迷你裙、露肩裝、熱褲、透視裝，而且走Ｔ臺的模特離自己的完全裸露僅僅還有幾毫米，成為女人在一個新春中著裝新的服飾元素，女人的服裝已經(jīng)不再是為了遮體，而是要在坦露中展現(xiàn)女人的千般種風情的韻致，有人說世上因為有了女人才使得男人的眸子永遠生活在貪婪中，而女性嬌媚的性感已經(jīng)不再是自己躲在閨房的自我欣賞的本錢，女人本來是想利用冬天的情感締造季節(jié)的錯亂，卻不曾想更多的人，依舊把對女性曲線的等待早已交給春天的動感。

　　有萬種風情但又不失女性的高貴，看女人們大膽的裸露，又不能說這樣的女人是在展示色情，也許這是比較困難的，而實際上女人對于春天的詮釋已經(jīng)不再是一種取類比象，也不是要借助一種什么寓意，而是讓人們感到女人的感覺屬于春天。但是又不會安定于春天，因為當春天剛剛復蘇在冬天依舊不安的騷動時，女人們已經(jīng)在考慮她自己在春天應該用什么樣的賣點來挑逗春天。

　　英國的經(jīng)典和現(xiàn)代的唯美風格成為一個個世紀中的繁復的花邊和繼續(xù)伊甸園夢想的窗臺，也許大師們的古典風格中讓現(xiàn)代的英國人多了些玩味的感覺，而貼身凸現(xiàn)的女人的體態(tài)之美，讓人們在類似馬戲的驚險之中，重新喚回某種高貴自我和樸實無華的精神氣質(zhì)。而走動的女人恰恰象穿梭于歷史和時空中的最得體的喻體，讓所有的比喻在柔軟的扭動中產(chǎn)生美感的效果。

　　巴黎服裝界的紙醉金迷和在物欲橫流的爛漫中所打造的華麗，以及那些讓人目不暇接的服裝神話，讓人們體會了屬于巴黎的大師級的感覺。而原形畢露的紐約，最逼真的軀體語言的現(xiàn)代闡釋，讓人們感到了在硬朗的感覺中美國式的陰柔和嫵媚。當然還有來自四大服裝之都的米蘭，那種刻意追求腰間的裝飾與縐折之間的關系，也把女性的魅力似乎以無意透露的方式，盡情營造出女性的誘惑與魅力的表露。而同樣作為最佳購物之都的香港的感性服裝，似乎比來自大洋彼岸的實現(xiàn)張揚的服裝性感，更多了些東方女人體的打造和改良，于是屬于女人的一個春天就在人們的不經(jīng)意和特意留心的等待中粉末登場。

　　女人和春天本來是不會讓誘惑同時出臺的，因為美在同時迭加的時候，并不是什么最佳的選擇。當然也有不同的理解和解釋。所有的異性感覺似乎都有一種搶先的意識來對女人們說，今年你應該比去年、昨天更加美麗，而對女人的裸露的最終結(jié)局和完全的裸體，又似乎讓所有的風化一詞，在新的世紀失去表達的意義。女人的身體搶先進入了春天，男人不要來爭這分屬于女人的新鮮和靚感。女人的身體現(xiàn)在已經(jīng)少有了真正意義上的和一個季節(jié)聯(lián)系的比較密切的感覺，因為女人們往往會在展示自己的時候，讓商業(yè)化的利益和先導的感覺讓位給更加性感的表達方式，因為女人的展現(xiàn)和最終極的感覺一定是完全的裸露和不再對異性產(chǎn)生沖動或是想入非非的決斷。

　　春天是屬于情緒，春天是一個發(fā)情的季節(jié)，在冬天的時候，大師們已經(jīng)想利用女人的軀體語言和制造一種美麗的時空錯亂，要把季節(jié)對服裝的對應和表述混淆并在制造一種人為的混亂后，在世紀的門檻處，看女人的靚麗和新鮮。女人的身體屬于春天，但是不會永遠屬于春天，屬于春天的女人是不成熟的女人，永遠美麗的女人和永遠充滿了誘惑的女人，只不過是在利用春天來張揚自己的個性和異與別人的感覺，即使是女人都能夠擁有的性感，也會因為詮釋的不同，而出現(xiàn)另種感覺。

　　女人的身體是一段回眸，只是一種對于自身欣賞的自戀，女人在春天能夠得到一種放縱的感覺和滿足，但不會是女性柔性語句的全部，女人們往往會用一種標新立異的方式，來對待那些想和她媲美的女人，而這些美麗的云裳衣容，僅僅是為了某種意象的產(chǎn)生提供某種描述的意境。

　　春天可以想象，女人的身體可以想象，而當現(xiàn)在的服裝界對于一個新的素質(zhì)年代到來的時候，人們就會對大師們所說的那話，現(xiàn)在應該在同一色系下尋找一種簡單的表達，這話的理解會有所頓悟，因為一個花團錦簇的女人未必不好，但是當服裝成為一種剪裁的藝術，越是色系的簡單，便越能讓人對女人的身體產(chǎn)生出比春天還要豐富的想象空間，也許這是刻意讓男人和世上所有的目光追尋和撫摸的春天----永遠屬于女人身體的女性之春。

　　也許是母性，也許是感性，也許是性感，也許是絕代的風華，全部的歸屬都屬于女性的身體曲線和由此而生出的對于美感的闡釋。