在全國展當中，無論是大展還是小展，唯一的標準就是要傳統(tǒng)。評委在評的時候，作品比較多，但是都要有傳統(tǒng)的基礎，凡是傳統(tǒng)的東西，都比較容易入展，凡是沒有主線的，或者是學當代人東西的，一般都上不了。沒有主線的作品是什么樣的呢？就是沒有把一家學像，哪一家都不像，看著這件作品，知道它是行書，是草書，是隸書，但是看不出他是學哪一帖的，這叫做大雜燴，這些作者學習了很多帖，但是讓專家看，讓評委看，就是大雜燴，不入流的，沒有主線的，這種作品很難上全國展。因為你沒有主線，所以整幅作品表現(xiàn)出來，給人的感覺就是比較低俗，沒有出處，你就寫得很低俗，你寫的東西有出處，就算寫得一般，水平不是太高，這個作品就不會俗，要比那些沒有主線的容易入展得多。

    我在這里給大家強調(diào)一下，就是要學一家，學一個帖，比如學習王羲之《懷仁圣教序》，你可以在圣教序上面下苦功夫，寫到很像的地步，比如你學習小楷，你學王寵的，或者是寫《靈飛經(jīng)》，或者趙孟頫的，不管你學習哪一家的小楷，都要下死功夫，只要是要下苦功夫的，你的作品絕對沒有問題，就算不一定能夠獲獎，也沒有什么。國展能夠獲獎是因為有多種因素的，不是因為你這個寫得好，就能夠獲得一等獎。

無論你怎么學習書法都好，你一定要把臨帖放在第一位。這個臨帖是一個長期的過程，不是因為你上了全國展，或者獲獎之后你就不臨帖了，那是一個長期的過程，不管你入展了還是獲獎了，你也是要臨帖。你想保證你每次都能入展，每次都能夠獲獎，你就要堅持臨帖，沒有別的辦法。我有這個體會，有人寫隸書的時候，一個帖學了一段時間，還沒有寫透，就學習另外的帖子，之后學了一段時間后，又學習另外的帖子，幾個帖子在那里交換臨摹，來來回回地搖擺，這樣搖擺的結果是一樣也學不精，一樣也學不像，浪費時間，皮毛也學習不到。很多上不了國展，就說是評委的不公平，評委在評選的時候是看作品，不是看名字的，所以你們參加展覽的時候，不要以為有人就能夠入展，不是這樣的。水平高，都是能夠入展的，水平低，想入都入不了，每次全國展，就是那么一些人的名字上下翻，這一次是你上，下一次就是我上，其他的很多，都入不了，這里面涉及的都是水平問題，只要你水平高，不一定每次都能入選，因為每次的評委都不一樣，但是他們的基本審美是一樣的，標準都是一樣的。我在很多地方都一直強調(diào)，不能夠學當代人的，一定要學習傳統(tǒng)。

    一個書法家，不僅要會寫字，還要懂得工具，紙墨等，還要懂得這個作品的形式，還要懂得這個展覽書法的一個導向，關注當代，作品一定要與時代同發(fā)展，觀念要新，作品的格調(diào)要新，不要和一般的作者一個水準，讓人家一看就道，二十歲寫的字，像別人50歲的人寫的字，或者寫得很像當代哪一個書法家寫的字，這都是不行的，觀念陳舊，格調(diào)偏低，應該是50歲寫的字，像二十歲的人寫的字，這就對了。這個導向和標準，下面我給大家講這個色彩，全國展當中，不管是哪一個展，色彩和形式，在當前來講，是比較重要的，年輕作者沒有上過國展的，或者只上過一次的作者，你一定不要過于樸實，你要在形式上非常實在地下功夫，不要因為自己要上班，比較忙，就忽略了這一點。

   因為每次全國展覽的競爭是很大的，一次參加展覽的作品就有四五萬件，你沒有時間，別人有時間，對于形式，你不做，別人去做了，一張白紙，你就嘩啦啦地寫，就交稿了，評委一看，就會想，你這個作者一定是應付的，這種情況要入展，很難，或者寫得很不錯的，也很容易被刷下去，或者無法從復評進入終評。為什么現(xiàn)在全國展寫小楷的些小行書的很多，你們可以去看一個展覽或者一次大賽，或者一個作品集的，橫向或者縱向地去對比，你會發(fā)現(xiàn)，寫小楷，或者寫小行書的非常多，或者寫篆書，金文等的，字數(shù)多，而且作品很大的，形式做得好，都很容易上，凡是寫的字比較小，尺寸比較小，形式比較簡單的，都很難上，因為這次作品技術含量比較低，評委一看，就會想，這個作者不懂腦筋，不懂思考問題，所以這個作品，大家一定要記住，一定要做形式。

   凡是內(nèi)容比較多的，字比較小的，你一定要下功夫，把這個形式給做好。這個作品讓評委一看，就算寫得很一般，但是下功夫了，可能要投他一票，再說寫這么多字也是很辛苦的，或者說這種作品打動了評委，它很精致，這個作品要是能夠多爭取一票，也許你就獲獎了，或者說多一票，就入展了。

    以前，我還是一般作者的時候，也跟你們一樣，不管是投書法，投篆刻，投全國美展，都會把作品做得很精致，就像設計作品一樣，一定要把這作品設計得很精致，從色彩到形式，到點線面的運用，都要考慮得非常周到，全國展，做形式都要做一個禮拜，做一個好的色彩，先把形式做好之后，再考慮內(nèi)容，大家看看全國展的作品，看看這幾年來全國展獲獎的作品，有多少作品是白紙黑字的？這不是我說的，我是根據(jù)歷史來說話的，做形式也是隨著時代的發(fā)展，創(chuàng)作的觀念在改變。過去寫字的人很少，第一屆和第二屆國展，他們是特邀，不是征稿的，就是一個省只有幾個指標，然后再由書協(xié)評。到第三屆就開始對外征稿了，收到的作品是是四千多件，而十屆全國展，大家可以去看看，或者看看自個，就是要看看你這個作品能不能看，不能看的作品，一律被當成是垃圾。

    十屆國展之前，那些獲獎的或者入展的，都出名了，而且有很多也成為大家了，凡是很業(yè)余的，但是很有名氣的，都差不多被忘記了，這是觀念不一樣，時代不一樣，過去的觀念比較保守，因為保守，所以紙張就是一張白紙，或者就是灑金宣或者散銀宣，這樣一寫，有一般的水平，就入全國展了。這么多年的變化比較大，作者參與的是比較多，參與得多，就形成了競爭，只有最好的作品才能入展，所以現(xiàn)在入全國展比過去要難十倍，過去是四千件，現(xiàn)在是六萬件，所以說，這個觀念變了，大家也要跟著變。現(xiàn)在的觀念也不一樣，就是好好做展，凡是五十歲以上的和六十歲以上的人，六十歲以上的人的觀念，基本上就是白紙黑字，他們說的傳統(tǒng)和我們所說的也不一樣，標準，對書法的理解都不一樣，他們那個標準，就是一位寫唐楷，寫顏體，柳體和歐體的現(xiàn)象，就叫做傳統(tǒng)，他對傳統(tǒng)，就是一個誤解，這是不對的，現(xiàn)在三十歲的，和四十歲的對傳統(tǒng)的理解，和過去五十歲，六十歲的人對傳統(tǒng)的理解，都是不一樣的。

    書法，你要把握兩點和兩頭，就是書法本體要學傳統(tǒng)的，學習最古老的，兩頭就是一頭把握對傳統(tǒng)的，一頭把握對現(xiàn)在的，就可以了，有這個意識是就行了，這個心意識就是觀念要新，在搞創(chuàng)作的時候，你要搞好形式，作品讓人家一看，就震懾了，一眼就盯上了，作品要達到這種效果，這個形式感一定要放在很重要的位置，凡是大作品，作形式，這個作品就算寫得一般，但是，還是比較專業(yè)的，這是我的一些經(jīng)驗。有些書法家，雖然水平很不錯，但是他們沒有當過評委，所得到的這種信息量就比較小。

    不管是學習哪一種書體，應該還要再細化，這種細化應該是從點畫，偏旁和結構這些去看。這種細化是不論哪一種書體的學習，都是通用的。點畫，比如一個撇，一個捺，都要給背起來，行書怎么寫，給背起來，隸書怎么寫，也給背起來，背得滾瓜爛熟，你才能夠把它表現(xiàn)得更好。

    另外，大家要把符號給重視起來，不管寫哪一種書體，點畫，偏旁，把它背起來。盡量在作品里面不要出現(xiàn)業(yè)余的筆畫，把古代那些經(jīng)典碑帖的筆畫給重視一下，記起來，比如你寫隸書，你一定要有以某一個碑為主線的，不能寫成大雜燴。要做好的三步曲：臨點劃；単偏旁；合體字等，做到【里緊外松】。


   還要就是你要寫什么內(nèi)容，首先你要把內(nèi)容找好，千萬不要寫人家別人都熟悉的內(nèi)容，要寫大家都比較陌生的，凡是比較熟悉的內(nèi)容，大家一看，都會背誦了，這種情況很容易撞車。另外，寫篆書的，寫隸書的，都要勤于查字典，要被工具書，那樣不行，或者是對偏旁寫，對要寫的內(nèi)容要熟悉，接著就要實驗性的創(chuàng)作，先寫好草稿，掛起來看看，慢慢發(fā)現(xiàn)哪一個筆畫，那個字怎么寫都心里有數(shù)。這一步大家一定要做，不要偷懶。

    這張作品作完之后，再看看，這張作品還要什么地方要改正，沒有的話就好了，如果有的話，就要拿另外一張小紙，貼上去就行了。我跟你講，你要是這樣做了，分解細化到偏旁結構，都下了很深功夫，都能夠獲獎。再強調(diào)一下，字帖復印件粘連上墻。隨意取一段文字邊寫邊想邊對照，一求形似，二求靈動，三試創(chuàng)作，四沖國展【水平+形式+色彩，注意作品體現(xiàn)出來的方方面面，如：印章、印泥、題款】

    我過去投稿都是這樣做的。

    先作形式，再做內(nèi)容，再每一個字進行把握，還要好好臨帖。所以大家一定要下苦功夫。

    接下來要講的是色彩，我先說形式，為什么呢？因為這個形式不說，這個色彩就白說了。色彩在創(chuàng)作刻字展里面，用的最多，明年還有一個刻字展，刻字展不懂色彩，絕對做不好。國畫和書法一樣，是玩線條和水墨的，色彩是一個基礎課，凡是搞工藝設計，都要學習的。下面是板書：

冷色：綠、藍   

暖色：紅、黃

中間色：白、黑、灰

搭配原則：有主次；有基調(diào)；忌平均；有區(qū)別：不宜太近，如深加深、淺加淺；避免：綠+咖啡、紅+綠、黃+紫

色彩與心理：暖色前進，冷色后退，黑色恐怖。

做舊：茶葉水、顏料、醬油，吸附法


下面談到的是創(chuàng)作形式：

創(chuàng)作形式

1、中 、小楷適宜冊頁、長卷、扇面或它們的拼合，注意色、形不要太花，不超過三種為宜。

運用好同類色，忌藍、綠等冷、深色紙。設計樣稿，小樣上墻。

2、多條屏   顏色搭配：對稱變色、講主次、有呼應；各塊線格要對齊。

3、冊頁   適宜寫小字，白紙不如色紙，色紙不如絹，一般23頁，但中間可裁，用綾裱不如用卡紙做框，更有立體