專輯名稱:Artur Rubinstein - The Chopin Collection: The Nocturnes
又名: 魯賓斯坦：肖邦夜曲
表演者: Artur Rubinstein
發(fā)行時(shí)間: 1990-10-25
出版者: RCA
專輯介紹:
魯賓斯坦（Artur Rubinstein，1887-1982），本世紀(jì)最偉大的鋼琴家。作為肖邦的同胞（波蘭），魯賓斯坦是本世紀(jì)最權(quán)威的肖邦專家。對他來說，肖邦的音樂基本上是快樂的，鋼琴的聲音是優(yōu)美的。從魯賓斯坦的演奏中，人們第一次看到了肖邦的健康情感和高貴格調(diào)。他所演奏的肖邦，通常都具有極為平衡的效果，表情的自然性保證了音樂的真實(shí)感。
人們只要一提到肖邦夜曲，就會很自然地使人想到愛爾蘭人費(fèi)爾德（John Field,1782-1837）。因?yàn)橘M(fèi)爾德是夜曲的始創(chuàng)者，他率先將“夜曲”作為鋼琴作品的一種創(chuàng)作方式。他在1813年至1835間創(chuàng)作了18首供鋼琴演奏用的夜曲，1814年，費(fèi)爾德的三首夜曲在萊比錫出版， 成為肖邦創(chuàng)作夜曲的源頭。雖然在史料記載上，肖邦在1833年之前并未親遇費(fèi)爾德，但早在1818年肖邦便開始在華沙演奏費(fèi)爾德的作品。而到達(dá)巴黎之后，肖邦更經(jīng)常用費(fèi)爾德的夜曲作為音樂會曲目或教授學(xué)生鋼琴的教材。
肖邦在先天上是特別適合演奏夜曲。性格上，他不媚低俗的優(yōu)雅格調(diào)和高貴情操，使夜曲在甜美旋律中，能自然表現(xiàn)內(nèi)在的 深刻情感。體型上，肖邦體弱多病，但其細(xì)膩的情感和珠玉般的音樂變化，卻成了夜曲的迷人氣質(zhì)。 然而，當(dāng)他的Op.09的三首夜曲初次出版時(shí)，卻遭到德國著名樂評家列爾斯塔的無情痛擊，稱肖邦的作品比之費(fèi)爾德的夜曲有欠自然 ，加入了過多的“香料和胡椒”。時(shí)至今日，肖邦夜曲的優(yōu)美旋律卻穿過近兩個(gè)世紀(jì)的巨變時(shí)代，還在今天的夜空中閃耀！
我們現(xiàn)在所稱的２１首夜曲并不包含《搖籃曲》（Berceuse）和《船歌》(Barcarolle)。這２１首夜曲，創(chuàng)作時(shí)間分別在1827年至1846年間，也就是肖邦創(chuàng)作的黃金時(shí)代。 其中有三首是肖邦過世后才出版的。如Op.19《e小調(diào)夜曲》，是肖邦的好友馮坦那（Julian Fontana）在家中發(fā)現(xiàn)。而Op.21《c小調(diào)夜曲》原來打算編成Op.32-3出版，后又臨時(shí)取消。這兩首作品是受到較多懷疑的作品，所以魯賓斯坦和富朗索瓦的夜曲全集都沒有收錄這兩首夜曲。
肖邦一生的創(chuàng)作，都不喜歡用標(biāo)題來注釋他的作品，所以像《雨滴前奏曲》、《革命練習(xí)曲》、《小犬圓舞曲》這些名稱， 都是出版商后來附加上去的。像作于1833年的Op.06《g小調(diào)夜曲》，是肖邦讀過莎士比亞的劇本《哈姆雷特》后，將內(nèi)心的彷徨苦悶和憂心忡忡寫成這首悲劇性的夜曲，他原來打算加上“悲劇哈姆雷特觀后感”的字句，后卻不愿破壞了音樂的神秘感和想象力而取消了。至于像《敘事曲》這種原本有文學(xué)性內(nèi)容的作品，他也不加任何解說，而希望演奏者和欣賞者以純音樂的方式來欣賞。所以，要想了解肖邦夜曲的創(chuàng)作背景就特別困難。好在他的這２１首夜曲，有一半以上是題獻(xiàn)給至親好友，我們可以順著這個(gè)線索找到一些創(chuàng)作時(shí)的蛛絲馬跡。
作品Op.09的三首夜曲，是肖邦1831年09月到巴黎之前就已創(chuàng)作完成的作品。他在沙龍和朋友聚會時(shí)，經(jīng)常喜歡演奏其中的第二號《降Ｅ大調(diào)夜曲》，而這首夜曲也成為現(xiàn)今最通俗、最受歡迎的作品之一。肖邦初到巴黎時(shí)，是使用一臺伊拉德鋼琴，這種鋼琴的鍵盤較笨重，要彈奏彈性速度的樂曲常無法得心應(yīng)手，于是肖邦的好友波列意（Camille Pleyel，1788-1855）贈送肖邦一臺鋼琴。這臺鋼琴伴隨肖邦直至1879年辭世。肖邦為了感念他們一家的友誼，將他的第一號《降b小調(diào)夜曲》題獻(xiàn)給波列意夫人。
作品Op.15的三首夜曲，是題獻(xiàn)給肖邦的另一位好友希勒（Friedrich Hiller ，18 11-1855）的。希勒是身兼鋼琴家、指揮家和作曲家的全能音樂家。當(dāng)肖邦初到巴黎時(shí)，曾拜師卡克布蘭納（Friedrich Kalkbrenner，1788-1849）學(xué)習(xí)鋼琴。希勒慧眼看出肖邦的鋼琴技巧早已超過卡克布蘭納，所以經(jīng)常 鼓勵(lì)他，有時(shí)候也捉弄“老卡”一番，以殺殺他的銳氣。所以肖邦雖初到人生地不熟的巴黎，但是濃厚的藝術(shù)氣氛和人情味，卻是暫時(shí)撫 慰他鄉(xiāng)愁的唯一憑藉。
盡管艾勒（Louis Ehlert）形容《Ｆ大調(diào)夜曲》的一開頭，左手裝飾性的三連音，像是肖邦用柔軟的蝴蝶翅 膀刷出來的主題，但從２５小節(jié)以后，感情卻如洪水般毫無節(jié)制地涌出，其中還閃耀著銀色的月光。肖邦夜曲的發(fā)展，似乎從這首《Ｆ大 調(diào)夜曲》開始，有了一個(gè)極為明顯的轉(zhuǎn)變，他已完全從費(fèi)爾德夜曲的風(fēng)格中跳脫出來，懷念故土的熱情、對革命動(dòng)亂的悲憤，以及他本人 高貴優(yōu)雅而又憂郁猶疑的氣質(zhì)，都毫無掩飾地融匯成戲劇性的樂章。
在最著名的第五號《升Ｆ大調(diào)夜曲》中，我們甚至可以聽見靜夜里孤獨(dú)浪人思念家鄉(xiāng)與親人的情景，第１８小節(jié)的落漠之情，第２５ 小節(jié)至３５小節(jié)的內(nèi)心波濤滾滾，再一次說明了肖邦離鄉(xiāng)背井的孤寂，祖國的災(zāi)難、與親人離散的痛苦所產(chǎn)生的悲劇性風(fēng)格轉(zhuǎn)變。第六號 《g小調(diào)夜曲》，從６８小節(jié)開始的戲劇性高潮，則是一個(gè)明顯的例證。
作品Op.27之一的《升c小調(diào)夜曲》，克列金斯基（Jean Kleczynski）認(rèn)為：“那是在描寫平靜的 威尼斯之夜，在恐怖的謀殺景象之后，海水淹沒了尸體，但依舊一平如靜地反映著月光?！被蛟S，他在左手波浪般起伏的伴奏，和主題旋 律的不和諧音中，發(fā)現(xiàn)了充滿懸疑的描寫性格，才產(chǎn)生了如此的聯(lián)想。芬克（Henry T.Finck）則對此曲推崇備 至，他說：“在這四頁樂譜中所包含的巨大情緒變化，以及天才般的戲劇精神，比許多400頁樂譜的歌劇更豐富而強(qiáng)烈。英國一位管風(fēng) 琴家威爾拜（Charles Willeby）則說：“如果以簡單性（Simplicity）作為判斷藝術(shù)的因素，我 們再也找不到比它境界更高的藝術(shù)作品了?！备鶕?jù)美學(xué)中“飽沃原則”，也就是創(chuàng)作應(yīng)以最簡單的素材，表現(xiàn)最豐富的精神內(nèi)涵，那么這 首《升c小調(diào)夜曲》無疑是曠世精品。
另一首第八號《降Ｄ大調(diào)夜曲》，雖是同一時(shí)期作品，卻展現(xiàn)出完全不同的面貌。它從頭到尾只有一個(gè)主題，但左手的伴奏和右手的主題旋律，卻構(gòu)成一個(gè)奇妙的甜蜜夏日二重唱歌聲，主題重復(fù)出現(xiàn)三次，由弱到極弱，然后再到強(qiáng)，構(gòu)成一種引人入勝的情緒起伏。
作品編號Ｏp.32的兩首夜曲，似乎又從強(qiáng)烈的描寫和戲劇性格，返回到費(fèi)爾德風(fēng)格。其中《Ｂ大調(diào)夜曲》，無法預(yù)期的幾句長度 、開放結(jié)尾和缺乏反復(fù)的自由形式，和那相當(dāng)戲劇化的結(jié)尾，卻給人不落俗套的清新感受。第十號《降Ａ大調(diào)夜曲》，優(yōu)美的旋律加上圓 舞曲般的節(jié)奏，后來被芭蕾舞劇《仙女》（les Sylphides）采用，而改編為管弦樂 曲。
1838年冬天，肖邦病情惡化，醫(yī)生建議他到南方去休養(yǎng)，于是喬治桑決定隨肖邦到地中海的西班牙領(lǐng)地－－馬約加島（Majo rca）避寒。11月19日，肖邦在寫給馮坦那的信中說：“天空像綠松石，海洋像碧琉璃，山崗像翡翠，空氣像天堂。太陽整天熱焰 當(dāng)空，每個(gè)人都穿著夏天的衣服，入夜吉他歌聲不斷。……總之，這真是爽快生活！”
作品編號Op.37的兩首夜曲，便是在這風(fēng)景宜人的馬約加島上完成。當(dāng)然許多人都想知道，馬約加島上的溫暖海風(fēng)是否會吹散肖邦內(nèi)心郁結(jié)的憂傷。首先《g小調(diào)夜曲》速度緩慢，給人舉步維艱的沉重感，但肖邦學(xué)生顧特曼（Adolph ;Gutmann）認(rèn)為，肖邦在這首樂曲中，忘記加上漸快速度記號。不過另一首《Ｇ大調(diào)夜曲》卻美得使人不敢正視。卡拉索夫斯基 （Mority Karasowski）就認(rèn)為，從29小節(jié)開始的第二主題，是肖邦所寫過的最美的旋律。
舒曼對作品三十七的看法：“這兩首夜曲與早期作品最大的不同之處，在它的裝飾音更簡潔而表現(xiàn)更優(yōu)雅。我們知道肖邦一生鐘愛閃 耀的星星，金光耀眼的寶物珠玉。盡管他已經(jīng)改變和成長，他仍喜愛裝飾，但那是深思遠(yuǎn)慮的一種裝飾音。因?yàn)樵谒械难b飾音背后，閃 耀著一種詩情的高貴。的確，品味超卓必屬肖邦?！?BR>
在舒曼的深刻剖析下，我們可以發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過馬約加島大自然風(fēng)光的洗禮，使得肖邦的夜曲又發(fā)展到一番新的境界，一種更純凈的詩意 的夜曲。
由于生活的不便，肖邦一行于1839年02月13日離開馬約加島，返抵法國。又因喬治桑的家諾安（Nohant）氣候較適合肖邦，所以往后的七年，肖邦都安居在諾安，作品Op.48、Op.55、Op.66這六首夜曲都是在諾安的單純起居生活中完成的 。
克列金斯基曾稱OP.11《g小調(diào)夜曲》為“思鄉(xiāng)病”（homesickness），其實(shí)在諾安所創(chuàng)作的六首夜曲，多少有心理憂郁加上身體衰弱的陰影。而在緩慢的樂曲進(jìn)行中，肖邦早年的青春氣息不復(fù)出現(xiàn)，燦爛的光輝也逐漸褪色。Op.55之一中的“失望的哭泣”（克列金斯基的形容），譜出人生的無限悲情。Op.62之一則是帶有病態(tài)香味的“月下香夜曲”，旋律悄悄爬上音符的花 架此時(shí)，病魔纏身的肖邦，似乎隨時(shí)在聽候死神的召喚。洪奈克（Huneke）說得好：“肖邦編織著他生命的夜曲，直到死亡之日 ?！贝_實(shí)，我們在肖邦生命中最后的四首夜曲（Op.55和Op.62）中聽到最美麗而安詳?shù)乃劳鲋琛?BR>
由1827年至1846年這段肖邦創(chuàng)作的黃金時(shí)代，他留下了２１首黃金般的夜曲。這些夜曲的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，也恰巧反映出他百般波折的生命歷程。雖然Op.09的三首夜曲中，已表現(xiàn)出不同于費(fèi)爾德的戲劇性華麗風(fēng)格；但由Op.15和Op.27這五首夜曲中， 似乎在祖國山河變色、生靈涂炭的刺痛下，都迸發(fā)出無法遏止的悲劇激情。1838然后，的病魔的折磨和馬約島的風(fēng)情的刺激下，悲劇 性的激情化解為純凈的詩意。在諾安的最后六首夜曲，肖邦近乎病態(tài)的美感，譜出美麗的生命終曲。然而，風(fēng)格盡管在轉(zhuǎn)變著，貫穿在２ １首夜曲中的高貴氣質(zhì)卻始終如一?；蛟S，那曠世奇才所獨(dú)有靈氣，才是創(chuàng)造永恒的原因。
樂曲介紹
1. 降B小調(diào)，OP9.1，作于1830-1831年，獻(xiàn)給瑪麗.普勒菲夫人，極慢板，充滿夜的優(yōu)美
2. 降E大調(diào)，OP9.2，作于1830-1831年，獻(xiàn)給瑪麗.普勒菲夫人，回旋曲式，行板，右手裝飾音保持華彩的詠唱，左手是伴奏
3. B大調(diào)，OP9.3，作于1830-1831年，獻(xiàn)給瑪麗.普勒菲夫人，稍快板從優(yōu)雅開頭，中段轉(zhuǎn)為激烈的戲劇化情緒，最后是優(yōu)美的尾聲
4. F大調(diào)，OP15.1，作于1830-1831年，獻(xiàn)給費(fèi)迪南.希勒，如歌的行板
5. 升F大調(diào)，OP15.2，作于1830-1831年，獻(xiàn)給費(fèi)迪南.希勒，極慢板，先是裝飾的花音，然后是豐富的情緒，這是最優(yōu)美的一首夜曲
6. G小調(diào)，OP15.3，作于1833年，獻(xiàn)給費(fèi)迪南.希勒，慢板，其中有痛心與嘆息，到達(dá)極點(diǎn)轉(zhuǎn)為優(yōu)美，然后是幽靜的鐘聲
7. 升C小調(diào)，OP27.1，作于1835年，獻(xiàn)給達(dá)勃尼伯爵夫人，極慢板，三段形式：柔聲、轉(zhuǎn)快、悲痛主題，轉(zhuǎn)為明朗
8. 降D大調(diào)，OP27.2，作于1835年，獻(xiàn)給達(dá)勃尼伯爵夫人，優(yōu)美平衡的回旋曲式
9. B大調(diào)，OP32.1，作于1836-1837年，獻(xiàn)給德.畢林男爵夫人，行板，夢一般的純樸，尾聲有暴風(fēng)雨般的宣敘與之對比
10. 降A(chǔ)大調(diào)，OP32.2，作于1836-1837年，獻(xiàn)給德.畢林男爵夫人，慢板，三段形式
11. G小調(diào)，OP37.1，作于1838年，始終行板，中段有圣詠合唱
12. G大調(diào)，OP37.2，作于1839年，航海途中的靈感，船的運(yùn)行、水光，舵手之歌，船的飄浮
13. C小調(diào)，OP48.1，作于1841年，獻(xiàn)給羅拉.德尤貝爾小姐，慢板，三段式
14. 升F小調(diào)，OP48.2，作于1841年，獻(xiàn)給羅拉.德尤貝爾小姐，小行板，三段形式，歌謠曲，中段為狂想曲
15. F小調(diào)，OP55.1，作于1840年，獻(xiàn)給珍尼.克達(dá)林克小姐，行板，三段式，以離別的悲傷開頭，中段進(jìn)行曲式，富于熱情，尾聲是感激
16. 降E大調(diào)，OP55.2，作于1843年，獻(xiàn)給珍尼.克達(dá)林克小姐，持續(xù)的慢板，船歌——5：48秒，
17. B大調(diào)，OP62.1，作于1846年，獻(xiàn)給甘迪利茲小姐，行板，三段式
18. E大調(diào)，OP62.2，作于1846年，獻(xiàn)給甘迪利茲小姐，慢板，三段形式的變形，此曲的和聲和對位都極豐富
19. E小調(diào)，OP72.1，作于1827年，行板，三段式
曲目
Disc: 1
1. Op. 9 - No. 1 In b flat
2. Op. 9 - No. 2 In E-Flat
3. Op. 9 - No. 3 In B
4. Op. 15 - No. 1 In F
5. Op. 15 - No. 2 In F-Sharp
6. Op. 15 - No. 3 In g
7. Op. 27 - No. 1 In c sharp
8. Op. 27 - No. 2 In D-Flat
9. Op. 32 - No. 1 In B
10. Op. 32 - No. 2 In A-Flat
Disc: 2
1. Op. 37 - No. 1 In g
2. Op. 37 - No. 2 In G
3. Op. 48 - No. 1 In c
4. Op. 48 - No. 2 In f sharp
5. Op. 55 - No. 1 In f
6. Op. 55 - No. 2 In E-Flat
7. Op. 62 - No. 1 In B
8. Op. 62 - No. 2 In E
9. Op. 72 - No. 1 In e
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