謝稚柳、陳佩秋書畫長卷《芝蘭之馨》賞析

小儒家 2011-08-30

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謝稚柳、陳佩秋書畫長卷《芝蘭之馨》賞析

日期：2011-03-11 作者：來源：東方早報(bào)

書畫合璧寄妙理于豪放之外

謝稚柳與陳佩秋的手卷《芝蘭之馨》（局部），他們雅興聯(lián)袂、陳畫謝書之作。

　　在海上藝苑里，有一對(duì)大師級(jí)的伉儷書畫家，這就是謝稚柳與陳佩秋。此幅手卷《芝蘭之馨》，就是他們雅興聯(lián)袂、陳畫謝書，贈(zèng)與他們的好友、上海著名陶瓷鑒定家尚業(yè)煌的精品之作。

　　手卷的起首，陳佩秋以精練雅致的筆墨撇蘭畫芝，并在左題耑為“丁巳新春為業(yè)煌同志屬正。健碧。”蘭花，以其清逸高潔、馥郁幽香、不流媚俗而為人們所喜好。因此撇寫蘭花，成為歷代書畫家所鐘情的題材。陳佩秋先生是當(dāng)代畫家中撇蘭的名家，她畫的蘭花靈動(dòng)婉約、格高韻清。此幅蘭花墨彩互用，姿態(tài)婀娜。起筆蘭葉昂首向上，氣勢奔放酣暢，第二筆與之交相呼應(yīng)，形成秀美的鳳眼，其他數(shù)筆則穩(wěn)健行筆，使線條曲中帶直，直中見曲，凸顯了郁勃盎然的生機(jī)。由于陳先生的書法功力深厚，在撇葉時(shí)剛健爽朗，筆鋒入紙，墨透紙背，具有一種彈性的質(zhì)感。輕重徐疾、筆放鋒斂、形斷意連，細(xì)膩而傳神。蘭花的花苞是一翦一朵，互相包合。陳先生則采用了動(dòng)態(tài)性的造型法，使莖插葉中，瓣出葉外的，偃仰對(duì)視而高低呼應(yīng)，正反相映而左右觀望。其花心的點(diǎn)染則向相緊聚，如點(diǎn)睛之筆，使花之精神躍然紙上。而與蘭相對(duì)應(yīng)的是兩朵肥碩的靈芝，勾勒簡潔，富有生機(jī)。芝蘭相伴，寓意則長壽安詳。值得稱道的是在設(shè)色敷染上，花瓣花莖用綠色，花心用了西洋紅，而靈芝則采用了大紅色，雅中見秀，艷而不俗。

　　陳佩秋的芝蘭畫后，即是謝稚柳的書法長卷。謝先生是當(dāng)代著名的書畫家、鑒定家、學(xué)者、詩人，擅長山水、花鳥、人物、走獸，畫風(fēng)典雅高逸，雋秀華潤。早年師從錢名山，后取法陳老蓮，并上窺宋元，尤喜好王詵、巨然，認(rèn)為：“宋代畫院乃中國繪畫之大千世界。”力主“筆墨應(yīng)有我在，何必古人”。當(dāng)年曾與張大千一直在敦煌莫高窟考察，臨摹了大量壁畫。曾任中國古代書畫鑒定組組長，上海書協(xié)主席，上海美協(xié)副主席等。謝先生的書法亦造詣深厚、功力精到、風(fēng)格獨(dú)樹。寫此幅手卷時(shí)，他已臻人書俱老的佳境，因而筆墨豪放、酣暢淋漓，既有懷素“驟雨旋風(fēng)”之勢，亦有張旭“驚電激雷”之形，復(fù)有自己“激越不羈”之態(tài)。謝先生書法最大的特點(diǎn)是信手揮灑中見純?nèi)巫匀?，線條跌宕而筆姿豪放，境界高邁而法度謹(jǐn)嚴(yán)，郁屈瑰奇而氣格古奧。觀其運(yùn)筆，圓勁爽捷而舒展豁達(dá)，暢朗恣肆而遒勁瀟灑，鋒芒蒼秀而端潤飄逸。在枯澀濃淡與徐疾速緩中，展示出一種鮮明的節(jié)奏旋律，如紙上交響樂般令人震撼。而其結(jié)構(gòu)，則疏密相間而俯仰呼應(yīng)，聚散精妙而縱放有度，可謂是變化萬千。誠如孫過庭在《書譜》中所言：“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上。”從而出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。

　　此幅《芝蘭之馨》書畫長卷，將于3月24日在上海拍賣行（四川北路73號(hào)）預(yù)展。

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