《中國書法口訣——正楷口訣》作者：劉增興  遼寧美術(shù)出版社

感謝作者！

法書多嫻靜，筆筆走性靈
賞心又悅目，余韻尚縈胸
誠則基本功，三昧之所在 （誠然它是基礎(chǔ)，是學(xué)好書法的關(guān)鍵）
點(diǎn)劃當(dāng)首沖，何者才算好 （寫好每一筆點(diǎn)劃是很重要的）
一下難說清，勿管橫豎撇
勿管折點(diǎn)捺，自然有力量 （要符合要求和規(guī)矩，又要自然靈動(dòng)有力量）
飽滿兼圓潤，變化生奇趣
鋒穎當(dāng)畢成，入筆分逆順 （看得出用筆才行。用筆首先是入筆，分順入和逆入）
藏鋒筆中情，行書有兩種 （筆鋒要藏鋒逆入，也可以露鋒）
第一為直行，提筆畫略細(xì) （第一種為直行，中鋒運(yùn)筆，提筆的時(shí)候畫略細(xì)些）
按時(shí)粗自生，第二稱轉(zhuǎn)折 （按筆的時(shí)候畫自然粗些，第二種是轉(zhuǎn)折）
運(yùn)筆走中鋒，轉(zhuǎn)以成圓筆 （運(yùn)筆也是起中鋒，轉(zhuǎn)的時(shí)候成圓筆，是手指捻筆的功夫）
折則成方形，收筆駐露藏 （折的地方因提按而成為方形，收筆分駐鋒，露鋒，藏鋒）
三法見底功，駐筆做空收 （這三種方法要形成習(xí)慣，駐筆是停下來，在空中收筆）
露鋒漸提成，提頓回鋒收 （露鋒收筆是逐漸提筆送出，收筆?；劁h收筆是先將筆略提頓一下，再收）
藏鋒神韻成，點(diǎn)若山墜石 （也叫藏鋒收筆，最體現(xiàn)用筆神韻）
氣勢貫長虹，殘缺即虛卻 （講究氣勢，寫點(diǎn)殘缺就是虛卻）
扭錯(cuò)主呼應(yīng)，兩點(diǎn)相顧盼 （不同字不同位置，點(diǎn)藥有變化，或扭或挫講呼應(yīng)。兩點(diǎn)要顧盼）
眾點(diǎn)星漢呈，倘若成算子 （多點(diǎn)要呼應(yīng)生輝，明暗變化。否則像算盤珠子）
不知變化情，一點(diǎn)若失度 （不懂的變化，就會(huì)失了尺度，不合適）
妙目美人驚，有多少遺憾 （就像美人壞了眼睛）
有多少心痛，挑法策琢趨 （挑要逆入起筆）
似鈍三角形，由點(diǎn)漸進(jìn)銳 （通常是組合，順勢逆入像鈍角三角形。提挑時(shí)，先慢后快漸漸提起）
頓挫扭挑成，挑法不宜長 （先頓筆，向左扭挫，挑出。避免輕浮。挑不宜過長）
長則是必崩，至法在疾速 （過長就會(huì)無勢，在于提鋒要快）
落出均露鋒，橫勢之大要 （落筆均勻的露鋒提出。橫多變，要點(diǎn)是“勒”）
千里陣云行，逆勢起筆后 （像千里外的陣云奔涌而來。逆鋒起筆后）
切勿太水平，通常左上勒 （通常向右上方勒筆）
免使字右傾，橫如太彎曲 （避免字像右傾，橫也不能寫得過于彎曲）
柴擔(dān)即是病 （太彎就是毛病，叫柴擔(dān)）
倘若頭尾重，蜂腰入眼中 （也是毛病，叫蜂腰）
尖峰多露筆，仿宋不輕靈 （如果是尖鋒，露筆太多。就成了當(dāng)代的仿宋）
多橫須變化，中劃作呼應(yīng) （以中劃做基礎(chǔ)，寫出呼應(yīng)。）
俯仰或虛實(shí)，斂放法度深 （……嚴(yán)守法度）
輕者可蟬翼，重者若崩云 （……重的，可勢如重云的崩塌）
作豎可向背，當(dāng)依法度行 （豎有向勢和背勢，八法中的“努”法。）
一筆垂露豎，圓潤又晶瑩 （作垂露時(shí)，要渾圓晶瑩，回鋒收筆。如同露珠下垂。）
左右有顧盼，卓筆鋒先行 （對左右兩側(cè)有顧盼，它講究用筆，行鋒鋪毫，要考慮好）
一筆懸筆豎，鋒穎當(dāng)畢呈 （寫懸針時(shí)，要鋒芒畢露）
只是宜謹(jǐn)記，空收應(yīng)回鋒 （要記住，作空收回鋒，對筆勢加以限制）
寫豎如板直，棍子是貶稱 （如寫的板直，是病筆，叫棍子）
頭大尾若小，死蛇即為名 （……）
有種算盤檔，板滯勢必窮 （一字多豎，沒有變化，叫算盤檔。行筆板滯，筆勢拘束，沒了靈氣）
倘作中間豎，不能走偏鋒 （如果作中間豎，絕對不能走偏鋒，其他豎也不可以）
倘若作長豎，當(dāng)如萬歲藤 （……就要像萬年老藤，辣氣頓生）
蒼勁多有力，心融意使通 （……要心領(lǐng)神會(huì)，意到筆到）
撇法需逆下，筆趣在性靈 （八法中的“掠”，逆鋒入筆，鋒要取逆澀勢。撇的筆趣在于靈動(dòng)和老到）
否則即漂浮，功力成泡影 （……）
短撇勿太斜，太斜顯虛空 （……）
長撇上宜直，勁力在其中 （……）
雙撇或多撇，慘淡多經(jīng)營 （……）
筆意求變化，絕不信手碰
頭大為牛頭，尾小鼠尾生
撇尾如隨便，必然狐尾成
妙在筆意足，意疾而澀鋒 （它的妙處是筆意要足，心中想得到。思維快，行筆要澀進(jìn)，慢，味道足）
寫撇忌板直，務(wù)必三折清 （……務(wù)必要三折清楚，直捺也要看出三折）
否則如棍棒，或出狐尾形
三折講比例，并非任意行
尤其第三折，太長亦飄蓬
三折要扭曲，做作無崢嶸 （若是扭曲了，就是做作，沒了勁力和姿態(tài)）
捺頭勿過重，捺尾勿懈松 （……尾不能下垂，致使松懈）
力量之所在，逆入行回鋒 （……在于逆鋒起筆，微出波弧，回鋒收筆）
即使出鋒捺，空收應(yīng)趁興 （……也應(yīng)趁興空收，限制勢頭）
折筆稱婉轉(zhuǎn)，圓勁如龍騰 （折為圓折運(yùn)筆，又稱婉轉(zhuǎn)，要圓勁，如飛龍?jiān)谔欤?br>一為外拓法，折處提換鋒 （一為外拓法，即圓折。在折處提鋒換鋒，或捻管換鋒）
向勢漸漸轉(zhuǎn)，漸按漸下行 （按照筆勢，漸漸轉(zhuǎn)過來。再漸按漸向下行筆）
一為內(nèi)壓法，背勢為正宗 （內(nèi)壓即為方折。它取背勢，所以內(nèi)壓，在轉(zhuǎn)角提筆換鋒）
再方折而下，折筆得完成 （再背勢方折而下……）
上折勿拖肩，搭肩下折病 （折筆在上時(shí)，不能拖肩，不能斷開。在下時(shí)，不能搭肩，不能突出來）
如果出鶴膝，是折筆太重 （……）
折處角太多，反散亂字形 （……）
又不能缺角，更非成仿宋
亦不能平拖，換勢作提按 （……要換勢，要有提，有按）
鉤法稱背挑，又興戈法通 （鉤也叫背挑，要逆入起筆。鉤法與戈法一樣）
鉤前按提按，平推遣出鋒 （寫之前，要按筆提筆再按。再迅速平推出鋒）
鉤薄則板刻，鉤僵少精神 （不要單薄，不要僵化）
百鈞之發(fā)弩，長空弦月新 （像最大力開弓射箭，出鋒迅速。又像長空的新月）
逆挫上落筆，右頓轉(zhuǎn)筆行 （要逆挫起鋒，向右頓一下，轉(zhuǎn)筆行鋒）
鉤細(xì)成蟹爪，鉤小不勻稱 （……）
斜鉤兩頭重，竹節(jié)便露形
點(diǎn)劃固然多，基本此八種
形態(tài)雖各異，用筆原理同
鑒賞應(yīng)提高，熟悉筆下病
起收若過重，折木腹中空 （起筆收筆若過重，是病筆，叫折木，中間空了）
處處尖鋒露，單薄便緊跟
劃中有毛刺，落筆不干凈 （筆劃中有了毛刺疙瘩，是落筆不干凈造成的，與老辣不同）
偏鋒作正楷，扁枯不圓潤 （……）
肉若多于骨，臃腫成矮翁
骨多肉若少，麻桿成大病
收筆不能改，越改越頭疼
病筆千百種，一時(shí)難說清
點(diǎn)劃講筆勢，來往講呼應(yīng) （一筆一劃都要講“勢”。一來一往都要有呼應(yīng)）
永字有八法，書為座右銘
寫字當(dāng)勤懇，尤需持以恒
范本選準(zhǔn)后，反復(fù)作摹臨
一遍正手腳，二遍正勢形 （剛開始端正姿勢，運(yùn)筆要靈活。第二遍就要弄清字的勢和態(tài)）
三遍令擬本，四遍令遒潤 （再寫就要和范本相似，神似。最后達(dá)到，圓潤遒勁，出神入化。）
似此數(shù)百遍，豈有不成功
當(dāng)然也須知，沒有死字形
一字十家書，一字便十種
倘說必如此，誠然禍無窮 （如果說必須怎樣怎樣，就會(huì)僵化，沒發(fā)展，遺禍無窮）
范本歸范本，風(fēng)格自己攻
藝術(shù)無止境，無乃御長空。 （藝術(shù)無止境，像駕馭長風(fēng)游于太空）