明清風韻的紅木家具



榫卯結構圖

       舉其大者，傳統(tǒng)家具結構有下列幾個特點，它們主要集中表現(xiàn)在明及清前期的家具上：以立木作支柱，橫木作聯(lián)結材，吸取了大木構架和壺門臺座的式樣和手法。跟房屋、臺座一樣，家具的平面、縱的或橫的斷面，除個別變體外，都作四方形。四方形的結體是可變的、不穩(wěn)定的，但由于傳統(tǒng)家具使用了“攢邊裝板”、各種各樣的棖子、牙條、牙頭、角牙、短柱及托泥等等，加強了結點的剛度，迫使角度不變，將支架固定起來，消除了結體不穩(wěn)定的缺憾，同時還能將重量負荷，均勻而又合理地傳遞到腿足上去。各構件之間能夠有機地交代聯(lián)結而達到如此的成功，是因為那些互避互讓、但又相輔相成的榫子(南方叫“榫頭”)和卯眼起著決定性的作用。更因為使用了質理堅實致密的硬性木材，使匠師們能從心所欲地制造出各種各樣精巧的榫卯來。構件之間，金屬的釘子完全不用，鰾膠粘合也只是一種輔佐手段，憑借榫卯就可以造到上下左右、粗細斜直，聯(lián)結合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴密，間不容發(fā)，常使人歡喜贊嘆，有天衣無縫之妙。我國古代工匠在榫卯結構上的造詣確實不凡，這項寶貴遺產(chǎn)值得我們格外重視，認真地加以整理、研究和總結。即使它對于我們今后的家具設計未必完全適用，還是應當有選擇地去學習繼承。

    家具結構，試加歸納，分為以下四類：基本接合；腿足與上部構件的結合；腿足與下部構件的結合；另加的榫銷。當然，本文所涉及的只是明及清前期家具中常見的造法，要求詳備是有困難的。魯班館的老匠U幣如石惠、李建元、祖連朋等都曾談到，即使從事家具修理已幾十年，仍偶然會發(fā)現(xiàn)某一榫卯或它的某一局部造法是從來沒有見過的。

      在中國古代家具結構上，有一類極其細小的零件，即各種楔子、竹釘、銷子及砦(音zhài)。這類小零件體積微小，常不被世人和研究者注意。然而這些貌似微不足道卻有重要作用的小零件，和家具上的其它部件一樣有著深厚的文化內涵。研究它們，可使我們更清晰地了解中國古家具的構造全貌，對其歷史發(fā)展、流派形成以及形制分布形成更加明確的概念。

　　楔

　　楔兒是一種一頭寬厚一頭窄薄的三角形木片，將其打入榫卯之間，可使二者結合嚴密。通常用與家具同樣的材料制成，大致有以下幾種：

　　擠楔：大凡家具榫卯配合，榫的尺寸總略小于眼，二者的縫隙則須由擠楔備嚴，使之牢固。擠楔兼有調整部件相關位置的作用，如使用得當，可使家具部件由不平變平，不正調正，不嚴調嚴。如明式椅子椅腿穿過椅面的部位，靠背板的上下兩端，牙條的兩端等等，都是使用擠楔的地方。

　　破頭楔：亦稱“頭楔”，通常是在透榫端部靠近外側的適當位置預先鋸開或鑿開楔口，待榫入卯后，再備入楔子，使榫頭開，體積增大，木質增密。這是最常用的一種備楔形式，常用在攢邊的桌面、椅面、床面的四角等重要結構部位的透榫上。

　　大進小出楔：亦稱“假大進小出楔”。是在半榫的結構上，用較壯而規(guī)整的木楔穿透家具表層將半榫備牢，其外觀與大進小出榫無異。雖有“偷手”之嫌，但省工省料，可兼顧美觀與堅固。常在內外料不一致的家具上用，也可對斷損的大進小出榫進行修理時使用。

　　楔還作為一種斜面工具，頻繁地在家具制造和修理過程中使用，功不可沒。

　　釘

　　這里所說的是竹釘，不是鐵釘。除我國西北干燥地區(qū)古家具上偶見鐵釘外，其他地區(qū)極少使用鐵釘。因鐵釘除日久銹損失效外，還會腐蝕污染木材，并不如竹木釘延年，另外，鐵釘制備起來不如竹木方便，還常損傷工具刃口，所以，用鐵釘是中國古家具工藝上之大忌。

　　竹釘多用老竹之皮青部分削制，或方或圓。

　　明清之際，大部分宮廷家具及城市高檔家具均采用南洋硬木，為保持華麗的外觀質感不受破壞，往往做成半榫、悶榫、抄手榫等不漏木材立茬的暗藏結構。為防止半榫日久脫落，還用竹釘來固定。這種工藝尤以蘇作家具為盛。竹釘?shù)膽玫赜蛐院軓V，多見長江中下游地區(qū)的竹木家具上，尤以吳中地區(qū)為最，而廣大北方及嶺南地區(qū)則較少使用。

　　常見清初精美的吳式家具，通身無一處透榫，也不施膠，只在幾個關鍵部位用兩三枚竹釘來固定，歷經(jīng)數(shù)百年仍完好如初。這幾枚小竹釘四兩撥千斤，令人嘆服。竹釘常被北京魯班館師傅戲稱為“管門丁”，言其就像古代掌管門鎖鑰的兵士一樣重要。

　　竹釘是蘇作家具重要的標志之一，在流派鑒定上有著重要意義。

　　銷

　　通常是指順向木材間用于管束其相關位置的小木塊，有管而不死、可拆卸活動的意思。

　　栽銷：是最常用的一種銷。栽銷是在兩順向木材間鑿眼垂直栽上的薄方木片，以聯(lián)結固定二者間的位置。如用在桌案面芯板之間，床牙板與大邊之間，桌子芯與羅鍋棖之間等等。

　　走馬銷：“走馬”二字源于古建術語“走馬板”，又可自由活動的意思。是栽銷的一種，即在兩順材之間，用燕尾狀栽銷連接。其巧妙的結構，可使二者既親密結合，又可拆卸自如，故又稱“仙人脫靴”，它是羅漢床圍板、太師椅扶手上最常見的方便銷。清代講究大料拼合，也常用此銷粘埋其間，使其在年久鰾膠失效后，不見仍不會散壞。如紫檀大穿衣鏡厚重的牙板拼合，寶座底足的拼合等都用走馬銷。

　　砦

　　砦，即寨也，字典上指打入地下阻止敵人前進的一些木樁。魯班館老匠人說“打個砦兒”，即是此“砦”字。家具上的砦，是垂直打入木材表面，有一端明露在外面的小木橛，其露在外面的部分有阻擋某些方向運動的作用，即有單向定位的作用。

　　在柜門和抽屜后立栽的“碰頭”、柜子“拴桿”下立栽的扁銷，原則上都應稱作砦。曾見一些精美的明式椅子，省卻了腿子“內方外圓”的做法，在廣素通圓的一腿內側直接打砦兒，托住了藤編的座面，十分精巧簡捷?？吹竭@四枚細小的木砦數(shù)百年經(jīng)住了椅面的重壓，至今完好如初，不禁令人驚嘆。

　　綜上所述，楔，主要是漲緊榫卯間隙使之牢固的裝置。釘，主要是鎖定半榫不使其脫落的裝置，同時又使其間保留一定活動余地。銷，主要是連接順向木材的裝置，又管而不死、可拆卸活動。砦，主要是界定部件的活動范圍及方向的裝置。此四種零件之功能稱謂均極明確，其事雖小，仍可充分體現(xiàn)中華語言的先進和木工技藝的精湛。另外，需注意的是，使用中應該說成：“備”個楔兒，“釘”個釘兒，“栽”個銷兒，“打”個砦兒，其間動詞不可混淆，否則會被人視作外行之虞。

榫卯結構種類及圖片詳解

       榫卯結構在中國的運用具有悠久的歷史，是中國紅木家具的一大特色。許多明清時期的紅木家具距今已幾百年的歷史了，雖略顯陳舊，但家具整體的結構仍然完好如初，其中，榫卯結構可是功不可沒的。傳統(tǒng)紅木家具各連接部位，一律以榫卯相接，不僅嚴謹、牢固，還有裝飾作用。榫卯結構的種類很多，就其使用的部位、功能和形態(tài)而言，大體可分為明榫、暗榫、套榫、夾頭榫、插肩榫、抱肩榫、鉤掛榫、燕尾榫、楔釘榫及走馬銷等。

燕尾榫結構圖

燕尾榫：相傳為魯班發(fā)明，被后世尊稱為“萬榫之母”，是明清家具中不可缺少的榫卯連接法。燕尾榫是指兩塊平板直角相接時，為了防止受拉力時脫開，將榫頭做成梯臺形，形似燕尾，故名“燕尾榫”。

 明榫結構圖

明榫：制作好家具之后，在家具的表面能看到榫頭的稱為明榫。明榫多用在桌案板面的四框和柜子的門框處。

暗榫：制作好家具之后，在家具的表面不能看到榫頭的稱為暗榫，也稱“悶榫”。暗榫的形式多種多樣，就直材角結合而言，就有單悶榫和雙悶榫之分。明式太師椅和靠椅的椅背搭腦和扶手的轉角處常用暗榫。

楔釘榫結構圖

楔釘榫：是用來連接弧形彎材的常用榫卯結構，它把弧形材截割成上下兩片，將這兩片的榫頭交搭，同時讓榫頭上的小舌入槽，使其不能上下移動。然后在搭扣中部剔鑿方孔，將一枚斷面為方形，一邊稍粗，一邊稍細的楔釘插貫穿過去，使其不能左右移動。圈椅、皇宮椅的扶手一般都是使用楔釘榫。

套榫結構圖

套榫：明清家具椅子搭腦與腿料連接時不用夾頭榫，而是將腿料做成方形出榫，搭腦也相應的挖成方形榫眼，然后將二者套接，這類榫卯結構稱為“套榫”。

抱肩榫結構圖

抱肩榫：這種榫卯結構常用在束腰家具的腿足與束腰、牙條相結合處。抱肩榫常采用45度斜肩，并鑿三角形榫眼，嵌入的牙條與腿足構成同一層面。從外形看，此榫的斷面是半個銀錠形的“掛銷”，與開在牙條背面的槽口套掛，從而使束腰及牙條結實穩(wěn)定。

鉤掛榫結構圖

勾掛榫：通常用在霸王棖與腿的結合部位。霸王棖的一端托著桌面的穿帶，用木銷釘固定，下端交帶在腿足中部靠上的位置，榫子下的榫頭向上勾，腿足上的棖眼下大上小，且向下扣，榫頭從榫眼下部口大處插入，向上一推便勾住了下面的空隙，產(chǎn)生倒勾作用，然后用楔形料填入榫眼的空隙處。

夾頭榫結構圖 

夾頭榫：這類榫卯結構在案形家具中最常見，家具的腿足上端開口，嵌夾牙條與牙頭，頂端出榫，與桌案案面的卯眼結合，結構穩(wěn)固，桌案和腿足角度不易變動，又可將桌面重量分擔到腿足上來。

插肩榫結構圖

插肩榫：也是案類家具常用的一種榫卯結構，雖然外觀與夾頭榫不同，但其結構卻與夾頭榫相似。插肩榫與夾頭榫不同之處是插肩榫腿足的上端外側被削出斜肩，牙條與腿足相交處剔出槽口。

走馬銷結構圖

走馬銷： 羅漢床圍子與圍子之間，或圍子與床身之間常用走馬銷，它是“栽銷”的一種，是指將一塊獨立的木塊做成榫頭栽到構件上去，來代替構件本身做成的榫頭。獨立的木塊做成的榫頭形狀是下大上小，榫眼的開口是半邊大，半邊小。榫頭由大的一端插入，推向小的一邊，就可扣緊。