景深的控制與運(yùn)用2011-08-25 13:38:57 哈夫 相機(jī)所拍的景物處于高度、寬度、深度的三維空間中，被攝體有遠(yuǎn)近、高低、深淺之別。人的眼睛觀察景物時(shí)，是把遠(yuǎn)近不同的對(duì)象同時(shí)都看清楚是不可能的，可是人的視覺(jué)神經(jīng)有十分靈敏的調(diào)節(jié)機(jī)能，它可以根據(jù)景物所在的不同位置快速進(jìn)行調(diào)焦活動(dòng)，在極短的時(shí)間內(nèi)做到一目了然。攝影鏡頭不具備這種多點(diǎn)遠(yuǎn)景物同時(shí)對(duì)焦功能及靈敏性，但我們又要用鏡頭拍攝適應(yīng)人的視覺(jué)的—“我讓你欣賞”的景物，這就是我們下面探討的。 景深的概念 攝影中，距離鏡頭（透鏡）聚焦點(diǎn)（處）較遠(yuǎn)和較近的景物在畫(huà)面中可以結(jié)成清晰影像，清晰影像的遠(yuǎn)處與近處的距離，稱為景深范圍。簡(jiǎn)稱景深。 一般來(lái)說(shuō)，攝影時(shí)要調(diào)好鏡頭焦距才能按下快門，理論上講我們所拍的景物只有被準(zhǔn)確對(duì)焦的部分（焦點(diǎn)）清晰，焦點(diǎn)前和焦點(diǎn)后的景物會(huì)因?yàn)樵诮裹c(diǎn)以外而顯得模糊。不過(guò)，基于所用鏡頭的焦距、光圈及拍攝距離等因素，在焦點(diǎn)前后仍然有一段距離的景物能夠被較清晰顯示，不至于落入模糊地帶（人眼的分辨能力；模糊圈影像的放大比例)。
（注：模糊圈又稱分散圈或彌散圈。點(diǎn)光源經(jīng)過(guò)鏡頭在像平面成的像是一個(gè)點(diǎn)，保持鏡頭與感光介質(zhì)距離不變，沿光軸方向前后移動(dòng)點(diǎn)光源，像平面上成的像就會(huì)成為有一定直徑的圓形，圓形的大小取決于鏡頭孔徑和點(diǎn)光源偏離程度，只要這個(gè)圓形像的直徑足夠小，在畫(huà)面上看去仍然夠清晰，點(diǎn)光源圓形像再大些，畫(huà)面會(huì)顯得模糊，這個(gè)臨界點(diǎn)光源圓形像，就叫模糊圈）； 影響景深大、小的因素 一般影響到景深大小的因素，有下面三種：
1、光圈 光圈越大、景深越小，光圈越小、景深越大 在物距和鏡頭焦距不變的拍攝情況下，使用大光圈來(lái)拍攝時(shí)，景深變淺小，被攝體的前后景物會(huì)變得比較模糊。而使用小光圈時(shí)，被攝體前、后景物清晰的距離就會(huì)變大。因?yàn)楣馊υ叫?，進(jìn)入鏡頭的光束越細(xì)，近軸效應(yīng)越明顯，模糊圈直徑就小，使距離鏡頭較近和較遠(yuǎn)不在焦點(diǎn)的景物，也結(jié)成比較可以接受的清晰景物。 2、焦距 焦距越長(zhǎng)、景深越?。唤咕嘣蕉?，景深越大 在光圈和物距不變的情況下，拍攝同一場(chǎng)景，使用長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)讓景深變小，而使用廣角鏡頭時(shí)景深就會(huì)變大。焦距短的鏡頭比起焦距長(zhǎng)的鏡頭，對(duì)來(lái)自被拍主體前后不同距離景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得多，因此會(huì)有更多光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域。 在光圈和鏡頭焦距都不變的情況下，距離被攝體越近景深越小， 3、物距
距離拍攝體越近時(shí)、景深越小，距離拍攝體越遠(yuǎn)時(shí)、景深越大 在光圈和鏡頭焦距都不變的情況下，距離被攝體越近景深越小，因?yàn)檫h(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前后景物結(jié)焦點(diǎn)被聚集得很緊密。這樣會(huì)使更多的光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域，因此景深就增大。相反，對(duì)靠近鏡頭的景物調(diào)焦，由于擴(kuò)大了前后結(jié)焦點(diǎn)的間隔，即焦深范圍擴(kuò)大了，因而使進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。 由上面三點(diǎn)我們可以發(fā)現(xiàn)景深的大、小，主要是由光圈、鏡頭焦距及拍攝距離決定的，因此在需要控制景深的拍攝場(chǎng)合中，我們就可以調(diào)整這些要素來(lái)拍出景深合適的照片。 在早期的鏡頭環(huán)上面都有不同的光圈相對(duì)物距的景深對(duì)應(yīng)刻度，可以從上面讀出景深范圍，但是現(xiàn)在的自動(dòng)對(duì)焦鏡頭大都舍去了這個(gè)設(shè)計(jì)，要不就是在鏡頭上附個(gè)非常簡(jiǎn)陋的景深表，實(shí)用功能不大。 鏡頭景深的簡(jiǎn)單測(cè)定（略） 景深的控制
1、光圈控制 景深大、小與光圈大小密切相關(guān)。在一定物距時(shí)，利用光圈的調(diào)整來(lái)調(diào)節(jié)景深大、小具有比較明顯的效果。需縮小景深虛化背景時(shí)，采用大光圈乃至最大光圈；需增大景深時(shí)，選擇小光圈乃至最小光圈。在同樣物距、焦距拍攝同一對(duì)象，大、小光圈對(duì)景深大小影響非常明顯。另外，對(duì)于數(shù)碼相機(jī)，在光圈調(diào)整空間有限的情況下，可通過(guò)調(diào)整感光度，為光圈的調(diào)整留有余地。 2、物距控制 拍攝一般人物全景或風(fēng)光場(chǎng)景時(shí)，景深大小都以米來(lái)衡量的，除較近的前景外，大多景物都會(huì)清晰（景深范圍之內(nèi)）；拍攝近景特別是特寫(xiě)時(shí)，景深的大小往往以厘米來(lái)計(jì)算：當(dāng)用微距鏡頭或者用便攜式數(shù)碼相機(jī)的微距模式做近攝時(shí)，景深大小常常會(huì)以毫米計(jì)算?？梢?jiàn)物距越近，景深也越小，相反，物距越遠(yuǎn)，景深越大。 在使用長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈的情況下，如希望再縮小景深時(shí)，在不影響畫(huà)面整體布局的前提下，可以縮短物距以縮小景深；如以較短焦距配合小光圈，做微距近攝仍然希望增大景深，可略微調(diào)遠(yuǎn)物距來(lái)增大景深，當(dāng)然這將使被攝主體所占畫(huà)面比例變小。 3、焦距控制 改用不同焦距的鏡頭，配合光圈和物距，控制景深的長(zhǎng)短效果明顯。值得注意的是，當(dāng)物距與鏡頭焦距的改變后，將使所被攝景物影像的透視關(guān)系也隨之變化。 另外，也可以運(yùn)用前景深小、后景深大的景深原理，一般可通過(guò)對(duì)焦點(diǎn)選擇來(lái)充分利用景深。如拍攝側(cè)面人物特寫(xiě)，需將焦點(diǎn)調(diào)在近于鏡頭的眼睛上，另個(gè)眼睛處在后景深范圍內(nèi)。如將焦點(diǎn)調(diào)在距鏡頭遠(yuǎn)于的眼睛上，近于鏡頭的眼睛很可能處于前景深之外，顯得不清晰。 4、超焦距 是利用景深范圍使用的一種拍攝手段 超焦距并不是指鏡頭的焦距，更確切地說(shuō)，它是一個(gè)特定的對(duì)焦距離。如果我們把相機(jī)聚焦在超焦距上，那么從1/2超焦距到無(wú)限遠(yuǎn)都會(huì)相當(dāng)清晰。焦距改變、光圈改變都會(huì)影響到超焦距。 對(duì)超焦距聚焦，可以讓我們?cè)诠馊顽R頭焦距不變的情況下獲得最大的景深。超焦距經(jīng)常被用于風(fēng)光攝影中。由于它擁有與生俱來(lái)的“免對(duì)焦特性”，這也使它在過(guò)去的新聞攝影記者和抓拍愛(ài)好者中頗受青睞。
景深的運(yùn)用 景深的運(yùn)用在攝影藝術(shù)造型中，是重要的手段之一。我們了解景深的原理、影響景深的因素和景深的控制，就要把這些靈活地應(yīng)用在攝影創(chuàng)作中，控制畫(huà)面景物不同的虛與實(shí)程度，強(qiáng)化主題、使客（陪襯）體淡化并服務(wù)于主體，增強(qiáng)畫(huà)面的空間感、透視效果等。
1、在實(shí)際拍攝中，將焦點(diǎn)對(duì)在主體上，讓模糊的前景與后景在畫(huà)面上產(chǎn)生空間透視關(guān)系，并盡可能地降低客體在畫(huà)面中的地位，以強(qiáng)化、凸顯主體。前景與后景在虛化之后使雜亂無(wú)章的亮點(diǎn)、色斑會(huì)形成略暗光環(huán)和模糊的色塊，而這些光環(huán)和色塊不僅是構(gòu)圖的要素（色彩平衡、亮暗平衡），使畫(huà)面增加形式美感。同時(shí)，也渲染了畫(huà)面氣氛、增強(qiáng)了縱深感。
當(dāng)我們使用的鏡頭焦距相對(duì)較短，而被攝體處于中景（如使用焦距為50MM標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或更短的焦距鏡頭，拍攝大半身或全身人物）時(shí)，根據(jù)鏡頭景深大小原理，即使我們使用最大光圈，除了主體與前后景距離較遠(yuǎn)外，前后景很難得到很好的虛化。在這種情況下，就要考慮改換焦距較長(zhǎng)的鏡頭，縮小景深范圍。如果欲增大景深范圍，反向抄做。
利用小景深的方式來(lái)模糊被攝體前后的景物，通過(guò)模糊、朦朧、虛幻的前景與后景來(lái)烘托或反襯清晰的主體，不僅會(huì)使畫(huà)面顯得簡(jiǎn)潔、明快，也給欣賞者以豐富的想象余地。
應(yīng)指出的是有很多攝影者強(qiáng)調(diào)所謂的“焦外”，所指的是后景的虛化，而很少注意前景的利用并虛化。在這不想多探討，影友們可以試?yán)们啊⒑缶暗奶摶c僅利用后景虛化的畫(huà)面作比較，看看效果，自己做結(jié)論。
2、在拍攝風(fēng)景等的場(chǎng)景時(shí)，我們常利用縮光圈來(lái)增大景深范圍的方法，來(lái)表現(xiàn)整個(gè)影像清晰的宏觀場(chǎng)景（光圈縮小，使得快門速度變慢，需要使用腳架來(lái)穩(wěn)定機(jī)身）。（簡(jiǎn)）
3、對(duì)于縮小景深，凸顯主題，是一個(gè)很方便的手法。但有攝影者言：那是一種無(wú)能的辦法，由于處理不好前、后景與主體的關(guān)系，沒(méi)辦法的辦法—全“虛化”。此言有一定道理。 一是客體在攝影畫(huà)面中處于陪襯地位，但是它與主體組成某種情節(jié)，對(duì)于幫助表達(dá)主體的特征、深化主體內(nèi)涵起到重要作用。畫(huà)面中有了客體的陪襯，視覺(jué)語(yǔ)言會(huì)更加生動(dòng)、準(zhǔn)確； 二是每個(gè)客體在畫(huà)面中都是構(gòu)成特定環(huán)境的組成部分，凸顯主體處于什么環(huán)境之中（主、客體的關(guān)系），起著對(duì)主體的烘托、攝影者情感的表達(dá)作用，有利于加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。
在攝影中，如果將前、后景等客體虛化成朦朧的“斑、塊、條”，可能會(huì)使被攝主體“孤家寡人”，也無(wú)從談到主體與客體、主體與環(huán)境的關(guān)系了，削弱了照片的表現(xiàn)力；如果畫(huà)面中主、客體都處于“實(shí)”中，有可能會(huì)產(chǎn)生主次不分或“喧賓奪主”等問(wèn)題。
因此，在攝影創(chuàng)作時(shí)，對(duì)客體（或稱陪襯體）的虛與實(shí)的程度（畫(huà)面效果的視覺(jué)分辨），攝影者應(yīng)該根據(jù)自己的的創(chuàng)作意圖進(jìn)行控制景深（方法見(jiàn)上述），較準(zhǔn)確地處理好主體與前、后景及其它客體的虛與實(shí)、輕與重等主次關(guān)系，創(chuàng)作出滿意的作品來(lái)。
但是，攝影創(chuàng)作是多種創(chuàng)作手段有機(jī)地結(jié)合，景深范圍的運(yùn)用不過(guò)是其中一種而已。 |
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