荷花是一種具有濃郁中國文化色彩的花卉，也是攝影者百拍不厭的花卉品種之一。最近幾年隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，鐘情于拍攝荷花的攝影者越來越多。研究荷花特點(diǎn)，表現(xiàn)荷花風(fēng)姿，可說是一件其樂無窮的活動(dòng)。拍攝者只要針對荷花特點(diǎn)，充分發(fā)揮手中器材優(yōu)勢，開拓藝術(shù)空間，就能攝得心儀的照片。

1.拍攝時(shí)間

      一般江南地區(qū)荷花開放時(shí)間為6月下旬到8月上旬，這個(gè)季節(jié)為荷花盛開的高峰期。但不同品種會(huì)有不同的開花時(shí)間，有些荷花可延續(xù)到8月中旬。去年上海大寧綠地中有些荷花在9月中下旬居然依舊開得非常繁榮，這當(dāng)然是較少見的現(xiàn)象了。
 
      拍攝荷花較佳的時(shí)間是早上6點(diǎn)至8點(diǎn)，該時(shí)間段荷花最富勃勃生機(jī)。一般荷花為了保證繁衍后代的需要，為保證授粉成功，都會(huì)開放兩天。第一天早上開花，到接近中午時(shí)花瓣會(huì)全部收攏，仍然變成花蕾。第二天早上原來收攏的花蕊會(huì)繼續(xù)開放，這些花在接近中午時(shí)花瓣會(huì)脫落，已授粉的蓮蓬就留在枝頭繼續(xù)慢慢成熟。所以，在早上可看到荷塘中最為美麗多姿的場景：初次綻放的花蕾像少女一樣含苞欲放，微微張開花瓣，而前一天已開放過的荷花則像成熟的少婦，急不可耐地舒瓣揚(yáng)蕊，將自己的美發(fā)揮到極致，攝影者可有更大的選擇余地。到了下午，一些原來開放的荷花也都變成花蕾，除非殘荷和蓮蓬外，幾乎沒有盛開的荷花，因此下午無法拍攝到荷花真正的風(fēng)采。

2.荷花綻放的特點(diǎn)

    荷花綻放主要靠三個(gè)條件：一是熱，天氣越熱，光線越強(qiáng)烈，荷花開得越妖嬈，因此拍攝荷花一定要選擇天氣炎熱陽光充足的日子；二是荷花具有驅(qū)光特性，要表現(xiàn)出荷花的花蕊，通常只有采取順光或頂光拍攝，逆光則很難表現(xiàn)花蕊，而沒有花蕊的荷花，在顏色或造型上會(huì)有一定局限；三是一定要有太陽，如是陰天或下雨天，含苞欲放的荷花就會(huì)像休假一樣，干脆不開放，即使開放也很勉強(qiáng)，沒有什么生機(jī)。顯然不是晴好天氣也很難看到理想的荷花神態(tài)，除非你追求別樣的感覺。
 
      有些地區(qū)因環(huán)境比較差，周圍高墻或靠近馬路灰塵比較多等等，在花瓣或荷葉上常常會(huì)粘有不少灰塵等，對于以純潔取勝的荷花來說確實(shí)是有礙觀瞻，因此最好在下大雨后去拍攝，這樣得到的照片將比較潔凈。如果你對電子暗房比較熟悉，有些不在很重要部位的缺陷也可通過軟件來修整。

3.彩色黑白兩相宜

      荷花是攝影者長期堅(jiān)持拍攝的傳統(tǒng)題材，很多人在使用傳統(tǒng)器材時(shí)就已積累了不少經(jīng)驗(yàn)，我們都知道，采用黑白片拍攝荷花也會(huì)有很好效果。如今的數(shù)碼相機(jī)相中如佳能30D相機(jī)就有黑白攝影模式，尼康的D200也有黑白攝影功能而且還有多次曝光模式，這些比較先進(jìn)的功能都為攝影者提供了更加豐富多樣的表現(xiàn)形式。嚴(yán)格而言，黑白攝影和彩色攝影對用光取景等有一定區(qū)別，但一幅出色的彩色照片往往也可轉(zhuǎn)換成出色的黑白畫面。如果一定要說兩者的最大差別，我看主要在構(gòu)圖和用光上，黑白攝影對構(gòu)圖的要求是背景簡潔，不要有雜亂的色斑等，對光線要求是方向比較明確，不要是漫射光等，有一定強(qiáng)度的光線效果比較好。因此只要取景時(shí)注意主體突出，背景簡潔以及畫面層次豐富或光影特點(diǎn)鮮明，通過圖像處理軟件，仍然可將彩色照片轉(zhuǎn)換為高質(zhì)量的黑白效果。只要攝影者具有黑白攝影的經(jīng)驗(yàn)，還是會(huì)大有用武之地。

      一般來說，拍攝荷花需長焦鏡頭，焦距長在遠(yuǎn)處拍攝時(shí)便于將拍攝主體拉近作較飽滿的構(gòu)圖。不過通常攝影者使用的都是80～200mm鏡頭，這類鏡頭在使用膠片拍攝時(shí)，仍顯得焦距不夠長。如今這類鏡頭用在APS-C規(guī)格的數(shù)碼單反相機(jī)上，等效焦距為120～300mm，因此大大提升了構(gòu)圖能力。如果有條件配一個(gè)2X增距鏡，焦距還可翻倍，長焦端能延長到600mm左右，甚至可實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)距離拍攝特寫的要求，進(jìn)一步增加了構(gòu)圖視覺沖擊力。
 
      如果靠近荷花。利用廣角鏡頭，主要可拍攝到荷塘的野趣或荷花的生態(tài)特征，因此在實(shí)踐中不能僅僅使用長焦鏡頭，在條件合適時(shí)千萬不要忽視對廣角鏡頭的利用。此外也有些攝影者喜歡采用微距鏡頭，拍攝荷花的脈絡(luò)或露珠等等，臺(tái)灣一個(gè)搞設(shè)計(jì)的攝影者還曾經(jīng)就這類題材出版了一本《荷言荷語》畫冊，所以說無論使用什么器材，只要處理得當(dāng)，在拍攝時(shí)有自己的構(gòu)思，注意形式美，都可得到不錯(cuò)的效果。
 
5.拍攝內(nèi)容

    其實(shí)荷花欣賞的時(shí)間非常長，從春末夏初小荷開始綻放荷葉，到夏天的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，秋天的蓮蓬滿池，冬天的枯葉凝霜，荷花都會(huì)給人很多聯(lián)想。
 
    有時(shí)在特定條件下拍攝，還可得到很特殊的效果，比如說要拍攝“大珠小珠落玉盤”的景象，就要在雨后初晴時(shí)拍攝，因?yàn)楹苫ㄅc荷葉雖然都出自水中，長在水中，但是荷葉表面有特殊構(gòu)造，容不得一滴水，你灑在葉片上的水會(huì)立即如數(shù)滾落。要拍攝這罕見現(xiàn)象的唯一時(shí)間就是下雨以后。如果晚上下了雨且沒有大風(fēng)，次日就是最好的拍攝時(shí)機(jī)。有些人喜歡在花瓣上灑水，這要看具體情況，微微開放的荷花上灑些水問題還不大，如在盛開的荷花上灑水，會(huì)使得花瓣下垂，效果反而不理想。因此即使你打算灑水，最好要先拍攝幾張，然后再灑水，以便比較后作出取舍。筆者的建議是在花蕾上可灑水，花朵上盡量不宜灑水，尤其是花瓣尖上更要避免灑水。

 
6.拍攝殘荷

    有些攝影者喜歡拍攝殘荷，從審美角度而言，當(dāng)然具有獨(dú)特的意義，表現(xiàn)得當(dāng)，畫面效果也不錯(cuò)。不過有些攝影者在拍攝時(shí)甚至帶上釣魚桿，用來拍打荷花，原本是為了表現(xiàn)美用來拍攝荷花，可是預(yù)先去做摧殘美的劊子手，這顯然是本末倒置了。

     其實(shí)要拍攝殘荷也不困難，一般可在荷塘周圍觀察，預(yù)先確認(rèn)哪些荷花 “氣數(shù)已盡”，通常那些昨天已開放過的荷花在10點(diǎn)鐘以后花瓣就會(huì)下垂，有的被風(fēng)稍一吹動(dòng)就會(huì)凋落，你可根據(jù)自己構(gòu)圖需要伺機(jī)拍攝，通?？晒┡臄z的理想時(shí)間不會(huì)很多，不過在半個(gè)小時(shí)左右，因?yàn)楸憩F(xiàn)殘荷時(shí)花瓣太多不好，花瓣太少也不好，攝影者要隨機(jī)應(yīng)變搶拍，或許因一陣風(fēng)就會(huì)失去很好的素材。從這個(gè)意義來說，拍攝荷花也要搶合適的瞬間。
 
7.構(gòu)圖

    幾乎所有攝影愛好者每年都在拍攝荷花，拍的人多，照片就很容易雷同。照片差別主要體現(xiàn)在意境和構(gòu)圖上，意境牽涉到拍攝者的文化素質(zhì)和美學(xué)修養(yǎng)，但在構(gòu)圖方面仍然有些規(guī)律可循，盡管表現(xiàn)荷花構(gòu)圖千變?nèi)f化，但大致有以下特點(diǎn)。

    趣味式構(gòu)圖。拍攝時(shí)根據(jù)素材特點(diǎn)，取擬人或擬物狀素材以體現(xiàn)幽默感，讓欣賞者產(chǎn)生會(huì)心一笑。

    點(diǎn)綴式構(gòu)圖。大都以荷葉的線條或塊面為主，然后在恰當(dāng)部位點(diǎn)綴荷花或花蕾，通過線條面積或顏色間不同對比給人美的享受。

    對比式構(gòu)圖。有不同的對比手段，如光線對比，利用主體與背景間亮度差異突出主體；色塊對比，利用紅花綠葉的色差突出視覺效果；空間對比，利用不同大小的面積或不均衡安排信息要素獲得；內(nèi)涵對比，強(qiáng)盛與衰落，滋潤與枯萎等。

    線條或韻律。利用反復(fù)出現(xiàn)的重復(fù)線條營造韻律節(jié)奏，如利用長焦鏡頭從相對遠(yuǎn)的攝距拍攝，以營造壓縮感等。

    呼應(yīng)式構(gòu)圖。利用花朵或者葉片，花蕾與花朵間的關(guān)系等，產(chǎn)生一種猶如對話聯(lián)系般感覺，常見的有花與葉的呼應(yīng)，花與蕾的呼應(yīng)等。

    對稱式構(gòu)圖。如表現(xiàn)倒影就是利用上下對稱的畫面，相對來說左右對稱構(gòu)圖就比較少，因顯得呆板且不自然。

    烘云托月式構(gòu)圖。這是充分利用環(huán)境的一種方式，如利用荷塘周圍的其他挺水植物香蒲蘆葦?shù)葏⑴c構(gòu)圖，可得到更具野趣的畫面。

    經(jīng)典式構(gòu)圖。這是比較傳統(tǒng)的參照古人荷花寫意圖等的構(gòu)圖方式，主要特點(diǎn)是講究變化均衡的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)多樣性，取景時(shí)多選擇典型形象，構(gòu)圖保守但不失穩(wěn)健。

 
8.注意處理好幾個(gè)關(guān)系

    拍攝荷花的表現(xiàn)手法很多，考慮構(gòu)圖本身外還要注意處理好幾個(gè)關(guān)系。因?yàn)槌伺臄z大特寫，這些關(guān)系幾乎出現(xiàn)于每個(gè)畫面中，只要能靈活地運(yùn)用和處理其間的關(guān)系，在構(gòu)圖時(shí)更能得心應(yīng)手，隨心所欲。
 
    葉片和花朵間的關(guān)系  重點(diǎn)考慮是以為葉片為主還是以花朵為主，因?yàn)槿~片影調(diào)偏深，花朵的影調(diào)偏淺，在測光曝光時(shí)要以主體為主，避免偏差。
 
    花朵與花朵間的關(guān)系包括花朵與花蕾間的關(guān)系等  主要考慮花蕾與花朵之間的呼應(yīng)線條走向，花瓣的幅射線條朝向等，線條與線條之間，花朵與花朵以及與葉片間的聯(lián)系要自然，線條朝向等要防止交叉對立。
 
    虛與實(shí)的關(guān)系  由于多數(shù)照片采用長焦拍攝，為了突出主體還常常采用大光圈，因此在畫面中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系。虛化關(guān)系表現(xiàn)為前景虛或后景虛，相對來說采用后景虛化的形式便于突出主體。在采用前景虛化手段時(shí)要注意控制前景的色彩影調(diào)和大小比例，防止喧賓奪主。
 
    注意長寬畫幅的關(guān)系  現(xiàn)在有不少數(shù)碼相機(jī)因?yàn)镃CD面積小的原因，采取3∶4畫幅的構(gòu)圖，這樣的畫幅顯得相對平淡。有興趣標(biāo)新立異者，在構(gòu)圖取景時(shí)可根據(jù)需要選擇超長超寬畫幅，要預(yù)先為后期剪裁留些空間，便于后期剪裁成長條幅畫面等以滿足市場的不同需要。

    當(dāng)然與取景構(gòu)圖等相關(guān)的內(nèi)容遠(yuǎn)不止上述這些，而且各種方法還常常交雜在一起使用，呈現(xiàn)豐富多樣的變化，從而產(chǎn)生新穎的視覺效果。因此，表現(xiàn)荷花時(shí)的構(gòu)圖可以做到千變?nèi)f化，攝影者在實(shí)踐中只要多觀察多思考，就一定能取得較好的效果。