【喜歡EDIQ和他的歌很久了，一直想為他寫篇文。歷時幾天，終成一篇，獻給將我?guī)牍棚L音樂之圣地的EDIQ?！?BR>
　　幽壑篝火，月落烏啼飛黃鶴；峽谷中，聽雷波，峰回路轉(zhuǎn)現(xiàn)崖刻。

　　春秋走過，清風明月一闕歌；我睡著，凍醒了，就掌把紙傘賞山河。

　　——題記（《EDIQ寫了徐霞客》）

　　這是我第一次“追星”，這是我第一次大批量聽歌且迷戀這些歌，這是我第一次膜拜一個與我同時代甚至同年齡段的名人，這是我第一次為這樣一個人寫文章――因為他是EDIQ，一個驚才艷絕的大才子、睿智而入世的性情中人、詞曲無雙的古風音樂另類達人。我謹以此文聊表對E大的無限仰慕之情。

　　前一陣聽墨村新歌《天命風流》，恍惚間竟覺得那歌詞說的分明就是E大。“靈秀上眉頭，浩氣存胸口；七分癲更有三分溫柔”，似乎正是EDIQ的風格。他正是那個“嬉笑怒罵皆堪樂”的風流才子，文筆開闔大氣：寫市井人家則平實真摯、入世入情，寫王侯將相則恢宏豪邁、壯闊淋漓；寫才子雅士則儒雅倜儻、書卷風流，寫兒女情長則又能纏綿悱惻、妖孽橫生。他的作品仿佛一卷浮世繪，這煙火凡塵里蕓蕓眾生，無一能逃得過他的法眼與妙筆；三言兩語便能勾勒出這世間男相、女相、老相、少相、貴相、賤相、眾生相，引人不自覺間便已走進這片EDIQ親手描繪的斑斕紅塵。

　　個人覺得EDIQ最出色的作品是他的市井風，這似乎也是EDIQ能屹立于萬千古風音樂人群而不倒、能將墨明棋妙帶領向一個又一個輝煌的原因。他的詞從來最是灑脫恣肆，自由風流。他從不堆砌詞藻、穿鑿附會，而他的詞永遠妙筆生花，于不經(jīng)意處信手拈來二三筆，便生出一派情趣天成。正如他在《伯虎》中寫的，“偶然一筆能讓世人都為我傾倒”。他從不附庸風雅、從不故作陽春白雪狀，他的市井風寫的是平民老百姓、江湖凡夫俗子、小孩童、俗男女。他總能用看似俚俗淺近卻一語中的的語言，勾勒出一派最真實、最喧囂、最煙火味、最風塵味、最江湖味的市井民風；平平淡淡卻味道自在其中，繁蕪叢雜卻各有其道，熙熙攘攘卻最是自在逍遙。

　　因而說，EDIQ是一個另類。在古風音樂悄然鵲起的當代樂壇，在大多數(shù)古風音樂人選擇歌頌一方清凈避世的桃花源的時候，EDIQ卻不避世、不矯情，毅然選擇了這片大喧囂、大繁華的煙火紅塵。他大膽的唱市井、寫俗生、贊凡塵，偏偏就不鳥那一套故作古雅、故作清高、故作空靈的高雅古風，卻偏偏另類的誘人、惑人、亂人心。他算是個真正入世的智者。他懂得入世的禪，懂得萬千浮華過眼、看遍萬千眾生相才能得眾生無相；懂得嘗遍貪嗔癡愛、歷過萬千悲歡離合才能真正自在逍遙。他懂得因色才能入空，因魔才能渡佛；因而他才能肆無忌憚的勾勒一卷又一卷的浮世繪。他寫市井，寫得縱橫恣肆、汪洋淋漓；他描繪出了一幅幅比市井更加市井味的煙火浮生。他從不怕大俗、從不怕詞語淺近、從不怕大唱小市民。這塵世俗，他就比之更俗；這塵世喧囂，他就比之更喧囂；這塵世煙火輕狂，他就比之更煙火、更輕狂。他寫遍了三千繁華、千年鬧市、傳世老巷、酒肉俗人，卻俗得有滋有味、痛快淋漓。他的詞，總讓人有種溢滿于心的感動，因為他用至情至性的一片赤子之心，將這煙火凡塵實實在在的參透了個中三味。

　　我覺得有三首作品可以算得上是EDIQ市井風的代表作——《蟋夢人生》《清明上河笑》和《皮影亂》，每次聽來都令我唏噓不止。三首歌都是寫平凡得不能再平凡的市井人生，其中有幾多歡樂、幾多悠閑、幾多清水白茶的散淡疏雍、幾多大笑癡笑的糊涂逍遙，個中滋味只能在每個不同的人心底慢慢醞釀、細細品嘗。聽到《蟋夢人生》那幾句“啜上一口輕閑，風什么淡”“老爺帳房點著銅板，少爺翻墻沿”“今晚仇云三萬，算我三千”，不由得莞然一笑。這就是EDIQ筆下的市井小民，沒見過大世面，活得糊涂、單純而又認認真真，以至把斗蟋蟀這等小玩鬧都當作將軍上戰(zhàn)場般――“它振翼而不動刀，一戰(zhàn)四方曉”，儼然一派大將之風。及至聽到司馬煙挑戰(zhàn)那段，那份可愛、單純、煞有介事，簡直能讓人拍案大笑：“他，笑里藏奸；我，視而不見。隨手拔出蟋罐，此戰(zhàn)、即在剎那間。忽然鑼鼓斷，師傅打烊要吃飯，我這出都沒唱完?！毙『⒆拥囊慌缮酚薪槭卤淮笕藟焊鶝]放在眼里，還兀自遺憾懊惱。這簡簡單單的真實，著實令人笑罷之余不禁追思自己年少時分。然而，EDIQ寫的蟋戲，不只是孩童游戲，卻是作為“此間老事幾世傳”的民風傳統(tǒng)。那樣一群深街老巷祖輩而居的老老少少，終日以蟋戲、小曲、評彈、閑話為樂的俗世小民，他們心里又蘊藏了多少大智慧、大灑脫、大豁達！所以EDIQ結(jié)語說，“蟋戲中，煩惱都忘掉，我輩糊涂且逍遙”，想來此言不虛。

　　《清明上河笑》是一幅動感的畫卷。思茶說EDIQ擅白描，的確如此。此一曲，EDIQ輕描慢敘，真的將一幅清明上河圖緩緩展開于人眼前，人聲鼎沸，直堪笑一場。這是一卷各種感官的盛宴。寫視覺所見，有挑夫擋路、西域駝隊、賭坊坐莊、戲臺青翎將、城墻根糖葫蘆、貴夫人算命、田埂水牛、新帆新槳、閨秀母女、私塾小童、說書小巷、三教九流。寫聽覺，有虹橋上熙熙攘攘聲、西域駝鈴聲、“骰盅晃晃”、“老戲老唱”的“一段鏗鏘”聲、“銅板響叮當”、算命先生說“夫人自有福來相”、彩樓歡門一派喧囂聲、“歌柳詞起”、“黃鸝兩聲”、說書聲，當然，還有“我牽小驢笑得狂”的縱聲一場笑。寫嗅覺，有新酒香、滿汴京“簪粉飄香”、“冰糖香”、田埂家中草料香。萬千繁華喧囂中，EDIQ依然筆鋒細致，捕捉到的一個個片段著實令人忍俊不禁。比如“上善門外，新轎閨秀撩簾望；娘急在一旁撐著傘擋”。這一場世間百態(tài)的上河圖，讓EDIQ拼接成了讓人目不暇接的可愛、可笑、可嘆的片段。的確，“清明上河就笑這一場”。EDIQ的結(jié)句總是很有力，又回味悠長。

　　《皮影亂》是EDIQ只用了一晚上便完成了作詞、填曲、出品的簡單小曲。它極盡簡單甚至簡陋，沒有前奏、沒有余音、沒有間歇，甚至調(diào)子都是簡單重復。但它巧妙的通過三言兩語描摹出了一場場粉墨皮影戲，戲如人生、人生如戲；故而偏偏帶了那么一股子讓人欲罷不能的韻味兒，連那簡單的小曲也變得余韻悠長，讓人不由得反反復復的聽不夠。就是這么個“烤串小黃魚，七寶皮影里，老人收笨徒弟”的世代相傳的市井手藝活，EDIQ一句詞一場戲，寫盡了一場場皮影戲里的人生若夢、輾轉(zhuǎn)浮生。多少愛恨情仇、悲歡恩怨，都在一撥撥看客眼中粉墨登場――“三臺皮影亂一宿”，亂的是舞皮影的老人和笨徒弟？還是看皮影的萬千浮生客？EDIQ說：“粉墨一場戲，亂人生凄離，《夢梁錄》詳記”。這簡單的一曲，卻含了多少言而未盡的睿智與惆悵、多少世俗的智慧與蒼涼！

　　EDIQ的市井風不僅包括世俗味，也包括江湖味。一曲《凡夫俗子》，似乎是對他市井風精神的一個高度總結(jié)。就似他在文案里說的，凡夫俗子們大碗喝酒、大塊吃肉，占一張方桌、點一壺老酒一碟花生米，然后日日年年的看著聽著那些江湖風雨、世態(tài)炎涼。久而久之，江湖凡夫們也練就了一身看慣風雨的淡定與過盡千帆的滄桑，甚至在刀光劍影中猶能“抓把三弦唱歌謠”。這種灑脫不羈，EDIQ用幾行雋語詮釋的淋漓盡致，更被zhucool的完美攻音唱的痛快酣暢：“凡夫俗子亦當如此，酒狂人吵鬧；貪嗔癡愛唱逍遙。我不放、管他幾世浮屠顛顛倒倒，終究不過一場說笑”。EDIQ筆下的凡夫俗子從來放不下七情六欲、從來只會大哭大笑大喜大悲、從來只擬把疏狂圖一醉、從來又都活得瀟灑自在、今朝有酒今朝醉、“貪婪紅塵不忘今朝”。EDIQ連同他筆下的人物都從不知附庸風雅、自矜清高，卻從骨子里都能透出一種如茶似水的淡定、外加一份足以笑傲這萬丈紅塵的灑脫癡狂。

　　EDIQ的市井風作品里最讓我動容的，應該屬那首《甩墨》了。每次聽此曲，我心里都被感動、喜悅與哀傷一層一層溢得滿滿的。EDIQ的妙筆在這首歌里，寫下了最讓人心魂都為之深深震撼的詩行：“…龍燈舞響百聲炮，她持龍珠眉間傲。我袍一勾、跌一跤，她正起腰兩相抱。人潮剎時萬聲笑，游龍戲珠身邊繞?？达L車轉(zhuǎn)、杏花飄，花月佳期剛剛好”。一段驚心動魄又美如春花秋月般的古人的初戀。茫茫人海中一個平凡男子與一個龍燈舞娘的浪漫邂逅與姻緣。這段三言兩語道出的驚艷與幸福，加之曲作者丟丟老師配的古韻悠然的市井小調(diào)，足讓人聽得連心底都漾著微笑。然而，這首歌很虐，虐女主、虐男主、更虐女配。舞龍燈的娘子在疫病中香消玉殞，最后肯陪伴慕容風的是那個于男女主初遇之前就一直在撥著《潯陽月夜》的盲女人。EDIQ一聲長嘆：“《潯陽月夜》啊，我再也不想多聽!”直嘆得我也想一聲長嘆——這首《甩墨》我也再不忍多聽了！知道了結(jié)局，再回頭去聽那段初戀的邂逅，竟每次都聽到哽咽涕淚、黯然神傷。

　　EDIQ不僅善市井風，更懂柔情、懂婉約。他溫柔如水的幾首歌《畫眉》《那仙劍的詠嘆》《白狐》《再逢明月照九州》《畫未》等等，讓人驚嘆那個豪放灑脫的E大竟會如此淺吟低唱動人腸?！懂嬅肌肥荅DIQ少有的沒有融合說唱、而是利用最傳統(tǒng)的古風小曲與古詩詞句寫成的一篇“循規(guī)蹈矩”的地道古風。這首歌纏綿悱惻、哀婉動人，無論詞、曲、唱都堪稱古風歌曲的經(jīng)典傳統(tǒng)之作?！懂嬅肌吩~里不著痕跡的融合了太多古典元素，從詩經(jīng)到漢樂府到魏晉古詩到元明話本，EDIQ把比興、移情、反復、對比、反襯、呼應，以及充滿了戲劇性的悲歡離合、充滿了浪漫色彩的生離死別等等技法運用得爐火純青。詞中男女主在秦淮河石橋上相遇結(jié)姻緣，大婚于國破家亡之時：“院外敵軍狂，院內(nèi)披新裝。菱花銅鏡涼，眉添黛料香”，這是何等的從容與決絕！之后二人戰(zhàn)火中生死兩茫茫，女主化為畫眉鳥飛過秦淮河遍尋情郎，直至看到情郎早已變成了白發(fā)老人：“白鬢皺紋濃，手握竹杖長。雀嘶啼，北風荒，只剩眉線連長”。而男主亦在一輩子等待女主，一輩子都尋覓無果，直至“燈滅催魂亡”，終能與女主化成一雙畫眉，“比眉伴天荒”。EDIQ講述了一個何其凄美的故事。他的市井風唱的是飲食男女，他的溫柔風唱的則是俗世男女之間的求不得、愛別離。

　　《那仙劍的詠嘆》是名為紀念《仙劍奇?zhèn)b傳》的歌，實則亦是一首“求不得”的感傷情歌。這首歌講的是江湖男女未曾說出口的情，故而雖是終究求不得，卻依然帶著仗劍天涯的那份逍遙灑脫；而那些求不得的往事，亦都成為了美好的回憶；而EDIQ又在回憶中參悟浮生，那些言而為盡的緣起緣滅、流年荏苒、幾世因緣，都為這首悠揚的曲子平添了幾多豁達與滄桑?！扒皦m似飛鳶，我用酒釀盡半生恩怨”“姻緣一尺間，握緊又飛散”“腳印風雪滿，背沉劍逍遙嘆、流年”“云潮湮，千年詠嘆；卻是舊夢一場、難圓”……EDIQ從不無病呻吟、從不故作可憐故作失戀狀，即便是寫求不得，亦只有那么一絲淡淡的惆悵；而又能在這仗劍執(zhí)酒的江湖恩怨人生中，參悟浮生緣、淡看潮起潮落、孤傲的成長。EDIQ善說唱，而這首《仙劍》中的說唱則沿用了EDIQ說中帶唱、說唱同步的風格。那淡然如水的調(diào)子、從容滄桑的歌詞，一字一句緩緩的念出，同時配著一字一句的淺吟低唱，說與唱的每個字都配在了一起，亦起亦落、半明半昧，欲揚還抑、欲語還休。

　　EDIQ的溫柔風不僅寫情，更寫人。他的一曲《白狐》，不僅溫柔，而且?guī)缀跹鯆趁牡綐O致。那是一首多么短的曲子呵，只有四行，卻偏偏妖孽橫生，尤其被EDIQ唱起來每個字都讓人心尖一顫。那么只“一宿香汗?jié)窭w腰”的白狐妖，九尾白毛、男狐女身，魅惑世人心。EDIQ只用二三語，就將這只白狐刻畫的入木三分。他慵懶通靈、年少不諳世事，又聰慧狡黠、法力高超；他逍遙自在、又傲嬌任性；他單純率真，又善妒善嗔。這只白狐就如EDIQ筆下的眾生一般，真實、立體、躍然紙上，仿佛真的確有其人、確有其狐。EDIQ的聲音本非妖孽，卻在唱此曲的時候拿捏的似乎能滴出水來，真讓人不由得聯(lián)想到那么一個妖孽風流的男子，纖腰墨發(fā)、九尾人身。尤其唱到那句“傾身為君勾眉角”，那“勾眉角”三字被吟逗得牽牽連連、婉轉(zhuǎn)不絕，簡直聽得我腦子里的某根弦，嘣的一聲就那么斷了。EDIQ的這首骨灰級妖孽歌，尤為可貴的是恰到好處。寫一只男狐與書生傳情，卻不讓人覺得別扭。雖說讓廣大腐血沸騰的女同胞們或許意猶未盡，但對更廣大的直男女來說，這只男狐也的確妖孽得風流可愛。

　　說來說去，其實EDIQ的市井風和溫柔風似乎都不如他的豪放風更廣為人知。他的幾首豪放風力作，不僅奠定了墨明棋妙迄今沒有任何樂團可以超越的古風霸主地位，更引領了一代豪放古風之潮流。他的《千秋月別西楚將》《紀年?軒轅刺》《盛唐夜唱》以及個人作品《紅敦煌》，無不給人以排山倒海般的視聽享受。

　　《千秋月別西楚將》應算被人翻唱次數(shù)最多的墨寶之一，但聽遍多少版本，始終覺得無人能唱出EDIQ的味道。EDIQ在這首歌里融合了多種古典或時尚的元素，有古詞古唱、古語念白、川普念白、節(jié)奏說唱、說書念白等等；多種風格雜糅成一體，又層次分明，如海潮奔涌，一波接一浪，讓人目不暇接。EDIQ的唱功與其他墨村聲部成員相比并不完美，唱花式甚至時有走音；他的聲音也并不如阿杰、老妖等專業(yè)配音者一般華麗動人，卻就是有那么一股該死的性感風流，讓人欲罷不能。這首《千秋月》，他詞寫得大氣，唱得更大氣；豪放處如長虹貫日、噴薄蒼勁，柔情處卻又能嬌啼婉轉(zhuǎn)，繞梁不絕。他的詞、曲、唱在這首歌里無一不發(fā)揮到了極致，譜出了這曲堪稱曠世經(jīng)典的古風絕唱。

　　我覺得這首《千秋月》有四大亮點。一是EDIQ一如既往的化典無痕的本事。歌一開頭就是一段霸氣的念白，皆以“也”字煞尾。那一聲“烏江踏月也，息大澤而夢也；是天人合合也，或前世注定也”，讓人恍然覺得是《史記》里項羽與高祖本紀的濃縮再現(xiàn)。中間的一段節(jié)奏說唱，“史記、野記、高祖本紀，夢與大澤、龍神其母交體；酒氣、怒氣、天子之氣，湖澤風雨、拔劍斬蛇起義…”仿佛多少滄桑文字又浮現(xiàn)心頭。二是EDIQ寫項羽戰(zhàn)烏江的豪放與英雄氣概、任青史論功過的灑脫傲然、期待涅磐重生的自信斐然。那一句“孤立志一世萬人敵”，EDIQ真真唱出了項羽的霸氣?！袄讙弑樘J葦夜風急”“兵戈里、八千騎，拼殺時兵刃火花寫意”，EDIQ真的再現(xiàn)了那一場艷烈的生死之戰(zhàn)，聲聲扣人心。第三大亮點則是EDIQ的川普。我從不知四川話念起詩來會如此的動聽，然而EDIQ將三段從女性視角悼項羽的詩文念得抑揚頓挫、纏綿悱惻。這幾段川普念白他柔情似水、風流婉轉(zhuǎn)，大開大闔、氣韻悠長。一句“舞盡春風為肯休”，一個藝術的加長音，道不盡多少辛酸舊事；而那四組華麗的配唱“咿――咿――咿――”，直讓人心神皆為之一震。第四個亮點，便是歌最后的那段說書念白。都說EDIQ普通話不甚標準，可這段念白他念得字正腔圓、鏗鏘頓挫，還帶著幾分京腔，儼然老北京街頭瓦肆說書先生一般。關鍵是，這段念白改變了整首歌的感情基調(diào)：之前一切壯闊的、激昂的、慘烈的、艱辛的、凄惻的、傷感的等等情境再現(xiàn)，到了最后原來不過都是說書人口中的一段故事。一晃千百年過眼，時過境遷物非人也非，當年的烏江鏖戰(zhàn)、虞姬啼血也只化為了一個個說書段子，供人閑談。同樣的藝術手法，在小樓作詞河圖作曲演唱的那首《如花》里也運用過。這種前塵恍如一夢的滄桑手法，成為了古風歌曲一個獨特的藝術表現(xiàn)形式。正如洛宸風作詞老妖演唱的《溯世書》里的幾句歌詞“閑拍案、尺方驚醒封陳古意；如今溯世而觀，聽說書人閉目而談”。

　　EDIQ的另一篇墨寶《紀年?軒轅刺》，可以算是EDIQ所有作品里綜合效果最為大氣恢弘的一首歌；加之王道組合丟丟的編曲、帝王攻zhucool的演唱，這首歌達到了登峰造極的壯闊磅礴之境。EDIQ在這首歌里描繪了一幅幅遠古時期文明初現(xiàn)、黃帝一統(tǒng)華夏的畫卷。他將上古神話、叢殘小語、遠古史料等等剪輯成一卷遼闊蒼茫的水墨畫，一個個典故仿佛信手拈來，化成二三語、一行詩。EDIQ擅白描，但也同樣擅寫意；這首歌詞便是一卷帶著遠古氣息的尊貴恢弘的潑墨寫意畫。EDIQ的歌詞激發(fā)著人們極致的想象：洪荒初開的遠古文明、寥廓的華夏大地、原始的征戰(zhàn)硝煙、圖騰上插的銹劍——這是在炎黃之前、尚且荒蠻的人類為生存而經(jīng)歷的血與火的洗禮；軒轅黃帝養(yǎng)蠶為裳、耕種稻田、娶西陵嫘祖、握璋器祭天、發(fā)明指南車、戰(zhàn)坂泉而收炎帝部落――這是從荒蠻到文明的緩慢進化與黃帝帶領人類的成長。EDIQ將這千百年的風雨滄桑緩緩道來，一步步為軒轅黃帝逐鹿戰(zhàn)蚩尤而一統(tǒng)華夏做著伏筆。最后兩段慷慨激昂的高潮段落，EDIQ將逐鹿之戰(zhàn)中戰(zhàn)火灼天的場景揮灑得淋漓盡致。兩行設問句“明朝十日重顯，問誰能射出、后羿弓中的殘箭”“翻開舊歷一篇，問誰又能，撐開混沌化江山”，暗指黃帝依稀不減那些上古神祗們的霸氣風姿。EDIQ寫黃帝“一手蔽天，傲笑群雄顏”，最終君臨天下；仿佛真讓人目睹了“軒轅刺血題書、龍背擊鼓，正襟天下亂”的那份尊貴與從容。這首《軒轅刺》可以說是對詞作者、曲作者、演唱者同時的考驗，而EDIQ、丟丟和zhucool完成的十分完美。這一曲亦重新定義了古風歌曲：古風不僅包括古代風，更包括遠古風——EDIQ與墨村的這一大貢獻，足以令人望塵莫及。

　　另一首讓人為EDIQ和墨村拍案叫絕的歌則非《盛唐夜唱》莫屬了。這首歌堪稱一代絕唱，曾是我的古風啟蒙歌，也是無數(shù)聽客曾經(jīng)了解EDIQ與墨村的入門歌；更是在整個網(wǎng)絡古風音樂的范圍內(nèi)被翻唱得最為熱火朝天的一首歌——被聽客們爭論不休的幾個著名版本有EDIQ版、阿杰版、小樓版、心然版等等，幾位古風神人的演唱的確各有特色。不過這并不影響人們一致稱頌EDIQ的作詞；也曾經(jīng)是憑著這篇歌詞，EDIQ獲得了網(wǎng)絡古風作詞大才子的美譽。這首歌的曲子本是截取《戡魔錄》里的一個小段子，曲調(diào)十分簡單，并有大量重復反復。而EDIQ填了這一篇盛唐夜景詞過后，原本單純的樂段一下子氣場全開、意境全出。不得不說，這是高素質(zhì)古風詞手的本事。舊曲填新詞，賦予舊曲以嶄新的生命力與古典氣韻，甚至點石成金、化腐朽為神奇。我不懂音樂，但我可以想象這需要何其高超的音樂敏感度、與何等的一顆蕙質(zhì)蘭心。比如EDIQ，比如小樓。而這首《盛唐夜唱》中，EDIQ繼續(xù)發(fā)揮了其白描神技，不急不徐的勾勒出一幅燈火璀璨、人聲鼎沸、喧囂繁華、流光溢彩的盛唐長安夜景圖。然而這幅盛世長卷一改EDIQ慣用的市井風，這一次將連同帝王將相在內(nèi)的貴族名流亦涵納其中。那一句先聲奪人的“奉天承運，皇帝詔曰”拉開了一片紙醉金迷的君民同樂圖——龍膏酒、夜光杯、金鼎烹羊、千金一夜胡姬舞。之后EDIQ輕點慢染，細細描繪了一派精致奢華的長安盛景：其中有落花飛絮流水、有各色絲竹雅樂、有歌妓舞女嬌娘、有花舫詩酒風流客、有花燈會猜燈謎、有刺繡山水畫、有待月的佳人、有征戰(zhàn)方歸的將軍、有醉酒而眠的狂客、還有歌舞升平雕廊畫棟的皇宮夜景。

　　的確，“豪卷添墨長安曲”，這是一曲堪成畫卷的熱鬧夜唱。EDIQ說“盛唐揚長帆，一句詩還一場醉”；他的每一行描摹都的確堪配好酒，讓人不醉不休。這首大氣磅礴的《盛唐夜唱》不知滿足了多少今人對那個盛世繁華時代的憧憬。在穿越作品盛行的今天，EDIQ僅用寥寥幾十字，就再現(xiàn)了這一幅盛唐歡歌圖。

　　EDIQ的《紅敦煌》雖非墨寶，但是他個人的一篇極出彩的嘆止之作。這是一篇壯烈奔放的作品，亦是一篇讓我大愛的充滿著大道大禪、大喜大悲、男兒血性、赤子之心的頌歌。這是歌雖是詠嘆敦煌石窟，而實則是詠嘆那些血紅色的石窟所鑒證的幾世幾劫的輪回生死、戰(zhàn)火硝煙。這首歌是一篇大智慧之作，全篇充滿了辯證的矛盾與和諧。EDIQ再一次沒有選擇從出世超脫的角度寫這些象征著禪心佛性的石窟，而是極盡壯烈、慘烈、悲烈、凜烈的描畫著世世代代在那敦煌殘漠上曾上演過的戰(zhàn)火狼煙、生離死別。而敦煌石窟，作為那世代戰(zhàn)火的鑒證者，也被血與火染成了紅色——“男兒說，敦煌赤紅色，暈染三分輪回浩劫幾多”。這也是這篇《紅敦煌》的立意。EDIQ所歌詠的敦煌石窟，從來不是遠離塵囂慰人閑愁的清幽之所；而是于千百年來的修羅戰(zhàn)場中沾滿了血色、看透了生死的試煉場。它激發(fā)著強大者指點山河的壯志、亦感染著普通人烈酒快歌的豪情。敦煌的佛性不是青燈古佛的清高，而是大漠長河的通達。它不反戰(zhàn)、甚至好戰(zhàn)；它不禁欲，反而酒肉美色穿腸過；它不六根清凈，反而任憑一切凡俗感情自去醞釀爆發(fā)。無論是“琵琶撥，佳人清脆你擦肩幾個”的風流，抑或“解甲淚滿車，終究凡人一個”的悲嘆，或是“弓刀雪滿落，沙場我醉臥”的霸氣，還是“戰(zhàn)鼓葬大漠，存者有幾個”的凄涼，都被這敦煌殘漠一一鑒證、一一涵納?！拔逸吅拦南蛏n天，鼓聲撩盡萬城遠，烽火連滿玉門嘉峪關”，這千百年來無數(shù)慘烈的戰(zhàn)爭造就了紅敦煌；“胎已腹中動，傳承這脈搏”，千百年來人類的生生不息與戰(zhàn)斗精神的傳承不止亦賦予了這敦煌石窟看穿輪回生死的豁達與真正的佛心佛性。是的，EDIQ一向懂得因魔而成佛的道理；而他筆下的紅敦煌，則恰是以修羅之心達到了菩提之境。

　　EDIQ另有兩首別致的歌曲，歸在豪放風內(nèi)未嘗不可。但自從老妖主持的歌曲《百鬼夜行》正式將“詭異風”變?yōu)榱艘粋€風格門派之后，我覺得這兩首歌——《紫殺》和《機關》，歸為詭異風之內(nèi)更為恰當。這兩首歌一個再現(xiàn)的是龍玄策的靈異玄秘小說《紫殺》（《金陵地宮》），一個是《盜墓筆記》的綜合再現(xiàn)?！蹲蠚ⅰ反饲?，再一次超越了古風的藩籬。它不僅將古典與流行巧妙融合，其內(nèi)涵更是超越了生與死、勝與負，宿命與輪回、前世與今生。這首歌就如《紫殺》小說一般，通身洋溢著玄幻詭譎的氣息，超越了時間與空間，非今非古、亦真亦幻；又有著一派看透生死輪回的霸氣與一切皆云煙的風流?！敖鹆晟窔馄?，地動山開”，從民國二十年金陵棺材賭坊的三句讖言，到五百年前朱棣建成了紫禁城，EDIQ再現(xiàn)著這一場風水迷局、前緣后事輪回一場：“生前、在六道之前，燕雀湖紫氣在凝散；潛龍吐吸之間，皇城的濃霧誰能望穿”。EDIQ此曲，不僅詞詭異，曲與唱也都透著一股詭異玄秘之風。尤其丟丟在編曲中融合了搖滾風與金屬風的節(jié)奏與質(zhì)感，更使得此曲似古風而非古風，卻高貴大氣不減。

　　《機關》可以說是EDIQ對自我的再一次挑戰(zhàn)。在此歌之前，與《盜墓筆記》相關的歌曲已經(jīng)開始層出不窮。老妖曾自稱是唱《盜墓》歌的專業(yè)戶；他唱的一曲小樓填詞的《盜墓筆記?張起靈?不朽》，已然成絕唱。然而，在前有妖音惑眾、后有無數(shù)三叔迷的壓力下，EDIQ依然創(chuàng)作出了這首別致的《機關》。他說為了寫這一篇連續(xù)幾天故意選在深夜動筆，就為了找那種詭異幽迷的感覺。這首詞真的是成如容易卻艱辛，連同作曲、編曲、演唱都處處透著非同凡響的別致、花式頻出?；蛟S這首詭異的曲子對EDIQ的唱功是個挑戰(zhàn)，但EDIQ做的很棒，不僅唱出了頗多花樣，而且一氣呵成、氣勢貫通，震懾人心。EDIQ沿用了一慣的以第一人稱講第三人稱故事的風格，將自己帶入情境——“我寫滿一本充斥冒險的筆記，陪你舍命玩這出最最刺激的游戲”。歌詞中綜合了大量經(jīng)典段子，一幕一幕轉(zhuǎn)瞬而過，只留余韻，連綿不絕。而這首詞似乎比其他《盜墓》歌詞更加站在了一個高屋建瓴的角度——“將生命附上靈犀，這故事才能起筆”，歌詞的開篇便是從總括的高度概括了這場盜墓游戲。當然，這首詞最漂亮的一筆，依然是EDIQ的結(jié)句——“戰(zhàn)國帛書上那些刀槍劍戟，勝不了活人半點心機”。這不僅是對盜墓游戲的總結(jié)，更是對世態(tài)人情的慨嘆。這首《機關》也因此一語而聲名大動，直追老妖唱的若干經(jīng)典盜墓曲。

　　EDIQ的成名絕技，或云他作品的又一大特色，除了市井風、豪放風、不時的溫柔纏綿、精湛的白描技法之外，便是他獨到的說唱風。EDIQ的很多作品里都或多或少的混入了一點說唱念白。而我歸于此類說唱風的，特指以說為主以唱為輔的歌曲，比如他的《伯虎》《刀叢里的詩》《EDIQ寫了徐霞客》《江湖一品膳》《ED游記》等等?！恫ⅰ肥且黄胀ㄔ捖?jié)奏念白，也是盡顯了EDIQ才子風華的一首佳作。歌為寫唐伯虎，實則更像是EDIQ的自述一般。他用聲音將那個“我行我傲”的唐伯虎演繹的入木三分，全篇節(jié)奏適中、抑揚頓挫、文采斐然的精煉短句，摻雜著偶爾一聲輕哼小調(diào)、兩句輕狂風流的唱腔，更巧妙的引入了唐寅的《花月吟》《題拈花微笑圖》《桃花詩》，配著EDIQ本就灑脫又帶點低沉暗啞的聲音，將這位大才子的狂傲倜儻刻畫無余?！疤m花仕女、流水小橋，毛筆是紅木狼毫、筆筆為傲”“百步暢游百步停，停停走走談逍遙”，這似乎是那個一生江湖漂泊的唐伯虎的寫照，亦是EDIQ自己的人生：邊游邊記、邊記邊唱，佳詞妙曲、說唱風流。

　　《刀叢里的詩》則又是一首超越了古風的古風。開頭的念白EDIQ創(chuàng)意的采用了流行音樂中的碎碎念。很多古風音樂人不會念碎碎念、或不屑為碎碎念；而EDIQ向來是一個異類。他不會故作陽春白雪，不會刻意復古做高雅狀，也不會為了做古風而做古風。他的古風以今人眼光看古人、以今人筆墨寫古人，因而灑脫隨性、縱橫恣肆，靈感來時便是信手一筆，無論什么形式、風格，最終皆能因那一派渾然天成的大氣風流而融為一體?！啊褚寡┪唇?、夜未央，握一柄叫天涯的刀，何處去流浪”，《刀叢里的詩》將碎碎念完美的融進了這首霸氣的古風。這一段EDIQ的聲音調(diào)節(jié)的很性感、很低沉、很成熟，很有味道。聲音的力度、速度、節(jié)奏，抑揚頓挫的配合著他蒼勁的文詞，竟是種別樣的囂張與狂放?！敖K身為許狂到老…刀叢有詩破青霄”，EDIQ寫的，應該是一個落魄江湖載酒行的孤傲俠士吧，懷著官場江湖兩不遇的憤懣與傷感，懷著對一位愛別離（或許已經(jīng)香消玉殞了）的佳人的追思與留戀，獨行天涯、獨自舔舐傷痕。EDIQ真的寫出了這個天涯刀客的桀驁不羈與霸道灑脫，一身傲骨、一生未婚，又一生都放不下一份刻骨銘心的兒女情長?！凹t葉為詩詩作舞，敢向刀叢覓秋風”，這是何等的膽量與張狂，又是何等的驚艷與柔腸！

　　可以說，EDIQ的每篇作品都讓人驚嘆叫絕。聽EDIQ作詞的歌，心中會時刻不停的充斥著驚喜或感動、溫情或惆悵、豪氣或悲涼。EDIQ寫遍了人世間喜怒哀樂、悲歡離合；他的歌唱遍了春夏秋冬、日月山河、帝王將相、百姓人家。他是個大智慧的大才子、真誠而真實的歌者、一個讓萬千古風音樂迷們膜拜的偶像。是的，EDIQ并不完美。他的普通話不甚標準，他的聲音不甚華美，他的唱功不甚到火候，——但他偏偏就是如此的讓人著迷！當然，EDIQ的成功很大程度上與王道組合丟丟的作曲編曲密不可分?？梢哉fE丟二人相輔相成，共同創(chuàng)造出了許多古風音樂經(jīng)典之作，也共同帶領早期的墨明棋妙走入今天的輝煌。的確，EDIQ和墨明棋妙已經(jīng)有了萬千聽眾，但是卻依然是個小眾的喜好；創(chuàng)作古風音樂與欣賞古風音樂亦是個小眾的追求。EDIQ與墨村的古風音樂打動了我這個從不聽歌的人，我也真心的希望古風可以打動更多的人。關于EDIQ的作品還有很多我想詳談，每次想起EDIQ我便有萬千感動與感激洋溢于心。此文就算作一個激發(fā)我更多思考的引子，我也期待EDIQ的作品會不斷的帶給我更多的思考與感動。

　　E大威武，向E大致敬！

　　某小白獻給EDIQ的遲來的七夕賀禮

　　2011年8月8日