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克拉克瓷：被人遺忘的繁華 數(shù)百年前，克拉克瓷曾經熱銷國外，被國外稱為中國的“國瓷”。 海南的華僑遍布東南亞各地，他們曾帶回大量的克拉克瓷。 出于本土收藏文化的需要，海南藏家近年也非常重視克拉克瓷的收藏，漸漸形成了一支頗具分量的克拉克瓷收藏隊伍。 它靜靜地擺放在案桌上。卵白瓷地上，青釉湛藍深沉，圖案以開光分格布局，恰似一扇扇開著的藍色“小窗”?！靶〈啊崩锂嫷娜渴锹室舛鵁o拘的花葉圖案，填滿形似官帽的青花盤，給人濃烈奔放之美。 海口藏家陳先生收藏的這件明代開光青花折腰盤，就是曾經被人們遺忘的克拉克瓷。數(shù)百年前，克拉克瓷曾經熱銷國外，被國外稱為中國的“國瓷”，是當時最具代表性、影響最大的外銷瓷主要品種之一，見證了彼時中國海上絲綢之路的無限繁華。 初識“克瓷” 2007年，從沉船“南澳一號”上打撈出明末清初的“克拉克瓷”的消息，再次將人們的目光集中在這種曾經熱銷國外的中國陶瓷上。 公元17世紀，葡萄牙克拉克港的兩艘商船被荷蘭的東印度公司截獲，船內所載的主要是明萬歷年間生產的瓷器。這批瓷器被運往荷蘭的米德爾堡和阿姆斯特丹拍賣，在歐洲引起轟動。由于這批中國瓷器是從克拉克港的商船上截獲的，沒有人能夠說出它們的產地和準確稱謂，所以被稱為克拉克瓷。后來，人們將中國古代外銷青花瓷統(tǒng)稱為“克拉克瓷”。 日前，省收藏家協(xié)會專門組織了一批克拉克瓷來交流，陳先生的明代開光青花折腰盤也在其中。省收藏家協(xié)會副會長何云強說，“開光分格樣式在國內瓷器中較少見，但在克拉克瓷中并不稀奇，代表著青花瓷中較高的檔次。這件開光青花折腰盤工序多、圖案豐富，折腰處青釉連接得非常好，沒有斷色的痕跡，具有立體美感，從器型上看可能是國外就餐時盛湯所用。 另一只明代福壽青花碗，碗底落款是一個“?！弊郑肷盹椧詾橹袊糯枠酥镜幕刈旨y。省收藏家協(xié)會副會長陳發(fā)啟說，此碗為混合料，因而色釉色呈青黑色；在碗底落款的樣式較少見，這在出口瓷中代表著最高檔次，可能是當時我國送給國外官方所用。 再如，明暗八仙碗只取了我國古代傳說“八仙過?！敝邪讼傻钠魑?；明飛鹿碗則將鹿畫上雙翅，周邊飾以花草紋，仿佛飛鹿自由翱翔于大自然。何云強認為，這些充滿想象的浪漫畫風，以及工匠得心應手的傳統(tǒng)裝飾，體現(xiàn)的正是中西合璧、中外貿易的象征。 無盡風光 那么，克拉克瓷的產地到底在哪里？400年來，爭論持續(xù)不休，直到21世紀謎團才得以揭開。 目前，已考證生產克拉克瓷的窯口有江西景德鎮(zhèn)窯、福建德化窯、福建漳州平和五寨、南勝窯等100多個窯址。做工精細者為景德鎮(zhèn)窯口出品，銷量最大者卻是漳州、德化窯口出品。 據(jù)載，明正德十四年(1519年)至崇禎六年(1633年)，著名的海外交通貿易中心 漳州月港海上貿易十分繁榮，瓷器又是對外出口的大宗商品。主政知縣賦予瓷業(yè)優(yōu)惠的稅收政策，組織民間大量生產燒制。尤其是明正德以后，月港的海外貿易遠遠超過周邊港口。明萬歷年間，月港的對外進出口發(fā)展到最高峰，漳州平和生產的瓷器也源源不斷地從月港遠銷至世界各國。 清朝初年，由于清政府實行“海禁”，月港衰落了，平和制瓷業(yè)也因銷路受阻而衰敗。隨著清三代以后彩瓷興盛，青花逐漸走向衰落，克拉克瓷隨之在海外銷聲匿跡，帶給后人一連串遙遠而美麗的遐想。 專家認為，克拉克瓷主要是外銷瓷，其中很多來樣加工的產品，花紋裝飾迎合外國人的審美。在當時是昂貴的瓷器，銷往海外的克拉克瓷總會被當?shù)氐耐跏屹F族搶購一空。當時除了中國商船以外，還有來自日本、西班牙、葡萄牙、荷蘭等國的貿易船隊，因此克拉克瓷遍布亞、非、歐各國，并產生了廣泛的影響。 畫風之美 從目前發(fā)現(xiàn)的克拉克瓷上，能夠看到郁金香、騎士、城堡等異域風格圖案，由此可判斷它們是針對國際市場生產的。這也是專家推測克拉克瓷在國內極為少見的原因之一。 “克拉克瓷多數(shù)為國外訂單生產，由國外設計圖案或在我國畫風中加入異域元素，有的甚至由國外來料生產，這也是克拉克瓷有別我國傳統(tǒng)青花瓷的地方?！焙卧茝娊榻B，克拉克瓷的一個特點是“滿弓”，即將瓷面畫滿了圖案，它不像我國古代傳統(tǒng)瓷器以典故為主，或山水、人物等類別區(qū)分開，而是山水、花鳥、人物混為一體，強調形象之美、豐富之美。 如此次克拉克瓷交流中的一只清代人物花卉盤，就將人物與花卉融為一體?！爸燎宕?，克拉克瓷的青花逐漸以淡雅的中國畫風格為主，但人物與花卉相結合的風格只有在出口瓷器中才見到。”何云強說。 克拉克瓷多以開光為特色，因盤之大小有八開光和二十開光不等。開光有扇形、菱花形、橢圓形等，開光之間的間隙鋪繪錦地紋，開光內多折枝花和扁菊紋、榴實紋等。從已發(fā)現(xiàn)的克拉克瓷可以看出，畫風率意，了無拘謹，繪者心態(tài)從容閑適；紋飾繁簡得當，滿而不亂，疏可走馬，繼承了明末民窯瓷器中大寫意的畫風。這種畫風曾被世界寫意大師畢加索稱為“抽象畫派的先行者”?！?/FONT> 與明末清初同時期的景德鎮(zhèn)瓷器相比，克拉克瓷總體不夠精致。其均為薄胎，特點是折沿、開光、錦地紋，盤底多為簡筆變形人物、動物、花鳥，且器底多有粘沙、塌底現(xiàn)象。另外，克拉克瓷瓷盤薄、易碎、不耐用，所以在國內并沒有很好的銷路。而對于歐洲人來說，這些瓷器更多被當做擺設，由此也造成克拉克瓷在國內罕見收藏。 僑鄉(xiāng)情緣 無疑，克拉克瓷在世界陶瓷史上具有重要影響和地位。 專家認為，一方面，克拉克瓷的輸出，促進了中國制瓷業(yè)的進一步發(fā)展和繁榮，其作為文化使者，傳播了中國文化，并進一步影響了歐洲的藝術從巴洛克風格轉變成洛可可風格。另一方面，歐洲人對克拉克瓷的喜愛以及販運克拉克瓷所帶來的巨大利潤，導致葡萄牙、荷蘭、德國、英國、波斯等國紛紛對克拉克瓷進行仿制，這種大規(guī)模的仿制促進了歐洲陶瓷產業(yè)的發(fā)展，最終生產出真正的瓷器。 據(jù)介紹，目前留在國內的克拉克瓷大多為回流而來的，其中絕大部分與海外華僑有關。這在素有“僑鄉(xiāng)”之稱的海南，尤為明顯。旅居新加坡的瓊籍外銷瓷研究專家韓槐凖，從1956年至1962年間先后向故宮博物院無償捐贈了大批文物，其中不乏我國古代銷往東南亞的克拉克瓷。這些克拉克瓷是韓槐凖窮極畢生精力，從南洋發(fā)掘、收集而來的。有關專家認為，“韓槐凖是我國研究中國古外銷陶瓷的第一人，為我國外銷瓷研究打下了基礎?！?/FONT> 何云強說，海南的華僑遍布東南亞各地，他們曾帶回大量的克拉克瓷。另外，出于本土收藏文化的需要，海南藏家近年也非常重視克拉克瓷的收藏，漸漸形成了一支頗具分量的克拉克瓷收藏隊伍。 |
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