點(diǎn)絳唇
李清照
蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái),襪戔刬金釵溜。和羞走。倚門(mén)回首,卻把青梅嗅。
1.關(guān)于此詞作者眾說(shuō)紛紜,楊慎《詞林萬(wàn)選》等收為李清照詞,楊金本《草堂詩(shī)余》作蘇軾詞,《花草粹編》等作無(wú)名氏詞,《詞的》作周邦彥詞,唐五代及北宋詞集中詞作互見(jiàn)現(xiàn)象所在多見(jiàn),不足為奇。2.蹴(cù):踏。3.慵整:懶整。4.見(jiàn)有人來(lái):一作見(jiàn)客入來(lái)。5.襪刬(chǎn):指來(lái)不及穿鞋子,僅僅穿著襪子走路。
蕩罷秋千,揉著微微麻木的玉指。秋千旁纖細(xì)的花朵染上了晶瑩的露水,薄汗透濕了輕紗。
忽然有客人來(lái),慌亂之中,她連鞋子都沒(méi)有穿好,穿著襪子就匆匆地躲避,金釵在途中不知墜向了何處。羞澀的她,順手折下一顆青梅,倚在門(mén)旁,向來(lái)人的方向投去深情的一瞥。
春日,清晨,花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架,架上繩縈還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千,兩手有氣無(wú)力,懶懶地下垂。在她身旁,瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠;在她身上,涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。花與人相襯,顯得格外的嬌美。
驀然間,進(jìn)來(lái)一位客人。她猝不及防,抽身便走,連金釵也滑落下來(lái)。走到門(mén)口,又強(qiáng)按心頭的激動(dòng),回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài),她嗅著青梅,邊嗅邊看,嬌羞怯怯.
靖康之亂前,詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞,主要是抒寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求,對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的?!饵c(diǎn)絳唇》(“蹴罷秋千”)很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。
這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦,薄汗輕衣透”,給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著,詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒,使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起,寫(xiě)少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了,她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿,光著襪子,害羞地朝屋里就跑,頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng),也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng),逼真地摹寫(xiě)出來(lái)了。但是,她害羞地跑到門(mén)邊,卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去,而是“倚門(mén)回首,卻把青梅嗅”。
李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸,笑向檀郎唾”一樣,成功地寫(xiě)出了少女的情態(tài)。同時(shí),李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅,不是真的嗅,而是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的:“石榴裙帶,故將纖纖玉指,偷捻雙鳳金線。”晃沖之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人,手捻玉梅低說(shuō)”,都有類(lèi)似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中,年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等,來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類(lèi)似的。至于“回首”,那也和歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女,回顧,笑指芭蕉林里住”的“回顧”,李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處,爭(zhēng)回顧,孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣,雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情,并不完全相同,但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作,表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對(duì)來(lái)人打攪了她自由玩樂(lè)的不愉快,她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí),她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí),是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢,表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情,就其內(nèi)容來(lái)說(shuō),遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了這一生活側(cè)面的描寫(xiě)。
在李清照之前,雖然絕大多數(shù)詞都是寫(xiě)婦女,但是,能夠描繪出婦女的形象,并寫(xiě)出婦女的內(nèi)心世界,而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸,形象生動(dòng)逼真,不但有心理描寫(xiě),而且有一定的深意,的確是一首寫(xiě)封建社會(huì)的少女(詞人的自我寫(xiě)照)的好作品。它和李清照的著名詞作《一翦梅》(“紅藕香殘玉簟秋”)、《醉花陰》(“薄霧濃云愁永晝”)、《武陵春》(“風(fēng)住塵香花已盡”)、《聲聲慢》(“尋尋覓覓”)等完全可以媲美。
李清照的《點(diǎn)絳唇》描寫(xiě)的是一個(gè)天真爛漫而又情竇初開(kāi)的貴族少女形象。表現(xiàn)了詞人李清照對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求和對(duì)自由的渴望。
詞的上闋描繪了一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角還掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、累態(tài)可掬的嬌美形象。“蹴”本意為踩、踏,“賦罷秋千”,就是剛蕩完秋千。“慵”,懶、困倦意,“慵整”,懶得收拾。剛蕩完秋千,兩只手又是土又是泥,而懶得去洗一洗,就這么悠哉、怡然地在花園中游逛。這種不拘小節(jié)的舉動(dòng),只有天真爛漫、未被禮法束縛的少女才做得出。這里對(duì)人物的描畫(huà)是多么真切、自然,又是多么細(xì)膩、生動(dòng)啊。“露濃花瘦”,打秋千時(shí)已玩到了忘乎所以,等歇下來(lái),才感覺(jué)到花園里是這么美:正是早春天氣,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放;仔細(xì)看,朵朵嬌艷的花蕾上還凝聚著顆顆圓滾滾的露珠,在清晨的陽(yáng)光下晶瑩閃爍,幻出迷人的色彩。這樣的景,襯托出主人公欣喜、興奮的心情,流露出詞人對(duì)大自然的贊嘆。“花瘦”,即含苞未放之花,它又暗示了主人公的少女身份。這一句既寫(xiě)景又喻人,雙關(guān)用得妥貼、自然、巧妙。“薄汗輕衣透”,主人公出汗,說(shuō)明打秋千時(shí)的投入,以致汗出,而且不覺(jué)。這又純?nèi)皇且粋€(gè)少女所為。主人公畢竟是官宦人家女子,因而只是“薄汗”,而非“汗滴禾下土”之農(nóng)夫汗。這里的描畫(huà)十分細(xì)致,且恰到好處。“輕衣透”緊承“露濃”,“露濃”表明天氣尚嫌涼。主人公玩的時(shí)候全然不覺(jué),歇下來(lái),加之出了汗,才覺(jué)涼意襲人,故而有“輕衣透”之感。
下闋詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒,使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起,寫(xiě)少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了,她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿,光著襪子,害羞地朝屋里跑去,頭上的金釵也滑落了。這也就活脫脫刻畫(huà)出一個(gè)大戶人家少女形象的另一面來(lái):在封建禮教束縛下不得不遵守所謂“禮”的心理與行動(dòng)。但她害羞地跑到門(mén)邊,卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去,而是“倚門(mén)回首,卻把青梅嗅”。“倚門(mén)”,在于以門(mén)為掩護(hù),似露不露,“猶抱琵琶半遮面”,這才好回首一看;看,又不敢正眼看,還要裝作賞花聞香,而眼中余光卻早落在那人身上。“倚”、“回”、“嗅”三個(gè)動(dòng)作,就像電影中的特寫(xiě)鏡頭一樣,不僅如畫(huà)般折攝出主人公的動(dòng)作、神情、姿態(tài),而且準(zhǔn)確地描繪出主人公既愛(ài)戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動(dòng)。把一個(gè)情竇初開(kāi),又受著封建禮法約束的少女的復(fù)雜情感,十分清楚而委婉、真切而自然、細(xì)膩而生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。
首句“蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手”,展現(xiàn)一幅這樣的畫(huà)面:少女抓緊繩索,腳不時(shí)蹬地,羅衣輕揚(yáng),不時(shí)發(fā)出驚喜的叫聲。蕩累了,頭發(fā)亂了,鞋子臟了,衣裳皺了,本該收拾整理一下,但因?yàn)閯偛磐娴帽M興,忘了疲倦,雙手酸麻,現(xiàn)在懶得動(dòng)彈,一幅嬌弱慵懶的樣子。
“露濃花瘦”,這是全詩(shī)唯一一句寫(xiě)景,點(diǎn)明時(shí)間是春天早晨。“薄汗輕衣透”,春天乍暖還寒,她竟蕩出汗來(lái),而且進(jìn)而濕透了羅衫,可見(jiàn),這么一個(gè)活潑貪玩的女孩形象。
上片并沒(méi)有直接寫(xiě)出她是如何癡迷蕩秋千,但通過(guò)她“慵整”、“薄汗”、“透”中可以想到她剛才玩得多么酣暢,真是動(dòng)中見(jiàn)靜。
“見(jiàn)有人來(lái),襪鏟金釵溜,和羞走”詩(shī)人想在花園里休息片刻,突然發(fā)現(xiàn)有客人來(lái),心理一慌,一時(shí)手足無(wú)措,竟然只穿著襪子就滿含嬌羞地溜。是什么人使她羞怯呢?我想應(yīng)該是令她心動(dòng)的年輕男子吧。這樣生動(dòng)逼真地描寫(xiě)了少女內(nèi)心情感。
全詩(shī)最妙的還得數(shù)“倚門(mén)回首,卻把青梅嗅”,她“溜”是怕見(jiàn)客人,卻“倚門(mén)回首”,分明想見(jiàn)。這樣描寫(xiě)突出了少女微妙而細(xì)膩的心理變化。為了滿足自己的生理需求,她還是利用“嗅青梅”這一個(gè)假動(dòng)作來(lái)掩飾一下自己,偷偷看上幾眼。
下片通過(guò)“溜”、“走”、“倚”、“回”、“嗅”等動(dòng)作描寫(xiě),表現(xiàn)少女對(duì)客人的好奇和愛(ài)慕之心。與上片的靜中見(jiàn)動(dòng)形成對(duì)比,推出高潮。
蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手
“蹴”,踏、踩,是說(shuō)用腳蹬地,使人前后蕩起來(lái)。詞人沒(méi)有描繪蕩秋千時(shí)的情景,卻讓人想到這樣的畫(huà)面:少女緊抓繩索,腳不時(shí)蹬地,羅衣輕揚(yáng),輕盈似燕;蕩得高時(shí),不時(shí)發(fā)出驚喜的叫聲。待到停下來(lái)時(shí),頭發(fā)有些亂了,鞋子有些臟了,衣裳也有些皺了,本該收拾整理一下;但因?yàn)閯偛磐娴帽M興,忘了疲倦,兩手有些酸麻,也就懶得動(dòng)彈,完全一副嬌弱慵懶的樣子。這就是“慵整”的含義。“纖纖手”,語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》:“娥娥紅粉妝,纖纖出素手”,在形容雙手細(xì)嫩柔美的同時(shí),點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份。
露濃花瘦,薄汗輕衣透
“露濃”,表明時(shí)間是早晨。“花瘦”,指花兒柔嫩。結(jié)合全詞來(lái)看,此時(shí)應(yīng)該是春末初夏。清晨的花園里,露水很多,嬌嫩的花朵上,凝結(jié)、滾動(dòng)著一顆顆晶瑩的露珠。這樣的早晨應(yīng)該說(shuō)還略有些涼意,可是由于蕩秋千時(shí)用力,少女的額上滲出了點(diǎn)點(diǎn)汗珠,輕薄的衣衫也濕透了。“輕衣”,大概是綢羅之類(lèi)的衣裳。
這一句不僅巧妙地交待了蕩秋千的地點(diǎn)、時(shí)間和季節(jié),而且還生動(dòng)地描繪出了清晨花園里的景色。它與上一句構(gòu)成詞的上片,以靜寫(xiě)動(dòng),以花襯人,生動(dòng)形象地勾勒出少女蕩完秋千后的神態(tài)。
見(jiàn)有人來(lái),襪金釵溜,和羞走
因?yàn)橛行┚胍?,就任由頭發(fā)蓬松;被汗浸濕的衣衫也任其貼著苗條的腰身;為了更放松,少女甚至連鞋也脫了。本想在這清靜的花園里,一邊閑散地稍事休息,一邊欣賞“露濃花瘦”的景色??伤l(fā)現(xiàn)突然有人來(lái)了,心里著了慌,一時(shí)手足無(wú)措,竟然只穿著襪子就滿含嬌羞地小跑而去,也不管頭上的金釵掉落下來(lái)了。
“襪刬”,指來(lái)不及穿鞋子、僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”,是說(shuō)頭發(fā)松散,金釵下滑墜地。“和羞”,含羞的意思。“走”,即小步跑。這一場(chǎng)景非常真實(shí)、生動(dòng),又極富生活情趣。不僅進(jìn)一步寫(xiě)出少女一任自然、嬌倦自適的情態(tài),也把她倉(cāng)促間的羞怯情態(tài),以及躲避來(lái)人時(shí)的狼狽樣子描繪得活靈活現(xiàn)。
倚門(mén)回首,卻把青梅嗅
少女雖然避得倉(cāng)惶,卻沒(méi)有照常理立即躲到屋里去,而是在園門(mén)口停下來(lái)。好奇的她,靠在門(mén)邊,回頭看去;可是又不好意思正面看,于是拉過(guò)一枝青梅來(lái),裝作嗅嗅。這時(shí)的青梅,是沒(méi)有味的,她只是借此掩飾一下,以便偷偷地看人幾眼:到底來(lái)的是什么人呢?
詞的下片以動(dòng)作寫(xiě)心理。幾個(gè)動(dòng)作層次分明、曲折多變,把少女驚詫、惶遽、含羞、好奇的心理活動(dòng),栩栩如生地刻畫(huà)出來(lái)。
詞中描繪出來(lái)的少女形象,很招人喜愛(ài),這樣的詞還是很少的。清照少女時(shí),居歷城家中,父親是個(gè)學(xué)者,藏書(shū)很多,母親極富文學(xué)修養(yǎng)。天資聰慧的她,可能受唐人韓《偶見(jiàn)》詩(shī)的啟發(fā)而作此詞。當(dāng)然,這也可說(shuō)是她實(shí)際生活中的一個(gè)片斷。
韓偓在《偶見(jiàn)》詩(shī)中寫(xiě)道:“秋千打困解羅裙,指點(diǎn)醍醐酒一樽。見(jiàn)客入來(lái)和笑走,手搓梅子映中門(mén)。”詩(shī)意是說(shuō)一位少女剛打秋千回來(lái),疲倦了,就在家里把衣裳松開(kāi),并讓人給她拿杯乳酒來(lái)解渴??烧谶@時(shí),有客人來(lái)了,于是她一邊不好意思地笑著,一邊趕緊溜走,只在中門(mén)那兒留下手搓梅子的身影。
相比之下,“和笑走”略顯輕薄,“和羞走”則現(xiàn)嬌羞;“手搓梅子”表現(xiàn)了不安,“卻把青梅嗅”描畫(huà)出矯飾之態(tài);“映中門(mén)”似旁若無(wú)人,而“倚門(mén)”則有所期待,加以“回首”一筆,少女窺人之態(tài)如在眼前。
清照在《詞論》中主張“鋪敘”,即主張有情節(jié)。這首詞正是這樣。詞中一層一層地描繪出一個(gè)天真活潑、好奇敏感而又矜持的少女形象,使人既見(jiàn)外表情態(tài),又見(jiàn)內(nèi)心世界,并深受其情緒感染。
“和羞走”三字,把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。“和羞”者,含羞也:“走”者,疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首,卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己,以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理,幾個(gè)動(dòng)作層次分明,曲折多變,把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng),栩栩如生地刻劃出來(lái)。
貪玩的孩子,蹴罷秋千。見(jiàn)有人來(lái),和羞走開(kāi),卻緩倚門(mén),回首嗅,青梅在手。
借口是個(gè)好東西,可以掩蓋我們羞澀,也可以掩蓋我們的傷痕。
如同青梅,如同孔老夫子的千年古訓(xùn)。
但是,不管怎樣,我們都“何休走”呢?
有時(shí)候,多少放下一點(diǎn)自己的銳氣,或許,我們會(huì)得到很多。
比如,青梅,比如,來(lái)人。
和羞走。倚門(mén)回首,卻把青梅嗅。”整個(gè)一嬌憨少女初遇意中人的又喜又羞的景況。“和羞”、“疾走”也就罷了,還“倚門(mén)”、“回首”,末了甚至欲蓋彌彰地“卻把青梅嗅”,^_^ 真是淋漓盡致了。
倚門(mén)回首,卻把青梅嗅。
清照的驚鴻一瞥,像一股晶瑩的泉水,比詩(shī)還深遠(yuǎn),比畫(huà)還優(yōu)美。
不知道現(xiàn)代的女生是不是遇到自己的意中人也會(huì)這般嬌羞,還是或直接或委婉地勇敢表白。依我卻想,如若心中真正喜歡一個(gè)人,定也是欲語(yǔ)還休、不敢直視對(duì)方的,而且極有可能上演一出現(xiàn)代版的“嗅青梅”,或故作大方,滔滔不絕,侃侃而談,或抿嘴而笑作溫柔矜持狀,以掩蓋心中那驚詫、惶遽、羞怯、好奇以及愛(ài)戀。
初見(jiàn)意中人,你是不是也是怕見(jiàn)又想見(jiàn),想見(jiàn)又不敢見(jiàn)呢?
喜歡:“蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái),襪衩金釵溜,和羞走。倚門(mén)回首,卻把青梅嗅。”這是一種狀態(tài),這樣的狀態(tài)應(yīng)該代表一種希望,一種安寧,一種塵埃落定。我甚至覺(jué)得,坐在陽(yáng)光滿滿的院子里,手里捧一本書(shū),把自己全身心地沉浸在書(shū)中所描繪的世界里,是幸福。在貌似幸福的生活中,我忘掉了一些事情。有時(shí)我在某個(gè)地方不停地轉(zhuǎn)圈,不停地眩暈,在將要停下來(lái)時(shí)有幸福的眩暈感。但僅僅是一剎那。在一剎那過(guò)后,又一次迷惑。問(wèn):這是什么地方?什么時(shí)候?在不停地奔忙中我找到了什么?丟棄了什么?
教堂內(nèi)少女美目微閉安靜地祈禱。教堂外風(fēng)車(chē)緩緩轉(zhuǎn)動(dòng),來(lái)自遠(yuǎn)山的微風(fēng),吹皺了湖面,帶著花草的味道撩動(dòng)了她的秀發(fā)。
或者是“山抹微云,云粘衰草”或者是“樹(shù)樹(shù)皆秋色,山山唯落暉”。
莫非她就是那個(gè)“人面桃花相映紅”的嬌艷姑娘?還是那個(gè)既羞澀又驚奇,既天真又迷亂的少女——“和羞走。倚門(mén)回首,卻把青梅嗅”?
又或者“楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨,道是無(wú)晴還有晴。”暗戀著某個(gè)男孩,不曾明示暗示,而他是否也對(duì)自己有意呢?既靦腆又憧憬,既矜持又難耐的“惱人”心緒。而此刻,終于按捺住矛盾,祈禱,愿君知我心!
少年情懷總是詩(shī),愛(ài)上層樓也罷,為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁也罷,世界在他們的眼中是一幅繽紛絢麗的圖畫(huà)。他們童心未泯,姹紫嫣紅,豪放浪漫。李清照的“和羞走,倚門(mén)回首,卻把青梅嗅”,她們嗅到的是一朵叫心事的嬌羞芬芳;王維的“相逢意氣為君飲,系馬高樓垂柳邊”,他們游俠縱酒,痛飲豪邁的氣概;即使是蔣捷的“少年聽(tīng)雨歌樓上,紅燭昏羅帳”,也不是細(xì)雨細(xì)如愁。
少年和青年難以截然分開(kāi),每天的太陽(yáng)都是新的,每天升起的還有他們對(duì)愛(ài)情、事業(yè)、前程的憧憬。歌德說(shuō):“青春男子誰(shuí)個(gè)不善鐘情,妙齡少女哪個(gè)不善懷春?”他們情竇初開(kāi),英姿風(fēng)發(fā)。青春,是綠色的春天。桃紅柳綠,是青春的色彩;鶯囀燕語(yǔ),是青春的聲音;風(fēng)吹花開(kāi),是青春的生機(jī)。青春有比畫(huà)更斑斕的色澤,比詩(shī)更優(yōu)美的意境。
少年是一幅畫(huà)。
每一個(gè)人出生前,極樂(lè)世界里的佛主都會(huì)告訴他:“去吧,去苦難的世界尋找快樂(lè)。”于是,人們都在哭喊中降臨人間。
然而生命又是快樂(lè)的,快樂(lè)就在于其豐富多彩,無(wú)法洞若觀火,更不能一眼看透全程。有榮有枯,有明有滅,生命正是在有限的時(shí)空苦難中尋找無(wú)限的絢麗歡樂(lè)。
愛(ài)情是快樂(lè)的,李清照矜持地說(shuō):“和羞走,倚門(mén)回首,卻把青梅嗅。”
“獨(dú)上高樓,望遍天涯路”是快樂(lè)的;
“衣帶漸寬鐘不悔,為伊消的人憔悴”也是快樂(lè)的;
“驀然回首,那人卻在燈火闌珊處”更是快樂(lè)的。
大自然也是快樂(lè)的。
仁者樂(lè)山,杜甫的“會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小”是泰山的快樂(lè),歐陽(yáng)修的“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也”是瑯琊山的快樂(lè),而陶淵明的“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”是無(wú)名小山的快樂(lè);
智者樂(lè)水,蘇軾的“浪淘盡,千古風(fēng)流人物”是大江的快樂(lè),范仲淹“先天下之憂而憂,后天下之樂(lè)而樂(lè)”是大湖的快樂(lè),而柳宗元的“孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪”是無(wú)名小河的快樂(lè)。鮮花陽(yáng)光,清風(fēng)明月,在苦難中尋找快樂(lè)的人,游目騁懷,鳥(niǎo)語(yǔ)盈耳,豈非平生一大快事?
我們徒自對(duì)快樂(lè)做著飄渺不已、詩(shī)意無(wú)限的遐想時(shí),她正悄然隨著歲月從我們的指間和身邊流走。
生命有黑夜深深,亦有陽(yáng)光燦爛。和快樂(lè)結(jié)伴同行,生命的過(guò)程其了融融,何樂(lè)而不為呢?