?。ㄒ唬?jù)說，唐代有一個叫張打油的人，平素喜歡做俗話詩。有一天，大雪紛飛，天地渾然一色，張打油詩興大發(fā)，吟了一首詩：
　　江上一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。
　　大雪滿天，江上一片白雪覆蓋，只有一口井在一片白茫茫中形成一個黑窟窿。黃狗因身上沾了白雪變成了白狗，白狗身上的一層雪使它看起來像是腫了一樣。這首富于風趣、逗人發(fā)笑的詩，形象而又夸張地描繪出了雪中景物的特色。
　　還有一次，也是天下大雪，張打油在一處官衙的墻壁上題了一首詩：
　　六出飄飄降九霄，前街后街盡瓊瑤。有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬。
　　這首詩前兩句純是文人筆法，語言典雅，一本正經(jīng)。最后兩句則由大雅一變而為大俗，卻又生動地寫出了雪停后人們顧不得欣賞雪景，紛紛拿掃帚和鐵鍬掃除積雪的情景。這首詩妙就妙在前兩句的一本正經(jīng)，引起讀者對后兩句的閱讀期待，不料等到的卻是極俗俚但又極有趣的詩句，變化之突兀，令人猝不及防，就像相聲的抖包袱，造成出人意料的幽默效果。
　　因張打油的詩題在南陽官衙的墻壁上，縣官升堂，一見大怒，便派人把張打油抓來。張打油委屈地回答說：“我怎么會做出這種亂七八糟的詩來呢？如若不信，你出個題目當場試試我的詩才到底如何吧！”當時南陽正被叛軍包圍，正向各處求援，縣官就以此事為題，令他做詩。張打油隨即吟道：天兵百萬下南陽……
　　第一句出來，縣官點頭道：“有氣勢！墻壁上的詩一定不是你做的。”催促趕快念下去。張打油接著吟道：也無求援也無糧。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。
　　詩的風格同墻壁上的那首一模一樣，縣官被逗得大笑起來，就把張打油放走了。后來，人們就把這類俚俗淺露、風趣幽默的詩作，叫作“打油詩”。張打油也因此而天下聞名。
　　（二）同典雅的文人詩歌作品不同，作為俗文學樣式的打油詩雖然很久以來在文學史上沒有地位，但在民間卻有著旺盛的生命力。因為它來源于生活，植根于群眾土壤中，不作無病呻吟，風格幽默風趣，語言直白，通俗易懂，千百年來深受人民群眾的歡迎，許多識字老百姓也會偶爾吟上兩首。
　　宋代廣東有一為夫送飯的老婦，是個地道的下里巴人。但她面對蘇東坡挑逗性的詩句戲弄，應對自如，反唇相譏，出口成詩，尤為得體。詩云：“蓬發(fā)星星兩乳烏，朝朝送飯去尋夫。”“是非只為多開口，記否朝廷貶汝無？”這首打油詩前兩句出自蘇東坡之口，后兩句為老婦人所言。當時大名鼎鼎的蘇東坡貶謫廣東后，幾乎家喻戶曉，無人不知。顯然，老婦人這兩句打油詩是針對蘇東坡的人生坎坷的，它揭了蘇東坡的老底、瘡疤，戳到了
　　他的痛
　　處。
　　清代有個新嫁娘，眾賓客酒足飯飽之后，開始大鬧新房，歡聲笑語，熱浪陣陣，直至深夜，還逼新娘吟詩一首，表達新婚之夜的感受。這真是強人所難。新娘無奈，終于口占一首：“謝天謝地謝諸君，我本無才哪會吟？曾記唐人詩一句，‘春宵一刻值千金’。”可是這一吟，非同小可，立刻產(chǎn)生轟動效應。眾賓客嘩然大笑，樂不可支，都說“好，好”，有的說：“新娘急了，時間寶貴！”說著乘歡而散。
　　打油詩不是民間詩人的專利，文人學士偶爾也會吟上幾首，不少膾炙人口的打油詩名作就出于文人之手。如宋代三蘇之一的“老蘇”蘇洵２６歲時，其妻生第二個女兒，邀請朋友赴宴。一個叫劉驥的朋友乘著酒興吟了一首“弄瓦”詩：“去歲相邀因弄瓦，今年弄瓦又相邀。弄去弄來還弄瓦，令正（對人妻子之敬稱）莫非一瓦窯？”劉驥因友人之妻連生兩個女兒，就借機對其戲謔和調(diào)侃，充滿濃厚的生活情趣和善意的幽默，足以博人一笑。
　　清代有位宰相叫張英，其老家宅前有塊空地，與吳姓為鄰。吳家蓋房越界，侵占了張家的空地，家人馳書到京城，想讓張英出面干預?？墒沁@位宰相肚里能撐船，寫了四句打油詩寄回。詩云：“一紙書來只為墻，讓他三尺又何妨？長城萬里今猶在，不見當年秦始皇。”家人見詩，于是打算讓吳家三尺。吳家感其義，也退讓三尺。留下的這六尺地，后人稱之為“六尺巷”，至今猶存，傳為美談。
　　（三）自古寫詩作文是文人的事，武人多是大老粗，有的連大字都不識幾個。其實，武人寫打油詩者也不少見。清代陜甘總督楊遇春，一日游張掖大佛寺，見了寺內(nèi)臥佛，就吟了一首打油詩：“你倒睡得好，一睡萬事了。我若陪你睡，江山誰人保。”此詩語言雖粗，但表現(xiàn)了自己保家衛(wèi)國的抱負，格調(diào)很高，讀來耐人尋味。
　　明朝開國之君朱元璋，出身貧寒，識字不多，是個大老粗。但他在登基稱帝時，一天卻詩興大發(fā)，吟出一首令群臣大驚的《金雞報曉》詩：“雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。三聲喚出扶桑來，掃退殘星與曉月。”這首詩前兩句十分可笑，后兩句卻氣魄不凡，我猜想也許是拍馬屁的大臣續(xù)上的。否則以朱元璋那點墨水，怎能寫出文縐縐的句子來。
　　與流氓皇帝朱元璋相比，清朝的康熙是一個頗有文化素養(yǎng)的皇帝。據(jù)說他在一次出游中，因一翰林學士把路旁一尊名曰“翁仲”的石人像說成“仲翁”，回宮之后，就因此寫了一首反語打油詩：“翁仲如何讀仲翁，想必當年少夫功。從今不得為林翰，貶爾江南做判通。”此詩妙在將錯就錯，以訛反訛。翰林學士把“翁仲”讀作“仲翁”，他就在詩中故意把“功夫”、“翰林”、“通判”三詞統(tǒng)統(tǒng)來個顛倒，用這一連串的反語冷嘲熱諷，奚落戲弄，十分辛辣，而且機智俏皮，幽默風趣，讀來可笑而又有言外之意，算得上打油詩中的上品。
　　（四）打油詩到了現(xiàn)代，更成為許多人的拿手好戲和取樂諷刺的工具，而且在內(nèi)容和題材上發(fā)生了重大變化，具有鮮明的時代特點，但打油詩的藝術(shù)風格沒有改變。
　?。保梗玻纺晔Y介石建立了蔣家王朝，收羅了各路諸侯，他們表面上道貌岸然，但實際上爭權(quán)奪利，勾心斗角。于是魯迅先生寫了四句《南京民謠》打油詩：“大家去謁陵，強盜裝正經(jīng)；靜默十分鐘，各自想拳經(jīng)。”對他們偽裝正經(jīng)卻各懷鬼胎的行為進行辛辣的諷刺。
　　魯迅還寫過一首白話版的打油詩，模仿漢朝張衡的名作《四愁詩》，諷刺當時白話詩歌泛濫一時的失戀詩。
　　我的失戀——擬古的新打油詩我的所愛在山腰，想去尋她山太高，低頭無法淚沾袍。
　　愛人贈我百蝶巾，回她什么：貓頭鷹。
　　從此翻臉不理我，不知何故兮使我心驚。
　　我的所愛在鬧市，想去尋她人擁擠，仰頭無法淚沾耳。
　　愛人贈我雙燕圖，回她什么：冰糖壺盧。
　　從此翻臉不理我，不知何故兮使我胡涂。
　　我的所愛在河濱，想去尋她河水深，歪頭無法淚沾襟。
　　愛人贈我金表索，回她什么：發(fā)汗藥。
　　從此翻臉不理我，不知何故兮使我神經(jīng)衰弱。
　　我的所愛在豪家，想去尋她兮沒有汽車，搖頭無法淚如麻。
　　愛人贈我玫瑰花，回她什么：赤練蛇。
　　從此翻臉不理我，不知何故兮——由她去罷。
　　魯迅在《我和〈語絲〉的始終》中說得很清楚：“《我的失戀》，是看見當時‘阿呀阿唷，我要死了’之類的失戀詩盛行，故意做一首用‘由她去罷’收場的東西，開開玩笑的。”這首詩套用《四愁詩》的格式，卻加入了當時盛行的“阿呀阿唷，我要死了”之類失戀詩的作料，造成反諷的效果，顯得極為搞笑。
　　解放戰(zhàn)爭后期，著名詩人袁水拍有一首《詠國民黨紙幣》的打油詩，也很有意思。詩云：“跑上茅屋去拉屎，忽然忘記帶草紙，袋里掏出百萬鈔，擦擦屁股滿合適。”
　?。ㄎ澹┬轮袊闪⒑螅从掣鱾€年代現(xiàn)實的打油詩，如上世紀５０年代，有一首《干部下鄉(xiāng)》的民謠打油詩：“下鄉(xiāng)背干糧，干活光脊梁。早上挑滿缸，晚睡硬板床。”反映的是解放初期干部清正廉潔、以身作則、吃苦耐勞的精神。
　　“文革”動亂中，許世友將軍寫了《莫猖狂》打油詩：“娘們秀才莫猖狂，三落三起理應當。誰敢殺我諸葛亮，老子還他三百槍。”矛頭直指江青反黨集團，表示堅決要保護鄧小平同志的決心。１９７４年，文化名人夏衍在獄中，模仿清代《剃頭》詩寫了《整人》詩：“聞道人須整，而今盡整人。有人皆可整，不整不成人。整自由他整，人還是我人。試看整人者，人亦整其人。”

 

【摘自《中國名人打油詩三百首趣談》中國文聯(lián)出版社劉信今劉曉娟／編著】