三、制作過程
（一）、竹子生長環(huán)境之影響
演奏家俞遜發(fā)先生認(rèn)為笛子的好壞，材料占了60％，其實(shí)多數(shù)樂器都是如此，生長環(huán)境影響材料的優(yōu)劣尤其明顯，在此加以介紹：
1·土壤：土壤中的養(yǎng)分含量及種類會(huì)明顯影響竹子的生長品質(zhì)，當(dāng)然養(yǎng)分充足的狀況下，竹材生長易于扎實(shí)，養(yǎng)分不足者，所產(chǎn)竹料易于纖維較軟而竹壁為薄，銅嶺橋當(dāng)當(dāng)?shù)氐耐寥婪秩惾缦拢S土地、沙地、石子地，其中黃土地的土質(zhì)最好，養(yǎng)分充足，所產(chǎn)竹材不僅較直而質(zhì)地也是最密實(shí)的，沙地所產(chǎn)的竹子，因養(yǎng)分不若黃土地豐富，竹材較單薄制成竹笛之后效果較差，而石子地所產(chǎn)的竹材養(yǎng)分介于黃土地跟沙地之間但是所長竹材容易彎曲，在制作過程中，較不好處理，即使以烤火的方式將之扳直，仍然有可能產(chǎn)生內(nèi)徑不平均的問題而嚴(yán)重影響音準(zhǔn)，所以我們還是認(rèn)為以黃土區(qū)所產(chǎn)竹材為制笛最優(yōu)良之選擇，然而此類土壤在銅嶺橋所占面積并不多，可見良材之難得。
土
土壤種類
黃土地
沙地
石子地
特性
土壤養(yǎng)分高，生產(chǎn)竹材結(jié)實(shí)，占地面積最小。
土壤養(yǎng)分低，竹子質(zhì)地松軟，占地面積較大。
土壤養(yǎng)分中等，但生長竹材易彎曲，不平均。
2·陽光：其實(shí)多數(shù)中國樂器制作上有其哲學(xué)或玄學(xué)之說法，其中對(duì)材質(zhì)有陰材與陽材之分，如古琴<4>制作中桐木面陽，受到太陽照射的部分為陽材，反之稱為陰材，背板面板依不同之搭配，能得不同之音色，對(duì)這些哲學(xué)性之解釋我們無法詳盡闡述，但以現(xiàn)代物理觀點(diǎn)論之，我們知道受陽面的植物受陽光照射后產(chǎn)生化學(xué)變化，質(zhì)地、水分含量，生長速度皆有所不同，自然與照光少者質(zhì)地不同；竹材也受陽光影響甚多，以子竹為例是最明顯的，制作京胡的老師傅認(rèn)為能拿來做琴桿的紫竹的標(biāo)準(zhǔn)是很嚴(yán)格而且難得的，除了因?yàn)橹褡右?，粗?xì)要平均、竹節(jié)還要生長在把位的位置上，除此之外他們認(rèn)為好的紫竹，受陽光影響有四類是最好的，分別是陰陽竹、黑觀音、玉腰帶、點(diǎn)金沙，因?yàn)樽现袷荜柟庹丈洳课粫?huì)呈現(xiàn)紫黑色，未受光照部位呈黃色，陰陽竹指的是竹身明顯一半是黑色一半是黃色，黑觀音是整枝竹子遍體成深黑色，玉腰帶是竹節(jié)輪廓明顯而僅在此處呈現(xiàn)一環(huán)黑色，點(diǎn)金沙是指受細(xì)碎的陽光照射呈現(xiàn)斑駁金點(diǎn)在竹身上，此四種情形我認(rèn)為除了竹材狀況會(huì)有所不同影響音色外，在美觀上的意義勢(shì)必也是極重要的，不過就現(xiàn)代的觀點(diǎn)而言，我們解釋紫竹的好壞通常會(huì)選擇黃色部分較多之竹子，因?yàn)辄S色部分多表示受陽光照射少，因陽光不夠充足竹子將生長緩慢，因此竹材質(zhì)地將更為密實(shí)，以此為例，我們選擇白竹的情況下也是以背陽光面山坡所產(chǎn)的竹子易找到好材料，不過我覺得對(duì)陽光音色的解釋到目前為止尚有許多不足之處，有待日后研究。
3·病蟲害：過度嚴(yán)重的蟲害都是不利于竹材生長的，除了兩種情形，其一是輕微的蟲害，意指并未嚴(yán)重破壞竹子生長形態(tài)，此時(shí)因受蟲蛀的竹子會(huì)生長緩慢所以同樣會(huì)比較結(jié)實(shí)，所以適于制笛，另一特例是所謂鐵心笛的狀況，曾經(jīng)訪問樂器行將鐵心笛夸大甚至誤傳其形成狀況等，其實(shí)鐵心笛意指竹子受蟲蛀了一個(gè)洞，被露水、雨水浸濕使的竹子內(nèi)壁病變，內(nèi)部整段成黑色，而硬度極高，一般修笛刀不易挖動(dòng)故稱之鐵心，通常只要笛子里有一段是鐵心音色就會(huì)比一般笛子音色再亮，所以當(dāng)初不肖商人將竹子表皮刮傷，內(nèi)部浸入特殊藥水，使其成黑色，之后以高價(jià)賣出以求取暴利，皆是由于多數(shù)人夸大鐵心笛之功能。
4·施肥：隨著樂器需求量大增，許多制笛師在土壤上施肥，讓竹子生長快速，但是如此的狀況下卻嚴(yán)重影響竹材品質(zhì)，因?yàn)槭┓屎笾癫目焖偕L，材質(zhì)必定松散，制笛后音色往往不佳，實(shí)是急功近利的行為。
（二）、取竹
名制笛師董雪華<5>認(rèn)為以生長四到五年竹齡的竹子為制笛材料是最為適宜的，因?yàn)橹颀g夠老，其密度較高，材料水分也較少，反之現(xiàn)在因笛子需求量大，生長未滿兩年的竹子就拿來制笛因竹肉還幼嫩其效果較之老竹為差，但是過老的竹子也不適宜做笛子，畢竟竹子非木本植物，當(dāng)生長超過六年以上即走下坡，質(zhì)地開始松散；取竹的時(shí)間也是很重要的，通常是在冬天十二節(jié)氣中的霜降時(shí)收竹子，因?yàn)榇藭r(shí)竹子的含水量較低，制笛之后比起夏天收的竹子不易發(fā)霉，所以取竹的時(shí)機(jī)也是相當(dāng)重要的。
（三）、干燥
制笛的竹材一般應(yīng)干燥兩年以上，自然風(fēng)干，自然風(fēng)干的竹子也有水分，趙松庭老師認(rèn)為竹子的水分至少必須保留五分之一，不然過度干燥后制成笛子時(shí)發(fā)音干澀，而且遇到濕度急劇變化時(shí)通常會(huì)出現(xiàn)開裂的情況。董雪華先生說：「在烤竹子時(shí)，火候必須掌握好，不能烤得太干，又不可里面存留太多水分，這樣的竹子制成竹笛后音色圓潤」，足見含水量對(duì)于做竹笛的重要性，一般自然風(fēng)干時(shí)此取交叉疊放的方式，雖然比較占空間但是竹身與空氣的接觸面較大，容易達(dá)到干燥的效果，紫竹類竹子一般風(fēng)干時(shí)候竹節(jié)是不打通的，有人認(rèn)為是否打通后竹子內(nèi)壁才能易于跟空氣接觸，但是我們認(rèn)為留下竹節(jié)能夠保持內(nèi)壁的平均度，避免因風(fēng)干時(shí)竹肉開始收縮的情況下無竹節(jié)支撐而造成的變形；風(fēng)干時(shí)候場地的空氣也是很重要的，銅嶺橋位于山區(qū)，其實(shí)濕度是很重的，我們一般會(huì)希望是有南面的風(fēng)吹拂，因?yàn)橐话銝|風(fēng)跟西風(fēng)所帶的濕度約為80，太過潮濕，竹子不易干反而易于發(fā)霉，北風(fēng)濕度約30，所帶濕氣太少，易在風(fēng)干過程中使竹子開裂，南風(fēng)濕度約45，是最適宜的風(fēng)，以前銅嶺橋并未發(fā)現(xiàn)此一差別，所以竹材都是放置在四面開放的空間，濕度變化劇烈，不僅不易干燥，還容易發(fā)生裂竹的現(xiàn)象，現(xiàn)在、已經(jīng)開始知道針對(duì)不同氣候、季風(fēng)來調(diào)整開哪面窗戶，調(diào)整竹子放那個(gè)方面，可見制笛經(jīng)驗(yàn)正在慢慢進(jìn)步中。
（四）、去竹青
竹子干燥后會(huì)殺竹青，即將竹身上那層青色皮以砂紙磨掉，只能磨去少許，曾有制笛師以刨刀去皮，如此傷到竹肉反而有害于音色，之前坊間有一號(hào)稱石斑竹的笛子僅是未去竹青的竹子，雖然美觀但是竹皮與竹肉間之密度差異甚大，反而會(huì)使音色發(fā)揮不出，實(shí)在是不好的制作方式，在殺竹青時(shí)，有經(jīng)驗(yàn)的師傅只要聞到竹青的香味就能分辨出此竹材是否優(yōu)良。
（五）、烤竹
竹子在自然生長的過程中往往不是完全直的，我們會(huì)通過一道烤竹的程序，將他扳直，先觀察出竹子彎曲的面，將此處以高溫使其暫時(shí)軟化，準(zhǔn)備一塊木板，木板中挖出各式不同大小之圓孔，將烤軟的竹子放入與之吻合之孔中扳直，之后急速以水澆之使其定型；烤竹時(shí)以前是直接以瓦斯?fàn)t的火來烤，但是大家發(fā)現(xiàn)此種火力不夠強(qiáng)容易燒焦表面，內(nèi)部不夠軟，扳動(dòng)時(shí)易使竹子開裂，所以現(xiàn)在大多以炭火烤竹，烤竹時(shí)在竹身上抹上一層油，使的溫度平均不至於燒焦，烤竹過程中竹子本身水分也會(huì)減少，但是不宜過多，如果自然風(fēng)干時(shí)間不夠長，以火力將水氣帶出，制成的笛子以后有變形的可能，因?yàn)榇罅克旨眲”槐瞥鍪估w維毛細(xì)孔張大，不只影響音色，以后水分也容易回滲，此種笛子剛開始吹奏時(shí)覺得竹子很干音色很好，到很快水氣就回來，笛子易發(fā)霉，音色也會(huì)變差，所以烤竹的時(shí)間的掌握也是不容易的。
（六）、畫線定孔距
趙松庭老師研究出的定音數(shù)據(jù)一直是制笛師做為參考的重要依據(jù)，當(dāng)然其中還是有許多需要修正的，不過這只是訂出孔之間的距離，在畫線定位的考量（在竹身哪一面開孔）卻不是那么容易，因?yàn)橹褡颖旧聿皇钦龍A，不僅外徑如此，內(nèi)徑也是，正確的下點(diǎn)位置將決定竹笛的整個(gè)反應(yīng)及音色，吹孔及膜孔之位置關(guān)系尤大，膜孔的位置如果不正確，將嚴(yán)重影響所有高低音的音色，現(xiàn)在大多數(shù)制笛師已經(jīng)慢慢著眼于此一現(xiàn)象，將使制造笛工藝更進(jìn)一步。
（七）、修孔
孔的形狀及修孔角度對(duì)整個(gè)笛子的音色及發(fā)音靈敏度是相當(dāng)重要的，現(xiàn)圖示如下
類別
吹孔
膜孔
指孔
形狀
長橢圓但左右兩邊稍平整。
長橢圓圓。
應(yīng)因音色之不同有不同之形狀、大小。
大小
最大
最小
介於吹孔與膜孔之間。
角度
向內(nèi)斜挖約20到40度。
向內(nèi)斜挖約25度。
向內(nèi)斜挖約30到45度。
（附言：角度問題關(guān)系音色之變化，極富彈性，但有其最大與最小值。）
1·形狀與大?。捍悼字螤顬楹我砷L橢圓？其實(shí)是為了適應(yīng)嘴型，因?yàn)榇档褧r(shí)口風(fēng)集中的狀況下風(fēng)門不會(huì)完全圓形，反而是有點(diǎn)扁的弧形，倘若吹孔入氣邊緣太圓則與嘴型不符，則發(fā)音效率反而較差，所以在長橢圓形的邊緣要弧度減少，有點(diǎn)接近直線。而膜孔以前多是圓形的對(duì)音色的幫助不大，后來改成橢圓形使得發(fā)音更加明亮而富色彩，但是過大則音色會(huì)吵雜，發(fā)燥，反之，過小則會(huì)使音色發(fā)悶，發(fā)虛，基本上我們是不建議初學(xué)者或不懂修笛子的人調(diào)整吹孔及膜孔，否則音色很容意被破壞；指孔對(duì)音色雖有影響，但不如吹孔及膜孔來的嚴(yán)重，畢竟為了音準(zhǔn)問題，常常需要調(diào)整孔的大小，不小心挖太大時(shí)，雖會(huì)讓音量變大，但還不至于破壞掉整體音色，一般來說指孔形狀越胖音量越大，如以前鵝蛋型及黃豆型時(shí)，其音色皆較明亮，尖橢圓形時(shí)會(huì)出一較尖銳的金屬聲，如果需要較為大器的聲音時(shí)，指孔比一般為大，如絲竹時(shí)，指孔也是調(diào)整較小的。
2·孔內(nèi)角度：當(dāng)孔的形狀都挖好但是角度幾乎沒有時(shí)，此時(shí)笛子一定是很難吹奏的，吹孔的角度是很重要的，因?yàn)榈炎影l(fā)音是邊棱效應(yīng)，所以當(dāng)氣柱擊打到吹嘴邊緣時(shí)需要有一個(gè)較尖銳的切削口將氣流切割分開，使氣流旋入笛身，如果邊緣切角太鈍則切削效應(yīng)太差，發(fā)聲勢(shì)必不靈敏，當(dāng)時(shí)有許多演奏家發(fā)現(xiàn)此一現(xiàn)象時(shí)，便將吹孔邊緣消的甚薄，但是發(fā)現(xiàn)中低音發(fā)音容易了但是高音卻困難了，俞遜發(fā)先生指出，這是由于吹孔角度過薄，氣體的著力面太少所致，所以還是不能太過，不過普遍當(dāng)吹嘴角度大到45度以上時(shí)，音量較一般（此指吹孔大小一致，改變角度的狀況下）時(shí)大，而音準(zhǔn)也會(huì)較高，反之音量則較小，膜孔的角度是決定了笛膜震動(dòng)的激烈程度，膜孔開過大的情況是出現(xiàn)震動(dòng)粗糙的情形，但是膜孔角度一大會(huì)使震動(dòng)激烈，使聲音偏亮，所以一般我們將膜孔的大小收小，內(nèi)部角度加大，此時(shí)就會(huì)產(chǎn)生細(xì)密而明亮的聲音，反之膜孔過大時(shí)震動(dòng)已經(jīng)很粗糙，如果角度也很大時(shí)那將導(dǎo)致既粗糙又尖銳的聲響，是極度不悅耳的，指孔的角度對(duì)音色的影響較小但是卻對(duì)音準(zhǔn)影響很大，當(dāng)角度大時(shí)易于發(fā)音，而聲音明亮，此時(shí)的高音音準(zhǔn)較容易達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，而八度音高才容易滿足，同時(shí)指孔角度過小時(shí)，整枝笛子的共鳴會(huì)明顯降低的。
    3·壓孔：剛修完孔時(shí)表面有一粗糙的邊緣，一般為了使手能易于按孔會(huì)將指孔用砂紙整個(gè)磨過，使得孔微微向下凹入，如此不僅使運(yùn)指容易，更會(huì)提高音準(zhǔn)，同時(shí)使靈敏度增加。
    4·結(jié)論：透過吹孔、膜孔及指孔三者的形狀、大小及角度變化可以組合出不同樂曲需要的音色，我們做簡單介紹如下
音樂類別
音色取向
吹孔
膜孔
指孔
南派樂曲
音色較軟而甜美，希望音色的集中點(diǎn)明顯，顆粒性較小。
吹孔小，而內(nèi)部角度約30度，選擇竹肉較薄的竹子制作。
膜孔小，而內(nèi)部角度約30度。
指孔小，呈稍微尖形橢圓形，角度約35度。
北派樂曲
音色豪邁剛硬，希望顆粒性大而較粗，音量大。
吹孔較南派笛稍大，呈較胖的橢圓形，角度約40度，通常喜歡厚的竹材。
膜孔較南派笛稍大，而形狀較圓，角度約40度。
為求其厚實(shí)的音色，指孔形狀較南派笛稍大，而其角度約45。
（八）校音
  制笛過程中孔大略定好位置后，其實(shí)音準(zhǔn)尚未穩(wěn)定，因?yàn)橐话愣拙鄷r(shí)是用幾把固定的量尺，先測了竹材頭尾內(nèi)徑后，取規(guī)格相近的量尺定下位置，而每枝竹子的生長過程不同，內(nèi)徑畢竟不均勻，雖然孔大略成形，但音準(zhǔn)還是要再調(diào)整，此時(shí)必須有一能吹奏的人，運(yùn)用調(diào)音器邊吹奏邊調(diào)音，如此的狀況下，此調(diào)音員的演奏水平能大大影響其調(diào)音結(jié)果，如果其演奏方式不正確，如嘴型或氣息運(yùn)用不正確，則在給一般正常演奏的人吹奏時(shí)還是無法完全準(zhǔn)，所以通常吹笛子的人都會(huì)學(xué)習(xí)基本調(diào)音的方式，畢竟每個(gè)人吹奏習(xí)慣不同，還是要具備調(diào)音的能力才能有效的精確的讓這把樂器能更適合自己。
（九）上漆
用來上笛子漆的是一種名為蟲膠的酒精漆<7>，是昆蟲吃了樹的汁液所分泌出的物質(zhì)，因?yàn)槭翘烊坏某煞郑烊坏南x膠跟笛子兩者間的密和度也會(huì)比化學(xué)漆還更好，漆對(duì)于樂器有下列幾項(xiàng)幫助：
1·保護(hù)：因?yàn)槭钟惺趾够蚴强看底斓牟糠质侵苯优c我們的嘴唇接觸，容易碰觸到皮膚上的油脂或吹奏時(shí)的口水，這些都是有侵蝕性的，上漆能有效防止此類傷害。
2·防止受潮：在笛身內(nèi)外上漆的話也能幫助笛子不易受潮，避免發(fā)霉例如手指的手汗會(huì)滲入指孔表面，會(huì)使該部分的漆成深褐色，比較嚴(yán)重是內(nèi)部的部分，因?yàn)榇底鄷r(shí)，人吹出的空氣中，含大量水氣，如果吹奏完時(shí)沒有放置在通風(fēng)之處干燥，笛子往往會(huì)發(fā)霉，而內(nèi)部上漆可以減少竹壁吸水的比例，防止發(fā)霉。
3·幫助音色：通常第一層底漆對(duì)樂器影響是最明顯的，表面上漆之后音色明顯集中，增加厚度，若在笛子內(nèi)部也上漆則由于漆的表面較光滑會(huì)使音波反射容易，會(huì)讓音色更明亮，例如名制笛師馮海成的笛子，他選擇了極薄的紫竹制笛，本來聲音應(yīng)該是非常單薄的，但是他在內(nèi)部上了極厚的一層蟲膠使的其音色雖然薄但是確有明顯集中點(diǎn)，成了其制作的