生平簡介

　　陳與義（1090—1138）字去非，號(hào)簡齋，洛陽（今屬河南）人，政和三年（1113）進(jìn)士，累遷太常博士。

　　紹興年間，歷任兵部員外郎、遷中書舍人，出知湖州，擢翰林學(xué)士、知制誥。七年，拜參知政事，明年以疾卒，年四十九?！端问贰酚袀?。長于詩，創(chuàng)簡齋體。方回認(rèn)為與義繼黃庭堅(jiān)、陳師道之后，并為江西派之三宗。有《簡齋集》十卷，《無往詞》一卷。

　　●虞美人

　　大光祖席，醉中賦長短句

　　陳與義

　　張帆欲去仍搔首，更醉君家酒。

　　吟詩日日待春風(fēng)，及至桃花開后卻匆匆。

　　歌聲頻為行人咽，記著樽前雪。

　　明朝酒醒大江流，滿載一船離恨向衡州。

　　陳與義詞作鑒賞

　　這首詞是在席益舉行的告別宴會(huì)上所作。席益字大光，洛陽人，是陳與義的同鄉(xiāng)。與義宣和六年（1124）在汴京任符寶郎時(shí)與他相識(shí)，不久與義遭貶，別后還有詩札。建炎三年（1129）席益離郢州知州任，流浪于衡山縣（今屬湖南），與義同時(shí)躲避金兵至湖南。同年臘月，兩人相遇于衡山。次年元旦后數(shù)日，與義離衡山赴邵陽，有《別大光》詩，別宴上并作此詞。

　　這首詞的寫法是：“緊扣別宴，思前想后”。他把離別的情緒融貫到對(duì)過去的回憶和對(duì)前途的想像之中去，不同一般，別有一番風(fēng)味。

　　詞的上片由別宴寫起，進(jìn)而追憶到過去相聚的時(shí)日。一開篇就說船已經(jīng)掛起帆來了準(zhǔn)備離去，久久不能離去，只是一杯杯地飲著好友送別的酒。這就把不得不離去又不忍離去的矛盾心理形象地表現(xiàn)出來。為什么“張帆欲去”？因?yàn)椤皵y家作客真無策”、“長乘舴艋竟安歸？”（《元日》）詞人在戰(zhàn)亂之中，攜家南奔，屢次寄居，終非長策，但卻非走不可。為什么“仍搔首”？因?yàn)榕c義和大光友情誠篤，不忍分別，所以搔首踟躕。這里詞人很自然地追憶起在臘月間相聚的時(shí)日，朋友們飲酒賦詩；同時(shí)，更盼望著春天的到來，以與友人更好地流連吟詠，然而春天到了，桃花才吐蕊，而自己卻要與友人告別了！“匆匆”之中，包含了無限惜別之意?！耙髟姟眱删?，清劉熙載《藝概。詞曲概》贊為“好在句中”，就是說其本身即為佳句，不待上下文關(guān)照，自然映發(fā)，自見妙處。

　　詞的下片仍寫別宴。寫過了酒，緊接著從歌上落筆。古人送別時(shí)唱“驪歌”，如蘇軾《江城子。孤山竹閣送述古》所寫“且盡一樽，收淚聽《陽關(guān)》”宋代州郡長官設(shè)宴，有官妓陪侍，歌舞酒聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)飄去，可見宴會(huì)的盛大，此“歌聲”就是歌妓所唱?！案杪曨l為行人咽”，臨別之際，歌妓也為之動(dòng)情，幾度嗚咽不能成聲。因此感動(dòng)了詞人：“記著樽前雪”?！把睘椤把﹥骸笔÷?，而“雪兒”又是指代歌妓的。雪兒為隋末李密歌姬，善歌舞，能夠根據(jù)音律填詞而歌，稱“雪兒歌”，后來泛指歌妓。詞人因歌而記著歌者，即記著此別，記著餞別的主人，一語而三得。酒醉人，而歌聲也足以醉人?！懊鞒菩汛蠼鳌?，此筆回旋一轉(zhuǎn)，想到明朝酒醒之后，此身已隨舟漂到湘江。此行何去？相距一百二十里的衡州（今衡陽）是第一站。

　　“滿載一船離恨向衡州”：載人而曰“載離恨”，“離恨”而曰“一船”，“一船”而且“滿載”，即滿載離恨表達(dá)了作者不忍惜別的情意，與首句“張帆欲去仍搔首”緊密關(guān)連，也同《別大光》詩的“滔滔江受風(fēng)，耿耿客孤發(fā)”相補(bǔ)襯。這最后兩句，化用蘇軾在揚(yáng)州別秦觀的《虞美人》詞的“無情汴水自東流，只載一船離恨向西州”，而這里情感更為豐富。運(yùn)用前人成句時(shí)切忌字句意義完全相同，但又不可距原句意思過遠(yuǎn)。與義此處構(gòu)句可謂運(yùn)用前人之后，卻自然切合己事，變化處又別出心裁，較之上片之結(jié)，藝術(shù)上也不相上下。

　　●臨江仙

　　夜登小閣，憶洛中舊游

　　陳與義

　　憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。

　　長溝流月去無聲。

　　杏花疏影里，吹笛到天明。

　　二十馀年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。

　　閑登小閣看新晴。

　　古今多少事，漁唱起三更。

　　陳與義詞作鑒賞

　　這首《臨江仙》詞大概是在高宗紹興五年（1135）年或六年（1136）年陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時(shí)所作，當(dāng)時(shí)作者四十六或四十七歲。陳與義是洛陽人，他追憶起二十多年前的洛陽中舊游，那時(shí)是徽宗政和年間，當(dāng)時(shí)天下太平無事，可以有游賞之樂。其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，備嘗艱苦，而南宋朝廷在南遷之后，僅能自立，回憶二十多年的往事，真是百感交集。但是當(dāng)他作詞以抒發(fā)此種悲慨之時(shí)，并不直抒胸臆，而且用委婉的筆調(diào)唱嘆而出（這正是作詞的要訣）。上片是追憶洛中舊游。午橋在洛陽南，唐朝裴度有別墅在此?！靶踊ㄊ栌袄铮档训教烀鳌倍洌拇_是造語“奇麗”（胡仔評(píng)語，見《苕溪漁隱叢話后集》卷三十四），一種良辰美景，賞心樂事，宛然出現(xiàn)詞人心目中。但是這并非當(dāng)前實(shí)境，而是二十多年前浩如煙海的往事再現(xiàn)而已。劉熙載說得好，“陳去非……《臨江仙》：”杏花疏影里，吹笛到天明‘，此因仰承’憶首‘，府注’一夢(mèng)‘，故此二句不覺豪酣轉(zhuǎn)成悵悒，所謂好在句外者也。“（《藝概》卷四）下片起句”二十馀年如一夢(mèng)，此身雖在堪涼?！耙幌伦诱f到當(dāng)前，兩句中包含了二十多年無限國事滄桑、知交零落之感，內(nèi)容極充實(shí)，運(yùn)筆也極空靈?！遍e登小閣“三句，不再接上文之意進(jìn)一步抒發(fā)悲嘆，而是直接去寫，作者想到國家的興衰自己的流離失所，于是看新晴，聽漁唱，將沉重悲憤的情感轉(zhuǎn)化為曠達(dá)之情。

　　這首詞節(jié)奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見矯揉造作之跡。張炎稱此詞“真是自然而然”（《詞源》卷下）。然“自然”并不等于粗露淺顯，這就要求作者有更高的文學(xué)素養(yǎng)。彭孫迥說得好，“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，亦率易無味。如所云絢爛之極仍歸于平淡?！簟稛o住詞》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也”。（《金粟詞話》）

　　陳與義詞作雖少，但卻受后世推重，而且認(rèn)為其特點(diǎn)很象蘇東坡。南宋黃昇說，陳與義“詞雖不多，語意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也?！保ā吨信d以來絕妙詞選》卷一）清陳廷焯也說，陳詞如《臨江仙》，“筆意超曠，逼近大蘇?！保ā栋子挲S詞話》卷一）陳與義填詞時(shí)是否有意模仿蘇東坡呢？從他的為人，詩作可以看出，他并不是有意模仿，而是感情的自然抒發(fā)。陳與義作詩，近法黃（庭堅(jiān)）、陳（師道），遠(yuǎn)宗杜甫，不受蘇詩影響。至于填詞，乃是他晚歲退居時(shí)的遣興之作，他以前既非專業(yè)作詞，所以很不留心當(dāng)時(shí)的詞壇風(fēng)氣，可見并未受其影響。譬如，自從柳永、周邦彥以來，慢詞盛行，而陳與義卻未作過一首慢詞；詞至北宋末年，專門雕飾，有矯揉造作之感，周邦彥是以“富艷精工”見稱，賀鑄亦復(fù)如是，而陳與義的詞獨(dú)是疏快自然，不假雕飾；可見陳與義填詞是獨(dú)往獨(dú)來，自行其是，自然也不會(huì)有意學(xué)蘇（東坡）的。

　　陳與義

　　余甲寅歲自春官出守湖州，秋抄，道中荷花無復(fù)存者。乙卯歲，自瑣闥以病得請(qǐng)奉詞，卜居青墩鎮(zhèn)。立秋后三日行，舟之前后如朝暮霞相映，望之不斷也。以長短句記之。

　　扁舟三日秋塘路，平度荷花去。

　　病夫因病得來游，更值滿川微雨洗新秋。

　　去年長恨籋舟晚，空見殘荷滿。

　　今年何以報(bào)君恩？

　　一路繁花相送到青墩。

　　陳與義詞作鑒賞

　　小序說“甲寅歲自春官出守湖州”，甲寅歲為宋高宗紹興四年（1134）年。這年八月，詞人自禮部侍郎（即春官）出知湖州，九月二十一日到任。乙卯歲為紹興五年。這年二月，被召入朝為給事中。六月，詞人借病辭職，以顯謨閣直學(xué)士提舉江州太平觀，實(shí)際上只領(lǐng)祠祿閑居，卜居青墩，立秋后過了三日便離去。“鎖闥”，指宮殿門上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門，因給事中供職處在宮殿中，故云。青墩是一小鎮(zhèn)，在湖州之南，據(jù)《一統(tǒng)志》云：“在桐鄉(xiāng)縣北二十五里，與湖州這烏鎮(zhèn)止隔一水?！卑研⌒蛑械氖聦?shí)考察清楚，這首詞的理解就比較容易了。

　　此詞的特點(diǎn)是采用賦體。賦、比、興是中國古典詩詞的獨(dú)特風(fēng)格，但詞中多用比興，很少用賦。在一些長調(diào)慢詞中因?yàn)橐v究鋪敘，有時(shí)也用賦，但必須與比興結(jié)合起來，單純用賦的現(xiàn)象極為少見。

　　詞的上闋所寫的詞人在乙卯歲從南宋首都臨安回到青墩時(shí)沿途所見所感，內(nèi)容與小序后段完全一致。

　　從臨安到青墩，一路上水光山色，使人應(yīng)接不暇回味無窮。詞人不寫兩岸低垂的綠柳，不寫長滿田地的莊稼，偏偏抓住池塘里的荷花盡情描繪，這除了出于自己的愛好以外，還因?yàn)闀r(shí)間是在“立秋后三日”。荷花最富有季節(jié)的特征。此刻詞人借病辭職，從臨安出來，船行水上，只見池塘里荷花盛開眼前景色開闊，心胸為之舒暢，大有“無官一身輕”之感?！叭铡笔菍憣?shí)，從臨安到青墩，水路約需三日行程?！扒锾痢秉c(diǎn)季節(jié)與時(shí)間，用語精煉而又準(zhǔn)確?！捌蕉取倍?，寫出了舟行的平穩(wěn)，反映了作者心情的舒暢。小船在荷塘的水面上慢慢滑行，這境界有多美！詞人在臨安住了很多日，都市的煩囂，政務(wù)的冗忙，人事的傾軋，使他感到厭倦、煩悶。這一次來到在自然中，一腔煩悶，被大自然景色所清洗，頓時(shí)煙消云散。因此他不禁吟道：“病夫因病得來游，更值滿川風(fēng)雨洗新秋。”“病夫因病”，連用二病字，頗耐吟味。使人一時(shí)難以解開，據(jù)李心傳《建炎以來系年要錄》卷十九云：“紹興五年六月丁巳，給事中陳與義充顯謨閣直學(xué)士提舉江州太平觀。與義與趙鼎論事不合，故引疾求去?！彼摵问拢问窡o考。然趙鼎當(dāng)時(shí)為尚書左仆射、同平章事兼知樞密院、都督諸路軍馬，集軍政大權(quán)于一身。陳與義與他觀點(diǎn)不合，可見是出于政見上的分歧。

　　詞中自稱“病夫”，其實(shí)不過是“引疾”，不是真正有病。所謂“因病得來游”，表面上象是暗自慶幸，實(shí)際上是聊以自嘲，內(nèi)心藏有難言的痛苦。語言直而委婉，質(zhì)而見巧，從而刻畫了詞人內(nèi)心痛苦而外貌曠達(dá)的自我矛盾心理形象。

　　詞人下闋離開眼前，描寫過去。假使按照賦體的寫法，緊承上闋，照直寫去，便覺平鋪起伏，意味淡然?？墒沁@里詞筆略一宕開轉(zhuǎn)折起伏，回憶起去年出知湖州時(shí)，路過此處的情景，意味淡然，現(xiàn)在感覺到峰回路轉(zhuǎn)，出現(xiàn)另一番境界?！叭ツ辍保葱⌒蛑兴f的甲寅歲。因九月二十一日到任，時(shí)值“秋抄”，故詞人恨籋舟已晚，籋舟：謂牽舟，這里指乘船。因?yàn)榍锬┑侵?，故途中所見，唯有敗葉殘荷。一個(gè)“空”字與前面的“長恨”相呼應(yīng)，表達(dá)了無限悵憾的心情。

　　從詞情發(fā)展上來說，是一跌。但達(dá)到了改變?cè)~的平鋪的結(jié)果無起伏“今年”二句，詞筆又拉回來寫乙卯歲奔赴青墩的情景，徑承上闋意脈，抒發(fā)此時(shí)感情。從詞情來說是一揚(yáng)。在這一跌一揚(yáng)之中，詞人的種種感情變化，矛盾心理便更加形象地表現(xiàn)出來，沁人心脾。

　　“今年”一句與上闋“病夫”一句遙相呼應(yīng)。意義有兩點(diǎn)一是“感謝”皇帝準(zhǔn)他病假，讓他奉祠（領(lǐng)受祠祿）卜居青墩。二是反映了詞人受到“一路繁花”的感染，情不自禁地傾吐了對(duì)美好景色的一腔熱愛。然而聯(lián)系上闋“病夫”一句來看，其中應(yīng)準(zhǔn)有所寄托。

　　白敦仁《陳與義年譜》引此二句按曰：“蓋有怨于趙鼎也?！痹冠w鼎是一方面，而支持趙鼎的是高宗趙構(gòu)，詞人表面上是感恩，實(shí)質(zhì)上不可能不懷有對(duì)高宗的不滿。古詩常常講究美刺，在詞中雖然不常見，但結(jié)合詞人當(dāng)時(shí)遭遇來看，此詞似乎含有一種諷喻，不過比詩更為委婉罷了。

　　昔人評(píng)陳與義詩，常常是“兩句景即兩句情，兩句麗即兩句淡”，“又有一句景對(duì)一句情者，妙不可言”（見方回《桐江集》卷五）。說明他在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上很講究勻整、對(duì)稱，講究情景搭配，濃淡相宜。細(xì)審此詞，也很富有這種特色。它的上闋，前兩句著重寫景（或事），后兩句著重抒情。即以后兩句而言，前一句是著重抒情，后一句著重寫景。當(dāng)然，“一切景悟，皆情語也”（王國維《人間詞話》），似乎難以截然分開，但大體上也應(yīng)有所區(qū)別。例如“更值滿川微雨洗新秋”，這句主要是寫濛濛細(xì)雨灑向大河的水面情況，當(dāng)然也應(yīng)該灑向秋塘上的荷花，灑向詞人的船篷。這景色給人以朦朧之感。句前加上“更值”二字，就把詞人的感情貫注進(jìn)去，仿佛這細(xì)雨也灑向詞人的心田，帶來陣陣清涼。詞的下闋，也是一句情，一句景，而結(jié)尾“一路繁花相送到青墩”一句，也是把情人與景溶合到一起，表現(xiàn)了舟行時(shí)詞人的歡快之情。盛開的荷花，本為無情之物，此刻卻把詞人一直送到青墩，這是用擬人化的方法形容荷花的連綿不絕。它給讀者的感覺，宛如李白《早發(fā)白帝城》詩所寫的“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！彼煌氖且粋€(gè)寫“一路繁花”，一個(gè)寫“兩岸猿聲”而已。

　　此詞節(jié)奏明快，格調(diào)輕松，并在豪放中透露出微蘊(yùn)沉郁之感。黃昇《花庵詞選》評(píng)陳與義詞時(shí)說：“詞雖不多，語意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也?！币簿驼f他的詞風(fēng)非常象蘇軾，如果以此詞和東坡的詞（波聲拍枕長淮曉）相比，我們就更加深信不疑了。

　　●臨江仙

　　陳與義

　　高詠楚詞酬午日，天涯節(jié)序匆匆。

　　榴花不似舞裙紅。

　　無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。

　　萬事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東。

　　酒杯深淺去年同。

　　試澆橋下水，今夕到湘中。

　　陳與義詞作鑒賞

　　此詞是陳與義在建炎三年（1129）所作，這一年，陳與義流寓湖南、湖北一帶；據(jù)《簡齋先生年譜》記載：“建炎三年己酉春在岳陽，四月，差知郢州；五月，避貴仲正寇，入洞庭。六月，貴仲正降，復(fù)從華容還岳陽。”又《宋史。陳與義傳》載：“及金人入汴，高宗南遷，遂避亂襄漢，轉(zhuǎn)湖湘，踚嶺橋。”這首《臨江仙》所反映的是國家遭受兵亂時(shí)節(jié)，作者在端午節(jié)憑吊屈原，舊懷傷時(shí)，借此來抒發(fā)自己的愛國情懷。

　　詞一開頭，一語驚人?！案咴伋~”，透露了在節(jié)日中的感傷必緒和壯闊，胸襟，屈原的高潔品格給詞人以激勵(lì)，他高昂地吟誦楚辭，深感流落天涯之苦，節(jié)序匆匆，自己卻報(bào)國無志。陳與義在兩湖間流離之際，面對(duì)現(xiàn)實(shí)回想過去，產(chǎn)生無窮的感觸，他以互相映襯的筆法，抒寫“榴花不似舞裙紅”，用鮮艷燦爛的榴花比鮮紅的舞裙，回憶過去春風(fēng)得意、聲名籍籍時(shí)的情景。宣和四年（1122），陳與義因《墨梅》詩為徽宗所賞識(shí)，名震一時(shí)，諸貴要人爭相往來，歌舞宴會(huì)的頻繁，可想而知。而現(xiàn)在流落江湖，“兵甲無歸日，江湖送老身”（《晚晴野望》），難怪五月的榴花會(huì)如此觸動(dòng)他對(duì)舊日的追憶。但是，“無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)”，有誰能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辭》之后，滿簾生風(fēng)，其慷慨悲壯之情，是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情。從“高詠”到“歌罷”一曲《楚辭》的時(shí)空之中，詞人以一“酬”字，交代了時(shí)間的過渡。酬即對(duì)付、打發(fā)，這里有度過之意（杜牧《九日齊山登高》詩：“但將酩酊酬佳節(jié)”）。在這值得紀(jì)念的節(jié)日里，詞人心靈上的意識(shí)在歌聲中起伏流動(dòng)?！肮?jié)序匆匆”的感觸，“榴花不似舞裙紅”的懷舊，“無人知此意”的感喟，都托諸于激昂悲壯的歌聲里，而“滿簾風(fēng)”一筆，更顯出作者情緒的激蕩，融情入景，令人體味到一種豪曠的氣質(zhì)和神態(tài)。

　　詞的下闋，基調(diào)更為深沉?！叭f事一身傷老矣”，一聲長嘆，包涵了作者對(duì)家國離亂、個(gè)人身世的多少感慨之情！人老了，一切歡娛都已成往事。正如他在詩中所詠的，“老矣身安用，飄然計(jì)本”（《初至邵陽逢入桂林使作書問其地之安?！罚?，“孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重”（《傷春》），其對(duì)自己歲數(shù)的悲嘆，與詞同調(diào)?！叭挚|”句，是借蜀葵向太陽的屬性來喻自己始終如一的愛國思想。墻邊五月的葵花，迎著東方的太陽開顏?！叭挚迸c“榴花”，都是五月的象征，詞人用此來映襯自己曠達(dá)豪宕的情懷?！叭挚彪m為無情之物，但“凝笑”二字，則賦予葵花以人的情感，從而更深刻地表達(dá)作者的思想感情。雖然年老流落他鄉(xiāng)，但一股豪氣卻始終不渝。這“凝笑”二字，正是詞人自己的心靈寫照，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。最后三句寫此時(shí)此刻的心情。滿腔豪情，傾注于對(duì)屈原的懷念之中。“酒杯深淺”是以今年之酒與去年之酒比較，特寫時(shí)間的流逝。酒杯深淺相同，而時(shí)非今日，不可同日而語，感喟深遠(yuǎn)。用酒杯托意而意在言外，在時(shí)間的流逝中，深化了“萬事一身傷老矣”的慨嘆。突出了作者的悲憤之情。情緒的激蕩，促使詞人對(duì)詩人屈原的高風(fēng)亮節(jié)的深情懷念，“試澆橋下水，今夕到湘中。”面對(duì)湘江作者祭酒的虔誠，加上這杯中之酒肯定會(huì)流到汨羅江的聯(lián)想，因而滔滔江水之中，融合了詞人心靈深處的感情。從高歌其辭賦到酹酒江水，深深地顯示出詞人對(duì)屈原的憑吊，其強(qiáng)烈的懷舊心情和愛國情感，已付托于這“試澆”的動(dòng)作及“橋下水，今夕到湘中”的遐想之中。

　　元好問在《自題樂府引》中說：“世所傳樂府多矣，如……陳去非《懷舊》云：”憶昔午橋橋下（應(yīng)作上）飲……‘又云’高詠楚辭酬午日……如此等類，詩家謂之言外句。含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間，惟具眼者乃能賞之?！耙源嗽~而論，吐言天拔，豪情壯志，意在言外，確如遺山所說”含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間“。我們從對(duì)”天涯節(jié)序匆匆“的惋惜聲中，從對(duì)”萬事一身傷老矣“的浩嘆中，從對(duì)”酒杯深淺去年同“的追憶里，可以領(lǐng)略到詞人”隱然眉睫間“的豪放的悲壯情調(diào)。黃昇說《無住詞》”語意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也“（《中興以來絕句妙詞選》卷一），指的也是這種悲壯激烈的深沉格調(diào)。