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《蘭亭序》筆畫形態(tài)分析與練習(xí)(一)

 鴻墨軒3dec 2012-01-31
《蘭亭序》筆畫形態(tài)分析與練習(xí)(一)

    古今論篆、隸、楷書筆法的人不少,但論述行書筆法的人卻較少。原因是行書變化極為豐富,風(fēng)格多樣,不易強(qiáng)求劃一而用一種模式。但行書的筆法還是有其規(guī)律可循的,它既不同于楷書的用筆,又不同于草書的筆法,而是具有自己獨(dú)特的規(guī)律。
筆畫形態(tài)分析與練習(xí)
    行書的筆畫生動(dòng)多樣,變化豐富,方圓并用藏露互見,映帶妙用,呼應(yīng)關(guān)系外露,抒情性強(qiáng),趣味濃,如行云流水,瀟灑典雅,引人入勝。現(xiàn)以《唐人馮承素摹王羲之蘭亭序》為例分述如后,以供參考。
1.點(diǎn)及其變化
    上點(diǎn)  露鋒向右下行筆,轉(zhuǎn)鋒向左輕輕挑出。起筆、收筆要輕,轉(zhuǎn)筆稍用力按,如下面的“宇”、“室”、“察”等字。
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    長(zhǎng)點(diǎn)  露鋒落筆,由輕變重,頓筆空收。修長(zhǎng)而自然,如下面的“外”、“不”、“次”字。
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    圓點(diǎn)  順鋒落筆,隨即收回,可側(cè)可垂,隨字而異。入筆輕快,收筆勢(shì)穩(wěn),以圓潤(rùn)秀麗為好如下面的“諸”、“之”、“永”字。
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    啟下點(diǎn)  順鋒落筆向右,稍頓即轉(zhuǎn),提筆出鋒,帶鉤挑出,意連下筆。入筆尖細(xì),勢(shì)圓筆潤(rùn),末筆輕快以連下筆,如下面的“亭”、“視”、“詠”字。
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    挑上點(diǎn)  順鋒落筆向左,揉筆稍頓即轉(zhuǎn),提筆向右上挑出,呼應(yīng)下筆。入筆尖細(xì),頓筆蓄勢(shì)以求圓渾,末筆出鋒,左右呼應(yīng),如下面的”懷”、“快”、“觀”字。
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2.橫及其變化
    長(zhǎng)橫  露鋒落筆,向右運(yùn)行,頓筆向左收鋒。其勢(shì)長(zhǎng)而下露,如下面的“其”、“盡”、“可”字。
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    短橫  露鋒落筆,向右運(yùn)行,稍頓筆后向左收鋒。其勢(shì)短,與下部筆畫相呼應(yīng)。如下面的天”、“其”、“夫”字。
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    挑上橫  露鋒入筆,按筆向右運(yùn)行,運(yùn)筆時(shí)力量下沉,取上向之弧勢(shì),挑筆向上,帶出其他筆畫,如下面的“在”、“末”、“述”字。
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    帶下橫  露鋒落筆,按筆向右運(yùn)行,運(yùn)筆取下向之弓勢(shì),頓筆向左下,帶出下面的筆畫,如面的“事”、“言”、“無(wú)”字。
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    點(diǎn)橫  以點(diǎn)代橫,露鋒落筆,收筆稍頓,腹下出鋒,生動(dòng)靈活。如下面的“既”、“云”、“合”字。
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3.豎及其變化
    懸針豎  露鋒落筆,中鋒行筆向下,出粕重漸變輕細(xì),末筆出鋒,勁健而修長(zhǎng),如下面的“年”、“畢”、“帶”字。
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    啟左豎  露鋒落筆,中鋒直下。收筆時(shí)稍頓,轉(zhuǎn)鋒左桃?guī)С龈姐^,意連下筆,如下面的“將”、“其”、“暢”字。
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    垂露豎  露鋒落筆,中鋒行筆向下。末筆稍偏左,頓筆向右上收回,含而不露,如下面的隨”、“陳”、“懷”字。
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    啟右豎  露鋒落筆,順鋒直下。收筆時(shí)稍頓,轉(zhuǎn)鋒右挑帶出附鉤,意連下筆,如下面的“俯”、“慨”、“信”字。
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4.撇及其變化
    長(zhǎng)撇  露鋒斜向左卜運(yùn)行,要將力量送到尖端,修長(zhǎng)而灑脫,如下面的“不”、“天“今”字。
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    短撇  露鋒落筆,斜向左下撇出,短而斜,如下面的“系”、“作”、“俯”字。
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    平撇  露鋒落筆平向左撇出,寫時(shí)要短而平,如下面的“和”、“楔”、“稽”字。
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    回鋒撇  順勢(shì)直下,直撇到尾部,稍頓回鋒,筆勢(shì)上揚(yáng)。似撇非撇,修長(zhǎng)而含蓄,如下面的“在”、“俯”、“者”字。
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    帶鉤撇  撇尾折鋒鉤向右上,呼應(yīng)下畫,筆斷而意連,情趣生動(dòng),活潑多變,如下面的“及”、“風(fēng)”、“咸”字。
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