魏碑極則張猛龍碑

隸書代替篆書逐漸成為典范，草、行便隨之孕育而發(fā)展，從效率追求與力量表現(xiàn)來說，隸書的規(guī)范注定要被楷書的規(guī)范所代替。隸書雖舒展優(yōu)美但節(jié)奏緩慢，而且一般不作連筆的隸書并不利于在快捷的行筆中表達力量的美感。在行、草追求快速的過程中逐漸產(chǎn)生了筆畫更直、連接更快、兩端更嚴格的楷書，最遲在晉代的鐘繇便成熟了。

楷書在發(fā)展變化中也是追求著各自的風(fēng)格與美感，在紙（絹、帛等）之外，碑刻也是孕育楷書風(fēng)格不可忽視的重要渠道。而魏晉南北朝時代的碑刻（魏碑），是我國楷書經(jīng)典的重要組成部分。其中的《張猛龍碑》（立于北魏明孝帝正光三年，全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，現(xiàn)在山東曲阜孔廟中張猛龍碑》）便是這經(jīng)典中的經(jīng)典。

魏碑大多為方筆，點亦多為三角點，呈現(xiàn)出斬釘截鐵方整峻利的特征。但純方筆的字，筆法相對簡單，形態(tài)較為單調(diào)。

                                                                始平公碑（局部）

而到了張猛龍碑，雖然以方筆為主，但方圓兼用，不僅有三角點，還有四角、五角甚至六角點，筆畫的形態(tài)與字形便變得無比豐富了。結(jié)字中宮緊收，四面開張呈放射狀。線條變化多端似無規(guī)律可尋，書寫“從心所欲”但絕“不逾矩”。歷代名家對此碑可謂推崇備至，清康有為在《廣藝舟雙楫》中將《張猛龍碑》列為“精品上”，并稱“《張猛龍》如周公制禮，事事皆美善”，“為正體變態(tài)之崇”，“結(jié)構(gòu)精絕，變化無端”。楊守敬《學(xué)書邇言》說“書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。沈曾植《海日樓札叢》則說“風(fēng)力危峭，奄有鐘梁勝景，而終幅不染一分筆，與北碑他刻縱意抒寫者不同。”清代至今學(xué)習(xí)此碑而受益者眾，如趙之謙、弘一等是，足證康氏推崇之不虛。陳振濂評價《張猛龍碑》曰：“這是書法美的極則，在北碑中允推首席的名作。”

                       張猛龍碑（局部，修飾版）

張猛龍碑用筆沉著痛快，如斷金切玉，干凈利落；其結(jié)體中宮緊密，四面伸張，且隨字賦形，不拘方正，達到了自然生動的效果，而在結(jié)字上欹側(cè)多姿、險峻而著稱于世。

歷來都認為張碑多“斜畫緊結(jié)”，大部分字都有欹側(cè)之勢，大致分為左欹、右側(cè)、左欹右側(cè)、上欹下側(cè)等四種類型，極具動感，顯示了超凡脫俗的氣度。

張碑雖多欹側(cè)取勢，但一樣保留了從容舒展的特點：