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國畫顏料翔實引薦2011-05-05 13：35 中國畫所用顏料分植物顏料、礦物質(zhì)顏料和化學(xué)融合顏料三大類。 植物顏料有藏青、胭脂、藤黃等。礦物質(zhì)顏料有赭石、朱砂、朱石票、石青、石綠、石黃等。由鋅管包裝的中國畫顏料大多是化學(xué)融合顏料。下面引薦一下各自的個性： 花青：由藍靛制成，用溫水泡開即可運用。夏天易發(fā)霉變黑，不堪再用。 胭脂：以茜草、紅蘭花制成。不宜用水久泡，不然色重，缺少鮮美感。鋅管包裝的色相不夠安定，深淺不同。 藤黃：也稱月黃，由海藤樹的汁液制成。塊狀，有毒，以質(zhì)地勻凈色澤純粹的為好。運用時用涼水浸泡，即可應(yīng)用，禁忌用熱水泡發(fā)，不然展現(xiàn)渣滓。少量用時可用毛筆沾水舔用或在色碟、石硯上研用。 石青、石綠、朱砂：大都是粉末狀。也有加膠制成"色墨"的，似墨一樣研用。粉狀的運用時，暫時加膠用乳缽研用，余色用后出膠(用開水沖滿乳缽，色沉后，將上面膠水倒出，涼開后待用)。石青試制時浮在水面的為四青，底下的為頭青，其中局部為二青和三青。石綠試制法與石青相像。朱砂也采納同樣方式試制，浮在上面的為朱石票，沉在下面的為朱砂。 赭石：俗名土朱，提煉于赤鐵礦中。應(yīng)用時用水研細(xì)，中層是赭石的本質(zhì)，浮在上面的偏黃，沉在下面的偏紅，依據(jù)必要加膠運用。市場出售的盒裝和塊狀的赭石較好，鋅管包裝的赭石與水調(diào)合有沉淀，結(jié)果不好。 洋紅：是由國外進口的一種動物質(zhì)顏料，運用時研細(xì)加膠即可。目前鋅管的曙紅，牡丹紅均可替換，結(jié)果也較好。 白色：有白堊，蛤粉.鉛粉和鋅氧粉四種。白堊又稱白土粉，首要為壁畫顏料，蛤粉是蛤殼用火燒變成石灰質(zhì)、研細(xì)成"白粉"后加膠運用。鉛粉是由鉛煉出加工制成的，但鉛粉日久易氧化變黑，當(dāng)今很少應(yīng)用。鋅白或鋅鈦白為目前常用的白粉，無變黑之患。 金：金分赤金、青金兩種。偏紅赤金為"赤"，偏青赤金為"青赤"，依據(jù)畫面必要擇用。金粉加膠即可運用。如需眾多用金，可用泥金，但泥金還需磨細(xì)才能夠運用。磨的方式是置泥金于碟心，稍滴清水，以指頭撳住，慢慢研磨，待成泥狀再加膠應(yīng)用，用后用水漂去膠水蓋好珍藏，待用。 膠水：膠有黃明膠和桃膠等幾種。黃明膠即動物膠，色黃透亮，用時加溫水消融，取上層較清的局部。桃膠是植物膠，用法同上，但不如黃明膠好。 礬：礬是半透亮的礦物質(zhì)，經(jīng)提煉而成。生紙制成熱紙，可用膠礬。工筆重彩畫中的疊色，可用礬水來穩(wěn)定色澤，以阻止色彩的搖動和脫落。近代不少畫家運用礬水之不暈，不滲化功能，用于國畫中特異結(jié)果的體現(xiàn)。 國畫顏料制造和運用傳統(tǒng)國畫色澤引薦： 石色(不透亮色)：石色即是礦物質(zhì)色彩，石色除非運用在繪畫中，還利用于壁畫、建造彩繪等地方。在我國古代，畫家們有一套非常體系而全面的運用石色的措施，但隨著明、清畫家對工筆繪畫的認(rèn)得漸漸淡漠，因而，傳統(tǒng)制作石色的計策幾近失傳。今天有諸多學(xué)者到日本學(xué)來了當(dāng)年日本人從我漢學(xué)去的制色澤方式，才有目前較為豐碩的種類供畫家應(yīng)用。 石色首要包羅：朱砂、朱?、石青、石綠、雄黃、雌黃、石黃、黑石脂、云母粉、蛤粉、赭石、土黃、珊瑚粉和其余寶石類顏料粉以及新試制出的高溫結(jié)晶顏料等。 必要解釋的是：石青與石綠平常分類較細(xì)：分成頭青、二青、三青、四青等頭青色最重，四青色最淺，石綠同理。 水色(透亮色)：水色首要是由一些天然植物為主資料，配以少量動物質(zhì)資料、礦物質(zhì)細(xì)粉顏料形成。石色與水色平常是互相聯(lián)結(jié)著運用于國畫中，已到達濃淡相間、虛實相生的豐碩結(jié)果。 水色首要包羅：朱?、胭脂、西洋紅、藤黃、赭石、花青、水彩色與丙烯色等。 必要解釋的是： 1、朱?是朱砂最細(xì)的形態(tài)，因而有些畫家在運用時以薄涂法來組成水色透亮的色澤結(jié)果。 2、西洋紅：在國畫色中的名號較多，又叫做曙紅、牡丹紅等。 金屬顏料：畫家應(yīng)用金屬顏料由來已久，最早是在唐朝。金屬顏料重要是金箔、金粉；銀箔銀粉。金箔一方面運用在背景上，另一方面首要是運用在部分貼金。 金箔有四個種類： 紫赤金(略帶紅色)：首要貼寺廟中的佛像。 庫金(足金金箔)：繪畫中常用，時常是98%的純金和2%的純銀融合。 大赤金(略帶黃色的金)：又稱冷金，70%的純金，相當(dāng)于18K金。 田赤金(呈淡黃色)：相當(dāng)于14K的金。 銀色相比之下不是太常用，故不細(xì)說。 天雅礦物色、新巖、水干的運用方式 礦物色、新巖、水干的運用方式其實很容易，但凡兌上膠液即可作畫。 (一)膠的融化：膠的溶解是"巖彩"畫中的第一步，也是首要的一步。它的濃和淡直接波及畫面著色的結(jié)果。濃了易開裂，淡了易剝落，只有恰如其分。你的畫也就勝利了一半。 (1)明膠的融化方式：將所需用量的明膠倒入小碗，先參加4倍涼水泡5分鐘后再參與五倍的70OC熱水，用筷子充足攪動開膠粉。萬一有疙瘩，解釋未完整融化膠粉，需延續(xù)攪動直至疙瘩整個溶解。 ※因明膠是由動物生皮熬制而成，未去掉其骨膠原以外的蛋白質(zhì)和脂肪這些成份，因而在低室溫形勢下運用時會展現(xiàn)疙瘩，即原已融化了的膠液加熱。 ※融化后的膠液保質(zhì)限期：用完后納入冰箱夏天約3~5天，冬季約一至二禮拜?！硪环N顆粒狀的"骨膠"比明膠的隨后力要強，且不易凍結(jié)，但需熬制?！L畫用的日本鹿膠分三千本膠、干燥鹿膠、軟韌鹿膠、特異鹿膠。它們有固體的，也有液體的。它們是專程為繪畫而試制的膠，去掉了中間的蛋白質(zhì)和脂肪，不易凝結(jié)和惡臭；特別是液體的瓶裝鹿膠隨取隨用運用適宜，永不惡臭；固體鹿膠需熬制。 (2)固體鹿膠的融化方式：將三千本膠一根掰成幾小段納入杯中注入300ml清水，再參加一粒方型的干燥鹿膠或軟韌鹿膠，放置半小時。后用溫水隔水蒸化即可?！鶇⑴c方形鹿膠粒的目標(biāo)是增添隨后力和防惡臭。 (二)調(diào)制色彩：將所需用量的色粉到入小碟，用小勺參與少量膠液，用中指拌勻。膠液不夠時可再加，直至調(diào)成糊狀，用時再略加清水稀釋即可作畫。※調(diào)制色澤時用中指或小棍，禁忌用毛筆去直接拌色澤和膠，毛筆會吸走所有的膠液，使色粉未裹上膠液而形成畫面剝落。 簡約地說以上兩步即使"巖彩"的大致運用方式。當(dāng)然就其內(nèi)在的各種詳細(xì)技法是各式各樣，還有貼箔等特異技法，就如水墨畫的技法，一時不能詳細(xì)，大家可參看天雅中國重彩畫琢磨所出品的各種技法書和材料。 天雅云母色、閃光片的運用方式 云母色做為一種繪畫資料，在中國幾千年前就已運用。如敦煌壁畫、北京西郊法海寺等壁畫中都有應(yīng)用。從世界繪畫來說也不乏采納云母作為繪畫資料的著作，特別是日本畫中更是普遍應(yīng)用，如喜多川歌磨的版畫背景眾多運用了銀白色和銀灰色的云母粉；加山又造繪畫中的雪山、月光等。它在當(dāng)代繪畫中更是一種不可缺乏的體現(xiàn)素材，用它體現(xiàn)游動的銀畫，朦朧的霧靄，寧靜的雪景，閃耀的燈光…它是一種擁有無盡體現(xiàn)力的素材，用好了、用巧了會使您的畫面更添幾分神密與生動。以下為幾種容易、常用的運用方式供參看。 一、罩色法：將云母粉置于碟或小碗中，加進少量膠液(膠液分高級的日本鹿膠、一般的明膠等)用手指或木棍協(xié)調(diào)云母粉和膠液(禁忌用毛平直接調(diào)停云母和膠液)，調(diào)勻后略加清水稀釋，用毛筆蘸色以平涂法平均地在已涂有底色的畫面上罩一層。因云母干后呈半透亮狀，故底端的各種顏色及渲染結(jié)果會透出來，后果是蒙朧而稍微有光感。留神透亮度的強與弱能夠由最終加清水的多少來掌控。 二、摻入顏料法：云母色還能夠直接參入礦物色、國畫色、水粉色、油畫色、水彩、丙烯等顏料中，經(jīng)調(diào)節(jié)后直接作畫，干后畫面帶有翌翌閃光的后果。平常情形是統(tǒng)一色相或類似色相的云母和顏料相互協(xié)調(diào)，也能夠依據(jù)顏色原理調(diào)停出自己所需的特異顏色結(jié)果。 三、籮篩法：在畫面必要有云母的局部先涂一層膠液，或趁畫面未干時，用一頭帶用鐵網(wǎng)或紗網(wǎng)的竹筒，云母粉就會平均地落下，發(fā)生較大方的結(jié)果。 四、手撒法：將畫面必要的局部涂上膠液，或趁畫面未干時，用手撮起云母粉，輕輕地撒向畫面，不求其平均，有密有疏可隨便組成所需結(jié)果。干后萬一認(rèn)為太亮的局部，可在上面罩透亮的任何顏料。 五、吹落法：將云母粉放在一張白紙上，雙手托起白紙置于畫面之上，趁畫面未干時輕輕吹散紙上的云母粉，云母粉就會象下雪一樣很大方地飄落到畫面上，發(fā)生星星點點的后果，很大方很深奧。其星點的顯著度不夠時可再吹一遍，寧愿由淡入深，不可挨次吹得多不易掌握結(jié)果。 閃光片的應(yīng)用和云母色的計策是如出一轍的。它們的畫面中能夠總體用，也能夠部分用?？傊玫们?、用得妙能力在畫面中起到作用。不能亂用，易形成庸俗。以上為幾種容易常用的云母運用門徑，任何方式都不是原封不動的，每一位畫家都能夠依據(jù)必要發(fā)明出自己特別的新措施，真實的藝術(shù)是在于創(chuàng)制。 明膠的運用方式： 明膠是工筆調(diào)色中必不可少的成分，而運用不當(dāng)會導(dǎo)致定奪性的失利。(夸張嗎?其實不夸張)遐想一下，畫完一幅疼愛的著作當(dāng)從裱畫師傅手中敞開畫卷時，卻事故的發(fā)覺畫中的色彩或許展現(xiàn)跑色的表象，或許一些多遍渲染的色澤被洗掉，那種心境顯而易見。 準(zhǔn)確的方式是：先用一個白色的小碗把適量的膠粒放進入，再納入涼水請求沒過膠粒，放置一段工夫，等膠粒變成透亮且膨脹今后，倒出涼水，參與適量的溫水，用小棒充足攪動開就能夠了。 此地還要說一句，膠與水的比例要自己依據(jù)體驗調(diào)劑，膠少了色澤粘不住，膠大了色彩會僵。此處的比例我用語言無法說情，還望各位自己探索吧。 膠礬法：膠礬在繪畫中的作用不可忽略它能使色彩粘連在畫面上.不剝不落.由于膠礬水的作用罩染或宣染后的顏色兩色不相混同.否則的話畫面灰暗無光.這即使三礬九染的由來.搭配膠礬的比例平常為二兩膠一兩礬.二斤半水.在冬季膠可少些.春夏由于氣象的牽涉膠的比例當(dāng)可增添.夏季六膠四礬.冬日八膠二礬秋日三膠七礬.講的較為詳細(xì)但搭配應(yīng)靈便把握.膠要用廣東省產(chǎn)的廣膠和鹿膠.其膠性溫和不暴.沒臭味質(zhì)地嫩而透亮.廣膠又叫黃明膠.加水化之.上層清膘可用來調(diào)色澤用底層用來調(diào)礬水.還有阿膠產(chǎn)自山東陽谷縣阿井又叫傳致膠.輕佻透亮色淡黃的可用來調(diào)色.黑者入藥.鹿膠色微黃.產(chǎn)自山西的優(yōu)秀.當(dāng)今鹿膠以很難找到白礬又叫明礬.味色。半透亮產(chǎn)自安徽蘆江的優(yōu)秀.用時先將白礬研成細(xì)面用溫水泡化再調(diào)入膠水內(nèi)即可.配膠礬水要留神比例的大小.膠大滑筆.著色難而又滯筆礬大傷紙.畫紙易碎.況且澀筆.具我的體驗是調(diào)膠礬時先以舌尖試嘗.膠大發(fā)粘.礬大澀舌.應(yīng)發(fā)甜稍有澀感為宜.染時要用羊毫筆沾膠礬水以筆順行.筆筆相接.又不可反復(fù).礬絹不可用明膠.因為性大的原故傷絹.要用仙鶴詈?春.秋隔宿用溫水泡膠后封蓋.第二日再用開水調(diào)開.不能用火煮.用火煮后礬出的絹膠光浮在面上.夏天則不必隔宿.冬天要隔兩日再化開.膠礬水調(diào)好后要如淡蜜水一樣微溫黃色.夏天膠性差.要再用稀絹過濾后才可運用.目前有一種油絲絹和藥粉絹.就先要用熱皂莢水刷過后才膠礬.礬絹時必須要找個晴天.刷好后的絹必定要陰干.膠礬水要刷在絹背面.如用金箋.在畫之前用薄薄的輕礬水刷一道. 金箔及運用：金箔.銀箔是用真金真銀加工垂成的.以蘇州產(chǎn)的優(yōu)秀.俗名蘇赤.又分為紫赤.庫赤.大赤.田赤.選金.白銀.買時分十張一貼.一百張一包.五百張一具.一千張一箱.運用的方式有泥金.貼金.冷金.撒金.掃金.魚子金.打金以上幾種除貼金和泥金外大多用于繪畫地子所用.紫赤金是一種發(fā)紅的金塑佛像時多用于皮膚.服飾用庫金或大赤金.庫金為金的正色.比赤金稍黃.目前稱為九八金.都用來泥金與貼金.大赤金為黃的金色.又叫冷金稱為三七金.建造彩繪多用.田赤金為白中微帶黃色的冷金.多用在雌青地的繪畫中.選金是用銀箔熏成的.用硫磺加工能夠替換黃金應(yīng)用.但日久退色.若用泥金畫后再用梔黃罩染金的成色更足且不失色.金的運用有描金.撥金.瀝粉貼金.瀝粉法.調(diào)金膠法.泥金法.描金法是用通過制好的金泥.用前從新泥過.沉淀出膠.兌入輕膠水.錄取狼毫衣紋筆或鼠須筆用筆尖沾著應(yīng)用.用泥金與用色不同.色澤應(yīng)用時請求與膠相混.且要不停攪拌省得色彩沉淀不勻.泥金則不可.要維持金水永久附于碟心.膠水浮于上.金碟稍歪斜.用筆尖從一個方向用筆沾膠水裹金運用.則永久光明.如膠與金混起來用金會變的灰暗無光.描完后再用棉花于金上輕輕擦一遍.金會變的光明無比.撥金法.結(jié)果近于鐫刻.它比描金更為光明.特質(zhì)是金在色澤的下面.泥金法又叫煞金.以金箔為原料制成金泥.能夠買到金碗和豆金來用.泥金每次可煞一百到二百張金箔.用一根硬雞翅翎把金箔從紙上抖在預(yù)先備好的紙兜內(nèi).將碟子在火上烤熱.以不燙手為度,滴入幾滴稠膠水在碟心用中指把膠水輕輕攤開.再用食指沾金箔于碟心每次一兩張為好.然后稍微在碟中輕泥.不可用力.金泥到發(fā)瑟發(fā)暗時再稍梢加力.至碟中之金整個發(fā)暗且具光澤時再用手指徐徐的捻向方圓.然后納入溫水少須須臾再將水到出然后把碟子在火上烘烤.干后照前法重復(fù)3次,金就能夠用了.用時以鼠須筆調(diào)膠水沾著使既可.但運用后一定以水沖入出膠后方可保留.泥金的碟子先用汰米水煮過后.再用姜汁與黃醬涂于碟底再入火煨頓才可應(yīng)用.稱之為煉碟. 國畫里的黑色.：中國畫里的黑色普通應(yīng)用墨來體現(xiàn).此外還有鍋底灰.燈草黑和石榴黑.墨普通分油煙墨.松煙墨.漆煙墨.青墨.書畫中大多應(yīng)用油煙墨.工筆畫中運用的油煙墨以101廠產(chǎn)的大好山川千秋光為較好.但在工筆畫對墨的應(yīng)用中.油煙墨是不能研好直接用的.特別是在運用絹繪畫時更是如此.先把硯洗凈.再將墨緩緩研磨.等濃度夠時再找一小塊薄絲棉.一半搭入墨中一半沾半點清水后捏扁.搭在預(yù)先預(yù)備好的一個清潔的白瓷碟內(nèi).然后將研好的墨穿過絲棉經(jīng)欽佩徐徐過濾至瓷盤內(nèi).這么過濾過的墨才能夠用來繪畫.也能夠?qū)⒀泻玫哪?直接到入瓷盤中再用手指緩緩研磨,此法稱之為煞墨.松煙墨平常用來體現(xiàn)漆黑且具絨感的結(jié)果.如染人物的頭發(fā).和黑色的鳥雀.及草蟲蝴蝶等.也能夠和油煙墨接和來用.如染頭發(fā).可先用油煙墨染足后再罩染一遍松煙墨.后果也很好.漆煙墨在書畫中極少運用.歷朝名畫記中記錄.宋徽宗畫鳥以生漆點睛.現(xiàn)實上運用的即使漆煙墨.畫在裱好后用濃稠的漆煙墨點鳥的黑睛.干后.墨高出畫面如瀝粉平常且有亮光使鳥現(xiàn)的很有神彩.青墨在宋人畫中長長用到.因宋代尊重道教.因而長用到青色.紫色黑色.臨宋畫多半要用青墨.鍋底灰又叫黑煙子.百草霜.南煙子即使燒┎蕕墓?籮細(xì)后調(diào)膠運用.從前在顏料店里就能買到.如自制可用茅草燒灼于鍋底取其鍋底上的黑灰.解放前北京一得閣曾用點燒煤油制煙.比草木煙質(zhì)地細(xì)且黑.古建造的彩繪中的黑色以黑煙子為主.山西永樂宮三清殿內(nèi)的壁畫整個應(yīng)用的是黑煙子.在敦煌壁畫中的黑線以成為白色.好似是用白色所勾.切實上是由于調(diào)煙子時用膠不當(dāng).黑線脫落導(dǎo)致的.煙子用松木枝葉燒制的為優(yōu)秀.煙子質(zhì)地很輕.遇水既浮.因而調(diào)煙子時一定先兌膠水款款將煙子調(diào)成糊狀.方能使煙子不上漲.最忌挨次用水過多.調(diào)煙子務(wù)須用濃膠水.調(diào)成糊后再參加溫水拌開.平均后參與少須冰片沉淀后用其上部黑色作畫可替換松煙墨.燈草為一種藥用植物.又叫通草.經(jīng)燒制成暗黑色.無光擁有黑絨的制感.用來描勾人物發(fā).須.眉及蝴蝶的斑紋更具實在感.將燈草買來去雜質(zhì)后納入小鐵筒或瓦罐內(nèi)點著等到完整燒著時立時封罐.留個小罅隙悶一會兒.悶透后取出稍加研磨既可調(diào)膠運用.石榴黑既用秋季領(lǐng)取的石榴皮納入鐵盒內(nèi)六好透氣孔徐徐燒透取出過籮應(yīng)用.其色黑亮無比.調(diào)制與調(diào)黑煙子法同. 白色的利用與制造：傳統(tǒng)中國畫中白色分7種.鉛粉.定粉.蛤粉.盧干石粉.車磲粉.白土粉和銀白.鉛粉又叫胡粉.是用鉛溶成鉛片.卷成卷.放在木桶內(nèi).桶中放上瓶不加蓋的醋.再把捅蓋加封.7天后開蓋桶內(nèi)生有白霜.在掃霜入缸.每掃白霜一斤.摻豆粉二兩.蛤粉四兩.既成鉛粉.運用鉛粉年久會反鉛.畫面變黑.用雙氧水洗之又可反白,定粉是鉛粉經(jīng)提煉過濾后參與香料.用雞蛋清調(diào)成糊.再用漏斗擠出形同銀錠的小粉團.婦女用之化妝.運用鉛粉要先去鉛.將鉛粉放在預(yù)先其中挖空的豆腐中蒸一小時.還可將鉛粉加濃膠制成小硬團.用手心搓揉用人體的溫度可去鉛氣.蛤粉是長用的白色.當(dāng)代日本的畫家有些人白色除蛤粉不必.它是一種對照厚的蛤蚌殼研成的粉.先找殼厚的文蛤蚌優(yōu)秀是埋入地下多年已氧化成鈣制的在中藥店可買到.目前顏料店也可買到制好的蛤粉.將其買來后調(diào)入膠水.用筆管攪成較硬的粉團.置于掌心.雙手相和用力搓成面條狀.再搓成團重復(fù)4.到5次.再搓成團沾與烤熱的碗邊上.用時參與適量的輕膠水.用手指研磨出所用的量后到入另一盤中.再把碗扣放.用時再兌膠再研.運用蛤粉.因其沾水后透亮.因而乍涂上去現(xiàn)的很白.再涂第二遍時會覺得前邊涂的色沒了.如此刻回筆干后就會花或不勻.因而用蛤粉禁忌回筆.還要做到每筆所含色澤維持一至.車磲白其色歷久不變早年五色墨、中有此白.應(yīng)用和制造與蛤粉同盧干石是一種對比好的白.有生.熟兩種.都可藥用.生者白熟者色微黃.用熟盧干石粉參加槐黃和朱膘調(diào)成肉色永不失色.古畫必用生盧干石于畫的背面托色用.齊白石長用此色.白土粉又叫白堊土.古壁畫多用.白土粉產(chǎn)于河南.山西.山東敦煌千佛洞大局部是以白堊土為底色.銀白是用云母制成的.有金云母.暗黑云母.黑云母.白云母.其色發(fā)瑩白.唐朝時就用此繪畫了.應(yīng)用云母色時.畫好后在八成干時用清潔的薄布輕輕擦之.將浮色擦去.其色才有光澤. 青色的運用與制造.：；中國畫里的青色分石青.群青.青金石.和花青,石青是鹽基性碳酸銅.產(chǎn)于銅礦中.他的種類有空青,扁青,層青,白青,沙青,藏青,等.空青既中空型似楊梅為好,今在廣東能夠買到.顏色很絢麗.扁青即使長說的梅花片,清代的鄒一桂寫的小山畫譜及介子園中都有記錄,產(chǎn)在緬甸和云南.在云南稱他為滇青.層青是由深淺層片形成的,可研磨出淡青色的淺天青,陜西,湖北,四川,西藏生產(chǎn).沙青產(chǎn)在西藏.色深藍帶紅頭.白青色較淺產(chǎn)在貴洲以上的石青都產(chǎn)自銅礦.金礦.切實上是寶藏地殼中的一種氣體多年構(gòu)成的如氣體為鹽基性碳酸則造成石青.如氣體為醋酸則組成綠色.群青又叫佛青.伏青塊狀的偏紅.顆粒狀的叫藏青,即沙青,青金石有深藍,淡綠,發(fā)紫綠者,還有寶藍色清代長官的蘭頂子即使用青金石制成的, 石青的制造：制色方式有以下及步1洗,：是將成塊的顏料刪除雜制用水洗凈,2搗：即是粉碎將洗凈之料放如鐵罐內(nèi)搗碎,3籮：將搗成粉末的顏料過籮篩去粗制.4淘：用淘米的措施舉行分離開雜質(zhì),5研：將淘過籮細(xì)的色彩用乳缽研磨,6煮：將最不純的色澤用洗,淘都不能處理的色彩只有用煮來去其雜質(zhì)了,7漂：；將研到極細(xì)的色粉放如銅或內(nèi)釉沙鍋里煮臟色大方浮于水面,這時用小勺隨煮隨撇,撇凈為止,撇出的雜色浮漿也可制出灰色其中色對于復(fù)制古畫與大用.通過以上的過成色澤已成為細(xì)粉末就可放如乳缽舉行研磨,速度不可過快,要穩(wěn)重有力徐徐色彩會展現(xiàn)結(jié)餅的表象,色度也淺了須多,這時即將加水研磨了,研一段工夫后可兌如輕膠水再研,要留神的是研磨的方向要從始至終維持象一個方向,禁忌忽左忽右,下一步叫水飛法,將備好的熱膠水兌入乳缽內(nèi)用手指攪勻沉淀,然后到入另一碗中.留下渣子再舉行研磨,到出的第一碗沉淀后再到出第二碗.第一碗內(nèi)沉淀者色深,為頭青.順次可漂出頭,二,三,四,五種青留神的是每分漂挨次后都要如前次一樣加水沉淀.以防色澤不清, 花青的制造與運用：花青是繪畫中的首要用色.是由制好的藍靛又叫土靛作成的,藥用稱之為青黛,南北地區(qū)都有生產(chǎn).制造花青有兩種方式,1是用石碳水漚制,2是用麻布遮蓋,使其大方發(fā)酵,第2種措施取靛,用于繪畫,色質(zhì)純粹,目前市面上所售的花青膏,即使用此法去黃水后制成的,市面上能買到的花青膏,以蘇州老姜思續(xù)產(chǎn)的為好,美院及其余廠家產(chǎn)的花青膏均膠量過大.平常將花青買來后,將其倒入稍深一點的碟內(nèi),再注入能沒過花青量的青水靜泡.過一段工夫后,用手指研磨,至完整化開為止.再將碟靜置,待其沉淀,再將膘倒入另一盤中.經(jīng)這么解決后.花青的渣子和膘就分離去了.兩個碟子干后不可日曬,不可火灼.渣子用來分染或為石青打地色用,其色穩(wěn)重.但分染色足后一定要上一到淡礬水.膘用來調(diào)色罩染,其色透亮,萬一所買的花青膠量過大.在泡水前可用溫開水迅速的沖一下立刻倒掉再加以清水可去其大半膠性,在調(diào)草綠時.必定要先調(diào)藤黃.以花青入藤黃.搭配時色度才好把握, 綠色：<1>石綠：產(chǎn)于銅礦中，有成塊同體一色的.有成沙粒狀的，有深淺綠色花紋的，因其透亮的綠色花紋很象孔雀翎毛的翠綠色，因而稱為孔雀石，制造石綠與制造石青方式相像以干研為主，研到極細(xì)時方可加膠，<2>松石：石質(zhì)較硬，通過研磨水飛法可制成淺綠色.應(yīng)用時加槐黃水調(diào)制，其色素雅.<4>洋綠：德國產(chǎn)的雞牌洋綠優(yōu)秀，運用時也可研磨水飛，也能研出三種不同深淺的綠色，還有毛綠，青蓮色，曹素功廠制有青蓮色墨塊，北京法海寺.山西寶寧寺水陸畫和袁江的人物畫服飾上長用此色 赭色的運用與制造：國畫中赭色有赭褐.赭黃,赭紅.都是天然礦物顏料.其色安定性好,產(chǎn)于赤鐵礦,磁赤鐵礦,山西,河北都有生產(chǎn),石質(zhì)剛硬者色平常教深偏紅.日本質(zhì)名大鑒中記錄赭石產(chǎn)支那代洲的字樣,古代洲是目前的山西五臺縣,赭石即不加膠涂在紙上其色亦難去掉,赭石制造起來很是適宜,但凡把赭石原料去雜質(zhì)后搗碎研細(xì)參與膠水再研磨兌入溫水絞勻.帶其沉淀,將上層黃膘倒出蒸干收存即使赭石膏.還有種鐵朱,比朱砂色暗,為偏紅的赭石制成.壁畫多用之 黃色：有雄黃,雌黃,石黃,雄精,土黃,章丹,藤黃,槐黃,梔黃,1雄黃,是一種具備油光的結(jié)晶體,橘黃色有微毒,質(zhì)地軟易碎,多為藥用,雄黃以膠水研磨就可用,凡石色都不可摻合著用,雄黃氣迅猛,遇粉既發(fā),雄黃萬不可與金同用,數(shù)月后就會退色故2雌黃生在黃金石中,以云母般的晶體,用手捻就碎成小片,運用時研細(xì)擁有大赤金的顏色.3石黃,為正黃色,色暗有臭味的不可用,但撥去外皮里邊即使好色,山川畫中不宜用石黃色,4雄精,與雌黃并生,有紅潤感,色發(fā)杏紅,5土黃為黃金石最外層局部制成,經(jīng)風(fēng)化性成的暗黃色,以上幾種色澤都忌與鉛粉調(diào)用,會變?yōu)楹谏c白堊粉調(diào)用就不會失色,6章丹,又叫筒丹,黃丹,色與雄黃同,是最早的化學(xué)色,用制鉛粉的下角料加工成的,用前先去硝,否則無法渲染,去硝是將買來1章丹用溫水沖泡,不可過熱,熱則色變暗紅,以不燙手為度,每天換水一兩次,兩日后既可研磨應(yīng)用,不可與鉛粉合用,7藤黃,又叫月黃,日本叫草雌黃,產(chǎn)在越南,緬甸,泰國和我國南方邊疆,為落葉喬木,是熱帶金絲桃科植物,藤黃有老有嫩,運動水杯,繪畫用嫩者為佳.色發(fā)紅暗或白黃者不可用,山川畫中以藤黃水入墨畫出的畫更現(xiàn)蒼潤,藤黃最忌熱水沖燙,要用溫水化之,才可色嫩,研藤黃時如展現(xiàn)泡末可用手指在鼻洼兩側(cè)輕抹后,以此手指再入藤黃中研磨,泡末既消,8槐黃,采槐花,只留瓣不要花托,用開水湯過捏成小餅,曬干熬成黃水調(diào)制較淺的石綠,帶托的花,熬出的水調(diào)二綠,三綠最佳,槐黃水調(diào)思綠可使色更絢麗,9梔黃,藥店可賣到,有生熟兩種梔子開白花,其果實砸開加水研磨用紗布收汁制成膏既可 朱砂1制造與利用：天然朱砂以清澈光明,型似箭頭的頁面紅嫩者最佳.不同的朱砂色澤有所不同,辰砂平常為藥用朱砂,其色暗紅,在敦煌千佛洞長使?有的與鐵朱,紅土相混難以區(qū)分,但鐵朱,紅土均無晶體,而辰砂擁有光澤,朱砂亦重要產(chǎn)于湖南鳳凰,麻陽,貴州,玉屏,安順,萬山,云南的寶山,大理,目前海內(nèi)最大的產(chǎn)地是貴州完山的汞礦,還有一種豆砂,形似顆粒,與辰砂同為暗紅色加工后顏色屬于厚重一類,辰砂在藥店都可買到,朱砂不分產(chǎn)地均含雜質(zhì),因其產(chǎn)在英石之間,挖掘時須用鐵器連石鑿下,因而中間含有英石中的鐵渣,因而制色前先用磁鐵一塊邊攪邊吸鐵渣可除,制造朱砂或其余顏料首要離不開淘,澄,飛,跌,研這幾步,淘是用水淘洗雜質(zhì),澄是廓清沉淀的歷程,飛是瞥取上面浮起的一層顏料所謂取膘,跌是將下沉的局部再攪起再沉淀,研是下一過成的開端,將色加膠重復(fù)研磨再經(jīng)淘,澄,飛,跌,研這幾部,使色分出頭,二,三等色階來,朱砂先將其擂碎,研細(xì)加膠用溫水飛之,再研再飛,下沉的最底層發(fā)紫色,去之無須,上漲的最上層黃水含汞,用紙吸掉,也去之不必,剩下的可分為頭朱,二朱,三朱和朱膘,朱膘為復(fù)色紅里帶黃,用朱膘投放的肉色用不失色,如用銀朱則會變黑,還有用朱砂制成的朱墨用時研開后加如藥店買來的辰砂再經(jīng)研磨不必加膠可直接運用,當(dāng)今的好朱砂非常難得,普通好朱砂用在畫的正面,管裝的化學(xué)朱砂色用在畫的背面,既節(jié)儉有可到達中意的結(jié)果, 管裝的化學(xué)朱砂色在應(yīng)用前一定先經(jīng)脫膠解決,也叫拔膠,方式是將色澤擠入碟中,再用清水沒過顏料后將碟子輕輕顫動,然后將水到掉,重復(fù)幾次后既可運用. 中國畫的資料許多，中間墨尤為主要。 中國墨分幾種，畫工筆畫首要用油煙墨。大局部畫家和絕大局部繪畫初學(xué)者用的都是墨汁。市場上的墨汁有幾種對照好的，北方的一得閣，南方的曹素功和紅星墨汁。還有小日本的玄宗超濃墨汁. 最先一得閣出產(chǎn)的有一得閣墨汁，華夏墨汁，北京墨汁和一得閣云頭艷墨汁。中間華夏墨汁和北京墨汁以為不大符合專業(yè)繪畫。中間緣由之一是這兩種墨色不足，墨汁濃度不夠。即便不摻水直接沾墨畫在生宣上也洇。 一得閣墨汁和云頭艷墨汁很符合繪畫。云頭艷墨汁很貴，一己以為它的濃度也不夠，但墨色很好。符合書法和寫意畫，當(dāng)然工筆畫也能夠！作為初學(xué)者尊重一得閣100g的小瓶裝墨汁。下面我們談?wù)劸売珊鸵坏瞄w墨汁的真假問題。 一得閣墨汁(必定要是正品的)是高濃墨汁！摻半點水，在生宣上畫工筆畫相當(dāng)不錯。第一不洇。第二筆道滑膩，手感極佳。第三墨色不減。當(dāng)然確定不跑墨！因而無論是菜鳥還是老鳥都推選經(jīng)濟利益的100g裝的小瓶一得閣墨汁。因為我們應(yīng)當(dāng)學(xué)古人惜墨如金。沒必需賣大瓶裝的。 還有即使識別一得閣墨汁真?zhèn)蔚膯栴}。這個問題是本文的關(guān)鍵！墨無真假，只有好壞。為什么這樣說呢?因為前邊說過一得閣的配方曾經(jīng)傳播出去了，日本的墨汁也許就借用了中間的配方。正品和廢品的點滴差異是：副品聞起來也并無臭味，和正品相對照只是香氣稍淡。第二是當(dāng)北方氣象轉(zhuǎn)冷，正品一得閣墨汁因為膠對比多會凝凍。廢品的墨汁不會產(chǎn)生凝結(jié)。單一不足的是副品的墨汁摻水后墨色不足！和華夏墨汁差不多。說句真話，萬一墨色之中再泛點紫色，我還真認(rèn)為是云頭艷呢。 因而當(dāng)我們買了墨汁，別管是什么墨汁，但凡它不跑墨，墨色足，手感佳，什么品牌的墨汁都能夠，包羅廢品的一得閣墨汁也是能夠的。當(dāng)然正品的更好，在北方有條件的畫友可到琉璃廠的一得閣商店賣點墨汁回家試試。 國畫落款的工夫 中國畫的大致藝術(shù)特點是融詩、書、畫、印于一爐。最終落款是中國畫不可或缺的形成局部，而落款中的光陰款卻是有所講求的，平常中國畫的工夫款是采納農(nóng)歷。 農(nóng)歷的一月，可稱為正月、元月、初月、端月、孟月、初春； 二月，可稱為如月、杏月、麗月、仲春、中春、花朝； 三月，可稱為桃月、蠶月、佳月、季月、晚春、末春； 四月，可稱為梅月、槐月、麥月、清和月、麥秋； 五月，可稱榴月、蒲月、食月、仲夏、天中、超夏； 六月，可稱為荷月、暑月、伏月、季月、季夏、暮夏； 七月，可稱為涼月、蘭月、巧月、孟秋、新秋、初秋； 八月，可稱為桂月、爽月、觀月、仲秋、桂秋、正秋； 九月，可稱為菊月、詠月、玄月、季秋、暮秋、菊秋； 十月，可稱為良月、吉月、坤月、孟冬、初冬、上冬等； 十一月，可稱為暢月、雪月、寒月、仲冬等； 十二月，可稱為臘月，冰月、季冬、暮冬、大呂等。 常識性的東西不能出錯。 創(chuàng)作工夫完結(jié)在某個年節(jié)鄰近時，也時常將落款光陰題為年節(jié)(含二十四節(jié)氣)。 |
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