影視文學(xué)欣賞的原則和方法
　　
　　(一)注意劇作者怎樣按照影視藝術(shù)的規(guī)律來塑造人物
　　
　　1．注意人物性格的動(dòng)作化
　　
　　影視文學(xué)所寫下的任何人物的言行、神態(tài)都要能變成銀屏上具體的、直觀的形象。在小說的細(xì)節(jié)描寫中可以寫下諸如：“一種被人愚弄、欺騙的感覺溢滿了她的心胸，一股憤怒的意念涌上了她的腦際。”但在影視劇本中這些內(nèi)容卻只能全部改為動(dòng)作性的描述。在電影劇本《祥林嫂》中，鏡頭的內(nèi)容是這樣寫的：祥林嫂“像個(gè)木偶人，眼珠直瞪著，一動(dòng)也不動(dòng)”；“她站起來，想定了，她拿起一把切肉的廚刀，向外跑”，“土地廟。長明燈的微光下，祥林嫂發(fā)瘋似的用刀砍一條門檻……”影視鏡頭中這樣的描述便將祥林嫂的情感內(nèi)容直觀化、動(dòng)作化了．
　　
　　2．注意人物心理的視象化
　　
　　小說在傳達(dá)人物隱秘而微妙的心理上有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，影視在這一方面確實(shí)無法與小說比高低，但是影視文學(xué)卻能另辟蹊徑．用它特有的藝術(shù)手段表達(dá)出小說很難產(chǎn)生的影視藝術(shù)效果。這就是劇作者把人物心理視象化?！饵S土地》是新時(shí)期電影中富有創(chuàng)造性的藝術(shù)作品．其最顯著的特點(diǎn)是簡化了傳統(tǒng)的人物對(duì)話和故事情節(jié)。它把人物的心理變化集中通過獨(dú)特的形象的畫面來揭示．例如女主人公翠巧雖然言語不多。但內(nèi)心的情感是非常細(xì)膩和復(fù)雜的．導(dǎo)演沒有讓她通過語言去表現(xiàn)自己的心態(tài)．而是通過一系列的動(dòng)作行為來傳達(dá)．產(chǎn)生了文字語言難以產(chǎn)生的藝術(shù)效果。
　　
　　3．注意物品道具對(duì)塑造人物的作用
　　
　　影視劇本中的人物生活可以考慮精心提煉一些物品細(xì)節(jié)作連貫整個(gè)故事和人物事件的樞紐。《紅色娘子軍》中的4枚銀毫子，從洪常青的手交到吳瓊花的手(作路費(fèi))，又從吳瓊花的手交到洪常青的手(作黨費(fèi))，細(xì)致地連接了吳瓊花的成長經(jīng)歷。恰當(dāng)?shù)匕延耙晝?nèi)容用物品道具來連接和體現(xiàn)，是影視文學(xué)具體化、直觀化的一個(gè)重要手段。
　　
　　(二)注意特定的結(jié)構(gòu)及所設(shè)計(jì)的故事
　　
　　影視文學(xué)需要具備一個(gè)可讀性和可看性都很強(qiáng)的故事。因?yàn)橛耙曋械娜宋锖陀耙曃膶W(xué)的深刻主題都需要一個(gè)好故事、好情節(jié)來表達(dá)，這是一個(gè)好的文學(xué)劇本成功的關(guān)鍵因素之一，而影視文學(xué)的好故事、好情節(jié)又有不同的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方式。
　　
　　1．戲劇沖突式故事
　　
　　這是影視文學(xué)中的“傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)”模型。它吸取了戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)的重要元素——用戲劇沖突律來組織故事情節(jié)。這種故事模型的第一個(gè)特點(diǎn)是集中設(shè)置一個(gè)影視故事的矛盾沖突，圍繞這一個(gè)總沖突把故事情節(jié)按開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的完整的線型結(jié)構(gòu)向前推進(jìn)，情節(jié)主干顯得集中、凝練。第二個(gè)特點(diǎn)是圍繞這個(gè)集中的沖突，有意設(shè)置一張一弛、一正一反的沖突過程，使整個(gè)故事既有懸念吸引力，又有層次清晰的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)的情節(jié)片一般是采用這種模型來設(shè)置故事情節(jié)的。如《紅色娘子軍》，主要設(shè)置了吳瓊花與南霸天之間的矛盾沖突，在沖突中表現(xiàn)了一個(gè)貧苦的、受盡欺壓的農(nóng)村婦女如何在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，一步步成長成為一名杰出的紅軍戰(zhàn)士的過程。
　　
　　2．小說鋪展型故事
　　
　　在這種模型的影視故事里，不同時(shí)空的鏡頭數(shù)量比戲劇沖突型故事要多．但那些不同時(shí)空的鏡頭里常常設(shè)置有相同故事意蘊(yùn)．時(shí)空不同而故事意蘊(yùn)相同的鏡頭、場面一連接，作者想在故事中強(qiáng)調(diào)的意義被突出、放大了，作者對(duì)人物、故事的獨(dú)特感覺也被渲染和強(qiáng)調(diào)。一般說來故事完成后，它的故事往往要起意外的變化．故事結(jié)尾與故事的開頭形成絕不相同的反差。電影《不見不散》，男女主人公每次見面都要出現(xiàn)“意外”，“四次見面四次意外”構(gòu)成了典型的“敘述重沓”，而最后一次在回國的飛機(jī)上見面時(shí)。“意外”消解，兩人終于實(shí)現(xiàn)了美好的愛情結(jié)局。
　　
　　3．散文串連型故事
　　
　　這是影視文學(xué)吸收散文文體創(chuàng)作的特點(diǎn)來構(gòu)建的故事模型。這種模型的故事比較講究從作者的真實(shí)經(jīng)歷里取材。每個(gè)材料可以不像小說情節(jié)那樣有明顯的依存和因果關(guān)系．所寫的各個(gè)事件是不同時(shí)空發(fā)生的，但事件的內(nèi)涵卻有相同和相似之處。用這些相似的內(nèi)涵作結(jié)構(gòu)的線索，把各個(gè)不同時(shí)空的事件串連起來．整個(gè)情節(jié)鏈可以沒有高潮和結(jié)局。電影《城南舊事》由3個(gè)獨(dú)立成章的事件串連而成：A、秀貞和妞兒的故事；B、小偷的故事；C、宋媽的故事。3個(gè)故事發(fā)生在不同的時(shí)空里．作者把對(duì)美好人性的詩意體驗(yàn)作為串連的紅線將它們連接為一個(gè)藝術(shù)整體．創(chuàng)造了一種海外游子思鄉(xiāng)、思國的抒情氛圍。散文那種自由、隨意和家?；膭?chuàng)作方法在這種模型的故事里得到成功的藝術(shù)移植。這種散文式的影視文學(xué)故事模型基本上不采用回溯、插入等打亂時(shí)空線索的情節(jié)鏈，沒有戲劇沖突型故事那樣的緊張過程和高潮結(jié)局。但是散文作品的逼真性、抒情性和感染、打動(dòng)觀眾的藝術(shù)體驗(yàn)卻得到了充分的發(fā)揮。
　　
　　4．時(shí)空交錯(cuò)型故事‘
　　
　　這種模型的影視文學(xué)故事不像戲劇沖突型故事那樣基本上按中心事件的生活邏輯來安排線性的時(shí)空次序，它從一個(gè)特定的主觀視角出發(fā)對(duì)故事情節(jié)的時(shí)空作了改造和重建。這種改造和重建把故事本來的時(shí)空打亂了，而依據(jù)某個(gè)影視人物的心理意識(shí)把現(xiàn)實(shí)和往事交錯(cuò)敘述。電影《天云山傳奇》第一部分的內(nèi)容是1978年冬周瑜貞從天云山回來向組織部副部長宋薇介紹“怪人”羅群的困境。這是故事“現(xiàn)在時(shí)”現(xiàn)實(shí)。第二部分是宋薇的回憶：21年前，她曾與羅群相愛，后來在反右運(yùn)動(dòng)中．羅群被打成右派，自己違心與吳遙(現(xiàn)在的地委副書記)結(jié)合。這是“過去式”的往事。第三部分的內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)中宋薇想替羅群平反，但遭到吳遙和他的親信的阻攔。這回到了“現(xiàn)在時(shí)”的現(xiàn)實(shí)。第四部分宋薇接到羅群與現(xiàn)在的妻子馮晴嵐的來信．得知這二十多年來羅群與馮晴嵐雖身處逆境，但精神生活卻是充實(shí)和豐富的。這又是“過去式”往事。第五、第六部分為平反羅群錯(cuò)案，宋薇與吳遙決裂．她重回天云山，在馮晴嵐的墳前反省自己的人生。這次交錯(cuò)又回到了“現(xiàn)在時(shí)”的現(xiàn)實(shí)。這種時(shí)空交錯(cuò)模型的故事．充分發(fā)揮了影視文學(xué)突破時(shí)空限制的優(yōu)勢(shì)．它可以根據(jù)作者的創(chuàng)作意圖，增強(qiáng)有歷史厚度感的敘述。塑造有思想深度的人物形象。整個(gè)故事時(shí)空得到了機(jī)智有力的擴(kuò)展。
　　
　　(三)了解蒙太奇的功能和類型
　　
　　1．蒙太奇的功能
　　
　　蒙太奇的功能主要有：敘述故事、表達(dá)情感、闡述思想。
　　
　　(1)敘述故事：蒙太奇敘事功能是以交待故事情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭，場面和段落的。
　　
　　A．形成完整的時(shí)空：影視藝術(shù)表現(xiàn)的時(shí)間、地點(diǎn)不是真實(shí)時(shí)空的簡單記錄，它是不同時(shí)間、地點(diǎn)、拍攝的鏡頭在具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的背景下，經(jīng)過蒙太奇組合變成的完整的逼真的時(shí)空。我們看到的影視作品很少是在同二時(shí)空中拍攝完成的．而是在不同時(shí)間和地點(diǎn)拍攝不同的鏡頭，最后運(yùn)用蒙太奇手法剪輯完成的。．
　　
　　B．形成完整的情節(jié)：影視藝術(shù)表現(xiàn)的完整的情節(jié)，是由若干個(gè)鏡頭構(gòu)成場面．再由場面構(gòu)成段落．進(jìn)而構(gòu)成完整的影視情節(jié)，它們之間的相互連接，都是通過蒙太奇完成的。
　　
　　(2)表達(dá)情感：蒙太奇通過對(duì)鏡頭的連接組合，可以創(chuàng)造情緒、表達(dá)情感。《毛澤東和他的兒子》中，當(dāng)毛澤東得知岸英犧牲的消息時(shí)，他一言不發(fā)，獨(dú)自坐在房
　　
　　間里抽煙．影片從不同角度，不同側(cè)面拍攝的近景特寫恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)和渲染了毛澤東失去愛子的悲痛心情和超常的克制力。
　　
　　(3)闡述思想：蒙太奇借助影片用畫面之間存在的隱喻、轉(zhuǎn)喻關(guān)系和象征性來闡述抽象的思想觀念。前蘇聯(lián)影片《母親》中，五月游行隊(duì)伍的一組鏡頭，流冰反復(fù)出現(xiàn)，先是河面上一塊冰顯現(xiàn)一道裂縫。冰塊開始滾動(dòng)，一塊冰流動(dòng)了，冰塊在波濤洶涌的河面上奔流．這些鏡頭與工人們的聚集游行過程交叉互動(dòng)。這里冰塊自然流動(dòng)的力量．隱喻著工人群眾的覺醒。雄壯的步伐與革命的力量不斷壯大。影片終場前．以河里漂浮著的冰塊和洶涌奔騰的已經(jīng)解了凍的春水。象征革命勢(shì)力的不可阻擋。
　　
　　(4)創(chuàng)造風(fēng)格：蒙太奇使鏡頭的組合，通過色彩、光線、景別、運(yùn)動(dòng)方式等等的變化。創(chuàng)造出節(jié)奏不同的影視風(fēng)格。有的詩情畫意、有的熱烈奔放、有的舒緩凝重等等。
　　
　　2．蒙太奇的類型和特征
　　
　　蒙太奇可以從不同角度進(jìn)行分類。從功能上區(qū)別?？煞譃閿⑹旅商?、表現(xiàn)蒙太奇和修飾蒙太奇。人們習(xí)慣于從形式上對(duì)蒙太奇進(jìn)行分類。常見的有平行蒙太奇，交叉蒙太奇和重復(fù)蒙太奇。
　　
　　平行蒙太奇：是將不同空間和相同或不同時(shí)間發(fā)生的相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式。如我國影片《南征北戰(zhàn)》中敵我雙方搶占制高點(diǎn)摩天嶺，即采用平行蒙太奇表現(xiàn)的。
　　
　　交叉蒙太奇：是將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起．其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索，每條線索相互依存．最終匯合在一起。交叉蒙太奇極易引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭片常用此法制造追逐和驚險(xiǎn)的場面。
　　
　　重復(fù)蒙太奇：是將具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到刻畫人物、深化主題的目的。美國影片《魂斷藍(lán)橋》中，“吉祥符”先后六次重復(fù)出現(xiàn)，吉祥符既是女主人公瑪拉和羅依的愛情信物，又是瑪拉命運(yùn)的見證。吉祥符本應(yīng)保佑福祉．但它并沒能改變戰(zhàn)爭對(duì)男女主人公愛情和命運(yùn)的摧殘，從而深化了影片的主題。
　　
　　(四)注意掌握結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上的特點(diǎn)
　　
　　影視文學(xué)劇作的結(jié)構(gòu)是復(fù)雜多樣的，但總體上可分為兩大類：傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)和反傳統(tǒng)的非戲劇結(jié)構(gòu)。
　　
　　戲劇式結(jié)構(gòu)具備這樣的特征：注重戲劇沖突；設(shè)置情節(jié)主線；重視懸念的作用：并大體上都有完整的起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)；運(yùn)用典型化的手法塑造人物。我國五六十年代的優(yōu)秀影片《紅色娘子軍》、《李雙雙》、《早春二月》等基本用的是這種結(jié)構(gòu)。
　　
　　隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)暴露出許多局限性。藝術(shù)家們紛紛探索新的表現(xiàn)手法．強(qiáng)調(diào)扔掉戲劇的拐杖，真正發(fā)揮影視的特點(diǎn)，從此，各種各樣結(jié)構(gòu)的作品層出不窮。它們主要的特點(diǎn)是淡化情節(jié)；放棄設(shè)置懸念、制造巧合；打破完整性的戲劇結(jié)構(gòu)．采用開放性的結(jié)構(gòu)；情節(jié)心理化、非理性化；打破自然時(shí)空順序等，代表性的作品有《黃土地》、《城南舊事》、《偷自行車的人》等。