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小提琴協(xié)奏曲【梁?！康男蕾p秘籍

【小提琴協(xié)奏曲《梁?！方Y(jié)構(gòu)圖】

　　小提琴協(xié)奏曲《梁?！凡捎米帏Q曲式，并選取民間故事《梁?！分械?#8220;草橋結(jié)拜”“英臺(tái)抗婚”和“墳前化蝶”三個(gè)主要情節(jié)分別作為樂(lè)曲的呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部的內(nèi)容。作品內(nèi)容如下：

　　1.引子

　　音樂(lè)一開(kāi)始，在弦樂(lè)顫音的背景下，長(zhǎng)笛吹奏出優(yōu)美、輕柔的旋律，仿佛描繪了梁祝求學(xué)路上春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的故事背景。由雙簧管奏出的主題音調(diào)，取自越劇的過(guò)門(mén)音樂(lè)。

　　2.呈示部

　　(1)相愛(ài)：在豎琴伴奏下，小提琴奏出傳頌千古的愛(ài)情主題。此主題取材于越劇的音樂(lè)素材。作者何占豪曾在越劇團(tuán)當(dāng)演員。據(jù)他所知：任何越劇演員，只要唱到這一唱段，都會(huì)博得臺(tái)下陣陣喝彩的掌聲。于是作者選取此唱腔作為《梁?！返膼?ài)情主題，并把它作為整個(gè)作品的核心音調(diào)。此主題的旋律特點(diǎn)不斷上行又不斷下行，上行時(shí)仿佛表現(xiàn)梁祝對(duì)幸福生活和美好愛(ài)情的向往與追求；下行則好像預(yù)示他們生活中的曲折及有情人難成眷屬的痛苦心情。此處由獨(dú)奏小提琴?gòu)母咭魠^(qū)轉(zhuǎn)入中音區(qū)，大提琴以瀟灑的音調(diào)與獨(dú)奏小提琴“一唱一合”，形成對(duì)答，仿佛描繪梁祝“草橋結(jié)拜”的情景。接著，樂(lè)隊(duì)以充沛的感情奏出這個(gè)主題，充分表現(xiàn)出梁、祝相互欣賞之情。

　　(2)連接部：為獨(dú)奏小提琴的華彩樂(lè)段。在華彩樂(lè)段通常樂(lè)隊(duì)暫停演奏，由獨(dú)奏者充分發(fā)揮其表演技巧。此處的演奏較自由，難度較高，因而也較引人注目。作曲家在此采用華彩樂(lè)段使其成為作品的有機(jī)部分和有獨(dú)立特點(diǎn)的段落。

　　(3)副部：是整個(gè)作品中最輕快、最歡悅的樂(lè)段。它由越劇的過(guò)門(mén)變化而來(lái)，由獨(dú)奏小提琴奏出，與抒情的主部愛(ài)情主題形成鮮明的對(duì)比。第一插部速度采用活潑的小快板，由木管與獨(dú)奏小提琴相互模仿而成。第二插部速度更為輕松歡快。速度是音樂(lè)表現(xiàn)的一個(gè)重要手段，作曲家在此采用輕快的速度、輕松的節(jié)奏、跳動(dòng)的旋律、活潑的情緒，栩栩如生地描繪了梁、祝三載同窗的幸福時(shí)光。

　　(4)結(jié)束部：音樂(lè)采用惋惜的慢板，其素材由愛(ài)情主題發(fā)展而來(lái)。作曲家在結(jié)束部巧妙地運(yùn)用了兩個(gè)休止符，使音樂(lè)斷斷續(xù)續(xù)，細(xì)膩地描繪出英臺(tái)面對(duì)前來(lái)送行的山伯感慨萬(wàn)分、欲言又止的復(fù)雜心情。纏綿的旋律，緩慢的速度，帶著無(wú)限的傷感與惋惜，使人宛如看見(jiàn)梁、祝十八相送的鏡頭，真是“三載同窗情深似海，山伯難舍祝英臺(tái)”。

　　3.展開(kāi)部

　　(1)抗婚：當(dāng)人們?nèi)猿两诹骸⒆Ｏe的氛圍中，突然闖進(jìn)大管和大提琴奏出的低沉音響，定音鼓和弦樂(lè)的顫音中夾雜著可怕的鑼聲，不祥的征兆預(yù)示著悲劇即將發(fā)生。接著，銅管以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰森的音調(diào)奏出一個(gè)代表封建勢(shì)力的主題。這是展開(kāi)部的第一主題，此主題每一樂(lè)句均出現(xiàn)休止符，并采用較強(qiáng)的力度，生動(dòng)地表現(xiàn)出封建勢(shì)力的殘暴。接著，獨(dú)奏小提琴以戲曲散板的節(jié)奏，敘述英臺(tái)的驚惶，這是展開(kāi)部的第二主題。此主題中的樂(lè)句采用強(qiáng)烈的切分節(jié)奏，同時(shí)配合很強(qiáng)的力度，表現(xiàn)了英臺(tái)誓死抗婚的場(chǎng)面。作曲家此處運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏、力度，使音樂(lè)內(nèi)容得到深化，以達(dá)到更富感染力的效果。展開(kāi)部的第一、第二主題交替出現(xiàn)，并不斷激化，接著樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)烈的快板節(jié)奏，襯托小提琴果斷的反抗音調(diào)，形成了抗婚的悲壯場(chǎng)面，掀起了全曲矛盾沖突的第一高潮。終于，強(qiáng)大的封建勢(shì)力占據(jù)了優(yōu)勢(shì)，音樂(lè)突然轉(zhuǎn)入了慢板，獨(dú)奏小提琴奏出如泣如訴的音調(diào)，樂(lè)曲由此轉(zhuǎn)入“樓臺(tái)相會(huì)”部分。

　　(2)樓臺(tái)會(huì)：曲調(diào)采用越劇樓臺(tái)會(huì)的合唱旋律為素材，音調(diào)纏綿悱惻。此處采用大提琴與小提琴兩種不同的音色時(shí)分時(shí)合，一問(wèn)一答，使人仿佛看到梁、祝流淚互訴衷腸的感人畫(huà)面。音色是塑造音樂(lè)形象不可缺少的手段，由于大提琴圓潤(rùn)、深沉的音色接近于男聲，而小提琴優(yōu)美、明亮、柔和的音色接近于女聲。因此，作曲家用獨(dú)奏大提琴代表梁山伯，用獨(dú)奏小提琴代表祝英臺(tái)，通過(guò)兩種音色鮮明的對(duì)比，栩栩如生地向人們展示樓臺(tái)會(huì)的動(dòng)人畫(huà)面。

　　(3)哭靈投墳：音樂(lè)突然急轉(zhuǎn)直下，弦樂(lè)采用快速的切分節(jié)奏，激昂而果斷，獨(dú)奏小提琴以散板的節(jié)奏與樂(lè)隊(duì)齊奏的快板交替出現(xiàn)，運(yùn)用了京劇倒板和越劇緊拉慢唱的手法，深刻地描繪了英臺(tái)撲倒在山伯的新墳前呼天號(hào)地泣訴的情景。此處，小提琴吸取民族樂(lè)器的演奏手法，和聲、配器及整個(gè)處理上更多地運(yùn)用戲曲的表現(xiàn)手法，將英臺(tái)悲痛欲絕的心情刻畫(huà)得入木三分。接著，鼓、板、鑼、缽齊鳴，英臺(tái)縱身投墳，向黑暗的封建勢(shì)力做出了最后的反抗。此時(shí)，樂(lè)隊(duì)以最強(qiáng)的力度傾瀉出怨憤與同情，樂(lè)曲達(dá)到了最高潮。

　　4.再現(xiàn)部

　　化蝶：長(zhǎng)笛以輕柔的力度、緩慢的速度，使音樂(lè)重新回歸于安詳、寧?kù)o的氣氛。長(zhǎng)笛美妙的旋律，結(jié)合豎琴的滑奏，把人們引入了天堂仙境。在加弱音器的弦樂(lè)背景下，第一小提琴與獨(dú)奏小提琴再次奏出令人難忘的愛(ài)情主題，仿佛化為彩蝶的梁、祝在鮮花叢中翩翩起舞，訴說(shuō)他們忠貞不渝的愛(ài)情。