           錢慧安出生于農(nóng)家，自幼學(xué)畫傳神，后居上海城隍廟賣畫為生，為“城隍廟畫派”代表畫家。同治元年(1862)萍花社畫會(huì)邀集社員24集會(huì)，由錢與包子梁、王秋言三人合繪雅集圖；宣統(tǒng)元年(1909)豫園書畫善會(huì)成立，錢被推為會(huì)長，一時(shí)從學(xué)者甚眾，有沈心海、曹華、徐小倉、曹鐘秀、石鐘與、謝閑鷗等，遂有“錢派”之目。曾到天津?yàn)闂盍嗬L年畫稿數(shù)十種。著有《清溪畫譜》 。 錢氏擅長人物、仕女，筆意遒勁，態(tài)度嫻雅，間作山水、花卉亦佳。其畫人物、仕女寓意多喜慶吉祥，如神仙、壽星等等。造型多作豐滿臉型，形體上下水、中間大，形同青果，顯得很有福氣，線描作細(xì)線鼠尾干筆，衣褶動(dòng)勢多，向縱處收斂，而很少橫向放射，小心翼翼，勁峭有余，虛靈不足。這些特點(diǎn)十分適合時(shí)尚的市民趣味，但流于定型化，缺少典型性和個(gè)性，又為其不足之處。 筆意遒勁，態(tài)度閑雅，間作花卉、山水亦善。晚筆勁峭有余，虛靈不足。面型流於公式，缺乏個(gè)性，光緒、宣統(tǒng)間與倪田、宋海、鄧啟昌、舒浩賣畫海上，名重一時(shí)。有聽鸝圖扇藏故宮博物院。著清溪畫譜。卒年七十九?！逗砷w談藝瑣錄、海上墨林、清代畫史、近代六十名家畫傳》 面對當(dāng)時(shí)西方繪畫理念的涌入，錢慧安既不全盤接受，也不一概排斥，而是取其精華，適當(dāng)吸收。他在人物五官的表現(xiàn)上，以線條勾畫后略加淡墨渲染，面容的立體感和質(zhì)感出神入化。錢慧安在勾畫側(cè)面或半側(cè)面人物輪廓時(shí)，也施以巧妙的透視處理，使得人物姿態(tài)更趨自然飽滿。他在楊柳青年畫中還嘗試著用頓挫轉(zhuǎn)折且富裝飾意味的“鐵線描”來表現(xiàn)人物的衣紋以及配景花木等。錢慧安在不違背楊柳青年畫的基本規(guī)律，不破除其藝術(shù)特征的前提下，將文人畫的神韻，院體畫的精髓成功擴(kuò)展到楊柳青年畫中。在他的影響下，楊柳青年畫打破了長期的對稱式構(gòu)圖方式，主要色調(diào)風(fēng)格也由濃艷轉(zhuǎn)向淡雅，突出了文人畫的諸多因素，令人耳目一新。 錢慧安處于晚清社會(huì)變革時(shí)代，他的人物畫繼承了傳統(tǒng)繪畫的精髓，特別是民間年畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)注意吸收西洋美術(shù)的特點(diǎn)，力求貼近生活，以雅寫俗，俗而不媚。年畫生產(chǎn)歷來注重大眾的審美取向與市場變化，風(fēng)行江浙滬的錢慧安畫稿自然吸引了楊柳青年畫商人的目光。 錢慧安是乘船來到楊柳青的。關(guān)于錢慧安客居天津的具體時(shí)間，史料多以“光緒年間”記載。錢慧安所繪楊柳青年畫，稿本中具體年月的落款并不多見， 《笑擲骰盤呼大采》題識(shí)為“時(shí)在庚寅夏六月”， 《風(fēng)塵三俠》 題識(shí)為“辛卯仲春”。另外，至今行市的《南村訪友》題識(shí)為：“己丑龍華會(huì)日仿新羅山人本，清溪樵子錢慧安并記于雙管樓中。”己丑年為光緒十五年，即1889年；庚寅年為光緒十六年，即1890年；辛卯年為光緒十七年，即1891年。錢慧安在楊柳青的時(shí)間因此明晰，他當(dāng)時(shí)已年近60歲。 錢慧安的《南村訪友》暢銷不衰?！赌洗逶L友》是一幅中堂畫，畫中描繪了一位士大夫老者拄著拐杖到友人家拜訪的情景。友人率孫輩在門前恭候，屋中可見老婦和抱嬰攜孩的子媳。門前的棕櫚和古柏的描畫顯示出主人的生活情調(diào)。錢慧安在畫中題詩道：“槿下犬迎吠，遙識(shí)南村友。殷勤乳下孫，先我亂趨走。久別勿言去，恰熟新釀酒。解籬擷園葵，攜壺向高柳。前宿君家時(shí)，共醉值鄰叟。茲翁故矍鑠，日來安好否。”畫中人物形象俊秀，色彩淡雅，構(gòu)圖別具一格，并融入了大量中國畫的元素，《南村訪友》一直是消費(fèi)者裝飾廳堂的最愛。在錢慧安為愛竹齋繪制的《停車覿渭橋》中，人物的背影置身于枯樹野水的深秋景色里，突出了一種清幽的意境。 錢慧安在天津楊柳青大獲成功后，他在畫壇的聲望如日中天，畫稿曾被編輯為《錢吉生畫譜》、《清溪畫譜》等，成為民間年畫畫師學(xué)習(xí)的范本，比如后來的《教子有方》、 《撫琴圖》等，均可見來自錢慧安畫風(fēng)的影響。在上海，錢慧安的畫作被最先進(jìn)的照相石版技術(shù)翻?。辉诮骶暗骆?zhèn)，“錢派”人物登上瓷版畫。 |
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