顧繡之名雖盛而真得“畫(huà)繡”真諦者在上海已經(jīng)難尋。

顧繡飛針走線452年 苦尋有書(shū)畫(huà)功底的新繡娘

傳承上海非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

4 顧繡

顧繡，是民間繡藝與文人畫(huà)結(jié)合的產(chǎn)物，江南唯一以家族冠名的繡藝流派，上海地區(qū)工藝品中的瑰麗奇葩，因源于明代松江府顧名世家而得名。

顧繡系明嘉靖三十八年（公元1559年）松江府進(jìn)士顧名世之子顧匯海之妾繆氏所創(chuàng)（距今已有452年），顧名世次孫媳韓希孟善畫(huà)，在針?lè)ㄅc色彩運(yùn)用上獨(dú)具巧思，顯著提高了這種繡法的藝術(shù)品格，顧繡由此又稱“畫(huà)繡”。據(jù)明代崇禎年間《松江縣志》記載：“顧繡，斗方作花鳥(niǎo)，香囊做（作）人物，刻劃精巧，為他郡所未有。”

其繡藝特色是：以針代筆、以線為墨，以摹繡古代名畫(huà)為主，著意追求筆情墨趣，富有濃厚的中國(guó)畫(huà)典雅風(fēng)格。顧繡因此成為文人畫(huà)在針刺藝術(shù)上的延伸，對(duì)蘇、浙、湘、蜀刺繡術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

顧繡從業(yè)人員須具備傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)修養(yǎng)，且制作費(fèi)時(shí)耗工。顧繡之名雖盛而真得“畫(huà)繡”真諦者在上海已經(jīng)難尋。

2006年5月，顧繡列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月，經(jīng)國(guó)家文化部確定，上海市松江區(qū)的戴明教為該文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，并被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人名單。

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新中國(guó)第一幅顧繡作品《紅蓼水禽圖》，由顧繡國(guó)家級(jí)傳人戴明教繡出，選材自北宋徐崇矩名畫(huà)

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國(guó)家級(jí)傳人戴明教的封針繡品之一《小庭嬰戲圖》

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市級(jí)傳人吳樹(shù)新的繡品《幽谷先春圖》

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市級(jí)傳人朱慶華的繡品《禽浴圖》

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市級(jí)傳人朱慶華的繡品《調(diào)良圖》

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市級(jí)傳人富永萍的繡品《嘉禾草蟲(chóng)圖》

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顧繡用的繃架

本版圖片除了記者署名外，均為松江文化館提供，特此鳴謝。

10月11日，位于松江區(qū)文化館內(nèi)的松江顧繡工作室里，一位年輕的女子正拿著一塊干凈毛巾，仔仔細(xì)細(xì)地擦拭著自己的雙手，動(dòng)作輕柔而舒緩，拂去手掌至指間那一點(diǎn)點(diǎn)汗?jié)n和灰塵。隨后，她又打開(kāi)一瓶護(hù)手霜，小心翼翼地滋潤(rùn)著雙手每一寸肌膚，她的手指漸漸變得暖暖的……

你或許會(huì)說(shuō)：這個(gè)年輕女孩真是愛(ài)美！是的，她的確愛(ài)美。但當(dāng)她緩緩打開(kāi)面前鋪蓋的層層白紙時(shí)，一幅精致的刺繡半成品顯露了出來(lái)，原來(lái)，她悉心呵護(hù)的并不是自己的雙手，而是手下誕生的顧繡作品。這位年輕女子名叫沈麗莉，現(xiàn)年28歲，可以說(shuō)她是顧繡最年輕的一代“繡娘”。

繡一幅“顧繡”多則一年

顧繡，這個(gè)江南唯一以家族冠名的繡藝流派，已經(jīng)走過(guò)了由興盛到衰落，乃至消亡、重生的452年歷史。明清，顧繡流入江南民間一時(shí)盛極；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)直至上世紀(jì)70年代初，顧繡陷入困境；上世紀(jì)末，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮中，顧繡瀕臨夭折，工藝品廠倒閉；進(jìn)入新世紀(jì)后，顧繡艱難重生，以顧繡為主題的工作室、畫(huà)廊在顧繡發(fā)源地——松江逐漸興起，4名顧繡的“傳人”進(jìn)入松江顧繡工作室傳授顧繡藝術(shù)。

現(xiàn)年28歲的沈麗莉是2009年松江顧繡工作室新招收的員工，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院畢業(yè)的大學(xué)生，目前她有些像是3位師傅——顧繡的市級(jí)傳人朱慶華、富永萍和吳樹(shù)新的“獨(dú)生女”。為什么不多招幾個(gè)年輕學(xué)生呢？松江區(qū)文化館館長(zhǎng)陸春彪感嘆：“要招到一個(gè)好苗子談何容易！”

當(dāng)下傳承人難以尋覓的困境與顧繡的特性不無(wú)關(guān)聯(lián)，從某種程度上來(lái)說(shuō)，它不免有些曲高和寡。顧繡起源于明代，向來(lái)被譽(yù)為是高雅、脫俗的民間藝術(shù)，它的發(fā)展始終與文人文化息息相關(guān)?！耙葬槾P，以線代色”，與筆墨丹青的親緣賦予顧繡“畫(huà)繡”的美名。陸春彪稱，顧繡把民間繡藝與文人畫(huà)巧妙結(jié)合，它要求從業(yè)人員須具備傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)修養(yǎng)，這既是顧繡的獨(dú)特魅力，卻也成為它難以普及的原因之一。與此同時(shí)，一幅顧繡作品的誕生需要耗費(fèi)繡工大量時(shí)間和精力，“繡一幅作品少則三四個(gè)月，多則一年，這對(duì)于傳承人來(lái)說(shuō)，要求太高。”

海上瑰寶曾經(jīng)瀕臨絕境

事實(shí)上，顧繡早已不止一次遭遇傳承上的危機(jī)。清末民初，連年戰(zhàn)火讓這一古老的海上瑰寶一度瀕臨絕境,《松江簡(jiǎn)明史》中赫然寫(xiě)道：“顧繡久負(fù)盛名，亦已失傳矣?！?/p>

直至上世紀(jì)30年代，一艘烏篷船載著一位中年女子來(lái)到松江跨塘橋邊，她是松筠女子職業(yè)學(xué)校（松江女子學(xué)校，1905年成立，后改名松筠女子職業(yè)學(xué)校，設(shè)刺繡科）新聘請(qǐng)的刺繡科教習(xí)宋金苓。宋金苓乃通曉顧繡的刺繡大師沈壽之得意門(mén)生，并曾受沈壽囑托前往松江探尋顧繡之根。而宋金苓的到來(lái)，無(wú)疑為顧繡延續(xù)了一點(diǎn)香火，免遭在動(dòng)蕩時(shí)局中消亡的厄運(yùn)。

不過(guò)，在之后的數(shù)十年中，顧繡并沒(méi)有得到有效的保護(hù)，而宋金苓在松筠女子職業(yè)學(xué)校教授過(guò)的學(xué)生也逐漸老去。1937年，淞滬會(huì)戰(zhàn)(1937年8月13日-11月12日)爆發(fā)，宋金苓的弟子戴明教隨家外出避難，當(dāng)時(shí)她離畢業(yè)還有一年。但戴明教回來(lái)后，卻發(fā)現(xiàn)女校已被炸成廢墟，她不得不轉(zhuǎn)校完成學(xué)業(yè)。1942年戴明教結(jié)婚，在居家生活中她偶爾繡些小品遣性。

上世紀(jì)50年代，松江成立街道刺繡社，戴明教欣然加入。但隨即“文革”爆發(fā)，受到出身影響，她只得離社回家。1973年初，松江工藝品廠籌建顧繡小組，當(dāng)時(shí)的廠長(zhǎng)到街道刺繡社借調(diào)藝人，戴明教因身體健康、視力較好被大家推薦成為廠里一名編外臨時(shí)工。

然而，好景不長(zhǎng)，戴明教在刺繡小組只工作了9個(gè)月，1973年底，刺繡小組便因“復(fù)古復(fù)舊”壓力被迫中斷。戴明教只得放下手中的針線，再次回家。

《紅蓼水禽圖》驚鴻照影來(lái)

直至上世紀(jì)70年代，沉寂已久的傳統(tǒng)工藝美術(shù)才呈現(xiàn)出一片生機(jī)。

當(dāng)時(shí)，上海市工藝美術(shù)研究所的崔鳳彥先生為發(fā)掘外貿(mào)需求的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品，四處尋找具備恢復(fù)顧繡生產(chǎn)條件的地點(diǎn)。1977年11月，為了籌備上海工藝品展銷會(huì)，崔鳳彥來(lái)到松江工藝品廠，在車間墻角一只舊繃架上，蓋著滿是塵埃的廢報(bào)紙。崔鳳彥偶然掀開(kāi)報(bào)紙，只是這驚鴻一瞥，便讓他心動(dòng)不已。原來(lái)，報(bào)紙底下的竟是半幅宋人的《紅蓼水禽圖》，正所謂眾里尋他千百度，這恰恰是崔鳳彥苦苦尋覓的顧繡。

他立即問(wèn)：“這是誰(shuí)繡的？”

“戴明教?！?/p>

之后，崔鳳彥誠(chéng)懇地請(qǐng)來(lái)了在“文革”時(shí)期回到街道的戴明教，《紅蓼水禽圖》也終于完成。1978年，松江工藝品廠重建了顧繡小組，56歲的戴明教被重請(qǐng)回廠帶徒傳藝。她不但轉(zhuǎn)為正式職工，還收下了包括朱慶華、吳樹(shù)新、富永萍在內(nèi)的10名年輕弟子。

富永萍回憶，自己能夠師從戴明教無(wú)比幸運(yùn)。1975年，17歲的富永萍進(jìn)入松江工藝品廠，當(dāng)時(shí)她只是在普通的工藝品車間負(fù)責(zé)包裝一些工藝禮品，從小熱愛(ài)美術(shù)的她，似乎有些英雄無(wú)用武之地的感覺(jué)。3年后，富永萍喜聞，松江工藝品廠要恢復(fù)顧繡小組。富永萍因此進(jìn)入顧繡小組，和其他9位小姑娘一起，每天在戴明教手把手的教授下學(xué)習(xí)，“師傅不嚴(yán)厲，但卻很嚴(yán)格、很細(xì)心，有做得不好的地方，她會(huì)要求我們拆了重做?！遍_(kāi)始，姑娘們只是繡一些枕套之類的小圖案，隨著技術(shù)的嫻熟，她們?cè)嚼C越好，越繡越精。

“針?lè)ǖ乖谄浯?，顧繡讓我們覺(jué)得最難的是配色?！备挥榔颊f(shuō)，繡線顏色多得數(shù)也數(shù)不清，初學(xué)時(shí)她常常為挑選哪個(gè)顏色而煩惱，有時(shí)挑的顏色稍有一點(diǎn)偏差，整幅作品的“味道”就都變了，只能拆了重來(lái)，“要說(shuō)完全脫離師傅的指導(dǎo)獨(dú)立配色，我們都是花上了幾年工夫才能做到。”

命途多舛徒弟散了一半

富永萍等人在松江工藝品廠學(xué)習(xí)工作了整整20年，其間創(chuàng)作了許多精美傳神的佳作。但到了1998年世紀(jì)之交的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，曾經(jīng)長(zhǎng)期從事顧繡生產(chǎn)的集體企業(yè)松江工藝品廠，法院的破產(chǎn)判決給了它致命一擊，面臨查封資產(chǎn)拍賣的厄運(yùn)。經(jīng)當(dāng)時(shí)松江區(qū)委宣傳部的協(xié)調(diào)，顧繡車間轉(zhuǎn)入民營(yíng)企業(yè)松江電子儀器廠，而戴明教的傳人也有了新的工作環(huán)境。

“我們剛到電子廠時(shí)，工資比清潔工還低，但好在能有個(gè)地方讓我們繼續(xù)繡顧繡?！敝v起這段一波三折的經(jīng)歷，即使性格開(kāi)朗的富永萍也有些心酸。那段時(shí)間，顧繡師傅們還常常因?yàn)閺S里車間緊張而把繡品帶回家繡?！皬奈覀冮_(kāi)始學(xué)習(xí)顧繡一直到轉(zhuǎn)到電子儀器廠，中間發(fā)生了許多事情，并不是所有的人都堅(jiān)持下來(lái)了?！备挥榔贾v述，一些師傅也因?yàn)楣ぷ餍量?、生活壓力大等各種原因選擇轉(zhuǎn)行，剛轉(zhuǎn)入電子儀器廠時(shí)，原本戴明教的10位徒弟只留下了6人。

戴明教70歲時(shí)，因眼力不濟(jì)而“封針”。如今，在她的弟子中，錢(qián)月芳、朱慶華、高秀芳、富永萍和吳樹(shù)新5人已成為了顧繡這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的市級(jí)傳人。她們中的錢(qián)月芳開(kāi)辦了自己的顧繡工作室傳授顧繡技法，其他4人退休后都來(lái)到了松江顧繡工作室，繼續(xù)研習(xí)顧繡藝術(shù)。

而在上海，除了松江文化館的顧繡工作室和錢(qián)月芳的工作室之外，以顧繡為主題的工作室、畫(huà)廊也不算少見(jiàn)。

這些年來(lái)，并非沒(méi)有人專程上門(mén)希望找到戴明教的傳人拜師學(xué)藝。顧繡工作室3位師傅告訴記者，前幾年就曾有兩個(gè)女孩特意從北京前來(lái)求藝，但這兩個(gè)女孩學(xué)了一段時(shí)間便不了了之，“對(duì)她們來(lái)說(shuō),刺繡只是業(yè)余愛(ài)好，學(xué)些皮毛可以，說(shuō)要傳承是指望不上的。”

富永萍向記者描述，顧繡實(shí)際上是一個(gè)非常枯燥的工作，如果沒(méi)有強(qiáng)烈的愛(ài)好很難堅(jiān)持下去?！翱赡芾C一片葉子就要用上好幾天。”而如今的時(shí)代，年輕人面臨更多的機(jī)會(huì)和更多的生活壓力，要求讓他們靜下心來(lái)學(xué)習(xí)，也確實(shí)有些為難。“顧繡也不可能是學(xué)了幾年就能出成績(jī)的。內(nèi)行一眼就能看出來(lái)繡品的功底，如果耐不住寂寞，不一直練習(xí)、感悟，很難提高。”

期待走出形似神非困境

即使是朱慶華、富永萍和吳樹(shù)新3位已經(jīng)傳習(xí)了數(shù)十年的老師傅，對(duì)于自己的作品也依然有許多不滿意。師傅們說(shuō)，針?lè)ǘ嗑毩?xí)就能運(yùn)用自如，配色熟練了也能把握準(zhǔn)確，但是對(duì)繪畫(huà)和書(shū)法的感悟卻很難趕上前人。

根據(jù)戴明教對(duì)于其師傅宋金苓的回憶，宋金苓時(shí)?！皩?duì)花寫(xiě)生”，對(duì)著鮮花現(xiàn)場(chǎng)構(gòu)圖、現(xiàn)場(chǎng)刺繡，從而脫離線稿，靈活配色，表現(xiàn)出花朵靈動(dòng)的生氣。然而，宋金苓這種當(dāng)場(chǎng)繡畫(huà)的絕技，今天已很難做到。現(xiàn)如今，師傅們更多的是根據(jù)已經(jīng)描摹好的底稿刺繡。朱慶華坦言，雖然自繪自繡也能做到，但目前她們的顧繡作品基本還是兩人完成——先由繪畫(huà)師傅在絹布上畫(huà)完底稿，再由顧繡師傅把畫(huà)稿變?yōu)槔C品。

當(dāng)然，顧繡師傅們也會(huì)不斷研習(xí)古人書(shū)畫(huà)藝術(shù)提升自己的技法。富永萍向記者透露，自己只要一有空就會(huì)到博物館、美術(shù)館去欣賞古人的書(shū)畫(huà)，吸取靈感?！皬纳鲜兰o(jì)90年代開(kāi)始，我就會(huì)時(shí)不時(shí)買(mǎi)一些畫(huà)冊(cè)，幾乎每天都會(huì)在家里練習(xí)書(shū)法和繪畫(huà)?！备挥榔歼€買(mǎi)了幾個(gè)石膏像，在家里畫(huà)素描，她覺(jué)得不僅是國(guó)畫(huà)，練習(xí)西洋畫(huà)的基本功也能對(duì)顧繡藝術(shù)有所幫助。“其實(shí)我最喜歡繡的是書(shū)法，它沒(méi)有過(guò)多的顏色，在黑白灰之間展露出筆墨的勁道，比起繡一幅畫(huà)考驗(yàn)更大?！?/p>

但師傅們依然無(wú)奈地說(shuō)，顧繡誕生與發(fā)展之初，韓希孟、顧玉蘭時(shí)代的人文環(huán)境已經(jīng)消失，要從意境上貼近先輩大師已非常困難，形似神非是她們?nèi)胄袔资陙?lái)始終感到困惑的問(wèn)題。富永萍最后強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“也正是這個(gè)原因，我們更希望今后的傳人能夠有良好的繪畫(huà)基礎(chǔ)，這樣才能更深入地領(lǐng)悟顧繡的精髓。”