賞詞淺析（五）

詩(shī)詞風(fēng)格

    　風(fēng)格之論，詩(shī)詞兼容。劉勰在《文心雕龍·體性》中將詩(shī)詞風(fēng)格分為八種類型（八體說(shuō)）：“典雅、遠(yuǎn)奧、精約、顯附、繁縟、壯麗、新奇、輕靡”。風(fēng)格構(gòu)成無(wú)外形式與內(nèi)容，以外在標(biāo)志呈現(xiàn)內(nèi)在特征。為風(fēng)格鑒賞之便，以“表層風(fēng)格，內(nèi)在風(fēng)格，整體風(fēng)格”分而論之。

一、表層風(fēng)格

    　節(jié)奏、修辭、體式、結(jié)構(gòu)是詩(shī)詞外在形式之具體表現(xiàn)，對(duì)風(fēng)格形成具有不同程度影響。節(jié)奏主要由音節(jié)、用韻、平仄、雙聲、疊韻等因素構(gòu)成，依附于語(yǔ)言而存在，缺少自身獨(dú)立意義與功能;語(yǔ)言修辭取決于內(nèi)容表達(dá)之需，語(yǔ)言風(fēng)格一般隱含于總體風(fēng)格之中，或與內(nèi)在風(fēng)格融合并現(xiàn);體式對(duì)風(fēng)格亦有制約性，所謂“詩(shī)莊詞媚，詞雅曲俗”，“古體勁而質(zhì)，近體婉而妍”（劉熙載《藝概·詩(shī)概》），即針對(duì)體式風(fēng)格而言;結(jié)構(gòu)作為形式構(gòu)成因素，亦隱含于整體風(fēng)格之內(nèi)，其功能弱于語(yǔ)言，強(qiáng)于節(jié)奏、體式，如李白詩(shī)詞常取開(kāi)放性結(jié)構(gòu)，豪放飄逸，奇?zhèn)タ⌒悖鸥υ?shī)歌多取封閉性結(jié)構(gòu)，凝重深邃，沉郁莊嚴(yán)。司空?qǐng)D《二十四詩(shī)》品中“委曲”、“縝密”兩品即側(cè)重結(jié)構(gòu)特點(diǎn)為覆蓋標(biāo)識(shí)。

    　表層風(fēng)格就藝術(shù)形式而言，分為含蓄、婉轉(zhuǎn)、凝練、頓挫四種。

   　 1、含蓄

    　“含蓄者，意不淺露，語(yǔ)不窮盡（沈祥龍《論詞隨筆》）”。作者之情、志、意不直白道出，蘊(yùn)涵于形象、意境之中，或寄意言外，借人事、景物之描寫，引發(fā)讀者聯(lián)想，即為含蓄。其特征體現(xiàn)于“含而不露、意在言外”兩個(gè)方面。陸時(shí)雍《詩(shī)境總論》云：“善言情者，吞吐深淺，欲藏還露，便覺(jué)此衷無(wú)限”，司空?qǐng)D《詩(shī)品》曰：“不著一字，盡得風(fēng)流”，實(shí)為含蓄風(fēng)格之真髓。言在意外，是指詩(shī)詞之語(yǔ)義與語(yǔ)符產(chǎn)生一定的“偏離效應(yīng)”，以致詩(shī)詞內(nèi)蘊(yùn)之意超越字面含意，滋生言外效應(yīng)。詠物之作，比興、寄托，借物言志，亦具有意在言外的藝術(shù)效果。含蓄之美，無(wú)論含而不露或是意在言外，均能激發(fā)讀者之想象與聯(lián)想，具有“言近旨遠(yuǎn)”、“言有盡意無(wú)窮”之妙處。

   　 2、婉轉(zhuǎn)

     　婉轉(zhuǎn)亦稱委婉、委曲，主要表現(xiàn)為三種方式---

   　（1）對(duì)面著筆  即借助想象推測(cè)對(duì)方情形，表達(dá)自身情感。多用于懷人之作。如白居易《江樓月》：“誰(shuí)料江邊懷我夜，正當(dāng)池畔思君時(shí)”，柳永《八聲甘州》：“想佳人、妝樓颙望，……”等。

   　（2）層層轉(zhuǎn)折  詞意層接，逐層深入，一波三折。劉熙載《藝概·詞曲概》云：“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙，此騷人三味”，如張炎《高陽(yáng)臺(tái)·西湖春感》：“東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬(wàn)綠西冷，一抹荒煙”。納蘭容若《浪淘沙》：“瀟瀟已是不堪聽(tīng)，那更西風(fēng)偏著意，做盡秋聲”。詞之結(jié)穴，翻轉(zhuǎn)折進(jìn)，余韻悠然，發(fā)人深思……

   　（3）透過(guò)一層  擯棄正面描寫，運(yùn)思委曲，折意婉轉(zhuǎn)，使欲述之意透過(guò)一層。如劉皂《旅次朔方》：“無(wú)端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)”，李覯《鄉(xiāng)思》：已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮……

   　 3、凝練

凝練作為一種語(yǔ)言風(fēng)格，指以簡(jiǎn)約精練之語(yǔ)言表現(xiàn)豐富充實(shí)之內(nèi)容，以達(dá)高度藝術(shù)之概括。詩(shī)詞以凝練簡(jiǎn)約為尚，被歷代詩(shī)文大家刻意追逐，以求詩(shī)詞盡境。其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在：省略具體鋪敘與細(xì)致描繪，多層詞義聯(lián)結(jié)遞進(jìn)，高度概括，刪繁就簡(jiǎn)，意余于辭。如秦觀《水龍吟》、蘇軾《永遇樂(lè)》等長(zhǎng)調(diào)慢詞，均為詞壇凝練簡(jiǎn)約之杰作。

   　 4、頓挫

   　 頓挫風(fēng)格之形成，與章法、句法和聲調(diào)、節(jié)奏密切相關(guān)，作品呈現(xiàn)波瀾迭起、千回百折之文勢(shì)，富于奇巧不平之壯美。具體體現(xiàn)在—

   　（1）章法、句法的頓斷轉(zhuǎn)折

    　方東樹(shù)《昭昧詹言》曰：文法，以斷為貴。斷愈多，愈便用奇，愈斬峭，愈見(jiàn)筆力。斷而后接，用橫，用對(duì)面，用逆，用離，用側(cè)，用遙接。劉勰《文心雕龍》云：效奇之法，必顛倒文句，上字而抑下，中辭而外出?？蛇_(dá)語(yǔ)峻體健之效。

   　（2）聲調(diào)節(jié)奏的跌宕起伏

    　就聲調(diào)與用韻而言，節(jié)奏的跌宕變化主要體現(xiàn)在詞之仄韻（律詩(shī)之拗體）與非韻腳字上、去、入三聲的間隔運(yùn)用（律詩(shī)平仄韻錯(cuò)綜遞用）。

    　表層風(fēng)格注重作品外在形式，為風(fēng)格鑒賞提供直觀形式，具有“平面性”特點(diǎn)。

二、內(nèi)在風(fēng)格

    　詩(shī)詞內(nèi)在風(fēng)格，蘊(yùn)涵于語(yǔ)言文字之內(nèi)，主要體現(xiàn)在情感、氣勢(shì)、意象、意境四個(gè)方面。

    　情感性質(zhì)類型不同，風(fēng)格迥異。增力情感表現(xiàn)為沉郁、悲壯、激越，減力情感則表現(xiàn)為凄婉、哀怨、纏綿。觀蘇（軾）辛（棄疾）與秦（觀）李（清照）之詞，不難分見(jiàn)。氣勢(shì)作為一種風(fēng)格基調(diào)，是古典詩(shī)詞以剛?cè)岱诸愔饕罁?jù)?！皻庥星鍧岷癖。裼懈叩脱潘住保▌⑽踺d《藝概·詩(shī)概》）。氣勢(shì)充沛盛大者，為陽(yáng)剛型，表現(xiàn)為雄渾、豪放、粗獷等，氣勢(shì)柔和平緩者，屬陰柔型，表現(xiàn)為閑適、婉約、沖淡等。意象是表現(xiàn)情感、氣勢(shì)的基本意義單位，意境由意象擴(kuò)展而成，具有構(gòu)成作品風(fēng)格的獨(dú)立意義。意境常與風(fēng)格（如清空、纖秾、幽雅等）對(duì)應(yīng)，其特點(diǎn)直接反映作品風(fēng)格特征。

    　內(nèi)在風(fēng)格就其表現(xiàn)形式，分為沉郁、雄渾、悲慨、清空四種。

    　1、沉郁

    　沉郁，作為一種情感型風(fēng)格，感情表達(dá)深沉凝重、濃厚悲抑。以憂憤深痛為底色，體民生、憂國(guó)運(yùn)，情感內(nèi)潛，抒情達(dá)意遵循儒家傳統(tǒng)詩(shī)教“怨而不怒”的忠厚之旨，蘊(yùn)情感于敘述，寓褒貶于情事，怨憤斂抑，執(zhí)著專一。屈原當(dāng)為鼻祖。

    　2、雄渾

    　雄渾，作為一種剛美型風(fēng)格，壯志凌云，氣吞宇宙，恢宏豁達(dá)。氣勢(shì)豪邁磅礴，境界高大渾茫，力量充沛雄勁，蘊(yùn)涵拔山倒海、不可屈曲之力度。如辛棄疾《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)……”筆力千鈞，氣壯山河。

   　 3、悲慨

    　悲慨，即悲壯慷慨。悲慨與雄渾、沉郁相近，亦不同。雄渾重在氣勢(shì)，豪邁而豁達(dá);沉郁重在情感，凝重而低抑;悲慨則兼融氣勢(shì)、情感，必雄渾悲憤凄愴，較沉郁慷慨多氣。悲中有慨，慨中有悲，慨當(dāng)以慷，長(zhǎng)歌當(dāng)哭?！笆捠捖淙~，感秋而悲;漏雨蒼苔，對(duì)此生慨;大風(fēng)卷水，聲不可聞;林木為摧，感且益慨”（楊廷芝《二十四詩(shī)品淺解》）。生命的悲劇意識(shí)，英雄失路的悲痛慨嘆，演繹出帶有濃厚悲劇意識(shí)的悲慨風(fēng)格。如鮑照《擬行路難》：“酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難”、“自古圣賢盡貧賤，何況我輩孤且直！”……氣盛情悲，志深筆長(zhǎng)。

   　 4、清空

    　清空，清遠(yuǎn)空靈。屬于一種風(fēng)格基質(zhì)，可構(gòu)成清澹、清曠、清麗、清遠(yuǎn)、清幽、清秀、清冷、清潤(rùn)、清雄、清奇、清適……等多種風(fēng)格。主體的襟懷、氣格、操守之清與空靈虛靜的境界相融合，便構(gòu)成清空的藝術(shù)風(fēng)格。主要體現(xiàn)在襟懷操守與境界兩個(gè)方面。

   　（1）襟懷操守的清俊高潔

    　溫潤(rùn)高潔、灑脫超逸為清空風(fēng)格基石。孫磷趾《詞徑》曰：“天之氣清，人之品格高者，出筆必清?！比珥f應(yīng)物《灃上對(duì)月》：“思懷在云闕，泊素守中林?！碧K軾《夜起對(duì)月》：“江月照我心，夜氣清漫漫?！钡?，極盡淡泊之思。

   　（2）空靈虛靜的境界

    　空靈虛靜，即指主體的心理狀態(tài)，亦之作品所表現(xiàn)的藝術(shù)境界?！翱照?，不著色相。清則麗，空則靈，林月之曙，如氣之秋（沈祥龍《論詞隨筆》）?！笨粘Ｅc靜、虛相聯(lián)，空靜澄碧，虛處取神。如姜夔《揚(yáng)州慢》：“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲……”筆墨空靈含婉，情韻綿邈。

三、整體風(fēng)格

    　整體風(fēng)格是作品內(nèi)外因素融合顯現(xiàn)之特點(diǎn)，具有綜合性與多向性。

   　 1、豪放

    　將豪放引入詞之創(chuàng)作與評(píng)價(jià)，蘇軾當(dāng)為第一人。豪放詞人大多具有雄勁曠放之個(gè)性，豪邁奔放的增力型情感。筆觸亦多采擷雄奇壯偉之景觀描寫。形式特點(diǎn)突破音律束縛，運(yùn)筆粗獷奔越，美感特質(zhì)以動(dòng)態(tài)、氣勢(shì)、粗獷為要。如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，岳飛《滿江紅》，賀鑄《六州歌頭》等。

    　2、婉約

    　婉約，婉轉(zhuǎn)嫵媚，纏綿柔美。張炎《詞源》云：“顛弄風(fēng)月，陶寫性情，詞婉于詩(shī)?！鼻叭苏摷霸?shī)詞體性“莊媚、直婉、剛?cè)帷敝畡e，多針對(duì)婉約詞體而發(fā)。清高的意趣、淡遠(yuǎn)的情懷、空靈的意境……，造就婉約之風(fēng)。

     　婉約詞風(fēng)格特點(diǎn)主要體現(xiàn)在――

   　（1）顛弄風(fēng)月之艷

    　詞為“艷科”，意指詞之特長(zhǎng)在乎描摹世間男女風(fēng)月之懷、傷春怨別的頑艷之情。王世貞《藝苑卮言》曰：“詞須宛轉(zhuǎn)綿麗，一語(yǔ)之艷，令人魂絕，一字之工，令人色飛，乃為貴耳?！痹~之香艷，世代相承，鮮為遷變。

   　（2）抒寫心曲之婉

    　婉約詞大多采用委曲婉轉(zhuǎn)手法，描摹心底微瀾。“如深巖曲徑，叢蕕幽花，源幾折而始流，橋獨(dú)木而方度，非具騷情賦骨者未易染指（清沈雄《柳塘詞話》）。”

   　（3）杏花春雨之美

杏花春雨，即詞之陰柔之美?？娿X《詞論》述及詞之物象曰：詞中所用，尤必取其輕靈細(xì)巧。是以言天象，則“微雨、斷云、疏星、淡月;”言地理，則“遠(yuǎn)峰、曲岸、煙渚、漁汀;”言鳥(niǎo)獸，則“海燕、流鶯、涼蟬、新雁;”言草木，則“殘紅、飛絮、芳草、垂楊;”言居室，則“藻井、畫堂、綺疏、雕檻;”言器物，則“銀釭、金鴨、鳳屏、玉鐘;”言衣飾，則“彩袖、羅衣、瑤簪、翠鈿;”言情緒，則“閑愁、芳思、俊賞、幽懷……”風(fēng)亭月榭，必具清美之境，柳昏花暝，必顯幽約之思。浪漫、婉麗，委艷、淡遠(yuǎn)，曲盡柔美之情態(tài)。

    　2、平淡

    　平淡屬優(yōu)美型風(fēng)格。平中見(jiàn)奇，淡中取味，用樸素自然之語(yǔ)，表達(dá)沖和淡泊的人格襟懷與閑靜淡遠(yuǎn)的藝術(shù)境界，深厚含蘊(yùn)，耐人尋味。《貴耳集》云：“煉句精巧易，平淡入調(diào)難（宋張瑞義）?！逼降?，是一種至高的藝術(shù)風(fēng)格，為詞家成熟標(biāo)識(shí)。對(duì)“平淡風(fēng)格”作品的欣賞，當(dāng)澄心凈慮，潛乎其內(nèi)，細(xì)心體會(huì)，于平淡中見(jiàn)奇崛，樸素中見(jiàn)美艷，淡泊中得至味，咀嚼慢咽，獲無(wú)窮回味之佳享。

風(fēng)格，是作家思想與藝術(shù)特點(diǎn)的集中體現(xiàn)，從創(chuàng)作角度而言，是作者追求的最高目標(biāo)。就鑒賞而言，對(duì)作品風(fēng)格的準(zhǔn)確把握，則是鑒賞的終極目的，實(shí)非一日之功。