一、正格和變格

         文學(xué)作品總是有一定的格式的，楹聯(lián)也不例外，格式是經(jīng)過許多年的文化積淀而成的，不是某一個(gè)人來輕易制定的，具有相當(dāng)強(qiáng)的約束性，需要大家共同遵守。楹聯(lián)的格式在此我們僅討論其聲律格式。無論是正格或是變格都是針對律句聯(lián)而言，非律句聯(lián)其中律句部分也以此為基準(zhǔn)，并適當(dāng)加以調(diào)整，非律句也就不存在正格和變格之說了。

1、三字句：其正格、變格和非律句格式要具體看節(jié)奏點(diǎn)，也就是三個(gè)字之間的成詞關(guān)系。

（1）正格：就兩種格式，說到底就是單仄聲和雙仄聲收尾，除外即為平聲。


     平平——仄   仄仄——平（主張這種為基本正格格式）

        平——仄仄     仄——平平

（2）變格：

          平——平仄 仄——仄平

          仄平——仄 平仄——平

（3）非律句格式

         平仄——仄   仄平——平（主張此種格式納入非律句，因?yàn)楣?jié)奏點(diǎn)平仄不交替，下同）

         仄——平仄 平——仄平

        仄仄仄 平平平 （我們不劃分節(jié)奏，其中有三字詞組，也或是1+2和2+1結(jié)構(gòu)的兩個(gè)字詞）

2、七字句：

（1）、正格也就是兩種格式，第一種格式平仄兩兩交替，第二種平仄按照232節(jié)奏平衡布局。
        
        平平——仄仄——平平——仄   仄仄——平平——仄仄——平

     仄仄——平平——平仄——仄   平平——仄仄——仄平——平

（2）、變格就是1、3、5部位一種一個(gè)或是多個(gè)該平聲的而用了仄聲字、該仄聲的而用了平聲字，2、4、6位及尾字平仄聲不變的律句聲律格式，由于組合情況較多就不一一列出。但由于平仄字的變化引起的三平尾和孤平應(yīng)該納入聯(lián)句禁忌范疇，不能作為變格來論，關(guān)于三平尾和孤平的概念在相關(guān)講義再論，而三仄尾問題，只是盡量避免，可納入變格范疇 。

        舉例：平平——平仄——平平——仄   仄仄——平平——仄仄——平 上聯(lián)的第3位正格是仄聲字，現(xiàn)在用了平聲字，這就是變格了，下聯(lián)不變，仍然是正格，但一副聯(lián)是一個(gè)整體，就這樣聲律布局的聯(lián)就是稱為變格聯(lián)。也就是只要上下聯(lián)1、3、5部位任何一個(gè)字位或是多個(gè)字位的平仄聲發(fā)生變化，此聯(lián)就是變格。而聯(lián)句的變格就是就每一句而言，可將上下聯(lián)分開而論。

         ***關(guān)于三仄尾中疊聲詞的應(yīng)對帶來的三平尾問題，這也是主張忌諱三仄尾學(xué)者的主要依據(jù)，例如出句“明月三更寂寂語”，對句怎么來應(yīng)對呢？因?yàn)?位“寂”是仄聲字，那么應(yīng)對必須是平聲字，那么下聯(lián)也就形成三平尾了，既然忌諱三平尾，那么著三仄尾如何處置呢？帶著這些疑問，我們來探討一下，首先出句是不是就一定要這么出的問題，明知對句會有三平尾之忌諱，為什么要這樣出句呢？在沒有對句的情況下，出這樣的句子本來就不合理，是不懂聯(lián)律的行為，可以考慮調(diào)整出句，相同意境的句子完全可以換一種表達(dá)方式，例如此句改為“三更明月嬌嬌語”、“猶思明月三更寂”等類似句式；二是對句三平尾在聯(lián)意很好的時(shí)候適當(dāng)而為之，因?yàn)閷Α凹偶拧钡囊彩钳B聲詞，5位平聲出律也算固定詞組難以協(xié)調(diào)音律之故，通常這要求出句者有好的自對句，也就是本來就是一副上佳意境聯(lián)，我們講不以律害意正是此意；三是對句應(yīng)對“寂寂”仍舊用仄聲疊詞來應(yīng)對，“平平仄仄仄仄平”而成魚竿韻，關(guān)于魚竿韻我將在下面論述。

3、其他奇數(shù)句聯(lián)，以七言句為基礎(chǔ)，按照平仄兩兩交替增減。

（1）、多于七言的，以七言為基準(zhǔn)，七言以前的平仄聲兩兩交替增加，仄前頂平，平前頂仄。

例如九言：

         仄仄——平平——仄仄——平平——仄   平平——仄仄——平平——仄仄——平

      平平——仄仄——平平——平仄——仄   仄仄——平平——仄仄——仄平——平

——其變格依然是上下聯(lián)奇數(shù)字位的平仄聲一個(gè)或是多個(gè)發(fā)生變化。以后七言內(nèi)變化為主。

——我們不得不指出多于七言的律句通?？梢詣澐殖深愃朴诜志涞墓?jié)奏，因此我們提倡將七言以上句子精簡或是斷句成多分句。楹聯(lián)文字要求精練，同樣句式也要精練，讓人讀起來感覺是很流暢的。

（2）五言句：正格就是七言句除掉前面兩個(gè)字即可。變格就是正格的上下聯(lián)1、3部位任意一個(gè)或是多個(gè)字位平仄聲發(fā)生了變化。

例如：仄平——平仄——仄   平仄——仄平——平 這是上下聯(lián)的首字平仄變化而成變格。

又如：平仄——仄平——仄   平平——平仄——平 這是上聯(lián)的1、3部位和下聯(lián)的3位平仄聲發(fā)生變化而成變格。

         ***關(guān)于孤平，為什么要有所忌諱又可寬讓之：孤平是指以“仄平腳”收尾的律句除尾字是平聲外，其他字位只有一個(gè)平聲字，實(shí)際上就一種格式：（仄仄）仄平仄仄平，五言就是除掉前面兩個(gè)字。現(xiàn)在部分論壇允許孤平聯(lián)句的存在，這將逐步為更多人接受。孤平的概念是源自律詩，律詩因?yàn)槭嵌嘟M句子，不像對聯(lián)就上下句，沒有其他參照句子，這可能是允許孤平存在的原因。就像拗救一樣，律詩一般要求有拗就有救，而聯(lián)句只要不是大拗句字，上下聯(lián)講究平仄諧調(diào)、合聯(lián)律即可，不硬要拗救。關(guān)于拗救的論述見拗句部分。

4、偶數(shù)句聯(lián)

（1）正格就是平仄聲兩兩交替，格式如下：

         ······平平仄仄平平仄仄

         ······仄仄平平仄仄平平

（2）變格就是奇數(shù)字位的平仄聲發(fā)生變化，上下聯(lián)的奇數(shù)字位某一個(gè)或是多個(gè)平仄聲變化了，該用平聲字的而用了仄聲字，該用仄聲字的而用了平聲字，而偶數(shù)字位的平仄聲不變。

5、注意事項(xiàng)，以上我僅在三字句中提到了非格，其余字句聯(lián)沒有提到，為什么我用了非格這個(gè)概念，因?yàn)槲乙隈R蹄韻的講解中要用到，非格大家不能理解為出律。所謂出律就是2、4、6等偶數(shù)字位已經(jīng)句尾的平仄聲發(fā)生變化，該平聲而用仄聲該仄聲而用平聲的以及三平尾和孤平，這些統(tǒng)稱為出律（不包括拗句，拗句單列出來講解）。

二、馬蹄韻

         首先我們來看看來自百度百科的博友關(guān)于馬蹄韻的論述“馬蹄韻包含兩方面的內(nèi)容。一是句腳規(guī)則，指對聯(lián)一邊若干句每句最后一個(gè)字的平仄安排規(guī)則。一是句中規(guī)則，指一個(gè)聯(lián)句中每個(gè)字的平仄安排規(guī)則。句中平仄安排受句腳平仄安排的制約。句腳平仄有正格與變格之分。通常情況下，我們把對聯(lián)每邊最后兩句的句腳平仄不相同者，稱為正格，相同者稱為變格。變格沒有正格鏗鏘。句中平仄沒有正格與變格之分?！憋@而易見，此論述以及不符合當(dāng)前我們執(zhí)行的標(biāo)準(zhǔn)，尤其關(guān)于正格和變格的論述更是錯(cuò)誤的，理論也是發(fā)展，只要能受大多數(shù)人接受、符合一般邏輯的可以實(shí)質(zhì)性推廣的理論最終就成為大家必須共同遵守的準(zhǔn)則。我們把正格和變格的概念廣泛地運(yùn)用，這是符合實(shí)際情況的。以上關(guān)于馬蹄韻的論述還是基本正確的的，但其馬蹄韻變格之說仍然存在錯(cuò)誤，我們應(yīng)該從廣義上分析，所謂馬蹄韻句腳變格就是馬蹄韻部兩兩交替的前一部位句腳上下聯(lián)平仄同時(shí)發(fā)生變化了而使得句腳平仄規(guī)律不能形成兩兩交替！這不同于以上關(guān)于句中聯(lián)律的格式變化，馬蹄韻句腳的變化關(guān)于非格的論述是強(qiáng)調(diào)上下聯(lián)同部位同時(shí)變化！當(dāng)只有上聯(lián)或是下聯(lián)馬蹄韻節(jié)奏的前一部位平仄聲發(fā)生變化（也就是上下聯(lián)同部位句腳同聲），或是后一部位平仄聲發(fā)生變化的我們稱之為“非格”，上下聯(lián)同部位句腳同聲的非格變化實(shí)際上就是出律！而上下聯(lián)同部位句腳聲律相反的聯(lián)在聯(lián)句腳聲律這一塊是沒有過多弊病了，只要總體平仄和諧皆可。句腳平仄聲的協(xié)調(diào)還要看分句內(nèi)部結(jié)構(gòu)，不一定連仄連平就是不協(xié)調(diào)，例如：“平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄，平平平仄仄”這種四分句句腳四連仄，但聲律和諧（這也就是句中聲律按照馬蹄韻布局，其實(shí)馬蹄韻的真正運(yùn)用價(jià)值就在這兒，而不是所謂句腳聲律的布局?。╃H鏘有力！

         關(guān)于馬蹄韻句腳平仄變化理論的錯(cuò)位：馬蹄韻本身存在一定的科學(xué)性和適用性，但還不能作為一種必須尊崇的楹聯(lián)理論，特別是句腳的平仄諧調(diào)與聯(lián)中分句的長短以及律句成分和非律句成分的搭配有著不可分割的關(guān)系，關(guān)于對于馬蹄韻的質(zhì)疑，時(shí)習(xí)之老師做了很詳盡的分析，由于時(shí)間關(guān)系（也沒有必要）我沒有對于馬蹄韻的“始作俑者”余德全教授所依據(jù)的統(tǒng)計(jì)資料再來分析（也因?yàn)闀r(shí)習(xí)之老師已經(jīng)做了比余德全教授更為全面的分析），最近僅就相關(guān)書籍收錄的古今風(fēng)景名勝名聯(lián)691副做了比較，就像時(shí)習(xí)之老師所言，我們撇開1——3分句聯(lián)，因?yàn)榘凑沼嗟氯睦碚摮巳茖θ酵獠皇钦窬褪亲兏瘢ㄒ驗(yàn)樗部陀^承認(rèn)仄平仄的地位），那還有什么分析的必要？我們看看4分句及以上分句聯(lián)，在691副聯(lián)中有108副四分句及以上聯(lián)，符合馬蹄韻的（包括正格和變格以及能扯上邊的格式）只有28副，比例為25%，誰都可以看出，以四分之一來概括全面絕對是不可取的。這些聯(lián)大多數(shù)出自名家之手，我們不能說這些大家不會成聯(lián)吧！

         對于馬蹄韻的是是非非，我們不去較勁，我們要汲取其中的精華部分，那就是句中平仄聲律兩兩交替和句腳聯(lián)律平仄和諧！我們將她作為一種格式分類方法加以學(xué)習(xí)，而不是作為一般準(zhǔn)則！

三、特殊格式

1、全平全仄特例：一是上聯(lián)全仄，下聯(lián)全平；而是多分句聯(lián)中，上聯(lián)某一分句全平或是全仄，下聯(lián)對應(yīng)分句全仄或是全平。我們還是從詩中找，例如：李白《怨歌行》“沉憂能傷人，綠鬢成霜蓬”前句就是全平句，全平全仄韻律也是來自詩律，我在分析近千副名聯(lián)時(shí)沒有發(fā)現(xiàn)一副全平對全仄的聯(lián)，偶有三兩副聯(lián)中出現(xiàn)全平或是全仄分句，但對應(yīng)分句聲律格式要么是律句格式，要么就不合律，所以不提倡使用。

2、魚竿韻：魚竿韻最初不是聯(lián)律，是詩律的一種，由于楹聯(lián)文學(xué)的發(fā)展逐步滲透到聯(lián)律中，至于起源倒是真地考證不了了。由于網(wǎng)絡(luò)楹聯(lián)文學(xué)和詩詞的結(jié)合，關(guān)于魚竿韻的定義沒有一個(gè)準(zhǔn)，在此根據(jù)現(xiàn)在廣泛支持和切實(shí)得到運(yùn)用的格式加以總結(jié)歸類，我們先分析魚竿韻的幾個(gè)特點(diǎn)：一是律句聯(lián)，非律句聯(lián)不在此韻律范疇；二是四連平，我們僅說四連平而不說四連仄也是有原因的，因?yàn)樗倪B平在詩句中是單獨(dú)存在的，而其對應(yīng)詩句不一定是四連仄，但由于楹聯(lián)的聲律相反律，才引入四連仄概念，但分析魚竿韻還是以四連平為基準(zhǔn)；三是以五言為基準(zhǔn)，其他多言句以此為變化基準(zhǔn)；四是以七言為限，七言以上不提倡使用相對應(yīng)的魚竿韻變化格式。

         根據(jù)以上一般魚竿韻特點(diǎn)，列舉魚竿韻一般格式：

         五言：平平平平仄===仄仄仄仄平

         六言：通平平平平仄===通仄仄仄仄平

                    平平平平仄仄===仄仄仄仄平平

         七言：通通平平平平仄===通通仄仄仄仄平（2位通處上下聯(lián)平仄必須相反）

                    通平平平平仄仄===通仄仄仄仄平平

——由于魚竿韻是特殊韻律，句首通處上下聯(lián)平仄盡可能相反，七言第一種格式2位通處上下聯(lián)平仄必須相反。

——為什么不主張七言以上聯(lián)允許魚竿韻的存在，因?yàn)椴荒茏屍铰暬蚴秦坡曔B續(xù)過多，超過六個(gè)就不好了；另外此韻來自詩的韻律，古體詩和近體詩中沒有七言以上句式，就是有，那也是非律句詩。

         ****關(guān)于魚竿韻大家還是有很多疑問，我們不妨從詩詞到楹聯(lián)都從實(shí)例分析：

（3）本句自救，同時(shí)對句相救。例如蘇軾《新城道中》“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清”，出句第五位“竹”仄聲拗、對句第三位“自”仄聲拗，作者在對句第五位將該用仄聲字的時(shí)候換用平聲字“沙”，這樣既救了出句的拗，又救了本句的拗。

（4）大拗，本來本部分內(nèi)容可以在上三小類中可以解釋，為了更好地分析，我們將這部分單獨(dú)列出來，因?yàn)檫@部分也是很多詩詞楹聯(lián)愛好者急需學(xué)習(xí)和要掌握的。

大拗的格式其實(shí)只有兩種，也就是（五言就是除掉括號內(nèi)的兩個(gè)字，也就是七言除掉前兩個(gè)字）：

         （平平）仄仄平仄仄===（仄仄）平平平仄平

          （仄仄）平平仄平仄===（平平）仄仄仄平平

          第一種就是出句七言的第六字（五言的第四字）該用平聲字而用了仄聲字，在對句七言的第五字（五言的第三字）將該用仄聲字的用作平聲字，這就是錯(cuò)位補(bǔ)救，以使平仄聲和諧。第二種我們看到對句的格式不變，只是出句七言的第五字（五言的第三字）該用平聲字而用了仄聲字，同時(shí)將七言本句的第六字（五言的第四字）該用仄聲字的改用平聲字，這就是本句臨字補(bǔ)救，其實(shí)這也是規(guī)避三仄尾的一種做法。

          這種律詩的大拗句（出句）運(yùn)用還是比較多的，通常被詩人故意安排在律詩的第七句。

3、律詩中的拗句和楹聯(lián)中的拗句

（1）兩者有著不可分割的關(guān)系。律詩是有拗就要救，但由于楹聯(lián)只有上下句，沒有其它律句相映襯，故關(guān)于拗救部分的小拗通常不要求在楹聯(lián)中使用，也就是說楹聯(lián)中的小拗可不救，只要整體平仄聲和諧即可。例如“平平仄仄仄平仄”，律詩要求對句格式為“仄仄平平平仄平”，如果對句不進(jìn)行拗救仍然是“仄仄平平仄仄平”，我們講此詩句就不合律，但在楹聯(lián)中不能屬于出律范疇，只要對句仍然是相對應(yīng)的律格聯(lián)句即可。

（2）關(guān)于大拗句的格式，律詩中的格式是固定的，就是上面列舉的兩種格式，但楹聯(lián)則不同，因?yàn)殚郝?lián)僅僅是兩個(gè)句子之間的對仗，所以楹聯(lián)更大程度上傾向于平仄相反律，特別是網(wǎng)絡(luò)楹聯(lián)的興起，更是給拗句的另一種格式提供了溫床。楹聯(lián)拗句（大拗）也是兩種，但每種有兩種應(yīng)對格式，即：

        （平平）仄仄平仄仄===（仄仄）平平平仄平——格式一，律詩格式

                                        ===（仄仄）平平仄平平——格式二，相反律格式

          （仄仄）平平仄平仄===（平平）仄仄仄平平——格式一，律詩格式

                                         ===（平平）仄仄平仄平——格式二，相反律格式

         以上相反律格式僅適用于楹聯(lián)，不適用于律詩！楹聯(lián)中拗句在日常使用中也有很重要的地位，鄙人在分析古今風(fēng)景名勝區(qū)名聯(lián)時(shí)統(tǒng)計(jì)691副聯(lián)中有拗句聯(lián)（包括多分句聯(lián)中拗句分句）41副，比例約為6%，所以我們一定要掌握，不能看到拗句聯(lián)而不知何物。

         例如我們通常講的第一副對聯(lián)“新年納余慶===佳節(jié)號長春”，出句就是我們上面說的第二種格式，出句關(guān)于三位拗在四位進(jìn)行了救；再如泰安泰山樓聯(lián)“我本楚狂人，五岳尋仙不辭遠(yuǎn)===地猶郰氏邑，萬方多難此登臨”，出句第二分句也是上述第二種拗句格式，第五字拗第六字救；又如洛陽邙山呂祖閣聯(lián)“東南瞻崿嶺，千層翠黛朝更鳳闕===西北聽洪水，萬丈波濤出龍門”，出句第二分句就是上述第一種拗句格式，對句第二分句完全按照相反律來安排平仄的，是第一種拗句的第二種格式相反律格式。

詩從嚴(yán)，聯(lián)從寬。
聯(lián)：一三五不論，二四六分明。
格律詩：一三五當(dāng)救，二四六分明。
詞：分明與不論，每調(diào)各不同。
這是我個(gè)人的觀點(diǎn)。

昕兒找到不少資料哦。

回復(fù)：6樓
哈哈,你總結(jié)的太好了.

我只是看到好的就發(fā)過來.讓大家都看看一起學(xué)習(xí)啊.

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光說而做不到，那是放空炮哦！

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