文徵明 書畫
湘君湘夫人圖
縱100．8厘米 橫35．6厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫湘君與湘夫人，是根據(jù)屈原《楚辭·九歌》中的《湘君》、《湘夫人》篇?jiǎng)?chuàng)作的。湘君和湘夫人為湘水之神，或云為堯的兩個(gè)女兒。作者自稱此圖仿趙孟順和錢選，其實(shí)是他自己的創(chuàng)作。文徵明不僅擅長畫山水、花卉、蘭竹，亦工人物，但其人物畫極為罕見，此圖是他的人物畫代表作。人物作唐妝，高髻長裙，有飄飄御風(fēng)之態(tài)。形象纖秀，設(shè)色以朱碟白粉為主調(diào)， 極其淡雅，用筆精工，線條作高古游絲描，細(xì)勁流暢。畫面不設(shè)背景，作者利用畫面的空白，襯托了人物款款而行的動(dòng)態(tài)。格調(diào)清古幽淡。
雨晴紀(jì)事圖
明 文徵明 紙本墨筆 縱130厘米 橫跨60.8厘米
北京故宮博物院藏
“ 入春連月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，綠榆新漲一池蔭。”
這件山水小景是畫家在陰雨初晴之時(shí)所作，以紀(jì)事且記情。畫中描繪了一霧氣彌漫的平沼近岸，碎石散置，綠苔滿布，細(xì)草叢生。數(shù)棵雜樹相簇，綠葉枯枝，相互扶助。此作筆法寬厚，墨色渾潤，濃淡變化，層次豐富。雖為小景，但亦顯得境界開闊，氣勢厚重，有翠濕欲滴之意。
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騎驢歸思圖
明 唐寅 絹本淡設(shè)色 縱77.7厘米 橫37.5厘米
唐寅（1470-1523），初字伯虎，更字子畏，號(hào)六如居士，桃花庵主，魯國唐生，逃禪仙吏，均為他題畫的別號(hào)，吳縣（今蘇州）人。賦性疏朗，任逸不羈。曾經(jīng)刻其章為“江南第一風(fēng)流才子。”《騎驢歸思圖》描繪的是奇峰雜木，山塢人家；溪水湍流，穿行山澗；綠樹迎風(fēng)，舞姿婆娑；在藝術(shù)表現(xiàn)上，山石用帶水長皴，非常濕潤。秋樹青黃，多做空鉤夾葉，在畫風(fēng)上接近李唐、馬遠(yuǎn)等院體，但具“文人畫”風(fēng)格。
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看泉聽風(fēng)圖
明 唐寅 絹本淡設(shè)色 縱72.5厘米 橫34.7厘米
南京博物館藏
此畫繪崇山峻嶺，峭壁陡險(xiǎn)，山崖間老樹虬曲，枝葉蒼茂，巖隙清泉下瀉。兩位“高士”坐石上，正陶醉于山水之間。近處的樹木蟠曲槎椏，高出半空，皆夾葉，敷以淡彩。遠(yuǎn)處樹木用水墨點(diǎn)葉，樹頭傾斜，作風(fēng)吹之狀。上方山勢險(xiǎn)峻，用細(xì)長的線條畫出山的輪廓，以斧劈皴單層刷染，表現(xiàn)出了堅(jiān)硬的石質(zhì)。整個(gè)畫面明快、滋潤、剛挺秀媚。在畫的右上角題詩曰：“俯看流泉仰聽風(fēng)，泉聲風(fēng)韻合笙鏞，如何不把瑤琴寫，為是無人姓是鐘?！?nbsp;
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落霞孤鶩圖
明 唐寅 絹本水墨 縱189.1厘米 橫105.4厘米
上海博物館藏
此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其后，整幅畫的境界沉靜，蘊(yùn)含文人畫氣質(zhì)。畫家自題云“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)?！北硎舅w慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎坷的遭遇鳴不平。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。
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山路松聲圖
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱194.5厘米 橫102.8厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
《山路松聲圖》在表現(xiàn)技法上，畫家以暢達(dá)自如的筆墨揮寫山石樹木，筆法上略近杜堇，較南宋畫家更為灑脫靈活，與筆法勻細(xì)、設(shè)色秀艷的風(fēng)格判然有別。此畫以淡墨暈染，濃墨強(qiáng)調(diào)，濃淡枯濕，恰到好處，形成了生動(dòng)的墨韻，令人感到色澤豐富無窮。用筆頓挫轉(zhuǎn)折，遒勁飛舞，巧妙的點(diǎn)出了松聲之意境。背景的處理極為簡括，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自題:“女兒山前野路橫,松聲偏解合泉聲。試從靜里閑傾耳,便覺沖然道氣生”。
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步 溪 圖
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱159厘米 橫84.3l厘米
北京故宮博物院藏
唐寅是一個(gè)飽嘗了世態(tài)炎涼的滋味的畫家，后來家里變得“僮仆據(jù)案，夫妻反目，歸有獰狗，當(dāng)門而噬”。畫家在給文徵明的信中說：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”唐寅在山水畫方面具有很深的造詣。他將北宋郭熙的全山全景、曲折奇險(xiǎn)、縝密勁健的特點(diǎn)，與南宋劉松年、李唐以小見大、以白計(jì)黑、簡潔明快的手法有機(jī)的融合在一起，創(chuàng)造了自身周密雄勁而又清曠秀美的藝術(shù)格調(diào)?！恫较獔D》即是體現(xiàn)唐寅這種風(fēng)格的山水畫佳作。
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古木蒼煙圖
明 文徵明 紙本墨筆 縱26.2厘米 橫跨7厘米
北京故宮博物院藏
文徵明的畫多寫江南湖山庭院和文人生活，布局平穩(wěn)，筆墨蒼。早年畫風(fēng)細(xì)謹(jǐn)，中年粗放，晚年醇正，粗細(xì)兼?zhèn)洌源止P為貴，人稱“粗文”。與沈周統(tǒng)稱“沈文”，為“明四家”之一。畫中筆法秀雅，描寫細(xì)美，墨色清淡而變化豐富，使畫面意境清雅開闊，寧靜安詳，畫家的心境情懷，不語而自明。
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春深高樹圖
明 文徵明 絹本設(shè)色 縱170.1厘米 橫65.7厘米
上海博物館藏
文徵明師沈周而不為所囿，博取眾長，自成一體。山水、花鳥、人物都極為精妙，為明代最為杰出的畫家之一。文徵明的畫，大體可分兩種：一為細(xì)筆，秀麗柔密，一為粗筆，蒼勁樸茂，都為人們所稱賞。他的及門弟子很多，畫風(fēng)影響于后代很大。此圖描繪深山高樹,筆墨蒼潤勁健、樸茂多姿，同時(shí)又端莊工麗,是文徵明的經(jīng)意之作。
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仿米氏云山圖
明 文徵明 紙本墨筆 縱24.8厘米 橫602厘米
北京故宮博物院藏
此圖就是文徵明的粗筆作品，筆法粗簡，墨氣淋漓，氣象蕭森，筆力遒勁，在粗放中抒寫了寧靜典雅的氣質(zhì)。在寂靜蕭索的大自然之中，一人策杖過橋，似在略停深思，其沉靜思索的姿態(tài)映襯了自然的蕭森與靜穆。畫面蒼潤，題字蒼老，題詩韻致，表現(xiàn)了畫家詩、書、畫兼長并擅的文人墨氣，畫家憑借此抒寫了沉靜的文人名士生活的情懷。此畫是畫家晚年的作品，風(fēng)格粗放，用筆老辣，很能體現(xiàn)畫家藝術(shù)功力。
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蘭亭修禊圖
明 文徵明 金箋紙本 青綠設(shè)色
此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會(huì)的故事。修禊是古代的風(fēng)俗。蘭亭修禊是東晉穆帝永和九年（353年），王羲之與謝安等41人，在浙江蘭亭修禊的故事。王羲之等人臨曲水而洗滌，每人都作了詩文，王羲之作了序，記述蘭亭周圍山水之美和聚會(huì)時(shí)歡樂的心情。在這幅作品之中，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水灣灣，蘭亭環(huán)抱其中。樹木和竹子畫得非常工細(xì)，但不刻板。山巒皴擦簡練，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富于一種裝飾趣味
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滸溪草堂圖
明 文徵明 紙本設(shè)色 縱26.7厘米 橫142.5厘米
遼寧省博物館藏
文徵明（1470—1559），原名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，號(hào)衡山居士。長洲（今江蘇）人，與沈周是同鄉(xiāng)，并師事沈周。此畫畫法秀潤，意境清幽。畫面上描繪的是高木濃蔭，掩映草堂，群山環(huán)抱，清波蜒曲，帆檣林立，榭閣屋宇錯(cuò)落。近處草堂敞軒，二高士案前對(duì)坐，正在高談闊論;在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，用筆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，山石僅用渴筆微抹，以點(diǎn)苔顯出明暗，經(jīng)營位置，得寫生之助化出清幽境界。
文徵明《山水冊頁》各縱27.4、橫14.9厘米
 行書七律詩軸 紙本 縱122厘米 橫59.6厘米。 上海博物館藏 此件為《憶昔四首次陳魯南韻》之三，作品在筆風(fēng)上突出了重用筆結(jié)體，具有風(fēng)格秀勁婉麗的特色。
釋文：
扇開青雉兩相宜，玉斧分行虎旅隨。紫氣氤氳浮象魏，彤光縹緲上罘罳。
幸依日月瞻龍袞，偶際風(fēng)云集鳳池。零落江湖儔侶散，白頭心事許誰知？
徵明
行草軸 縱158厘米、橫71.5厘米。
轉(zhuǎn)自中華博物網(wǎng)
釋文:
紫殿東頭敞北扉，史臣都著尚方衣。每懸玉珮聽雞入，曾戴宮花走馬歸。
此日香爐違伏枕，空吟高閣靄余輝。五云回首滄江遠(yuǎn)，猶記雙龍傍輦飛。
徵明
說明:此為《憶昔四首次陳魯南韻》之二
《太液池詩》軸 縱344厘米、橫96.4厘米。行書 紙本
釋文：
泱漭滄池混太清，芙蓉十里錦云平。
曾聞樂府歌黃鵠，還見秋風(fēng)動(dòng)石鯨。
玉蝀連蜷垂碧落，銀山飄渺自寰瀛。
從知鳳輦經(jīng)游地，鳧雁回翔總不驚。
行草立軸 縱154.5厘米、橫59.5厘米。
行書五律立軸 絹本 縱138cm 72cm 西泠印社藏
資料來自《西泠印社百年社藏精品》（西泠印社出版社）
 行書七言詩立軸 紙本 153.7X68.2cm
來自中國嘉德2005秋季拍賣會(huì)攻玉山房藏中國古代暨近現(xiàn)代書畫專場
估價(jià)：150,000 - 200,000 成交價(jià)RMB:462,000
鈐?。何尼缑饔?、衡山、停云
鑒藏印：神賜養(yǎng)涵安貧而佑諸名、劉楷之印、劉氏珍藏、劉楷審定書畫印、子俊秘玩
題識(shí)：徵明。
簽條：明文待詔自書詩軸墨寶。卅年芷園重裝。鈐印：芷園。
著錄：《聚墨留香—攻玉山房藏中國古代書畫》圖48，香港大學(xué)美術(shù)博物館，2004年出版。
釋文：故人踏雪到山家，解帶高堂物華。偃蹇青松埋短緑，依稀明月浸寒沙。朱簾卷玉天開畫，石鼎烹阠晚試茶。莫笑野人貧活計(jì)，一痕生意在梅花。
展覽： “聚墨留香—攻玉山房藏中國古代書畫展”，香港大學(xué)美術(shù)博物館，2004年3月27日－6月6日。
文徵明名壁，或作璧，字徵明，以字行，更字徵仲。長洲（江蘇蘇州）人，因世居衡山，號(hào)“衡山居士”。嘉靖三年（1524）授翰林院待詔，被稱為“文待詔”。文氏書法，上法宋元，遠(yuǎn)追魏晉，博取眾長，自成一家。
這篇行書自書七言律詩，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)，筆法多用中鋒，線條蒼勁有力，結(jié)體張持有致，帶有黃庭堅(jiān)（1045-1105）的筆法。
草書七律立軸
行書五言詩軸
文徵明《月夜觀玉蘭》立軸。 此為文徵明的“月夜觀玉蘭”。
瀟灑自然的行書詩軸是文徵明《月夜觀玉蘭》之作，詩文將玉蘭花在月光映照下優(yōu)雅的風(fēng)姿、清新的幽香表現(xiàn)得淋漓盡致。該書作筆法蒼勁清秀，使轉(zhuǎn)流暢，風(fēng)格瀟灑自然，既融合晉唐各家之長，又已形成了自己的面貌。能以其文雅、純正、醇和的格調(diào)，將高雅的書法趣味轉(zhuǎn)為平易近人，令人觀之倍感親切。
 行書雪后早朝詩軸 紙本 縱150.5 橫65.4厘米 青島市博物館藏。
資料來自青島市博物館網(wǎng)站 行草書《雪后早朝》七律詩一首?！霸聺M長安雪未消，分明銀海瀉秋濤。 光迷萬馬璚珂亂，勢壓雙龍玉闕高。曙色漸分鳷鵲觀，凝寒猶在鹔鹴袍。負(fù)薪亦有禠饑者，愿得君王發(fā)漢廒。右雪后早朝徵明”。凡五行六十三字。用筆勁健，奔放自如，通篇?dú)庀惩?，渾成一體，毫無板滯之感。為文徵明書作中精品。
 文徵明《草書七絕詩軸》 縱109.6厘米 橫30.6厘米 蘇州博物館藏
圖片來自《中國書法》2007.8 釋文：玉泉千尺瀉灣漪，天鏡分明不掩疵。老去嘗思泉畔坐，莫教塵土上須眉。徵明 此為蘇州博物館藏“聯(lián)璧奇珍”之一，即集明代吳中書畫大家文徵明《草書七絕詩軸》、祝允明《樂志論草軸》、唐寅《行書七律詩軸》四大家書法字軸成一堂。書畫鑒藏家錢鏞藏有祝允明晚年草書《樂志論》軸，后其妻舅吳湖帆又陸續(xù)贈(zèng)與尺幅相近的文徵明草書軸及沈周行書軸，遂倡議再配以唐寅字幅，則集明代吳中書畫大家字軸成一堂。沈字軸固以難求，更何況唐字軸，遑論尺幅相匹！所幸《過云樓書畫記》著錄有唐寅行書軸。錢經(jīng)與過云樓后人顧公碩商議，各出所藏，合成一堂，以為完璧，捐獻(xiàn)蘇州博物館，遂有此聯(lián)璧奇珍。
 文徵明（明） 《行書七言詩》 紙本立軸 157×75cm
 行書冊《阿房宮賦》、《赤壁賦》 紙本 20.7X13.1cmX34 1550年作
來自中國嘉德2005秋季拍賣會(huì) 估價(jià)：200,000—280,000 成交價(jià)RMB:? 鈐?。横缰俑赣?、文徵明印、停云館、徵明、停云
鑒藏?。郝r(nóng)審定、狄氏種石軒印
題識(shí)：嘉靖二十九年歲在庚戌七月既望書，徵明時(shí)年八十一。
后紙：1.周天球（1514-1595）跋：衡山太史公書帖流布人間不下千百，而赤壁、阿房居多，蓋公稍有休豫，即以此自課也，既大耋猶不少輟，而字法蒼古，與年俱高，知賞之家較其少日所作自可見。壬子（1552年）夏，周天球題。
2.狄平子（1872-約1942）跋：余家藏太史小楷《千文》（此二字點(diǎn)掉）《赤壁賦》，秀媚絕倫，先二伯父與家先君幼年時(shí)窗下即時(shí)為臨寫。先君在日，頗寶愛之，以其與太史其它小楷絕異也。此冊為晚年之作，有揮灑如意之趣，可稱二妙。病中展視，以遣長晝。然動(dòng)筆輒誤，其精神之虧弱可想。平子。
小楷《千文》小卷，字體工整，與小楷《赤壁賦》用筆不同。小楷《赤壁賦》乃先祖中年時(shí)得於金陵者。病后竟誤書《千文》，衰老可慨。
按語：文徵明是明中葉的書畫大家，他的子孫學(xué)生以畫名世者極多，得而繼起者百余年不絕，人以“文派”稱之，可說是一代宗師了。他的書法，四體俱長，小楷尤精，行書亦可與祝允明頡頏。此冊書阿房、赤壁二賦，可見其自趙孟緁上窺二王而終成自己面目的風(fēng)范。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，出筆勁利，氣機(jī)暢達(dá)，瘦而能厚，剛中寓秀。尤可稱道的是自首至尾無一懈筆，無一率筆，作為一個(gè)八十一歲的老者，其一絲不茍的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，其扎實(shí)的功力和純熟的書寫技巧，其超人的精力，都可作后學(xué)的典范。雖經(jīng)蟲蛀，略有破損，但精氣不失，是他的真跡無疑，殊可珍。
文徵明《跋祝允明草書赤壁賦冊》
文徵明《跋右軍十七帖》
文徵明《跋唐摹萬歲通天帖》 遼寧省博物館藏
草書詩卷 紙本 縱26公分 橫487公分 上海博物館藏 （點(diǎn)擊放大） 文徵明狂草，世不多見。這幅文徵明自作七言律詩《八月六日書事》二首；《秋懷》二首，均見載于《甫田集》卷八。系指當(dāng)時(shí)討中寧王朱宸濠叛亂一事。從這幅作品我們可以看出文徵明草書學(xué)張旭、懷素狂草書體，筆法恣肆，跌宕起伏富有節(jié)奏。筆勢圓轉(zhuǎn)自若，瘦硬通神。特別是其中有幾個(gè)字占滿一行，極盡馳騁之能事。而作品中也出現(xiàn)章草筆法，如“書”、“外”最后一點(diǎn)，顯得筆意飄逸。
 草書詩卷 紙本 縱29.5厘米，橫133.4厘米。無錫市博物館藏
轉(zhuǎn)自《書法》2006年第4期
文徵明《草書詩卷》，紙本，縱20.9厘米，橫11厘米。書于世宗嘉靖八年（1529年），時(shí)年60歲。文徵明草書師法懷素、黃庭堅(jiān)而能遺其貌，取其神。本卷草書，點(diǎn)畫蒼勁有力，結(jié)體開展奔放、張弛有致，整幅作品上下呼應(yīng)，左右映帶，血脈相通，氣貫神溢，是一件不可多得的佳構(gòu)。
釋文：湖光披素練。野色漲青煙。一雨樹如沐。千林花欲燃。僧歸白蓮社。人載木蘭舡（同[船]）。行樂須春早。山頭有杜鵑。笠澤雨初收。沿澗弄小舟。浦窮天忽展。日出水爭流。窈窕穿桃塢?？v橫見橘洲。浮來青百疊。仿佛鏡中漚。嘉靖己丑春盡日。書于停云館中。徵明。
《西苑詩卷》局部（1554） 紙本 行草書 縱28.4厘米 橫447.4厘米 北京故宮博物院藏
感謝高山流水博客提供 點(diǎn)擊右鍵下載解壓（密碼） 此為文徵明行草書的代表作之一。文徵明(1470～1559)，原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，號(hào)衡山居士。長州(今江蘇蘇州)人。54歲以歲貢生薦試?yán)舨?，任翰林院待詔。原件為藏經(jīng)紙，烏絲欄，縱28.4厘米，橫447.4厘米。《西苑詩》是文徵明 56歲在京任翰林院待詔時(shí)所作,共七律10首,描述宮城西以太液池為中心的御苑(（即今中南海、北海)景色。此卷書于嘉靖甲寅(1554)六月十日，距成詩時(shí)隔 30年，是年文徵明已85歲。此卷行草書用筆蒼勁流暢，風(fēng)姿端整秀雅，是其晚年杰作之一。卷后有清王澍題跋，并有“慶邸鑒賞書畫之章”等藏印多方。現(xiàn)藏故宮博物院。 釋文：
西苑詩十首
萬歲山在子城東北，大內(nèi)之鎮(zhèn)山也。其上林木陰翳，尤多珍果，一名百果園。
日出靈山花霧消，……
太液池在子城西乾明門外，周凡數(shù)里，環(huán)以林木，跨以石梁，瓊?cè)A島在其中。
泱漭滄池混太清，芙蓉十里錦云平。
曾聞樂府歌黃鵠，還見秋風(fēng)動(dòng)石鯨。
玉蝀連卷垂碧落，銀山飄渺自寰瀛。
從知鳳輦經(jīng)游地，鳧雁回翔總不驚。
瓊?cè)A島在太液池中，上廣（漏“寒”字）殿相傳遼太后游息之所?！?nbsp;
承光殿在太液池上，圍以甕城，殿構(gòu)環(huán)轉(zhuǎn)如蓋，一名圓殿。中有古栝甚奇?！?nbsp;
龍舟浦在瓊?cè)A島東北……
芭蕉園在太液池東岸……
樂成殿在芭蕉園之有石池，池中有三亭，架朱梁以通亭，左右小山九，曰九島。別殿鑿澗，激水以轉(zhuǎn)碓，磨南田谷成，于此舂治，故曰樂成。
……
南臺(tái)在太液之南，上有昭和殿，下有水田村。余先朝嘗于此閱稼。
青林迤儷轉(zhuǎn)回塘，南去高臺(tái)對(duì)苑墻。
暖日旌旗春欲動(dòng)，熏風(fēng)殿閣晝生涼。
別開水榭親雨鳥，下見平田熟稻墚。
天子一游還一豫，居然清禁有江鄉(xiāng)。
兔園在太液池之西，崇山復(fù)殿，林木蔽紆，山下池象，龍激水日，地中轉(zhuǎn)出龍吻。
漢王游息有離宮，瑣闥朱扉迤儷通。
別殿春風(fēng)巢紫鳳，小山飛澗架晴虹。
團(tuán)宮芝蓋翔林表，噴壑龍泉轉(zhuǎn)動(dòng)中。
簡樸由來堯舜事，故應(yīng)梁苑不相同。
平臺(tái)在兔園之北，東臨太液西面，苑墻臺(tái)下為馳道，可以走馬，武皇嘗于此閱射。
日上宮墻霏紫埃，先皇閱武有層臺(tái)。
下方馳道依城盡，東面飛軒映水開。
云傍綺疏常不散，鳥窺仙仗去還來。
金華待詔頭都白，欲賦長楊愧不才。
右詩作于嘉靖乙酉春三月甲寅六月十日重書，于是三十有年，余年八十有五矣，徵明識(shí)。
后為王澍題跋，文略
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