 文章憎命達， d zMlfJp 魑魅喜人過。 Bk&ry)`gD 應(yīng)共冤魂語， 4y&%YLMpl 投詩贈汨羅。 K1Ms 59:Xu%Hp 第一句本該是“平平平仄仄”，卻寫成了“平平仄平仄”，第二、四字都用 /t`s.!k 平聲，違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規(guī)律。在七言中，就是把“仄仄平 JQQP!]%} 平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”，比如《詠懷古跡五首》，幾乎每一首都用 V|3}~(5= 到這種特殊句型。其一： H%`Ja('"p :@zz5MB5@ 支離東北風(fēng)塵際， ohqi4Y!j/~ 漂泊西南天地間。 lAU`7uE 三峽樓臺淹日月， !L4Vz7 C 五溪衣服共云山。 H^{Eh 羯胡事主終無賴， #?8dInu> 詞客衰時且未還。 &GF@9BXI3 庾信平生最蕭瑟， R{"Kh2q_ 暮年詩賦動江關(guān)。 WPT0=Hqp7 ^6R?UG;6 第七句是這種句型。其二： tB4dkWt.} y/57 >.3 搖落深知宋玉悲， 8." B 風(fēng)流儒雅亦吾師。 d>[=] 悵望千秋一灑淚， wp7 <0PP 蕭條異代不同時。 &`+tWL6L 江山故宅空文藻， 8i:E$7etH 云雨荒臺豈夢思。 6U|An* 最是楚宮俱泯滅， m,YBk<Bx 舟人指點到今疑。 BZHba8c( /BEE.`6yI5 第七句“泯”可平可仄，如果讀為平，就成了這種句型。其三： DJ)Q,l*|N9 8NCu ;s 群山萬壑赴荊門， VZhtx) 生長明妃尚有村。 L\;n[, . 一去紫臺連朔漠， j{QzD^t 獨留青冢向黃昏。 5dwC~vn}c 畫圖省識春風(fēng)面， <5).(MTa 環(huán)佩空歸月夜魂。 O7DaVlln 千載琵琶作胡語， ~) ut"4 分明怨恨曲中論。 BF)!VnJ pE&'Xr#P> 第七句還是這種句型。其四： _=Y?' gHH AN)e xU ? 蜀主窺吳幸三峽， e'nhP 崩年亦在永安宮。 ULT,>S6r 翠華想像空山里， 7bk=D~/nSg 玉殿虛無野寺中。 :X+!W_xR 古廟杉松巢水鶴， 4eD >DW 歲時伏臘走村翁。 W=-:<3XL 武侯祠屋常鄰近， pc+'/~ 一體君臣祭祀同。 1iLrK A :<Qm G3F 第一句是這種句型。其五： Al}D~6MD DH IC:6EY 諸葛大名垂宇宙， =PM6:3aKh 宗臣遺像肅清高。 ,#V }qSKUS 三分割據(jù)紆籌策， BmhIKXE{* 萬古云霄一羽毛。 c9/&A 伯仲之間見伊呂， 9YQYg@+R 指揮若定失蕭曹。 a[ Y\5Ojm 福移漢祚終難復(fù)， qm y3pnL 志決身殲軍務(wù)勞。 3'jH,17lWV v$d^>+Y# 第五句又是這種句型。由于這種句型用得實在太多（經(jīng)常用在第七句），幾 Ne b") 乎和常規(guī)句型一樣常見，我們只好不把它算成拗句，而當成一種特殊的律句。詩 nhImO@Q: 人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因為常規(guī)句型“平平平仄仄”“仄仄平 !kQJ6U 平平仄仄”中有三個平聲，雖然不在句尾不算三平調(diào)，讀起來還是有點別扭，所 'UFPQ 以干脆變一變。值得注意的是，在用這種句型時，五言第一字、七言第三字必須 Fi8#r)G. 是平聲，不能不論。 `:*O8h~i^8 YZ(tjIgQ EC8Fapy 【對仗】 {8e4TD9E0 T`W37fz0 律詩的四聯(lián)，各有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián) c2~oPUj 叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不 u"5 hlccH 對。絕句的兩聯(lián)也是可對可不對。排律的首聯(lián)可對可不對，中間各聯(lián)都必須對仗， u ;Rm /. 最后一聯(lián)不對，以便結(jié)束。 J`'wprSBb iPK:gK3Q 對仗的第一個特點，是句法要相同。如《旅夜書懷》： 8;<3Tyjzu L IN$Y 細草微風(fēng)岸， f\X7h6k8{ 危檣獨夜舟。 <7*d 2 星垂平野闊， .`~=1 H\R" 月涌大江流。 XF i!= |F 名豈文章著， d Z P;f^^ 官應(yīng)老病休。 z|v/h UrD 飄飄何所似？ d 6=Z=4w 天地一沙鷗。 /c!@ H(^) Ocf:73t 這是首、頷、頸都對仗。首聯(lián)第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對。 pp R; v 頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對。頸聯(lián)用的也是相 O`TM} 同的句式。 fK10{>E1 -:|t^RM;FT 又如《月夜憶舍弟》： fDrjR6xV e D)@:K 戍鼓斷人行， CH] +S>$ 秋邊一雁聲。 @2/ xu 露從今夜白， LDY k\[81 月是故鄉(xiāng)明。 DpvMY94Qh 有弟皆分散， (3Q G 無家問死生。 ?vg|; Q 寄書長不避， Ak+MR EG 況乃未休兵。 NflRNu:- +OfHa\Nz 頷聯(lián)上句的寫法是把“白露”一詞拆散，下句的寫法也相同，是把“明月” W3]?>sLE* 一詞拆散。 e6 a]XO^ v 0D@`C 對仗的第二個特點，是不能用相同的字相對。象“人有悲歡離合，月有陰晴 U IHe^?R 圓缺”這種對仗，在詞、曲中是允許的，在近體詩中則絕不允許。實際上，除非 }q=uI` 是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。 0jMS!"k 68nB c~iAm 對仗的第三個特點，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容 Fg^Z g\X3 詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須 p(pL" 用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地 f1 Zj:3e 理，數(shù)目對數(shù)目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對 Ae^ Idz 人事，生物對生物，等等，但不能是同義詞。前面所舉的“星垂平野闊，月涌大 hDD]Kc;G^1 江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對，而“垂”對“涌 R[f@g;h ”，“平”對“大”，“闊”對“流”，也都是在詞義上屬于相同類型的動詞、 (i>bGmiN 形容詞的相對。象這樣的對仗，叫做工對。 cp L ' CNrK]+> 有一些對仗，是借用了同音字形成工對，叫做借對。象《野望》： 2M*84 oh8P JXk<t5@D 西山白雪三城戍， 7|^5E*8/ 南浦清江萬里橋。 DRmN+2I 海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔， 1D2Yued 天涯涕淚一身遙。 9t_N 9@ 唯將遲暮供多病， s#%P 9A 未有涓埃答圣朝。 t[H A86X 跨馬出郊時極目， /=~o|-n8@ 不堪人事日蕭條。 Qcs >BOV~ 5<mGG;F 首聯(lián)“西”對“南”是方位對，“山”對“浦”是地理對，“三”對“萬” &v. Nj9{zi 是數(shù)目對，而“白”對“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構(gòu)成了顏色 9 5b65f 對。這樣的借對，也屬工對。 be+tAp` g: ,*Y^T 這種諧音的借對，多見于顏色對。比如《秦州雜詩》其三： WzdE XcY #*x8)6Ct 州圖領(lǐng)同谷， iw0 |A 驛道出流沙。 -| YDKcL 降虜兼千帳， Bxs0m] 居人有萬家。 0mYKzJi 馬驕珠汗落， I'a&n}j x 胡舞白蹄斜。 b,o@ m 年少臨洮子， RZ GD5`n 西來亦自夸。 kbKGGn4u J> %uak< 頸聯(lián)以“珠”諧音“朱”，與“白”相對。又如《獨坐》： y-k]Tr jgd^{! 悲愁回白首， K f}h{X 倚杖背孤城。 }S}9Pm,: 江斂洲渚出， +RN|ZG& 天虛風(fēng)物清。 BY!M(X jrZ 滄溟恨衰謝， NI33lp$V 朱紱負平生。 7@l.ZECJ1 仰羨黃昏鳥， $zYo~5M?i- 投林羽翮輕。 v*VId l> {Tl|>\[P 頸聯(lián)以“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對。 +u ]L# ].; SC/V3f W, 一聯(lián)之中，如果大部分字都對得很工整，其它字就可以對得馬虎一點。比如 (Aw!K`0Y1 《春望》： [ r;hF H;=+ +Dh 國破山河在， 'D<84|w:1 城春草木深。 ;JAb8dyS2 感時花濺淚， 4E~!$Ustx 恨別鳥驚心。 HDV$y=oHh 烽火連三月， ;"j>k>tg 家書抵萬金。 <QZ X"" 白頭搔更短， |JRaskd 渾玉不勝簪。 ed6e C8@ wrmbOT 頷聯(lián)“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“時”和“別”算不上是相對，但其它 R<AT}!mkR 各字都對得非常工整，合起來也還算是工對。 =abBD [H&Z / .{F 對于七言來說，第五字可以不拘。比如杜詩《蜀相》： =V(|3?N B9Y*'hmI 丞相祠堂何處尋？ cc_v4d{x 錦官城外柏森森。 0b~ { l; 映階碧草自春色， lhRo+X#G 隔葉黃鸝空好音。 6l|,J`G 三顧頻繁天下計， ZB@Bj>,b p 兩朝開濟老臣心。 U~1jmx E 出師未捷身先死， +M %zOX/ 長使英雄淚滿襟。 j\9v1O!T >L{s[pLJ 頸聯(lián)“三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心”，第五字“天”和“老”未對。 0X'2d 有一些對仗，表面上看起來不對，實際上是用了別義相對，象這一聯(lián)，“朝”對 ;4] sP^+ “顧”用的是“朝”的別義來相對，“下”對“臣”，用的是“下”的別義來相 ^N`bA8 對，而不是用它們在句中的意思。另外有一些對仗，要明白其出處才知道是相對。 B^C!UWN>%X 比如《曲江二首》之二： 5o P 3 1 Q $5U5hb 朝回日日典春衣， 1P1"xT 每日江頭盡醉歸。 FsdxLMwk1 酒債尋常行處有， j9X RC9 人生七十古來稀。 +_h1JE_}D 穿花蛺蝶深深見， %/r}_V(UN 點水蜻蜓款款飛。 !f^'- 傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)， `NNr]__ 暫時相賞莫相違。 eJv_`#R&Of d l<7jM? 頷聯(lián)以“尋?！睂Α捌呤彼坪醪粚?，其實“八尺曰尋，倍尋曰?！?，“尋 ~c*$w O\ 常”兩字也可當成數(shù)目字，與“七十”對得相當工整。象這樣用了別義、典故， 6)B6c. 5o 要拐一下彎才對上，出人意料的，也屬借對，而且往往被認為是不俗的佳對，與 Vs0T*4C=n 燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙。 ]*M-8_D wh~g{(Xvq 一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。如果兩句完全同義或基本 }#3'72 同義，叫作“合掌”，是作詩的大忌。但有時上下句有相承關(guān)系，講的是同一件 $<[Q8V- 事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為“流水對”。如《聞官軍收河 t|ih{0 南河北》： ;>z.wol r- : u* 劍外忽傳收薊北， 6 zGM[2 初聞涕淚滿衣裳。 F/ODV=J- 卻看妻子愁何在， YgN:$+ g5 漫卷詩書喜欲狂。 0L5 n<<7 白日放歌須縱酒， #EO@<> I 青春作伴好還鄉(xiāng)。 `~hB-Z5dI 即從巴峽穿巫峽， %%dQIlF 便下襄陽向洛陽。 #Pf?.NrTn 1zDat@<H 尾聯(lián)下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對。又如《秋興》其二： W8$ky[2R Ig sK7wn 夔府孤城落日斜， YA:7^-Bv 每依北斗望京華。 VJeoO)<j 聽猿實下三聲淚， S {qc1qj 奉使虛隨八月查。 `}Of'i 畫省香爐違伏枕， ~q.a<B`,t 山樓粉堞隱悲笳。 +p%!G1Yz 請看石上藤蘿月， w Bi'KS 已映洲前蘆荻花。 xE2sb* ) H'SU_YU 尾聯(lián)也是一流水對。流水對一般也被認為是不俗的佳對，如果尾聯(lián)要用對仗， (&W&1KT 經(jīng)常就用流水對收住全詩。 eY N =? 1 ^x "P#u 有時候一句之中也有對仗。如《登高》： cL ]vJ`?Ih N 5yt'.d 風(fēng)急天高猿嘯哀， vG{+}o# 渚清沙白鳥飛回。 !>,\KxnM 無邊落木蕭蕭下， &$1ifG 不盡長江滾滾來。 kkyi`_ZKn 萬里悲秋常作客， *[P"2b# 百年多病獨登臺。 b6mSPH @ 艱難苦恨繁霜鬢， l8XgzaW 潦倒新停濁酒杯。 B rHw02G /e2CB"c 這一首詩四聯(lián)全都用了對仗，而句之中又有對仗，第一句“風(fēng)急”對“天高 n0ZrgTVJ ”，第二句“渚清”（“清”諧音“青”）對“沙白”，第七句“艱難”對“苦 7z_EX8^ 恨”，第八句“潦倒”對“新?！?，都是先在本句自對，再跟對句相對。有趣的 _+OnH!G0 是，第一句因為押韻，跟第二句在平仄上就無法完全相對，而在字義上卻對得天 uuD|%-Ng 衣無縫。這首詩被譽為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當?shù)闷鸫嗣婪Q。 y:m ;_U,%c !a.|URa7 >l0y ss)I |
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