太湖壯觀。太湖古稱縣區(qū)，銀濤三萬六千頃，包孕吳越七十二峰，沉浸其間東南勝境以沽為最。大光同志雅屬即正。錢松巖作于北京，時年八十有四。

 錢松巖（1899-1985）先生，江蘇宜興人，是中國現(xiàn)代很有影響的國畫大師之一。曾任江蘇省國畫院院長、名譽(yù)院長，江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席，中國美術(shù) 家協(xié)會常務(wù)理事、顧問，第四、五、六屆全國人大代表，是“金陵畫派”山水畫家之代表人物。先生自幼學(xué)習(xí)傳統(tǒng)詩書畫，30歲時即為國文、山水畫教授，有深厚 的古代文學(xué)與傳統(tǒng)國畫的修養(yǎng)。錢松巖為中國畫藝術(shù)事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)，生前政府即為其出版過個人畫集（輯）17種，理論著作1種，拍攝專題紀(jì)錄片3部。中 國美術(shù)館、人民大會堂、毛主席紀(jì)念堂、釣魚臺國賓館均收藏并在顯著位置陳列其作品，國家領(lǐng)導(dǎo)人將其作品以國禮饋外國要人收藏。

《泰山松》（200×264，紙本設(shè)色，鏡心），尺幅大，給人以強(qiáng)烈的視覺震撼力。在整體格局上欣賞，突出了松樹的凜凜雄姿，充分展示了“歲寒然后知松柏 之后凋也”君子之風(fēng)。松樹虬干有力地團(tuán)抱在一起，而松針枝葉千筆萬筆，繁復(fù)中見簡凈之趣。松樹的風(fēng)姿與近處山石的莊重，聯(lián)結(jié)在一起，并與遠(yuǎn)山的蜿蜒之態(tài)相 應(yīng)成趣，使通篇?dú)庀⒒丨h(huán)貫通；而松根處一叢鮮艷的紅葉，起到了點(diǎn)睛之效，使畫面祥和生輝。

承前啟后，錢松巖先生在中國美術(shù)史上有這樣的意義。他既有濃重的時代色彩，又有一貫的筆墨傳統(tǒng)。錢松巖先生幼承家學(xué)，8歲即隨父親錢紹起在楊巷鎮(zhèn)私塾就讀，對書法、繪畫產(chǎn)生了興趣，臨摹《芥子園畫傳》，留心民間畫師和民間藝術(shù)作品。
其畫風(fēng)早年受石溪、石濤影響，但能不拘于形似，強(qiáng)調(diào)骨法用筆，喜用“顫筆”，自詡為“渾厚沉著”。他的色彩絢麗明艷，令人振奮，過目難忘。在立意、構(gòu)圖、筆墨、色彩、題句等細(xì)節(jié)，都匠心獨(dú)具，不落俗套。
“積極的精神”反映在錢松巖先生的作品中為：他把傳統(tǒng)技法和現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，具有濃烈的民族風(fēng)格和深情的文化韻味，飽滿的創(chuàng)作熱情躍然紙上。他的藝術(shù)反映 現(xiàn)實(shí)生活，這既是他的風(fēng)格也是藝術(shù)方向，為現(xiàn)實(shí)的山水畫怎樣反映理想精神樹立了楷模，為深厚的筆墨功夫怎樣與新時代的社會要求相結(jié)合提供了范本。
成就一個藝術(shù)大師是不容易的。在山水、花鳥、人物等方面，錢松巖都有造詣，而以山水畫為最佳善。書卷不釋手，書法不離手，詩句常在口，丹青頻出手，錢松巖 先生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，精益求精，年至耋耄猶勇猛精進(jìn)。“人可老，畫不可老，要日日新”，他常如此教誨后學(xué)。他的國畫作品個人風(fēng)格顯著，章法和構(gòu)圖變化多端，矛盾 突出，雄渾古拙，在色彩運(yùn)用上也大膽而獨(dú)特，五彩斑斕，對比強(qiáng)烈，有視覺的戲劇性，《泰山松》即是這樣的代表作。