(Kalusuo Enrico Caruso) 恩瑞柯.卡魯索(Enrico Caruso，1873-1921)，意大利最杰出的男高音歌唱家，意大利新聲樂(lè)學(xué)派的創(chuàng)始人。 

卡魯索自幼喜愛(ài)唱歌，由于家境貧寒，少年時(shí)代的卡魯索一直沒(méi)有機(jī)會(huì)接受學(xué)校教育，更沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的聲樂(lè)教育，只在9歲時(shí)參加過(guò)當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)教堂合唱團(tuán)。然而，少年卡魯索總是把平時(shí)一點(diǎn)一滴積存下來(lái)的錢，到當(dāng)?shù)刂馁p卡羅歌劇院去聽(tīng)名歌唱者演唱歌劇，把歌劇院作為自己歌唱的課堂，而這些歌劇也正是他后來(lái)所經(jīng)常演唱的。

 十八歲時(shí)卡魯索曾去求教于當(dāng)?shù)睾苡忻穆晿?lè)大師威廉莫魏爾吉內(nèi)(Guglielmo Vergine)遭到了冷遇，魏爾吉內(nèi)聽(tīng)了他的演唱后對(duì)他說(shuō)：“你的聲音就象從百葉窗子吹進(jìn)來(lái)的風(fēng)一樣!”，由此拒絕接收他，經(jīng)他誠(chéng)懇地請(qǐng)求，才準(zhǔn)許他旁聽(tīng)別人上課，結(jié)果魏爾吉內(nèi)發(fā)現(xiàn)一年后卡魯索仍在耐心地旁聽(tīng)，被卡魯索頑強(qiáng)求學(xué)的決心所感動(dòng)，才決定收他為徒，同意對(duì)他進(jìn)行聲音訓(xùn)練。 

青年時(shí)期的卡魯索身體瘦小，音域很窄，沒(méi)有高音，因此魏爾吉內(nèi)規(guī)定他學(xué)男中音，并且小心翼翼地限制他只唱些抒情曲目，當(dāng)時(shí)這位大師決沒(méi)有預(yù)料到他的這位學(xué)生將成為世界上聲音最雄壯、宏亮的歌唱家。從有關(guān)史料上看，除魏爾吉內(nèi)以外，卡魯索再?zèng)]有正規(guī)從師于哪一個(gè)聲樂(lè)教師。

 卡魯索經(jīng)過(guò)四年的勤學(xué)苦練，在體質(zhì)上和聲音上都有了顯著的進(jìn)步。一八九五年在卡色爾塔(Caserta)市的西馬羅莎(Cimarosa)劇院初次登臺(tái)演歌劇“浮士德”中的一角，并沒(méi)有引起人們對(duì)他的注意?？斔髡J(rèn)為自己不適合唱男中音，他相信自己有能力擴(kuò)展音域而成為一名男高音歌手。于是，他開(kāi)始刻苦鍛煉，調(diào)整聲區(qū)，從實(shí)踐中改進(jìn)演唱方式。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，他的音量逐漸增加，音色更圓潤(rùn)、豐滿，高音也變得結(jié)實(shí)、穩(wěn)定。一八九六年以后，他在那不勒斯、熱內(nèi)亞、米蘭的拉斯卡拉劇院等處演出相繼得到好評(píng)。 

大約正是在一八九六年，他在米蘭演唱的時(shí)候，遇到龍巴爾地并就教于他，在龍巴爾地的幫助和指導(dǎo)之下，也由于他聲音本身的變化發(fā)展，他的聲音轉(zhuǎn)變成濃厚的純戲劇男高音。他那雄厚的音色，戲劇性的共鳴，完善的聲樂(lè)教養(yǎng)，使他能夠極其出色地根據(jù)戲劇情節(jié)和人物性格的要求，用聲音的各種變化，加以完美地表達(dá)，成為同時(shí)代歌唱者中無(wú)可比擬的男高音歌唱家，并于1902年4月11日下午在米蘭德斯旅館成為世界第一個(gè)灌制唱片的歌唱家。 卡魯索一生從事演唱活動(dòng)，他沒(méi)有教過(guò)學(xué)生，生前也沒(méi)有留下發(fā)聲方面的文字資料，對(duì)于他的言論只能從他生前好友的回憶中略見(jiàn)一二，然而都是十分具有啟發(fā)意義的珍貴史料。

 一九二八年他的妻子陶樂(lè)賽?卡魯索和哥達(dá)德(他妻子的妹妹)兩人合寫(xiě)了一本“卡魯索傳”。一九四五年陶樂(lè)賽?卡魯索又單獨(dú)寫(xiě)了一本“恩瑞柯?卡魯索，他的生活和死亡”。陶樂(lè)賽并不精通音樂(lè)，她的敘述絕大部份是關(guān)于生活方面的，不過(guò)在某些篇章的段落里，對(duì)卡魯索的歌唱方法和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)也有所涉及。 陶樂(lè)賽寫(xiě)道：“卡魯索面部和它內(nèi)部的空隙是有其特點(diǎn)的，他的口腔很深很寬，上腭很高，顴骨(Cheekbone)很寬闊，牙齒平整勻稱，額頭寬大。兩眼分展。這些空闊的生理結(jié)構(gòu)，對(duì)于他聲音共鳴濃厚帶來(lái)好處。他可以把一個(gè)雞蛋放在口里，而使人無(wú)法看得出來(lái)。他的胸寬大，胸的擴(kuò)展度可達(dá)到九英寸。 當(dāng)他在唱一句歌曲，不換氣地一個(gè)音接著一個(gè)音地唱下去，直唱到最后的一個(gè)精彩的音時(shí)，人們有時(shí)候會(huì)問(wèn)說(shuō)：他是不是從來(lái)不換氣的?不過(guò)他的聲帶和大多數(shù)歌唱者們的聲帶并沒(méi)有什么兩樣。有人問(wèn)他：作為一位出色的歌唱者需要具備什么條件?他說(shuō)：寬闊的胸腔、大的嘴巴、九十分的記憶力、十分的才智，長(zhǎng)期勤學(xué)苦練。另外在心里必須有一些東西。又有人問(wèn)他：你是怎樣唱歌的?他說(shuō)：我怎么能解釋我是怎么唱的呢?我抬起我的胸腔——于是，我收縮了我的腹部——于是，我把氣沉下來(lái)——于是，我就唱起來(lái)了。 

　在卡魯索從事演唱的年代，他簡(jiǎn)直沒(méi)有時(shí)間去欣賞別的音樂(lè)，我們從來(lái)沒(méi)有一同去聽(tīng)過(guò)歌劇，我相信在二十年間我們一次也沒(méi)有去過(guò)，除非他自己要參加演出。即使是去演出時(shí)候，他也從不站在側(cè)幕邊上聽(tīng)別人歌唱，他不彈鋼琴，也不鉆研樂(lè)理，他練習(xí)和演唱永遠(yuǎn)是請(qǐng)專門(mén)的人彈伴奏，也從來(lái)不在聯(lián)歡會(huì)一類場(chǎng)合唱著玩。” 馬拉非奧契(Marafioei)做過(guò)卡魯索的個(gè)人醫(yī)生多年，他曾經(jīng)檢查和研究過(guò)當(dāng)時(shí)都會(huì)歌劇院幾乎所有著名的歌唱家的發(fā)聲器官，他說(shuō)：絕大多數(shù)現(xiàn)代著名歌劇歌唱家的聲帶，在生理結(jié)構(gòu)上與一般人并無(wú)不同，由此可見(jiàn)，唱得好的人，在發(fā)聲器官上是沒(méi)有先天比別人優(yōu)越之處。

 馬拉非奧契說(shuō)：“在卡魯索的歌唱中，思想和感情永遠(yuǎn)是放在最高的地位，他反對(duì)把歌詞當(dāng)作聲音的奴隸。他對(duì)歌曲的處理較為樸素，而避免聲音的賣弄。這說(shuō)明他是用批判的態(tài)度對(duì)待‘美聲唱法’傳統(tǒng)的”。馬拉非奧契還說(shuō)：“卡魯索和夏里亞平都主張喉嚨放開(kāi)的歌唱方法”。 在談到高音的歌唱時(shí)，馬拉非奧契引述卡魯索的話說(shuō)：“關(guān)于唱高音，必須記住要把高音唱得清純便易，這大部份要靠把所唱的那個(gè)高音前一個(gè)音唱好，為它開(kāi)引道路。”(《卡魯索的發(fā)聲方法》) 萊因說(shuō)：“是由于接續(xù)在高音之后的較低的音，才把較高的音顯露出來(lái)?？斔饕淮握f(shuō)：我總是把所唱的高音送到次一個(gè)較低的音上面去，用相同的音量，除非樂(lè)譜上另有其他記號(hào)的標(biāo)明。”(《每個(gè)歌唱者所應(yīng)該知道的》) 無(wú)疑，卡魯索在聲樂(lè)方面的成就，主要是由于他自己勤學(xué)苦練，刻意鉆研，反復(fù)實(shí)踐所取得的。他沒(méi)有到音樂(lè)學(xué)院去接受訓(xùn)練，甚至連普通的學(xué)校教育也沒(méi)有受到，完全是一個(gè)以自學(xué)為主而成長(zhǎng)起來(lái)的，其艱苦的歷程是可想而知的。尤其是在他成名之后，仍然不間斷自己歌唱方面的學(xué)習(xí)鍛煉這一點(diǎn)，是非?？少F的。當(dāng)然，這并不意味著專門(mén)的訓(xùn)練是不重要的，也不是說(shuō)良好的教師沒(méi)有它的價(jià)值。作為一個(gè)歌唱者，文化背景和專業(yè)訓(xùn)練都是非常重要的，不過(guò)這些因素只有通過(guò)歌唱者本人的努力和實(shí)踐，方能使它們具有意義，而占有這些因素的途徑也并不總是完全一樣的。

 一段深具啟發(fā)意義的趣聞是：卡魯索初到紐約大都會(huì)歌劇院演唱的時(shí)候，他和法國(guó)杰出的低音歌唱家普蘭康(Plancon)同臺(tái)演出，兩人相互交往很多。作為一位老一輩的聲樂(lè)大師，有人問(wèn)道普蘭康對(duì)于卡魯索發(fā)聲的看法，普蘭康說(shuō)：“．Jeerios que c，est l，emission du Bon Dieu。”這句法語(yǔ)的意思是：“我想他的發(fā)音是上帝賜給的禮物”。 后來(lái)卡魯索在一次談話中，直接駁斥了這種意見(jiàn)。卡魯索說(shuō)：“我聽(tīng)說(shuō)有很多人都以為我的歌唱才能是上帝所賜予的禮物，這會(huì)造成一種印象，那就是以為，有些東西我是沒(méi)有費(fèi)過(guò)一點(diǎn)氣力就得到了，這實(shí)在是非?？尚Φ?，我簡(jiǎn)直不能相信有常識(shí)的人，會(huì)一下子相信這種論調(diào)。每個(gè)人的聲音都是鍛煉發(fā)展的結(jié)果，就我的情況來(lái)說(shuō)，尤其是如此。從卡拉拉(意大利西海岸的一個(gè)省，以產(chǎn)大理石而聞名)礦山里運(yùn)來(lái)的大理石可能是很美很白而無(wú)瑕的，但是如果它不經(jīng)過(guò)雕刻家的頭腦、心智和雙手的加工，它本身決不能成為一件藝術(shù)品。讓我舉出實(shí)際例子，來(lái)說(shuō)明這種荒唐的見(jiàn)解是多么可笑。當(dāng)我十五歲的時(shí)候，每個(gè)聽(tīng)了我唱歌的人，都說(shuō)我是唱低音的，后來(lái)，我到魏爾吉內(nèi)老師那里用心學(xué)了四年的唱歌，前三年大部份的工作是塑造和安排我聲音的型態(tài)，后來(lái)學(xué)了一年歌劇節(jié)目而初次參加演唱。雖然在那時(shí)候我已經(jīng)有了些鍛煉和經(jīng)驗(yàn)，但是要想立即取得多大成就，卻是不可能的。在我取得真正值得提及的成就以前，我一直非常努力地工作了至少七年之久。在整個(gè)的這一段期間，我心里唯一的事情，就是不能讓二天白白過(guò)去，而看不見(jiàn)我的聲音有所進(jìn)展。挫折是經(jīng)常出現(xiàn)而且往往是很嚴(yán)重的。但是我一直努力工作，耐心堅(jiān)持，最主要的事就是不停頓。不要以為得到了贊揚(yáng)和歡迎就停止了工作。完全相反，我一直不停地工作，直到現(xiàn)在還在進(jìn)行鍛煉。每當(dāng)我登臺(tái)一次，我就努力去發(fā)現(xiàn)一些可以使我的藝術(shù)表演進(jìn)一步提高的東西。每一出歌劇的每一幕都是我的一項(xiàng)新的功課。” 有幸難得的是，卡魯索留下了大量唱片，對(duì)于學(xué)習(xí)和研究他歌唱方法的人，這兩百多種唱片，才是極具參考價(jià)值的第一手寶貴資料。