《紅樓夢》的哲學(xué)境界

    賈寶玉修的是愛的法門，林黛玉修的是智慧的法門，因此最高的哲學(xué)境界總是由林黛玉來呈現(xiàn)的。小說中有那么多詩詞，詩國也進(jìn)行過那么多次詩的比賽，但寫得最好的詩總是屬于林黛玉。林黛玉無愧是詩國中的第一詩人。她的詩所以最好，是因?yàn)榫辰缱罡?。就長詩而言，《紅樓夢》中寫得最精彩的是林黛玉的《葬花詞》和賈寶玉的《芙蓉女兒誄》。兩者都是挽歌，都寫得極為動人，但就其境界而言，《芙蓉女兒誄》在悲情之中還有許多感憤與微詞，還有許多對惡的斥責(zé)與怒氣，而《葬花詞》則完全揚(yáng)棄世間之情，不僅寫出一般挽歌的凄美之境，而且從孤寒進(jìn)入空寂。《紅樓夢》中林黛玉的空寂之境是比神境更高的蓮境。

       寶玉講的三寶，是一般佛家所講的“佛”、“法”、“僧”三寶，而禪宗特別是慧能的特殊貢獻(xiàn)，是由外轉(zhuǎn)內(nèi)，把外三寶變成內(nèi)三寶，把佛轉(zhuǎn)為“覺”，把法轉(zhuǎn)為“正”，把僧轉(zhuǎn)為“凈”，即把佛事三寶變成“自性三寶”。林、賈的談禪作偈，也都是內(nèi)心對語，屬于靈魂最深處的問答。賈寶玉在這次禪對中對著林黛玉確認(rèn)：“你的性靈比我竟強(qiáng)遠(yuǎn)了?！边€承認(rèn)兩人在禪語對話中，自己被林黛玉的問題所困，“答不上來”。

      林黛玉的提問總是在幫助賈寶玉開竅起悟。林黛玉和賈寶玉最重要的一次禪語對話在第22回中，這是《紅樓夢》全書哲學(xué)境界最集中的表現(xiàn)。此次禪思發(fā)生于賈寶玉和姐妹們聽了禪曲之后，寶玉被“赤條條來去無牽掛”的詩意所動，不禁大哭起來，遂提筆立占一偈：

       “你證我證，心證意證。是無有證，斯可云證。無可云證，是立足境?！?

       后擔(dān)心別人不解，又作一支《寄生草》放在偈后。詞曰：“無我原非你，從他不解伊。肆行無疑憑來去。茫?？瓷醣钕?，紛紛說甚親疏密。從前碌碌卻因何，到如今回頭試想真無趣！”林黛玉讀了賈寶玉的禪偈與詞注，覺得境界不夠高，便補(bǔ)了8個(gè)字：      

       無立足境，是方干凈。       

       這真是畫龍點(diǎn)睛的大手筆。這8個(gè)字才是《紅樓夢》的精神內(nèi)核和最高哲學(xué)境界，也是曹雪芹這部巨著的第一“文眼”?！都t樓夢》的哲學(xué)重心是“無”的哲學(xué)，不是“有”的哲學(xué)，在這里也得到最簡明的體現(xiàn)。       

       賈寶玉的禪偈，意識是說，大家彼此都想得到對方情感的印證而生煩惱，看來只有到情意沒絕無法再做驗(yàn)證時(shí)，才能算得上情愛的徹悟，到了萬境歸空，放下一切驗(yàn)證的念頭，才是真正的立足之境。他恐怕別人不解，所作的詞注也是在說，你我相互依存，沒有我就沒有你，根本無須什么證明，真情自在心里，根本無須分析，也無須標(biāo)榜什么悲喜疏密。賈寶玉的禪偈已看透了常人對于情感的疏密是非糾纏，拒絕被世俗的感念所主宰，達(dá)到了空境。而林黛玉則進(jìn)一步把空境徹底化，告訴賈寶玉：連空境不執(zhí)著，連空境不空境都不去分別，即根本不要陷入情感“有”、“無”的爭論糾纏，把人為設(shè)置的爭論平臺也拆除，抵達(dá)“空空”境界，那才算是真的干凈。林黛玉在鋪下這8字之前，就提問賈寶玉：

      黛玉便笑道：“寶玉，我問你：至貴者是‘寶’，至堅(jiān)者是‘玉’。爾有何貴？爾有何堅(jiān)？”寶玉竟不能答。三人拍手笑道：“這樣鈍愚，還參禪呢?！?      

      在莊子看來，通過“無無”而抵達(dá)的“無有”，這才是最高的哲學(xué)境界。他借光耀而自白：我能抵達(dá)“無”的境界，但不能抵達(dá)“無無”的境界，等到了無，卻又未免于有。這種在有無中撲朔迷離、生成幻化的混沌狀態(tài)，派生出宇宙的萬千奇妙景象。講到這里筆者想根據(jù)自己的生命體驗(yàn)補(bǔ)充說“無立足境，是方干凈”，這一境界是很難企及的。這種無立足境對于一個(gè)思想者來說，乃是不立足于任何現(xiàn)成的概念、范疇、主義之中，即拒絕外界提供的各種角色規(guī)定而完全回到自身。就是說，當(dāng)外部的一切精神范疇（精神支撐點(diǎn)）都被懸隔之后，最后只剩下自性中的一個(gè)支撐點(diǎn)，一切都求諸自己那含有佛性的干凈之心，一切都仰仗于自性的開掘，一切美好的事物都只能立足于自己人格基因的山頂上。因此，可以把“無立足境，是方干凈”視為曹雪芹對個(gè)體人格理想的一種向往，一種徹底的依靠自身力量攀登人格巔峰的夢想。正是這8個(gè)字，曹雪芹把慧能的自性本體論推向極致。

      筆者陸續(xù)寫作的《紅樓夢》悟語中曾說了這樣一段話：

      與“空”對立的概念是“色”，與“色”連接的概念是“相”。相是色的外殼，又是色所外化的角色。去掉相的執(zhí)著和色的迷戀，才呈現(xiàn)出“空”，才有精神的充盈?！督饎偨?jīng)》中所講的我相、人相、眾生相、壽者相等，都是對身體的迷戀和對物質(zhì)（欲望）的執(zhí)著。中國的禪宗，其徹底性在于他不僅放下我相、人相、眾生相、壽者相，而且連佛相也放下，認(rèn)定佛就在心中，真正的信仰不是偶像崇拜，而是內(nèi)心對心靈原則的無限崇仰。深受禪宗影響的《紅樓夢》其所以有異常的力度，便是它拒絕一切權(quán)威相、偶像，包括佛相、道相和其他神像。要說離圣叛道，《紅樓夢》離得最遠(yuǎn)，叛得最徹底。

      這段悟語，想說明兩點(diǎn)。第一，佛講去四相，已是空，連佛相也放下，這乃是空空。這一層是空的徹底化。第二，把一切相都看穿看透徹，曹雪芹并沒有陷入虛無，他發(fā)現(xiàn)一種最干凈、最美麗的“有”，這是無中有，無后有，也正是另一意義的空空?！都t樓夢》除了說“假作真時(shí)真亦假”，還說“無為有處有還無”，進(jìn)入了最深的真正的哲學(xué)問題：看透一切都是虛幻之后，人生還有沒有存在的意義？關(guān)于這一點(diǎn)曹雪芹雖然沒有用文字語言回答，但他用自己的行為即創(chuàng)作實(shí)踐做了回答，這種行為語言，包含著巨大的哲學(xué)意蘊(yùn)。

      曹雪芹寫作《紅樓夢》這部經(jīng)典極品，所持的正是“空空”、“無無”的最高哲學(xué)境界。《紅樓夢》作為一部卓絕千古的藝術(shù)大自在，正是永恒不滅的大有，但它的產(chǎn)生，卻是經(jīng)歷過一個(gè)空的升華，經(jīng)歷了一個(gè)對色的穿越與看透。關(guān)于這一點(diǎn)，我們再回頭重溫禪境三層面的比喻，并作一點(diǎn)與本題相關(guān)的闡釋。在禪的眼睛之下，第一景：山是山，水是水；第二景：山不是山，水不是水；第三景：山還是山，水還是水。此喻放入《紅樓夢》語境，第一景：色是色，相是相；第二景則是空，即看透了色的虛幻——色不是色，相不是相。人們所追逐的色相，不過是一種幻影。第三景便是“空空”，即穿越了遮蔽之后，所見的山和水，是另一番山和水，不是原先俗眼肉眼里的山與水，而是天眼道眼里的山與水。這是經(jīng)過空的洗禮之后的“有”，并非原先追逐的“有”。

      曹雪芹通過《紅樓夢》質(zhì)疑立功立德立言的仕途經(jīng)濟(jì)之路，批判爭名奪利之徒，續(xù)書延伸他的思想，讓甄、賈寶玉相逢并讓甄寶玉發(fā)了一通“立德立言”的酸論，可見曹雪芹對“立言”是看得多么透?！都t樓夢》正是看透“言”之后所立的“大言”，看透“有”之后所創(chuàng)的“大有”，于是，他的性情之言便于功名之言天差地別，自創(chuàng)偉大的美學(xué)境界。這正是高度充盈的空，也正是真正空的充盈?！都t樓夢》的最高哲學(xué)境界，既呈現(xiàn)于作品的詩詞與禪語中，也呈現(xiàn)于曹雪芹偉大精神創(chuàng)造行為的語言中。