宜興陶土品種繁多，丁山、張渚、渚東為主要產(chǎn)地。當(dāng)?shù)匾话惆烟胀练譃榘啄唷⒓啄?、和嫩泥三大類。白泥是一種灰白色為主顏色單存的粉砂質(zhì)鋁土質(zhì)粘土，呈白色，微泛綠，成陶后呈白色，出產(chǎn)于宜興大潮山（伏東），原為日用陶所用原料，取其精細(xì)之泥為基料，加入金屬氧化物后制成各種色泥。甲泥是一種以紫色為主的雜色粉砂質(zhì)粘土（通稱頁巖），未經(jīng)風(fēng)化，又叫石骨，材質(zhì)硬、脆、精；嫩泥則是一種以土黃色、灰白色為主的雜色粘土，材質(zhì)軟、嫩、細(xì)?！蛾柫w茗壺系》記述：“嫩泥出趙莊山，以和一切色土乃粘埴可筑蓋陶壺之丞弼也”。 嫩泥呈磚紅色，原為日用陶所用原料，摻入紫砂泥中增加可塑性和降低燒結(jié)溫度，如取其精細(xì)之泥可作輔助原料。

宜興所產(chǎn)的各種天然陶土，不論是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化鐵。含量多的約在百分之八以上，含量少的也在百分之二左右。又因各種甲泥和嫩泥含鐵量多寡不同，泥料經(jīng)過適當(dāng)比率調(diào)配，再用不同性質(zhì)的火焰燒可以呈現(xiàn)顏色深淺不一的黑、褐、赤、紫、紅、黃、綠等多種顏色。這就是紫砂壺呈現(xiàn)各種瑰麗色澤的原因。

宜興紫砂陶所用的原料，包括紫泥、綠泥及紅泥三種，統(tǒng)稱紫砂泥。紫砂礦土產(chǎn)于宜興丁蜀鎮(zhèn)黃龍山，任墅西香山附近和伏東一帶，呈結(jié)晶狀，而被玻璃相少，具有較高的強(qiáng)度、抗熱震性和透氣性。良好的結(jié)合性和穩(wěn)定的可塑性，據(jù)分析紫砂泥屬于高嶺土━石英━云母類型，含有氧化硅、氧化鐵、氧化鈣、氧化鎂、氧化錳、氧化鉀等化學(xué)成分，其中含鐵量較高，它的燒成溫度一般在1120℃至1150℃之間，采用氧化氣氛燒成。紅泥溫度稍低些約1100℃，因此賦予了紫砂茗壺手工成型、拍、壓、塑、鏤、刻等多種工藝手法。

紫砂礦土俗稱"生泥"，形似塊狀巖石，礦土開采后須經(jīng)數(shù)年露天堆放，風(fēng)霜雨雪，待其風(fēng)化，松散成小顆粒方可開始加工使用。紫砂礦土大約要開采千噸陶土方能得1噸左右紫砂泥，須經(jīng)人工精選，剔除礦土中的老塊、夾石、廢土和較明顯的含硫、含鐵物質(zhì)，然后由礦土機(jī)械粉碎呈粉末狀，并視產(chǎn)品的大小再選用適當(dāng)?shù)暮Y孔過篩（篩孔有60目、40目、32目和24目），加水練成塊狀，經(jīng)人工錘煉或真空煉泥機(jī)壓煉，排除泥中空氣，放置數(shù)月方可成為供制坯用的熟泥。      紫泥是甲泥礦層的一個夾層，礦體呈薄層狀、透鏡狀，礦層厚度一般在幾十公分到一公尺左右，穩(wěn)定性差，原料外觀顏色呈紫色、紫紅色，并帶有淺綠色斑點，燒后外觀顏色則呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份為水云母，并含有不等量的高嶺土、石英、云母屑及鐵質(zhì)等。紫砂泥屬于粒土--石英云母系，頗類制瓷原料的特點，因此單種原料即具有理想的可塑性，泥坯強(qiáng)度高，干燥收縮率小，為多種造型提供了良好的工藝條件。 綠泥是紫砂泥中的夾脂，故有“泥中泥”之稱（團(tuán)山泥則是紫泥和綠泥混雜共生一起的泥料）。綠泥產(chǎn)量不多，泥質(zhì)較嫩，耐火力也比紫泥為低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的顏色更為多彩。 紅泥（或稱朱泥）則是位于嫩泥和礦層底部，有少量的在當(dāng)?shù)氐男∶焊G，礦形瑣碎，需經(jīng)手工挑選。周高起云：“石黃泥，出趙莊山，即未觸風(fēng)日之石骨也，陶乃變朱砂色?！币蚱浜F量多寡不等，燒成之后變朱砂色、朱砂紫或海棠紅等色。至于朱泥的胎土，不過是制壺陶手，為了求得更精細(xì)的泥料，將紅泥以洗泥沉淀，得到約80目到140目細(xì)孔的泥料，制成細(xì)如滑脂的朱泥壺。朱泥的土質(zhì)成份，最大的特色是含有極高的氧化鐵，約在14％到18％之間，這是朱泥所以燒成后壺身成為紅色的主要原因。由于朱泥的泥性甚嬌，成型工藝難度亦高，（由于變形率高，一般工藝師很少做朱泥壺）而朱泥由生坯至燒成，因收縮率高達(dá)20％至30％，故一般成品良率約僅七成。 從礦層開挖出來的紫泥，俗稱生泥，泥似塊狀巖石，經(jīng)堆放在露天稍事風(fēng)化，待其松散，然后用錘式破碎機(jī)初碎，輪碾機(jī)粉碎，泥料過60目篩（泥料如太粗則制作費(fèi)勁，如太細(xì)制作時則易黏手，且燒成后收縮比大），濕水后通過真空練泥機(jī)捏練，便成為供制坯用的熟泥料。紅泥、綠泥的制備與紫泥相同。因礦層分布不同，燒成溫度范圍較寬，其最佳燒結(jié)溫度在1180攝氏度左右。

為了豐富紫砂陶的外觀色澤，滿足工藝變化和創(chuàng)作設(shè)計的需要，藝人們透過把幾種泥料混合配比，或在泥料中加入金屬氧化物著色劑，使之產(chǎn)生非同尋常的應(yīng)用效果。大凡名家對泥料的配制皆各有心法，不相私授，進(jìn)而形成紫砂泥有些特定泥料成為某些名家的代名詞，也突顯了名家的藝術(shù)風(fēng)格。如作品燒成后呈現(xiàn)天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠紅、青灰、墨綠、黛黑、冷金黃、金葵黃……等多種顏色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再摻入段砂、紅砂，產(chǎn)品燒成后珠粒隱現(xiàn)，產(chǎn)生特殊的質(zhì)感。 紫砂器表面的色澤取于自然泥色，程序是這樣的：先將各色原料分開碾細(xì)，然后用清水漂，浮在水面上的一層蠟膏，即為有用的色漿原料，燒成后永不消褪。 紫砂陶器所用主要原料紫泥，行家形容紫泥是泥中有“骨”。這個“骨”就是紫泥中的石英顆粒，也就是紫砂泥中的“砂”。它與粘土、云母、赤鐵礦共生一體。紫泥不能用水直接膨潤，粉碎至一定細(xì)度，不必與其它原料配合，單一原料即可成型燒成品種繁多的紫砂陶器。

紫砂泥的材質(zhì)特點可歸結(jié)為四點：

1、可塑性好。以紫泥為例，它的液限為33.4%，塑限15.9%，指數(shù)為 17.5%，屬高可塑性，可任意加工成大小各異的不同造型。制作時粘合力強(qiáng)，但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可單獨(dú)制成，再粘到壺體上后可以加泥雕琢加工施藝；方型器皿的泥片接成型可用脂泥（多加水分即可）粘接，再進(jìn)行加工。這樣大的工藝容量，就為陶藝家充分表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖，施展工藝技巧，提供了物質(zhì)保證。

2、干燥收縮率小。（紅泥除外，因為紅泥的收縮率大，變形率較高。）紫砂陶從泥坯成型到燒成收縮約8%左右，燒成溫度范圍較寬，變形率小，生坯強(qiáng)度大，因此茶壺的口蓋能做到嚴(yán)絲合縫，造型輪廓線條規(guī)矩嚴(yán)而不致扭曲。把手可以比瓷壺的粗，不怕壺口面失圓，這樣與嘴比例合度，另外可以做敞口的器皿及口面與壺身同樣大的大口面茶壺。

3、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能單獨(dú)成陶。成品陶中有雙重氣孔結(jié)構(gòu)，一為閉口氣孔，是團(tuán)聚體內(nèi)部的氣孔；一為開口氣孔，是包裹在團(tuán)聚體周圍的氣孔群。這就使紫砂陶具有良好的透氣性。氣孔微細(xì)密度高具有較強(qiáng)的吸附力，而施釉的陶瓷茶壺這種功能就比較欠缺。同時茶壺本身是精密合理的造型，壺口壺蓋配合嚴(yán)密，位移公差小于 0.5mm，減少了混有黃曲霉菌等霉菌的空氣流入壺內(nèi)的渠道。因而，就能較長時間地保持茶葉的色香味，相對地推遲了茶葉變質(zhì)發(fā)餿的時間。其冷熱急變性能也好，即便開水沖泡后再急入冷水中也不炸不裂。

4、紫砂泥土成型后不需要施釉，它平整光滑富有光澤的外形，用的時間越久，把摩的時間越長，它就會發(fā)黯然之光。這也是其它質(zhì)地的陶土無法比擬的。

泥料發(fā)色指紫砂泥燒成中發(fā)生的色彩變化。紫、紅、黃三種基泥，經(jīng)嚴(yán)格的篩選加工拼配，才會產(chǎn)生色彩斑斕的五色土，

常見方法有：
(1)篩選各種不同的泥質(zhì)加工處理。
(2)不一樣的泥相拼配，可以塑造成多種泥色。
(3)用不同顏色的泥條放在一起扭絞形成，多種顏色對比成為絞泥。
(4) 將泥混合摻入不同材質(zhì)、不同顏色的顆粒，產(chǎn)生顏色深淺效果。
(5) 將泥混合摻入不同大小的顆粒，產(chǎn)生梨皮效果。
(6)   在泥料里加入適量金屬氧化物，使色澤豐富，提升明亮度。
(7)   在泥料里加入適量的氧化鋅，使泥料在燒窯時降低燒成溫度。
     不同泥料相拼，加入適量氧化物，又會產(chǎn)生各種色澤變化，又形成許多新的泥種。近年來，隨著紫泥，紅泥，本山綠泥產(chǎn)量的減少，采用純凈陶土添加氧化物作色劑或用新的礦土替代，表面裝飾隨著造型而增色，配制了許多新泥種，如菜椒泥，純青泥，碧純泥，芒果黃泥，大紅泥（非彼大紅泥）等。但由于表面玻璃相重，收縮率大，終不如老壺純樸。
              常見泥色相拼有；
              本山綠泥與紫泥相拼，制成團(tuán)泥
              本山綠泥與白泥相拼加入適量氧化鈷，制成墨綠泥
              本山綠泥與白泥相拼加入適量鉻錫黃，制成枇杷黃
              本山綠泥與白泥相拼加入適量鉻綠，制成菜茄泥
              紫泥加入適量氧化錳，制成褐色拼料泥
              紫泥加入氧化鈷及氧化錳，制成黑料泥
              伏東紅泥加入適量鐵紅粉，制成朱紅泥

紫砂茗壺隨窯爐燒成溫度的變化，會產(chǎn)生深淺濃淡不同的色澤，如茗壺中需加入的金屬氧化物一般不宜超過千分之五，否則茗壺使用時間一長，壺表面會產(chǎn)生龜裂紋。

窯變；是指陶瓷素坯在窯火中出現(xiàn)意想不到的變化，多指掛釉產(chǎn)品的釉色變化，紫砂陶內(nèi)外不施釉，但它的發(fā)色效果也會在窯火的變化中出現(xiàn)意想不到的情況。紫砂泥中的紫泥，紅泥和本山綠泥，因礦區(qū)，礦層分布不同，其含化學(xué)成分，如氧化硅，氧化鋁等含量也不盡相同。龍窯燒煉時，會因四季溫差，季節(jié)變化遇風(fēng)遇雨，以及茅草的多寡干濕，燒窯工的發(fā)火技能高低發(fā)生各種變化，裝窯火路和窯內(nèi)的暢阻，也都能給燒造器皿的顏色帶來影響。日本奧蘭田在所著《茗壺圖錄》里慨嘆道；“泥色之辨，洵難矣！每壺各異，譬猶天文之燦然，天可得而名狀也”
    在易顯出層次。古代藝人的泥色配備全憑經(jīng)驗，而經(jīng)驗積累周期較長又只適用于一般情況，遇有窯變也就莫之所名，妙不可思。清代吳梅鼎在《陽羨名壺賦》有這樣的描述(括號內(nèi)為注解）：   若夫泥色之變(那泥色的變化） 、乍代乍書（忽暗忽亮） 、 忽葡萄結(jié)紺紫（剛顯現(xiàn)出葡萄的紺紫 色）   、倏桔柚而蒼黃（又閃變成桔子柚子的蒼黃色）、 搖嫩綠于新桐（似新出桐葉般嫩綠）、曉滴瑯玕之翠（又似瑯玕玉石的翠色）、 積流黃于葵露（黃黃的像含露的葵花）、略瓢金粟之香（光澤空靈有如瓢過稻香的清香）、或黃白堆砂（有的在黃色里調(diào)入上白砂）、 結(jié)哀梨兮可啖（效果像可吃的黃香梨）、 或青結(jié)在骨（有的似紫砂作胎骨）、涂髹汁令生光（外面加上化妝土如涂漆一樣勻和發(fā)光）、彼瑰琦之窯變（還有奇麗的窯變）、非一色之可名（更不能用一種色調(diào)來分別）、如鐵如石 胡玉胡金（既像鐵又似石 是玉石呢？還是金屬？難以辨清）、備正文于一器-（具有美善而不亂的正調(diào)）、具百美于三停器形像長得很勻稱的人）、 遠(yuǎn)而望之（遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去）、黝若鐘鼎陳明庭（黯黯然如鐘鼎重器陳在廳堂上）、追而察之（細(xì)細(xì)觀察） 、燦若琬琰浮精英（又像美玉一樣發(fā)出華采）

清水泥原指是成泥方法，底皂青是優(yōu)質(zhì)紫砂礦料。黃龍山四號井是和其他黃龍山礦井一樣僅僅是夾泥礦,而且四號井早已廢置.底皂青礦料也不僅僅出在四號井,黃龍山其它礦井都可以出優(yōu)質(zhì)的底皂青礦料。
燒結(jié)度高聲音相對較脆.吸水率低.顏色滋潤.燒結(jié)度偏弱,則向反,敲擊聲音沉悶,吸水率高,顏色晦澀無光澤.主要是第一次燒成燒結(jié)度不一。若第一次燒結(jié)度較高，捂灰成色會潤一點，燒結(jié)度相對底一點，則捂灰以后會感覺壺表有些“澀”，但后者相對容易泡養(yǎng)一點。   "焐灰"是老的說法,就是將燒嫩欠火或其它因素需要改色的茶壺,放入陶瓷缽頭內(nèi),再用柴草灰焐好密閉,在低溫缺氧狀態(tài)燒制(還原氣氛燒制,利用紫砂主要著色的鐵離子在低價狀態(tài)成現(xiàn)灰黑色的原理).紫砂壺焐灰,因為效果特殊,有"溫潤如墨玉,堅質(zhì)似鐵石"之美譽(yù).聲音沙啞還是清脆主要和燒成?；潭扔嘘P(guān).     好的泥料應(yīng)該純、凈.燒成后要有質(zhì)感.在制作過程中,對制作藝人來說可塑性要強(qiáng).成品率要高過去因為窯爐的局限性.還要求泥料吃火要相對低些.

泥料不經(jīng)過除鐵的話燒成成品大多會出現(xiàn)黑色斑點.溫度過高會出現(xiàn)熔點孔。
一把成功底皂青焐灰,顏色應(yīng)該是黑內(nèi)透青,青中泛藍(lán).保持原料的顆粒質(zhì)感。和其它拼制黑了區(qū)別,拼制黑料,相對顏色呆板,質(zhì)感較弱.。
團(tuán)泥不可以焐灰.   “吐黑”主要是指質(zhì)地疏松的“團(tuán)泥”壺泡養(yǎng)以后表面因為吸附黑色素。一般質(zhì)地堅密的泥料，做功到位，燒結(jié)度合適。就不會出現(xiàn)此類問題。造成配制團(tuán)泥吐黑主要是，燒結(jié)度不夠，形成因素主要是選礦不好泥料致密度差，結(jié)構(gòu)疏松等原因。     天然的團(tuán)泥只要燒結(jié),不會"吐黑".     用本山綠泥配制泥料,因為結(jié)構(gòu)相對疏松,泥門不緊就容易吐黑.     本山綠泥不可以直接成泥制作作品,這是配制泥料的常識.吐黑是因為泥質(zhì)結(jié)構(gòu)疏松,而本山綠泥正因為燒成結(jié)構(gòu)疏松,所以不可以直接成泥.     黑色斑點可能是泥料中的鐵質(zhì).泥料不經(jīng)過除鐵的話燒成成品大多會出現(xiàn)黑色斑點.溫度過高會出現(xiàn)熔點孔.
朱泥中的鐵質(zhì)是完全正常的。因為朱泥含鐵很高，燒成溫度稍高，就會有鐵質(zhì)析出，出現(xiàn)鐵熔點。 底皂青泥料在長時間陳腐后,假如使用時藝人不注意,很可能在燒成成品上產(chǎn)生黑色暈紋.因此藝人在用陳腐時間較長的底皂青原料時一定要重新杵打充分,才可以制作.
市面上一些劣質(zhì)泥料通常是用普通的有色黏（陶）土，粉碎后假如色料拼配而成，就顆粒結(jié)構(gòu)看，缺乏原礦紫砂礦料質(zhì)感的豐富性，斷面結(jié)構(gòu)也非常單一，玻相充分，沒有紫砂泥料砂質(zhì)顆粒的不均勻狀態(tài)。紫砂泥料的優(yōu)劣，主要也體現(xiàn)在以上的特征上，經(jīng)過泡養(yǎng)，顆粒質(zhì)感圓潤，飽滿，砂感豐富。雙重氣孔可以保證紫砂器皿的透氣性，和相對的隔熱性質(zhì)。

   團(tuán)泥料相對要比紫泥和朱泥更為直觀。好的團(tuán)泥礦料是天然的紫泥和綠泥共生礦料，但紫泥偏多，顏色就偏紅，高溫下偏青，偏灰，相反綠泥成分高，燒成顏色偏黃，高溫下偏灰白。顆粒結(jié)構(gòu)的特征是“骨多肉少”砂感強(qiáng)烈，表面質(zhì)感十分豐富。劣質(zhì)“團(tuán)泥”燒成后顏色發(fā)暗，有晦澀感或者特別艷麗但沒有質(zhì)感，幾乎看不見砂質(zhì)。典型的就是市面上“黃朱泥“敲擊聲音清脆，透氣性很差，表面沒有砂質(zhì)感。

紫砂泥制作成器物，燒成之后，表面光挺平整之中含有小顆粒狀的變化，表現(xiàn)一種砂質(zhì)效果，斷面就更為明顯，故稱之為“紫砂”。紫砂泥的過篩一般為60目篩左右。做小顆粒就小些，做大件的顆?？纱执笮?。60目一下的顆粒型泥料并非球磨過的。故說紫砂粘性好，如膠似漆是外行話，紫砂是可塑性能好而不是粘性好。

清水砂就是清水泥，該泥為純種紫泥礦，宜興丁山陶者呼之“普泥”，為較常見之泥料；良者稀而貴，劣者多而廉；玩家習(xí)稱“紅紫泥”，本泥因視之古樸，經(jīng)長期使用后老味濃厚，又乃古代陶人最喜使用，為流傳較多傳器之泥料，故以“清水泥”名之；乃作與賞二者最推崇之泥料。窯溫:1160度。收縮比:約12%。礦產(chǎn)地：江蘇宜興丁山黃龍山口本色泥。泥性：干濕易掌握，穩(wěn)定性高，黏性合理，成型較易。陳泥須回?zé)?，否則易生黑邊、花泥，提煉時須留意氧化鐵及石灰質(zhì)之剔除。特點：泥色醇和爾雅，文人氣息濃厚，大小件作品皆可展現(xiàn)紫砂風(fēng)華；易與使用者產(chǎn)生共鳴，為明初陶手最喜使用之泥料之一。沖茗特性:使用日久愈呈紅潤包漿泡茶易上手，親和力佳，溫度掌握簡單，可輕松沖茗，泡養(yǎng)日久愈加紅潤樸拙，古穆端莊。紅清水泥是清水泥中的極品，比普通的清水泥好養(yǎng)。

綠泥是紫砂泥中的夾脂，故有“泥中泥”之稱（團(tuán)山泥則是紫泥和綠泥混雜共生一起的泥料）。綠泥產(chǎn)量不多，泥質(zhì)較嫩，耐火力也比紫泥為低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的顏色更為多彩。 俗稱"本山綠泥"，古名"梨皮泥"。礦土呈淡綠色層片狀，燒成陶后現(xiàn)梨皮凍色（米黃色）。產(chǎn)于黃龍山巖層與紫泥共生礦層中，僅數(shù)厘米厚，位紫泥上層與巖板間，俗稱"龍筋"。其礦物組成為水云母、高齡石、石英及少量的鐵氧化物。本山綠泥生成于紫泥層與巖板的夾脂之中，故有"泥中泥"之稱，因出產(chǎn)量稀少，不宜制作大件作品，而且也不易燒制茗壺佳品，故僅少數(shù)茗壺用本山綠泥制作，而常與紫泥相調(diào)合成團(tuán)泥，易制作，成品率也高。

紅泥（或稱朱泥）則是位于嫩泥和礦層底部的泥料，礦形瑣碎，需經(jīng)手工挑選。周高起云：“石黃泥，出趙莊山，即未觸風(fēng)日之石骨也，陶乃變朱砂色?！? 俗稱"朱泥"、"朱砂泥"。因其成陶后，色似"朱砂紅"故名。產(chǎn)于宜興任墅趙莊山，嫩泥礦層底部，質(zhì)堅如石，其含鐵量高，產(chǎn)量甚稀。礦土外觀呈磚紅夾色，以粘土為主的粉砂巖土，可單獨(dú)成陶。紅泥收縮率大，燒成溫度在1080oC左右，常制小件器物。七十年代中期，此種紅泥甚缺，即改用川埠紅泥加嫩泥替換，礦土呈土黃色，石質(zhì)堅硬，成陶與其相似。八十年代以伏東紅泥制壺，其玻璃相重，燒成溫度在1050oC左右，成陶后色朱紅，聲脆亮。

至于朱泥的胎土，不過是制壺陶手，為了求得更精細(xì)的泥料，將紅泥以洗泥沉淀，得到約140目到180目細(xì)孔的泥料，制成細(xì)如滑脂的朱泥壺。朱泥的土質(zhì)成份，最大的特色是含有極高的氧化鐵，約在14％到18％之間，這是朱泥所以燒成后壺身成為紅色的主要原因。由于朱泥的泥性甚嬌，成型工藝難度亦高，而朱泥由生坯至燒成，因收縮率高達(dá)17％至25％，故一般成品良率約僅七成。

朱泥是紅泥中之精品、因主要成份為紅泥（含鐵量極高）、又產(chǎn)在嫩泥礦之下層，又稱「未觸風(fēng)曰之石骨」、石骨的意思就是未完全風(fēng)化的土塊、質(zhì)堅如頑石、但遇水則自行潰散。
　　朱泥和紅泥最明顯差別在燒成溫度、及成品音訊高尖。
　　目前朱泥礦是明顯減少了、但有一原則不變、只要有紅泥朱泥則不減。
　　朱泥壺因燒成不易，朱泥的收縮比有20%~50%之高（一般紫砂約8%~15%）、所以目前市面上的各價位款式之朱泥壺若不整口（用金剛砂磨平口蓋）實難登上一級品。

朱泥是屬于紫砂紅泥中的一種，但是與紅泥又有本質(zhì)的區(qū)別，屬于中高檔的泥料。純朱泥和紅泥有本質(zhì)的區(qū)別：
　　1.兩者的原礦不一樣：紅泥是“五色土”里面普通的泥料，而純朱泥的原礦是石黃石。
　　2.兩者的收縮比不一樣：紅泥的收縮比是14％左右，而純朱泥的收縮比是30％左右。
　　3.兩者的窯溫不一樣：紅泥的窯溫是1100度，而純朱泥的窯溫是1080度。
　　4.兩者的色澤、質(zhì)感不一樣：紅泥：呈光潔明亮紅中略帶一點橙色，而純朱泥：朱紅略泛桔光，溫潤透明質(zhì)感很好。
　　5.兩者的成型工藝不一樣：紅泥：成型工藝較易，大小壺型都可以做，而純朱泥：成型工藝很困難，大的壺型沒辦法做，小的壺型做出來可愛生動。

認(rèn)知紅泥

在研究紫砂原料的過程中，一般人很少顧及紫砂五色土中的重要組成之一紅泥。在眾多歷史文獻(xiàn)中，大多數(shù)只是摘抄《陽羨茗壺系》中提到的“嫩泥，出趙莊山，和以一切色土，乃黏脂可筑，蓋陶壺之丞弼也。石黃泥，出趙莊山，即未觸風(fēng)日之石骨也，陶之乃變朱砂泥?！睋?jù)前輩考證，一般認(rèn)為石黃泥就是紅泥。

泥樣組成分析：

1、 可塑性

粘土中其可塑性大小主要取決于固相與液相的性質(zhì)和數(shù)量。紅衛(wèi)、蔣笠的紅泥溶于水，成細(xì)膩狀泥糊，由于其顆粒小、少，其分散程度大，比表面積就小，相對可塑性就高于黃龍山紅泥。

另外，粉質(zhì)巖中的顆粒一般呈棱角狀結(jié)構(gòu)，而頁巖中顆粒一般呈層狀結(jié)構(gòu)的可塑性優(yōu)于棱角結(jié)構(gòu)的，故黃龍山嫩紅泥可塑性略好于黃龍山紅泥。紫泥中二氧化碳的含量高于紅泥，但收縮小。根據(jù)以上分析可得出紅泥出產(chǎn)地的差異：

1、可塑性差異 紅衛(wèi)、蔣笠紅泥>黃龍山嫩紅泥>黃龍山紅泥>黃龍山紫泥

2、干燥收縮 由于紅泥溶于水，其顆粒細(xì)，且顆粒間包圍的水分子多，故其干燥收縮明顯高于紫泥，在生產(chǎn)實踐中也證實了這一點。

3、 燒結(jié)溫度 根據(jù)表中我們看到紅泥的AL2O3含量高于紫泥，其耐火度燒溫度應(yīng)高于紫泥，但實際生產(chǎn)中紅泥燒結(jié)溫度低于紫泥。

其實，燒成溫度的高低除了坯料成分外，還與坯料的細(xì)度有關(guān)，其顆粒的影響是最大的，坯料顆粒細(xì)，則比表面大、能量高，燒結(jié)活性大，易于燒結(jié)；若坯料顆粒度大，則堆積密度小，顆粒的接觸界面小，不利于傳質(zhì)的傳熱，不利于燒結(jié)，故而沙性越重?zé)Y(jié)溫度越高。

另外，表中也反映出紅泥中含鐵氧化物較多時，說明粘土中含的雜質(zhì)越多，則耐火度就越低，燒結(jié)溫度也較低。 同時，黃龍山紅泥中AL2O3的含量高于其它紅泥，其耐火度與燒結(jié)溫度也高。燒結(jié)溫度比較：川埠紅泥<黃龍山紅泥≤紫泥 ?？偟膩碚f，由于紅泥的高可塑性反而影響了紫砂泥的成型工藝中的拍打承力，故而不適宜于制作略大的紅泥茶壺。同樣其燒成過程中容易燒結(jié)，影響其透氣性，泡茶養(yǎng)壺的時間過程就長。

關(guān)于石黃、石紅

現(xiàn)今所稱的石黃與古人所稱的已有區(qū)別，現(xiàn)在的石黃就是所指的“煙癟只”，其實它的學(xué)名為黃鐵礦結(jié)核，常見于頁巖和泥巖，通常以圓形、葡萄狀或圓柱狀結(jié)核產(chǎn)出；其形狀多變化，板狀或蛋形，甚至全近有機(jī)體的外表。形成于富含黃鐵礦的頁巖、粘土和其它泥質(zhì)巖中?，F(xiàn)在一般采礦人把球狀、圓柱狀、蛋狀叫“石黃”，麻將塊狀的、片狀的叫“石紅”。一般球狀的，類似雞蛋的石黃，外表成暗紅色、黑色，如蛋殼一般。內(nèi)部類似蛋核，有一層土黃色泥包裹或成暗紅色狀剖開后，有些仍有多層組成：一層土黃泥包裹一層暗紅色“石紅”，甚至蛋核中心有烏泥與水或全是土黃泥。一般其產(chǎn)于嫩泥礦中，一層一層，產(chǎn)量很少；有蛋形、塊狀的，其形狀、結(jié)構(gòu)也是千變?nèi)f化。

常見問題解讀

1、什么是紫砂
＂紫砂＂是以紫砂陶土制成的產(chǎn)品并包括產(chǎn)業(yè)及事業(yè)的一種簡稱．＂紫砂＂的泛指概念正隨著紫砂產(chǎn)品紫砂藝術(shù)影響的擴(kuò)大而擴(kuò)大著．紫砂陶土極具獨(dú)特性，故＂紫砂＂概念被廣泛認(rèn)可．

2、為何用＂砂＂不用＂沙＂
這是前人的習(xí)慣寫法，查＜辭源＞砂：沙之俗字．指石之細(xì)碎者．查沙：細(xì)碎土石微粒．這是否紫砂在石山中出土用石字偏旁較近情理而已．古人也有用沙的，并非有不可用沙之稱．

3、 歷史文獻(xiàn)中提到的紫砂都包括那些原礦種類？
青坭（后稱紫坭）、紅坭（朱砂坭）、本山綠坭、團(tuán)山坭（紫坭及本山綠坭的夾花坭）。

4、你了解紫砂從礦到做壺前的練坭步驟嗎？
這個步驟一直跟著社會的進(jìn)展在不停的變化著，一九五五年一月成立紫砂合作社的初期是延用較為原始的方法，在黃龍山開采陶土?xí)r揀出紫砂礦土用狗頭車裝載從山上運(yùn)到河邊上船再運(yùn)到磨紫砂坭的作坊，攤在露天風(fēng)化成豆大顆粒，用石磨碾成細(xì)粉，大磨用牛拉、中磨三人、小磨一人，人工過篩，做花盆的粗些，做茶壺的細(xì)些。古時不講什么目數(shù)，現(xiàn)在知道粗的幾目、細(xì)的幾目，根據(jù)制作者的需要進(jìn)行調(diào)節(jié)實際上粉碎米粉、面粉的磨碾過篩基本相同。過篩后的粉放在面缸里加水調(diào)和制成塊狀，把塊狀坭（即生坭）鋪在大坭凳上用木槌用力打平，再切劃疊上翻復(fù)數(shù)十次，直至切劃斷面發(fā)生光亮（即里面的空氣大部分被擠出）,坭料具有可塑性能（即稱熟坭）。
這一時期的生坭由磨坭坊賣出，槌練成熟坭全由做坯佬來捶，因此捶坭是紫砂學(xué)徒工的吃苦活，必練課。
1958年前紫砂合作社（廠）擴(kuò)大生產(chǎn)沒有了紫砂粉碎車間，宜興陶瓷公司的所屬廠礦，生產(chǎn)所用的原料，統(tǒng)一由原料總廠分別供應(yīng)，獨(dú)因紫砂坭要求特殊例外處理。
紫砂廠的粉碎開始是用石碾輪輥壓礦土成粉沫，過篩在面缸加水成“生坭”送到各個制坯工場，每個工場由專門的捶坭勞力工。
一九五八年用雷蒙粉碎機(jī)加工成細(xì)粉，后面工序同前法。
一九六六年紫砂廠調(diào)用了精陶練泥用真空練坭機(jī)后，大生產(chǎn)就廢掉了手工捶揀，真空練的坭里面沒有氣泡，給工人制作來帶來很多方便。
當(dāng)前小規(guī)模的生產(chǎn)單位很多有用各種機(jī)械破碎機(jī)粉碎的,也有用電動機(jī)帶動用石磨碾的（恢復(fù)了原始的粉碎方法）練坭過程，凡作坊多用真空練坭，只有極少部分在手工制作的作者，用手工捶練坭。

5、 做壺用的紫砂坭有沒有甲坭、嫩坭等其它陶土成份？
做壺的紫砂坭是從甲坭.嫩坭中分選出來的,故要求高的篩選的干凈,其他則次之。

6.紫砂礦料的陳腐有什么作用？
陳腐可以使坭中的有機(jī)物得到充分的溶解。以往老師傅說是新鮮坭的性質(zhì)太爆，制作容易出現(xiàn)各種毛病，陳腐叫“服服”，使坭性溫和些制作聽話些。

7、紫砂礦料的陳腐期是越長越好嗎？
反正放了幾十年的礦料可以用，越長越好似乎沒有必要

8、 紫坭的礦料是什么顏色？
紫坭舊稱青坭,本指其礦色,因含鐵量不同之故色有差別.

9、 什么是段坭？有沒有一種泥叫芝麻泥?泥料底槽清是什么意思?現(xiàn)在還有沒有純紫坭或純朱坭?
我們學(xué)得的知識中是說的“團(tuán)山坭”這一礦這是紫砂坭與本山綠坭碎點混在一起的二種坭無法分清，把它磨粉加工后燒成為古銅色（紫與米黃混合色），陳鳴遠(yuǎn)的很多作品體現(xiàn)了最佳效果，后來有人用紫坭本山綠坭粉混合，宜興話＂段＂＂團(tuán)＂同音在書寫時有人寫成段坭。
有,是本山綠泥加微量氧化錳調(diào)的.高溫?zé)珊?使用中對身體無害.注意,泥中的紫色顆粒要均勻自然,形狀不要象彗星形狀.
是一種紫泥。一種在紫泥中含有段泥顆粒的原礦泥。不一定是底槽清就是好的，什么泥都有好有不好。
純紫泥當(dāng)然有,純朱泥有沒有我就不知道了。如果把紅泥叫朱泥,相對的講也是會存在的.有沒有純泥是一回事情,純的泥可以不可以做成壺是另外的一回事情.

10、紫砂礦料與其他瓷土比較有什么特征？
1、可塑性強(qiáng)，施加外力使之變形后，撤消外力泥料不會失去變形后的形狀。
2、質(zhì)感表現(xiàn)力好，幾乎不需要其他的添加就可以表現(xiàn)其他物質(zhì)的質(zhì)感。也就是說可以做成金屬的感覺，也可做出植物的感覺，甚至可以做出毛發(fā)皮膚的感覺。
3、燒成紫砂器皿后，越用越溫潤。
4、紫砂器皿的表面手摸是滑的，其他瓷土器皿的表面是澀的。

11、什么是雙重氣孔，它是怎么形成的？
雙重氣孔是紫砂器皿燒結(jié)后的結(jié)構(gòu)特征。形成原因是紫砂體內(nèi)的團(tuán)聚顆粒是多種元素構(gòu)成的，燒結(jié)時各種元素間因為收縮會有氣孔形成。另外團(tuán)聚顆粒的整體收縮也會產(chǎn)生顆粒間的鏈狀氣孔。

12、紫砂壺的顏色取決于那些因素？
紫砂壺的顏色首先是由不同的原料決定的，其次是由泥料的不同配比決定的。第三是有燒窯時的氧化還是還原狀態(tài)決定的，第四是由冷卻速度冷卻時間決定的。

13、紫砂為什么叫五色土？
因為紫砂器皿可以燒成多種顏色，五是泛稱。

14、你知道什么是化工泥嗎？
化工泥是指在不是紫砂的泥料中或者純度很低的紫砂泥料中通過加入化工原料冒充紫砂。這和紫砂調(diào)入色劑不是一樣的概念。

15、紫砂加入化工色劑有沒有比例限制？
有，一般要求不超過千分之五。

16、紫砂加入化工色劑后，燒結(jié)溫度要求多高？
必須是千度以上，如果低了會對使用中造成身體的傷害。

17、化工泥與紫砂加色劑有區(qū)別嗎？
區(qū)別很大，化工泥根本就不是紫砂，紫砂加色劑應(yīng)該還是紫砂。
從色澤上看，化工泥更艷麗，不自然。

18、你對朱泥是怎么認(rèn)識的？
首先朱泥絕不是原礦，其次朱泥僅僅是個歷史概念。現(xiàn)在應(yīng)該說只有紅泥既石黃泥，沒有朱泥?，F(xiàn)在叫朱泥的壺應(yīng)該都是配置出來的。配置的方式有泥配泥，也有加色劑配制。實物不是容易區(qū)分的。

29、化裝土是什么？
化裝土就是在一種泥料做的壺表面涂的另一種泥料。
一般是用石黃和本山綠泥做化裝土用。

20、什么是清水泥？
清水泥就是單一的紫泥.是過去紫砂工藝廠職工對紫泥單一礦料的稱呼.
清水泥做的壺顏色也很多種的,早期的偏紅.后期的偏紫.

21、什么是拼紫泥？
拼紫泥是多種紫泥混拼成的泥料.過去紫砂工藝廠在生產(chǎn)過程中的料頭會被回收利用.一段時間的料頭配制成的泥料稱做拼紫X號.后來也有把添加色劑的紫泥叫拼紫泥.好的拼紫泥應(yīng)該有透凈感.渾濁的就不好了。

22、底槽清泥有什么特征？
底槽清泥料因為是含有段泥的顆粒,故燒成后壺表會有大小分布都不均勻的白色(金色或者銀色)顆粒.這種顆粒與調(diào)砂有明顯的區(qū)別.一般是與紫泥容為一體,不會感覺到兩種泥料攪在一起.底槽清也有好有不好的區(qū)別.

23、本山綠泥燒成后是什么顏色的？
本山綠泥燒成后應(yīng)該是金黃色的.本山綠泥的壺世面上基本是沒有的.因為做壺很難,非高手不敢為之.即使做了也會被最接近的朋友搶為己有.當(dāng)然這是一般情況.前年北京展會我看見方小龍老師做的一把本山綠的壺.由于價格較高,沒敢問津.

24、天青泥燒成后是什么顏色的？
天青泥的青是指礦的顏色,歷史上的天青泥,燒成后肯定是紫色的.有的是醬紫,有的是紫中泛紅.楊氏風(fēng)卷葵被認(rèn)為是天青泥料的壺.

25、紅泥分幾種，其礦石有什么特征？
紅泥歷史上是存在于趙莊山的嫩泥礦層下面.也叫石黃泥,燒成壺后紅中泛黃.后來黃龍山也發(fā)現(xiàn)類似的泥料.叫石黃.燒成后紅中泛紫.相對與趙莊石黃泥顏色暗些.
趙莊的石黃泥礦石與水不化.黃龍山的石黃與水就化.

26、段泥是那兩種礦泥的共生礦？
段泥是本山綠泥含有紫泥的顆粒.出產(chǎn)于團(tuán)山.段泥燒成壺后,紫泥顆粒是似有似無的.現(xiàn)在的段泥紫色顆粒非常明顯.不是調(diào)配就是沒有過去的泥好.

27、綠顏色的壺是原礦做出來的嗎？
肯定不是,沒有原礦泥可以燒出綠色.泥配泥也不會的.

28、你認(rèn)為市場上很多泥的名字都是原礦的嗎？
原礦就是三種單一礦,兩種共生礦.與這五種礦接近的應(yīng)該還是用這五種礦中的名字.一般用其他名字的我還不知道是不是原礦.

39、鐵紅粉是做什么用的？
加在白泥中冒充紅泥用的。

                                      60目清水

                                   60目純紫泥        

                                    24目紫泥

                                     60目底漕清

                                     50目底漕青