喜劇和悲劇

1. 錯誤的喜劇　The Comedy of Errors

這是莎士比亞早期的喜劇作品。根據(jù)考證，這部作品參考羅馬戲劇家普勞圖斯的《孿生兄弟》改編而成。普勞圖斯的作品，對西方戲劇有著很深刻的影響。

此劇描寫20年前的一場暴風雨，使得兩對孿生兄弟主仆四人，在船難中彼此失散了。而20年后的某一天，這兩對主仆竟然在以弗所城相遇，當“大安地福勒斯”遇見“小安地福勒斯”，當“大特洛米奧”遇見“小特洛米奧”，一連串離奇錯認的故事便展開了……

《錯誤的喜劇》是莎士比亞1593年創(chuàng)作的，是他的戲劇中最令人開懷的作品，詼諧逗趣的對話，曾引起無數(shù)人捧腹而笑。

2. 馴悍記　The Taming of the Shrew

故事描寫一名兇悍刁鉆的姑娘凱薩琳娜，在鎮(zhèn)上因潑辣而赫赫有名。某日，從遠地來了一個聰明的男人彼特魯喬，竟大膽地向悍女凱薩琳娜求愛。正當全鎮(zhèn)的人都想看彼特魯喬的好戲時，聰明的彼特魯喬竟將這位悍婦馴得服服貼貼。

其實﹐這出戲跟莎士比亞其他作品一樣﹐可以有多種詮釋。一方面﹐大家可以把它當作一場鬧劇。彼特魯喬以其人之道還治其身﹐讓凱薩琳娜了解兇悍之不足為訓。另外這出戲也告訴我們?nèi)瞬豢擅蚕啵罕砻鏈伛Z的妹妹﹐結(jié)婚后并不聽丈夫之命，因而難脫大男人主義的罪名。男主角擺明要娶富家千金﹐婚姻成了男人之間的交易﹐女人則是商品。結(jié)尾時三個丈夫以自己妻子的溫順下注﹐也明顯物化了女性。

所以用今人觀念來論之，《馴悍記》中的馴妻手段不可能被贊同，但在中世紀，彼特魯喬卻被視為成功的男人，而他馴妻的過程也成為引人爆笑的劇情。《馴悍記》是莎士比亞在1593年所寫的性格喜劇，是反諷夸張的舞臺劇，此時正是莎士比亞人生中最愉快的階段。

3. 維洛那二紳士　The Two Gentlemen of Verona

故事描寫兩名無話不談的紳士——瓦倫丁與普洛迪斯，這兩個年輕人彼此鼓勵、彼此祝福，有著深厚的情義。他們似乎有著男性們最在乎的男性情誼，覺得自己待對方比親兄弟還親膩，也絲毫不加懷疑。

然而無巧不成書，他們竟然先后愛上了同一個女人，那么朋友間的友誼與愛情的力量，到底孰輕孰重？世界上到底有沒有百分之百的愛情？又有沒有百分之百的友誼呢？

《維洛那二紳士》是莎士比亞1594年早期的喜劇作品之一，雖然故事是個快樂的結(jié)局，但其中卻有著狡詐及背叛的部分。在此劇中，莎士比亞對人性與愛情的描寫十分深刻動人。

4. 愛的徒勞　Love's Labor's Lost

本劇描述拿伐國王與他的三位侍臣所共同立定的誓約，言明在三年之內(nèi)不與任何女子交談，并專心研究學術(shù)。

但當他們在立完誓約之后，就立刻面臨了重大的考驗：因為他們分別迷戀上了法國公主與她的三位侍女，那么他們究竟應(yīng)該嚴守誓約，還是該勇敢追求心愛的女子？于是這四人便徘徊在矛盾之間。

《愛的徒勞》為莎士比亞在1594年的作品，此劇中莎士比亞以幽默的筆法，諷刺當時裝腔作勢的社會風氣，劇中你來我往的唇槍舌戰(zhàn)非常適合在舞臺上演出。此劇也是莎士比亞早期喜劇作品中，最具諷刺意味的戲碼。

5. 羅密歐與朱麗葉　Romeo and Juliet

愛情能夠戰(zhàn)勝一切嗎？真愛是永恒不朽的？感情能至死不渝？世界知名的《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期1595年的代表作，為莎士比亞筆下最引人悲泣、浪漫動人的愛情故事，相愛的男女之間為堅貞的愛情義無反顧，排拒所有外來的阻礙。

這一故事發(fā)生在兩個互相仇視的大家族中，而他們彼此的兒女——羅蜜歐與朱麗葉卻是對一見鐘情的愛侶，但他們的戀情卻因為上一代仇恨而成為犧牲品，最后演變?yōu)橐粓銎嗝赖膼矍楣适隆?

這是一部在舞臺上表現(xiàn)極其成功的戲劇，早在這部作品中，便可看出莎士比亞在悲劇方面的天才，它也是許多電影故事的原型。

02、喜劇和悲劇（2）

6. 仲夏夜之夢　A Midsummer-Night′s Dream

莎士比亞最富浪漫色彩的喜劇是《仲夏夜之夢》，創(chuàng)作于1595～1596年。輕松有趣的故事充滿人性、社會性與大自然的調(diào)和。

該劇描述的是在英國某處田野鄉(xiāng)間住著仙王、仙后和一群小精靈，他們快快樂樂地自在生活著。在一個仲夏夜時分，仙王發(fā)現(xiàn)兩對產(chǎn)生誤會的情侶，便希望“幫助”這些年輕人，以及長年居住鄉(xiāng)間的鄉(xiāng)下人，因仙王的迷藥而對仙后的出現(xiàn)產(chǎn)生幻想的故事。

《仲夏夜之夢》稱得上一部結(jié)合戲劇與童話的作品，全劇發(fā)展于美麗景色的綠色森林中，莎士比亞運用豐富的想像力，創(chuàng)造出色彩繽紛的奇幻世界。當它首次在倫敦上演時，更因為風趣的對白及夸張的肢體動作，為當時保守的英國寫下了一個嶄新的注解。

7. 威尼斯商人　The Merchant of Venice

《威尼斯商人》為莎士比亞著名的喜劇之一，于1596年首演。

心胸狹隘的猶太商人夏洛克，主要靠放高利貸為生，這位商人除了小氣外，還是位報復心極強的人。這時，威尼斯商人安東尼奧為了幫助朋友娶波西婭，向夏洛克借錢；但安東尼奧未能如期償還，夏洛克便要求安東尼奧割下身上的一磅肉來還。聰明的女子波西婭便化裝為律師，與夏洛克展開對談。她對夏洛克提出待人寬恕的請求，最后還使這位小氣的猶太商人得到了小懲罰。

夏洛克是莎士比亞筆下一位令人憎厭的典型商人，與現(xiàn)代奸商類似。莎士比亞以其慣用的手法，巧妙地將喜劇與悲劇結(jié)合，使《威尼斯商人》劇情發(fā)展至悲哀之際，居然又峰回路轉(zhuǎn)地出現(xiàn)了喜劇結(jié)局。

8. 無事生非　Much Ado about Nothing

故事描寫溫柔單純的新娘希羅，因小人散布謠言，使得她在婚禮當天，在神圣的教堂圣殿下，遭到未婚夫的當眾羞辱，使她傷心欲絕。

另外，希羅的好友琵特麗絲與裴尼狄克這對怨偶，經(jīng)過一番斗智與沖突后，在神父的妙計之下，卻互相體諒而相愛，最后終于結(jié)成佳偶。

《無事生非》是莎士比亞1598～1599年作品中的一部浪漫喜劇，于1598年首次上演。這是莎士比亞喜劇寫作最成熟時期的創(chuàng)作，內(nèi)容熱鬧歡樂，富有哲思，探尋的是男女關(guān)系中的自我意識以及真誠與尊重。

9. 溫莎的風流娘兒們　The Merry Wives of Windsor

《溫莎的風流娘兒們》是莎士比亞在1600年的作品。故事描述溫莎鎮(zhèn)一位嗜財貪色的約翰·福斯塔夫爵士，凡是任何能夠賺取金錢的事情，他都會汲汲營營，而且其為人極度小氣，是位典型的守財奴。

有一次，他看中了鎮(zhèn)上兩位有錢紳士的妻子。福斯塔夫在這兩位夫人面前，露出了自己貪財好色的本性，但這個可恥的計謀被兩位聰明的婦人發(fā)現(xiàn)了。后來她們將計就計，不但想借機整整平時就愛胡亂吃醋的丈夫，更想戲弄一下福斯塔夫，令他在眾人面前出丑。于是，兩位婦人的整人計劃便一幕幕上演。

在英女王伊麗莎白時代，由于戲劇得到了王室和貴族的支持，發(fā)展的步調(diào)就更快速了，喜劇《溫莎的風流娘兒們》就是莎士比亞應(yīng)伊麗莎白一世女王之邀，前往皇家的溫莎古堡后創(chuàng)作出的著名作品。

10. 皆大歡喜　As You Like It

故事描寫男女主角因為各自的原因逃離宮廷，并在亞登森林不期而遇。這出劇讓人沉醉在如夢幻般的田園中，有甜蜜浪漫的情節(jié)，熾熱的愛情故事，加上女扮男裝產(chǎn)生的詼諧對白，形成了皆大歡喜的美麗結(jié)局。

這是一出牧歌風格的浪漫喜劇，它承襲了一項悠久的人文傳統(tǒng)：文人雅士、失意政客避世于林野，過著逍遙自在、無憂無慮的生活。

西洋的牧歌文學與中國的田園文學有著相似之處，理想中的“亞登森林”(Forest of Arden) 也類似桃花源，一個是牧羊人在田野水澤歌詠大自然，另一個是“不知有漢、何論魏晉”的清幽，兩者皆暫時拋開束縛，重返與天地合二為一的純真心態(tài)。

莎士比亞將其大部分的場景都設(shè)在亞登森林，陸續(xù)來自宮廷的公爵、貴族、仕女、弄臣等只是過客，只有牧羊男女才真正屬于森林。《皆大歡喜》是莎士比亞所著惟一的田園喜劇，此劇在1599年于倫敦首演，后經(jīng)多次修改，才有今天的面貌。

03、喜劇和悲劇（3）

11. 第十二夜　Twelfth Night

由于新年一月六日是耶穌誕生后的第十二日，依照當時的風俗，宮廷中在這天晚上會上演戲劇，以此娛樂。莎士比亞作此劇，以供當時上演之用，故名《第十二夜》。

劇中描述發(fā)生錯認他人和托人求愛的故事。劇中角色的女扮男裝，再加上戀愛故事，使之成為莎士比亞極其成功作品。

這出戲以愛情為主軸。船難之后，一對雙胞胎兄妹失散了，妹妹扮男裝去侍候公爵。公爵原本正在追求女伯爵奧麗維亞，屢屢吃閉門羹，因為奧麗維亞悼念亡兄，誓言七年之內(nèi)不見男人。

不料，奧麗維亞竟愛上了替公爵傳達仰慕之情的信差——雙胞胎兄妹的妹妹，而扮男子的妹妹則愛上了公爵。后來哥哥代妹妹與奧麗維亞成婚，公爵轉(zhuǎn)而與妹妹結(jié)為連理。此劇完成于1601年，也是莎士比亞的最后一部喜劇。

12. 終成眷屬　All′s Well That Ends Well

該劇描寫身份寒微的女仆海倫娜，原是一位名醫(yī)的女兒，她愛上了英俊尊貴的少爺貝蘭特。在某次偶然的機會下，海倫娜使用父親的特殊藥方救了國王一命。

后來，海倫娜也在貝蘭特母親及國王的傾力幫助之下，對貝蘭特表達了心中的愛意。但是，高傲的貝蘭特卻對海倫娜說道：“當你能從我手上取下這枚我永遠不取下的戒指時，我才承認是你的丈夫。”為此海倫娜特別喬裝，把自己打扮成主人的情婦，最后終于得到少主人的歡心，終成眷屬。

此劇在1602年首演，是莎士比亞眾多劇本中最富有譏諷性的一部，且在故事中處處討論道德引發(fā)的矛盾與人性的掙扎。

13. 一報還一報　Measure for Measure

《一報還一報》為莎士比亞1604年所發(fā)表的作品。故事描寫維也納公爵文森迪奧出國旅游，將國務(wù)交給攝政大臣安吉洛掌管。安吉洛一向以執(zhí)法如山著稱，對犯罪臣民施以嚴厲的懲罰，但事實上，安吉洛是一個言行不一的偽君子。另一方面，文森迪奧公爵也沒有真正出國，而在暗中探查民情。

城中有位年輕的紳士克勞迪奧，與戀人裘麗葉在婚前發(fā)生親密行為，因而觸犯了當?shù)胤?，必須處以死刑?？藙诘蠆W的姐姐依莎貝拉為了手足之情，向安吉洛求情。而居然解救其弟的惟一方法，竟是犧牲自己的貞操。最后，文森迪奧發(fā)現(xiàn)了安吉洛虛偽的面目，及時制止了安吉洛的惡行。

莎士比亞在《一報還一報》此劇中，探討中世紀的道德觀與貞操觀，并借以諷刺清修主義的過分夸大。

14. 泰特斯·安特尼格斯　Titus Andronicus

劇情描寫為羅馬立下豐功偉業(yè)的大將軍泰特斯·安特尼格斯，在屢建戰(zhàn)功之后，被羅馬人全力擁戴為王，但他并未接受，卻將王位讓給前王子撒特尼納斯。

撒特尼納斯在登基之后日益囂張，欲強娶其弟的未婚妻，也就是泰特斯的女兒，因而遭到眾人反對。撒特尼納斯一氣之下，遂立戰(zhàn)俘哥斯女王妲摩拉為王后。妲摩拉稱后之后，為報泰特斯殺子之仇，于是設(shè)下一連串計謀殺害泰特斯全家。而泰特斯為了兒女的深仇，也展開了一場血戰(zhàn)，寫下了一出血腥而殘酷的復仇記。

《泰特斯·安特尼格斯》是莎士比亞早期1592～1593年的作品，劇中對于政治犯心理及生理所遭的創(chuàng)痛有深刻的描寫，其中對暴虐屠殺的殘酷場面亦刻畫入微。但許多學者對于這部作品是否完全出自于莎士比亞筆下，卻持懷疑的態(tài)度。

15. 凱撒大帝　Julius Caesar

《凱撒大帝》是莎士比亞在1599年的作品。莎士比亞擷取羅馬歷史上公元前44年凱撒遇刺的前后事件，鋪陳為英雄墜落的悲劇。劇中對政治陰謀以及群眾被輕易操弄的描繪深刻，似乎是專為人們書寫的政治斗爭寓言。此出戲也是所有莎劇中對群眾暗諷最有力的一出。

劇中描寫足智多謀、驍勇善戰(zhàn)的將軍裘力斯·凱撒，雖然戰(zhàn)功彪炳，卻三度拒絕人民給他的王冠，不求任何名位。但是毫無疑問的，樹大招風的結(jié)果使可怕的陰謀正在進行著，一群嫉妒的叛徒鼓動人民發(fā)動暴動，進而謀殺凱撒。

在凱撒不幸身亡之后，以副將安東尼為首的三人執(zhí)政，他們以一席真誠的宣言喚醒人民，盛譽凱撒大公無私的遺言感動百姓，一項殲滅叛徒的行動于是展開……

04、 喜劇和悲?。?）

16. 特洛伊圍城記　Troilus and Cressida

這出戲的背景是特洛伊城。一群心性高傲的希臘王子，懷著滿腔的憤怒，把他們滿載著準備一場惡戰(zhàn)的武器的船舶會集在雅典的港口，浩浩蕩蕩向腓利基亞出發(fā)，立誓掃平特洛伊城。

因為特洛伊堅固的城墻里，有位米尼勞斯的王妃海倫，她被風流的巴里斯所誘拐，且長住他國，王子們領(lǐng)軍到了泰尼陀斯，在達丹平原上扎營，特洛伊城的6個城門也用鐵鎖重重鎖住，兩方各自提心吊膽，不知誰勝誰敗，之后兩方的種種情感糾葛于劇中一一 凸顯，即構(gòu)成這部《特洛伊圍城記》。

《特洛伊圍城記》是莎士比亞1601年的作品，以特洛伊戰(zhàn)爭為背景所寫的歷史諷刺劇。

17. 哈姆雷特　Hamlet

《哈姆雷特》是莎士比亞在1600～1601年的作品，也是最常演出的劇作之一。

該劇講述了天倫相殘的故事，年輕的丹麥王子哈姆雷特發(fā)現(xiàn)叔父是毒斃生父國王的兇手，而皇后——自己的母親卻在父王過世還不到兩個月，便與叔父結(jié)婚。

王子心中，充滿著各種懷疑，而這位由叔叔登基的新國王，實在與父王有著天壤之別，有著極為卑鄙下流的性情。于是大家開始懷疑新國王是為了爭奪王位，而謀害了自己的親兄長。 這個懷疑同樣出現(xiàn)在哈姆雷特心里。直到某天，父親的亡靈出現(xiàn)，對哈姆雷特說明了一切，兇手原來真的就是新任國王。于是一個復仇計劃就要展開了。

哈姆雷特一方面哀悼父親的死去，一方面又為母親的婚姻感到羞恥，他在哀悼與羞恥的心情下，陷入不能自拔的困境中。哈姆雷特一步步走上復仇之路，不惜裝瘋賣傻，拋棄愛情，最后甚至犧牲性命。莎士比亞給了哈姆雷特一個悲劇結(jié)局，也使其成為古今文學、戲劇中永遠的悲劇人物。

18. 奧賽羅　Othello

此劇的情節(jié)發(fā)展算是相當單純的，內(nèi)容就如同聳動的社會版新聞。故事敘述威尼斯一個官家年輕貌美的女子仰慕年紀大她許多的將軍，進而私下以身相許。兩人的婚姻方才開始，就發(fā)生不幸。罪魁禍首是將軍手下的掌旗官，他因為自己沒有被提拔為副將而記恨在心，同時又懷疑對方跟自己妻子有染，決意報復。

生性直爽又品德高尚的奧賽羅將軍，是一名黑皮膚的摩爾人，與美麗的威尼斯小姐苔絲狄蒙娜結(jié)婚。卻因為無恥、狡詐、愛搬弄事非的軍官伊阿古對他煽動進讒，暗示其嬌妻與英俊副官暗通私情，而使他心亂如麻。終至他因為嫉妒而殺妻﹐并且在真相大白之后羞愧自戕。

《奧賽羅》是莎士比亞的著名悲劇之一，寫于1602～1603年。全劇圍繞著“家庭”和“嫉妒”兩大主題發(fā)展，人性“妒恨”的可怕常常被引述來說明人性的弱點。也許莎士比亞早就洞悉，便明確點出人心最大的可悲之處！

19. 李爾王　King Lear

不列顛的國王李爾已經(jīng)八十多歲了，每天仍為國事操勞，身體也因此衰弱了下來，老國王想在過世之前將國事交給孩子去治理，于是他將三個女兒叫來，想從她們口里得知誰最愛自己，然后再依她們愛他的程度，分配國土的大小。

故事在國王與女兒的對話中拉開了序幕，虛偽諂媚的大女兒與二女兒以花言巧語訴說著對父親的愛，老國王信以為真，沖動之下各分給兩個女兒三分之一的國土。然后，他轉(zhuǎn)向問他最寵愛的小女兒，因小女兒十分厭惡姊姊們的阿諛奉承，于是她向老國王說：“我照著做女兒的本份愛著您，我對您的愛不多也不少?！眹跻粴庵?，竟將原本留給她的土地收回來，平分給兩個姐姐。

年老昏庸的國王李爾，將余生寄托在兩位虛情假意的女兒身上，卻將真心孝順的小女兒趕離身邊，原本打算就此頤養(yǎng)天年，萬沒想到悲慘的命運即將來臨。

《李爾王》是莎士比亞在1604年所寫的四大悲劇之一，整部作品中將人性的孝道以及兒女的貪婪表露無遺，它告訴我們，子女要對父母盡孝，而為人父母者，則要明辨是非，不可太過固執(zhí)，是一部充滿諷刺的經(jīng)典悲劇。

05、喜劇和悲劇（5）

20. 麥克白　Macbeth

蘇格蘭軍中的兩名大將麥克白與班戈擊敗敵軍，贏得一場激烈的勝仗。在凱旋歸國的途中，遇上了三個女巫，女巫們預言麥克白將會成為未來的國王，而班戈雖然當不成國王，但他的子子孫孫都會成為蘇格蘭國王。

女巫消失后，麥克白心中產(chǎn)生了極大的震撼，并燃起了登基的欲望。當他回到家中，把女巫的預言告訴他心懷不軌的妻子。于妻子慫恿之下，夫婦倆野心勃勃聯(lián)手展開謀殺現(xiàn)任國王的舉動。

麥克白并不因登上王位而滿足，他為了不讓班戈的子孫繼承王位，不顧朋友間的道義，再度展開謀殺班戈父子的計謀，他一方面進行著暴力與血腥的爭奪，一方面卻又受到良心的譴責，使他不時地產(chǎn)生幻覺而終致瘋狂，麥克白一心想改變命運的安排，最后卻不得不臣服于命運的作弄。

《麥克白》是莎士比亞在1605年憂郁時期所寫下的四大悲劇之一，莎士比亞筆下的麥克白是一個不知足之人，由于過度的野心而導致悲劇的發(fā)生。

21. 安東尼與克莉奧佩特拉　Antony and Cleopatra

故事主要描寫羅馬三執(zhí)政時代，執(zhí)政者安東尼迷戀上美麗動人的埃及女王克莉奧佩特拉，于是沉溺熱戀，日日與克莉奧佩特拉大開盛宴作樂，因此引起另一位執(zhí)政者推翻安東尼的野心，并發(fā)動羅馬人民群起反對。而此時的羅馬，對外還有伏爾人的威脅，安東尼面臨重重打擊，進而一蹶不振，走向與埃及女王克莉奧佩特拉同歸于盡的絕路。

《安東尼與克莉奧佩特拉》是莎士比亞晚年的一部羅馬歷史悲劇作品，于1606年首次上演，以描繪愛情與政治之間的沖突為題材，故事高潮迭起。

22. 雅典的泰門　Timon of Athens

本劇是莎士比亞在最憂郁時期1606～1607年所創(chuàng)作的悲哀故事。故事描寫一位揮金如土、慷慨大方的雅典貴族泰門，家中天天設(shè)宴，時時濟助朋友，因此萬貫家財從用之不盡到所剩無幾的過程。

在泰門后來最貧窮潦倒之際，昔日與他共同歡樂的朋友忘恩負義一一鄙夷地遠離了他。面對如此殘酷的景象，使得這位曾經(jīng)樂善好施的貴族將軍，竟對人生任何事務(wù)均憤世嫉俗。此劇是莎士比亞透過戲劇的演出，對人生的陰暗面做最深層的剖析，稱得上是一部充滿悲劇性質(zhì)的諷刺劇。

23. 科利奧蘭納斯　Coriolanus

《科利奧蘭納斯》是莎士比亞于1607年上演的作品，此劇是莎士比亞在其晚年憂郁時期所寫下的四大悲劇之一。

故事描寫傲慢的羅馬將軍科利奧蘭納斯，獲得人民同意當選為執(zhí)政，他剛正不阿的個性，使得他經(jīng)常無法對臣子妥協(xié)，因而得罪了兩位護民官。于是這兩位護民官鼓動民眾抗暴，科利奧蘭納斯因此被冠上莫須有的罪名而遭受驅(qū)逐的命運。

之后，科利奧蘭納斯立誓要風風光光重回羅馬，竟然投靠了敵軍伏爾人，并率領(lǐng)伏爾軍隊進攻羅馬城，真正走上了叛國之途。莎士比亞在《科利奧蘭納斯》中，對一位英雄被迫走上叛國之途，其內(nèi)心掙扎及復仇的怨恨，有極為深入的描寫。

24. 泰爾親王配力克爾斯　Pericles

本劇描寫泰爾親王配力克爾斯，與他即將臨盆的妻子在海上遇到了一場暴風雨，妻子在驚濤駭浪之下產(chǎn)下小公主之后，卻因過度疲累而昏厥過去，水手們誤以為王后已死去，認為這屬于不祥的征兆，便請親王依迷信傳說將她拋入海中，以向天祈求平息暴風。

之后，哀慟的親王因喪妻之痛，將女兒托付給曾受他恩惠的總督夫婦撫養(yǎng)。想不到14年后，總督夫婦為了爭奪王位與權(quán)利，竟雇人謀害公主瑪琳娜。但經(jīng)過重重危劫，當過奴隸的公主終究還是與生父生母重逢，最后以喜劇收場。

《泰爾親王配力克爾斯》是莎士比亞1608年的作品，此劇篇幅較長，情節(jié)亦較為復雜。

25. 辛白林　Cymbeline

此劇描寫不列顛國王辛白林，他的女兒與青梅竹馬的戀人普修默私訂終身，令辛白林大怒，一氣之下將普修默放逐到遙遠的羅馬。

遭放逐的普修默深信，妻子絕對會對他忠貞，但普修默的朋友埃契摩卻認為公主鐵定會改嫁。兩人于是打賭，埃契摩若能取到公主手上的手鐲，普修默便輸，并將戴在自己手上象征愛情的戒指輸給他。

奸詐的埃契摩為了贏得那只手鐲，使出各種謊言與騙術(shù)，甚至還厚顏向公主求愛，但聰明的公主化解了埃契摩所有的騙局，證實了自己純潔的心意。

傳說中的辛白林，是在公元一世紀時抵御羅馬人入侵的不列顛國王。這是莎士比亞后期1610～1611年的喜劇作品。

06、喜劇和悲?。?）

26. 冬天的故事　The Winter's Tale

《冬天的故事》是莎士比亞后期1610～1611年的喜劇作品，這部劇情復雜的作品主要敘述嫉妒成性的專制君主利翁提斯懷疑他的女兒是私生女，狠心將還在襁褓中的女兒棄之門外，他的妻子荷美溫妮在悲傷中死去，從此利翁提斯過著懊悔與悲傷的日子。

牧羊人收養(yǎng)了利翁提斯拋棄的女兒，此女長大后經(jīng)過重重波折終于回到利翁提斯身邊，哀慟死去的王后荷美溫妮其實也是假死，最后一家人團圓以喜劇收場。

開始是主角受難，歷經(jīng)滄桑終于最后大團圓了，怪誕的情節(jié)卻厚實了戲劇成份。劇末，眾人揭開王后荷美溫妮的雕像，品頭論足之際，那看似鬼斧神工的超絕藝術(shù)作品竟然一變而為活人。這時所有觀眾—— 無論舞臺上或舞臺下——  才知道已被蒙騙了。這是莎士比亞最令人驚嘆﹐也極為高明的戲法之一。

27. 暴風雨　The Tempest

《暴風雨》為莎士比亞晚期的作品，在1611年上演，可算是一出大和解式之喜劇。故事描寫巫師普洛斯彼羅統(tǒng)治著一個小島，之后不幸被親弟弟安東尼謀取篡位，在經(jīng)過一番努力之后，最后終于恢復其統(tǒng)治地位的故事。

《暴風雨》是莎士比亞的經(jīng)典文學名作，它包括了《仲夏夜之夢》的精靈童話和《羅密歐與朱麗葉》的愛情故事，加上全劇彌漫于優(yōu)美的歌謠音樂當中，屬于莎士比亞戲劇中較特殊的風格。此劇也是莎士比亞最后的藝術(shù)創(chuàng)作。

莎士比亞飽經(jīng)了一番風霜后，正值女王伊麗莎白時期的繁榮景象逐漸消退，詹姆士一世的社會時代進入了創(chuàng)作核心。在這種不安的氛圍里，洋溢在他早期喜劇中的樂觀消失了，但生活應(yīng)該是光明且美好的，這依舊為莎士比亞所一貫堅持的信仰。

07、 歷史劇（1）

莎士比亞的歷史劇由于出場人物非常繁多，再加上對英國中古史的陌生，使得這些作品遠比悲、喜劇更加復雜了。如《約翰王》《理查二世》《理查三世》《亨利四世》《亨利五世》及《亨利六世》《亨利八世》，按寫作年代，《亨利六世》最先完成。

從《理查二世》至《亨利六世》，時序縱貫英國史百余年，為英國歷經(jīng)內(nèi)戰(zhàn)、對外戰(zhàn)爭逐漸走向統(tǒng)一安定的重要時期。

1. 約翰王 　The life and Death of king John

描寫13世紀封建王朝內(nèi)部的明爭暗斗，極力地批判了封建制度的殘酷黑暗與對人性的禁錮?！都s翰王》是近代較少演出的莎士比亞作品。有關(guān)于約翰王的事跡，莎士比亞把重點放在富有戲劇性的“王位爭奪”上。英王亨利二世之后，英法王室糾纏不清的血統(tǒng)之爭就此開始。

亨利二世與王后育有三個兒子，長子是知名的獅心理查，在亨利二世死后繼位，但不久竟不幸戰(zhàn)死了。獅心理查臨終時遺命由三弟約翰接任王位，然而二弟之子亦想爭其位，此人也是本劇關(guān)鍵人物。

由于這名皇侄兒與母親長期居住法國，早已成為法王的附庸，法方希望他回英爭取王位制造紛爭，瓦解英國勢力；但是此計劃終究還是沒能成功，反而失敗身亡了。最后，王位還是交付在約翰王手中，繼續(xù)傳承下去。莎士比亞用約翰王朝歷史上的重大事件加以編造，創(chuàng)出跌宕起伏的戲劇效果。

2. 理查二世　King RichandⅡ

史實錯綜復雜并非舞臺戲劇所能完整表達，但歷史劇畢竟乃戲劇，而非史書，所以半真半假。理查二世因?qū)M昏庸，引發(fā)諸侯造反終至廢黜；哪個是贏得王座的人呢？篡位登基的是亨利四世，他希望建立強大統(tǒng)一的王權(quán)。

在傳統(tǒng)神授君權(quán)的封建思想中，篡位為嚴重破壞社會秩序的行為，亨利四世等于自己為宮廷政治的謀反做了示范。因此在莎士比亞的描寫中，奪位的亨利四世忐忑不安，于名不正言不順之下戴上王冠，面對著貴族們。

莎士比亞在這遞嬗頻繁的歷史舞臺場景中，安排拿手的內(nèi)心獨白戲。當理查二世步步失去手中的令牌之時，莎士比亞用理查王后的悲傷來烘托國王失去王冠且被迫與親人分離的深沉，凸顯出失去王位的理查二世的悲慘遭遇。

并且，公爵夫人問她那已投靠亨利四世的夫君—— 約克公爵，回到京城的理查受到人們何種待遇，約克回答“這好比舞臺上，一個走紅多時的名角下場了，觀眾只是沒精打采地，冷眼看著那接下來出場的角色”。（《理查二世》第五幕第二景）

于是，理查二世默默地接受了這一切，孑然一身的他帶著百般無奈慘死獄塔中。

3. 理查三世 　KingRichandⅢ

理查三世是英國歷史上頗為出名的暴君，劇中表現(xiàn)了陰險狡詐的貴族理查如何登上王位，以他血腥雙手除掉了六個合法繼承人的故事。

《理查三世》是莎士比亞為當時英國人民對抗西班牙的愛國主義情緒，以霍林謝德的《英格蘭與蘇格蘭編年史》為材，所創(chuàng)作的歷史劇作之一，創(chuàng)作年代于1592～1593年期間。描寫篡奪王位的愛德華四世死亡后，同族貴族理查三世運用狡詐、血腥、毒辣的手段，登上統(tǒng)治寶座，但又很快為敵手所殺，而結(jié)束了玫瑰戰(zhàn)爭。

《理查三世》描寫的是一部王室陰謀史，莎士比亞在本劇中突顯了王權(quán)爭奪之戰(zhàn)以及理查三世這個暴君的殘暴本性，深刻地揭露了理查三世的虛偽、狡詐和殘暴，用來揭示所謂的人性之惡。

4. 亨利四世　KingHenry Ⅳ

《亨利四世》是莎士比亞歷史劇的代表作，分為上、下兩篇。亨利四世在位15年間（1399～1413）叛亂不斷，這在《亨利四世》上篇開場第一句話便已展開：“動蕩多難，是我們眼下這時世”。除平定謀反之外，《亨利四世》最知名的場景是市井中的“野頭豬酒店”，這也創(chuàng)造出莎士比亞歷史劇中最受歡迎的無賴角色—— 福斯塔夫。

劇本一方面描寫了亨利王子平定北方大貴族的叛亂，表現(xiàn)了統(tǒng)一王權(quán)對封建割據(jù)勢力的勝利；另一方面描寫王子同福斯塔夫一伙人始而交往，終于斷絕關(guān)系的過程，來表示一個英明君主的成長。劇中的福斯塔夫是莎士比亞筆下最出名的喜劇人物之一，他利用拍馬、吹牛、逗笑、取樂來謀取生活。莎士比亞通過一系列難忘的喜劇場面，塑造出這樣一個從封建社會向市民社會過渡時期的寄生者的典型。

5. 亨利五世　King HenryⅤ

《亨利五世》是莎士比亞最具代表性的悲劇作品。該劇的主要場景是—— 對法戰(zhàn)爭，以法國太子嘲笑年少的亨利五世掀起戰(zhàn)事，并以亨利五世與法國公主卡莎琳的婚禮結(jié)束。

亨利五世加冕后，福斯塔夫的毫無顧忌使亨利五世處于尷尬境地，亨利五世告訴他：“我已經(jīng)丟棄了過去的自己，也要同時丟棄過去那些與我在一起的朋友。當你聽見我重新回復了我原來的本色的時候，再來見我吧……”亨利五世下定決心和過去告別，也使自己成為深為英國人民愛戴的一代君主。

08、歷史劇（2）

6. 亨利六世　King HenryⅥ

《亨利六世》共上、中、下三篇，開始便以亨利五世的殯喪展開，其后的十余年間，對法百年戰(zhàn)爭還未結(jié)束，英國國內(nèi)即掀起北部兩大家族對立的“玫瑰戰(zhàn)爭”（《亨利六世》上篇第二幕第四景）。由中篇開始，《亨利六世》便陷入無休無止的戰(zhàn)爭風暴之中，直至亨利六世不幸被害而結(jié)束。

評論家視《亨利六世》為莎士比亞歷史劇中較不成熟的作品，它在刻畫人物、語言、個性方面都明顯不足。但與其后完成的歷史劇中弱女子的形象相較起來，《亨利六世》中的法國圣女貞德，以及亨利六世的王后瑪格麗特（法國安佐公爵之女），皆為不可忽視的重要角色。但是莎士比亞筆下的貞德，評論家認為其歪曲史實、文風粗鄙，因此對于是否出于其筆便有所爭論。

歷史劇乃莎士比亞創(chuàng)作歷程的早期階段，正值伊麗莎白女王統(tǒng)治的全盛期，在當時社會氛圍下，劇本里洋溢著熱烈的愛國主義精神。當繁榮盛世消失，那些政治下的人性，充滿殘酷與掙扎，才在其后的四大悲劇漸漸顯露了。

后記

倘若問“文學是什么？”，這個問題與“生物學是什么”或者“音樂是什么”相同，那么究竟文學的定義或功能為何呢？

文學的定義：文學就是詩歌、小說、戲劇等體裁，各有不同的構(gòu)成特質(zhì)。又或許是“文學是虛構(gòu)”或“文學是想像性的書寫”等等。其實，文學、戲劇等藝術(shù)形式并不是要告訴我們事物“是什么”，而是提醒事物對觀賞者所引發(fā)的感覺。

它們將真實生活加以剪裁整理，把經(jīng)驗集中強化，抽離現(xiàn)實生活，置于我們眼前。作品延長了我們觀賞的時間，使我們不覺厭煩反覺可喜。因為身為藝術(shù)欣賞者，重視呈現(xiàn)的過程而不是它的抽象結(jié)果，重視作家對生活本質(zhì)的獨特觀照而非生活的直接臨摹。

朱光潛先生為文學作品立下了一個標準——文學是以語言文字為媒介的藝術(shù)，它與圖畫、雕刻、音樂及一切藝術(shù)具有共通性：作者對人生必定有一種獨到的新鮮的觀感，而這種觀感也須有一種獨到的新鮮的表現(xiàn)。

但是“觀感”和“表現(xiàn)”如何才能“獨見又有新鮮感”？表達獨到的內(nèi)容是與群眾的認知脫離？是標奇立異？寫實和想像在創(chuàng)作中哪種占了主導地位？

文學無法提供像聲音、色彩等可以直接刺激讀者感官的形象，它所依賴的只有用文字來表現(xiàn)文學技巧而已。因為一幅畫人們無妨再多看一眼，但一篇寫得不佳的文章沒有人愿意再閱讀一遍。因此，文學作品要比圖畫、雕刻、音樂更講求題材的創(chuàng)新。

許多博學多識的才子學者的作品文采極佳，但在雋永的智慧風貌下，卻又不免迂腐拘謹，所以欠缺平易近人的情調(diào)。但非學院派的天才莎士比亞，其通俗又高雅的作品絕對不會如此！

對于文學創(chuàng)作而言，獨特的個性、強烈的情感是作品的生命靈魂，亦是成敗的關(guān)鍵。莎翁將其豐富的情感轉(zhuǎn)變?yōu)樽杂杀挤诺南胂窳Γ删唧w創(chuàng)作而論，繼承了歷代成就但又有所創(chuàng)新。與其他學術(shù)大師作品相比，其意識更明確，而且有豐厚的民間文學基礎(chǔ)，包含了作者澎湃的創(chuàng)作激情與智慧。

文學是通過寫和讀來產(chǎn)生意義的。正如托爾斯泰所說，“作家要喚起一種經(jīng)驗過的情感，這種情感要以別人可能體驗到的方式交流”。當讀者接受作品的影響時，也許就證明了文學語言的功能：它創(chuàng)造了一種讓我們感受事物的形式。所以，莎士比亞的作品才能夠老少咸宜、百讀不倦、歷久彌新。

莎士比亞名言：

全世界是一個巨大的舞臺，所有紅塵男女均只是演員罷了。上場下場各有其時。每個人一生都扮演著許多角色，從出生到死亡有七種階段。