廣播節(jié)目的錄音制作是一項(xiàng)綜合性的技術(shù)工作，涉及面很廣。它要求錄音師不但具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，還需具有較全面的電聲技術(shù)知識(shí)，更需要具備將藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的能力；要求錄音師在電聲技術(shù)方面應(yīng)掌握播音室的聲學(xué)特性，熟知傳聲器、調(diào)音臺(tái)、錄音機(jī)、揚(yáng)聲器以及聲處理器等多種錄音設(shè)備的基本原理。錄音師在錄音制作節(jié)目中需要反復(fù)實(shí)踐不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，以便提高錄音與制作水平。同時(shí)還要努力學(xué)習(xí)、掌握迅速發(fā)展起來(lái)的數(shù)字新技術(shù)。除此之外，錄音師和專業(yè)審聽(tīng)人員還必須接受聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練，在達(dá)到可感知約3dB的聲壓差和1%的音調(diào)變化后，還應(yīng)具備較為準(zhǔn)確地判斷節(jié)目聲像位置的能力，最后再加上高保真的臨場(chǎng)聽(tīng)音經(jīng)驗(yàn)。也只有這樣，才能較為準(zhǔn)確地判斷節(jié)目質(zhì)量。實(shí)踐證明，聲音雖然是客觀存在的，但人類的主觀感覺(jué)（聽(tīng)覺(jué)）和客觀實(shí)際（聲音）有其一致的方面，卻也有不完全一致的地方，甚至還會(huì)產(chǎn)生“錯(cuò)覺(jué)”?？梢?jiàn)聲音雖然是客觀的物理量。但人類的聽(tīng)覺(jué)確實(shí)有其獨(dú)特理解的一面。所以，了解人耳的聽(tīng)覺(jué)特性和對(duì)人耳聽(tīng)覺(jué)進(jìn)行聽(tīng)音訓(xùn)練對(duì)錄音師及電聲工作者來(lái)說(shuō)是十分必要的。雖然科學(xué)技術(shù)已經(jīng)比較發(fā)達(dá)的今天，但節(jié)目的質(zhì)量?jī)?yōu)劣的最高和最后判斷者仍是通過(guò)其聽(tīng)覺(jué)。
 

(1) 錄音與制作的基本要求
要錄制一個(gè)高質(zhì)量的節(jié)目，除了要求錄音師具備藝術(shù)與技術(shù)水平之外，還要根據(jù)節(jié)目性質(zhì)選用具有適合聲學(xué)特性的演播室，要求正確使用電聲系統(tǒng)中的各個(gè)電聲器件和設(shè)備，更重要的是在演播室內(nèi)正確布置演播人員的位置以及正確地安放傳聲器的位置。
a. 由于聲音是一個(gè)聲場(chǎng)，每一個(gè)聲音都存在直達(dá)聲、反射聲及混響聲。拾音時(shí)，要利用傳聲器的指向性來(lái)達(dá)到拾取聲源的目的。
拾音時(shí)，傳聲器與聲源的距離是關(guān)系錄音質(zhì)量的主要因素之一。聲源的直達(dá)強(qiáng)度是隨著拾音距離的增加而減弱的，而混響聲強(qiáng)度則基本不變。應(yīng)當(dāng)注意的是，當(dāng)拾音距離稍大時(shí)，由于空氣的吸收特性，拾音點(diǎn)的直達(dá)聲高頻分量會(huì)有一定的衰減。為了彌補(bǔ)這種拾音的高頻損失，應(yīng)當(dāng)使用高頻略有提升的傳聲器或?qū)⒄{(diào)音臺(tái)的高頻略做提升。錄音時(shí)傳聲器的拾音距離越小，重放時(shí)越會(huì)給人以親切、舒服的感覺(jué)。所以，同一聲源拾音距離不同，會(huì)使重放的聲音具有不同的“氣氛”。
b.監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)是供錄音師和審聽(tīng)人員通過(guò)聽(tīng)覺(jué)感受來(lái)評(píng)價(jià)廣播節(jié)目質(zhì)量和內(nèi)容的一種專業(yè)設(shè)備。專業(yè)監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)應(yīng)能為錄音師和審聽(tīng)人員盡量地模仿出節(jié)目的最終重放效果，使其能正確判斷節(jié)目最后的藝術(shù)效果。而且監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)還應(yīng)如實(shí)反映廣播節(jié)目的質(zhì)量狀況，暴露出節(jié)目質(zhì)量的缺陷，使錄音師和審聽(tīng)人員容易發(fā)現(xiàn)節(jié)目質(zhì)量存在的問(wèn)題，以便采取相應(yīng)的補(bǔ)救措施。因此這種監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)與欣賞用揚(yáng)聲器系統(tǒng)有著明顯的不同。
監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)的瞬態(tài)特性比一般重放揚(yáng)聲器系統(tǒng)要求要高得多。專業(yè)監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)必須留有足夠的峰儲(chǔ)備（大約10～20dB），只有這樣才能在重放音樂(lè)節(jié)目信號(hào)顛峰時(shí)，不致因產(chǎn)生削波而影響重放音質(zhì)。由于監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)是一個(gè)整合系統(tǒng)，各設(shè)備與設(shè)備之間的相互連接應(yīng)從整體考慮。其中包括：揚(yáng)聲器提供的最高準(zhǔn)峰值直達(dá)聲聲壓級(jí)的確定、功率放大器額定輸出功率與揚(yáng)聲器的配合以及揚(yáng)聲器等力學(xué)品質(zhì)因數(shù)與放大器阻尼系數(shù)的配合等。
c. 在錄音監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)中計(jì)量?jī)x表（含音量單位表、峰值節(jié)目表和相關(guān)表）是提供錄音師和審聽(tīng)人員能夠客觀地判斷出廣播節(jié)目質(zhì)量（電平大?。┖土Ⅲw聲節(jié)目左右聲道信號(hào)相位關(guān)系的專門器件。用這些專業(yè)計(jì)量?jī)x表客觀的計(jì)量節(jié)目質(zhì)量（電平大小等）和用監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)供錄音師主觀判價(jià)節(jié)目質(zhì)量形成互補(bǔ)，能夠較為全面地監(jiān)控節(jié)目質(zhì)量。
眾所周知，音量單位表（VU表）只能指示出節(jié)目信號(hào)的準(zhǔn)平均值，而不能指示出節(jié)目信號(hào)的峰值，所以音量單位表一般不能反映出因節(jié)目信號(hào)過(guò)大引起的失真，而峰值表則可以。因此峰值表監(jiān)測(cè)節(jié)目信號(hào)的峰值時(shí)比音量單位表更為優(yōu)越，但峰值表并不能表示出節(jié)目的信號(hào)的響度，因?yàn)槿硕鷮?duì)聲音的響度感受接近音量單位表，而又不是峰值表。因此，在錄制節(jié)目時(shí)，音量單位表和峰值表并用，更有利于保證節(jié)目的質(zhì)量。
相關(guān)表，是顯示立體聲節(jié)目左、右聲道之間的瞬時(shí)相位關(guān)系的，其作是用來(lái)檢查立體聲節(jié)目信號(hào)相位是否正確。當(dāng)相關(guān)表指示為0.5～0.7左右時(shí)，表示立體聲節(jié)目信號(hào)相位是正確的，當(dāng)相關(guān)表指示為+1時(shí)，表示為是單聲道節(jié)目信號(hào)。因此，在錄制立體聲節(jié)目時(shí)，為保證節(jié)目質(zhì)量，錄音師除要注意觀察音量單位表和峰值表外，還要嚴(yán)密注視相關(guān)表。
 

(2)錄音與制作工序
a. 語(yǔ)言節(jié)目的錄音與制作
語(yǔ)言節(jié)目的錄音與制作是指以語(yǔ)言為聲源的拾音與節(jié)目制作，如廣播節(jié)目中的新聞報(bào)道、詩(shī)朗誦、電影解說(shuō)詞等等。語(yǔ)言節(jié)目信號(hào)是瞬變的，是發(fā)聲功率和持續(xù)時(shí)間的總合。經(jīng)過(guò)頻譜分析的結(jié)果得知，一般應(yīng)采用平均聲功率的概念。語(yǔ)言節(jié)目信號(hào)的聲級(jí)雖然比樂(lè)器演奏信號(hào)聲級(jí)要小一些，但是它的方向性極強(qiáng)。語(yǔ)言節(jié)目的錄音是以清晰度和可懂度為主。為了提高語(yǔ)言節(jié)目的清晰度，應(yīng)采用混響時(shí)間及隔聲措施均符合要求的演播室。一般語(yǔ)言演播室的混響時(shí)間宜采用各頻段中平直的幅頻響應(yīng)，在100Hz、125Hz稍呈下降更為理想。
(a)根據(jù)演播者的發(fā)聲條件、語(yǔ)言信號(hào)的特點(diǎn)、節(jié)目的特殊要求及傳聲器的特性來(lái)選用適當(dāng)?shù)膫髀暺鳌ＵZ(yǔ)言節(jié)目錄音一般可選擇動(dòng)圈或電容式傳聲器，但也可根據(jù)實(shí)際情況選用其它類型的傳聲器。因?yàn)閯?dòng)圈式傳聲器的特點(diǎn)是清晰、耐用、價(jià)格便宜。因此，應(yīng)為首選采用，而電容式傳聲器的幅頻特性好，靈敏度高。所以，宜在高質(zhì)量語(yǔ)言節(jié)目錄音時(shí)采用。
(b)當(dāng)只有一個(gè)播音員播新聞報(bào)道、解說(shuō)詞時(shí)，通常只有一支單方向傳聲器。傳聲器與聲源的距離大約在20～30cm。如果兩人共用一支傳聲器時(shí)，則兩個(gè)都必須對(duì)準(zhǔn)傳聲器的有效拾音區(qū)，否則拾音質(zhì)量將受到很大的影響。若兩人共用一支雙方向傳聲器拾音時(shí)，可根據(jù)兩人的聲音特點(diǎn)和強(qiáng)弱，適當(dāng)?shù)胤謩e調(diào)整兩個(gè)人與傳聲器的距離，以求達(dá)到兩人的聲音和諧與音量平衡。
(c)采用單支傳聲器拾音，較易確定拾音位置，調(diào)節(jié)操作也較簡(jiǎn)單，但只適合小規(guī)模的錄音場(chǎng)合。若參加錄音的人數(shù)較多時(shí)，就要采用多支傳聲器錄音。
多支傳聲器拾音適合兩人以上的對(duì)話或座談會(huì)，傳聲器之間的距離不要太近，以防止聲波干擾。各路傳聲器拾取的信號(hào)應(yīng)經(jīng)過(guò)調(diào)音臺(tái)進(jìn)行音質(zhì)、音量和均衡的調(diào)整，同時(shí)還要注意各路之間聲音的平衡。
通常在多支傳聲器拾音中，應(yīng)采用“主傳聲器”方式。這是一種用單支傳聲器對(duì)演播現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行全面拾音的方法。另外，再在一些聲部前面放置一些近距離傳聲器，作為輔助拾音。調(diào)音時(shí)，應(yīng)使主傳聲器的聲音達(dá)到60～70%作為基礎(chǔ)。然后，再適當(dāng)增減其他傳聲器的音量，以達(dá)到各部聲音的平衡。這樣的拾音即突出了主體聲源，又不至于漏掉某個(gè)聲源。一般情況下，主傳聲器供節(jié)目主持人或主要發(fā)言人使用。輔助傳聲器供采訪對(duì)象或嘉賓使用。
b. 室內(nèi)文藝節(jié)目錄音與制作
文藝節(jié)目的錄音與制作是一種藝術(shù)的再創(chuàng)作，但在表現(xiàn)形式上卻和文藝作品或舞臺(tái)表演藝術(shù)又有所不同。在節(jié)目制作中，錄音師利用電聲技術(shù)以及各種聲學(xué)設(shè)備創(chuàng)造性地把聲音信號(hào)記錄在磁帶或其它載體上，同時(shí)也把錄音師的藝術(shù)修養(yǎng)與審美觀體現(xiàn)在節(jié)目中了。
室內(nèi)文藝節(jié)目的錄音是指在演播室內(nèi)的錄音。它與在露天廣場(chǎng)錄音的方法是有所區(qū)別的。室內(nèi)文藝節(jié)目錄音涉及面廣，技術(shù)性強(qiáng)。除了要有藝術(shù)上的要求外，還要特別重視錄音質(zhì)量。
用廣播的文藝節(jié)目形式多種多樣，按其表現(xiàn)形式可分為音樂(lè)、戲曲、文學(xué)三大類。
(a)音樂(lè)節(jié)目又分為樂(lè)器和聲樂(lè)，器樂(lè)節(jié)目又有獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏、合奏等形式。聲樂(lè)節(jié)目有民族、通俗、童聲等各種唱法，還有獨(dú)唱、重唱、合唱等多種形式。戲曲節(jié)目是指聲樂(lè)與器樂(lè)及語(yǔ)言相結(jié)合的節(jié)目。如京劇、詩(shī)歌及各種曲藝、地方戲等。
(b)文學(xué)節(jié)目是指以語(yǔ)言為主的節(jié)目。如話劇、評(píng)書、故事、快板、詩(shī)朗誦等。
要錄制好一場(chǎng)文藝節(jié)目，除了要詳細(xì)的了解所錄節(jié)目的內(nèi)容外，還要了解所用的演播室的聲學(xué)條件。比如演播室的混響特性、聲擴(kuò)散特性及近次反射聲等情況。在錄制不同的文藝節(jié)目時(shí)，對(duì)演播室的要求也不相同。比如一個(gè)大型的演播室可以用于錄制大型交響樂(lè)、民族交響樂(lè)、大樂(lè)隊(duì)伴奏的戲劇、大合唱等。其大型演播室的面積一般在300～400m2左右，混響時(shí)間一般為1.5～2.0秒。用來(lái)錄制中型樂(lè)隊(duì)的演奏、民族音樂(lè)、歌劇、小合唱等節(jié)目的演播室面積大約在200m2左右，混響時(shí)間大約在1.0～1.2秒。用來(lái)錄制獨(dú)唱或小樂(lè)隊(duì)節(jié)目的演播室面積大約在100m2左右，其混響時(shí)間約為0.8秒。
文藝節(jié)目的頻帶寬、聲級(jí)高、動(dòng)態(tài)范圍大，錄制時(shí)要選用高質(zhì)量的傳聲器和錄音設(shè)備，而且要由有經(jīng)驗(yàn)的錄音師調(diào)音才能得到優(yōu)秀的錄音制品。文藝節(jié)目的拾音可采用電容傳聲器、鋁帶或動(dòng)圈傳聲器等。
(c)交響樂(lè)節(jié)目的拾音方法
交響樂(lè)是大型的音樂(lè)之一。在錄制交響樂(lè)時(shí)，一定要注意傳聲器的配置，傳聲器的指向性及特點(diǎn)要與樂(lè)器的特性趨于吻合，對(duì)于弱音樂(lè)器要加輔助傳聲器。對(duì)于不同的演播室，所使用的傳聲器的數(shù)量，離地面的高度及聲源的角度是不一樣的，要根據(jù)樂(lè)隊(duì)編制的具體情況使用不同特點(diǎn)的傳聲器。同時(shí)，樂(lè)隊(duì)要注意本身的自然平衡。樂(lè)隊(duì)在演奏時(shí)，由于動(dòng)態(tài)很大，強(qiáng)度聲級(jí)差有時(shí)達(dá)到100dB以上，因此要及時(shí)適當(dāng)?shù)目刂其浺糍|(zhì)量，要使樂(lè)隊(duì)前、后、左、右的聲音有充分地寬域感，并充分的體現(xiàn)出樂(lè)隊(duì)的立體域。
c. 廣播劇的錄音與制作
廣播劇是一種新興的廣播藝術(shù)形式，屬于聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。它是由語(yǔ)言、音樂(lè)和音響效果組成的。廣播劇的特點(diǎn)是通過(guò)各種音響效果、語(yǔ)言、音樂(lè)和諧地統(tǒng)一組合在一起，來(lái)表現(xiàn)出故事情節(jié)與主體思想，塑造人物形象。通過(guò)聽(tīng)眾豐富的想象力來(lái)展現(xiàn)劇中場(chǎng)景，產(chǎn)生聞其聲如見(jiàn)其人，尤如親臨其境的藝術(shù)效果。它是電聲技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是其它表現(xiàn)形式所不能代替的。
廣播劇的錄音一般分為三個(gè)步驟：試音、正式錄音、節(jié)目制作。按劇本的不同角色進(jìn)行試音，首先確定傳聲器類型、有效角、距地面高度和聲源的距離。并按劇本的要求對(duì)各個(gè)人物的聲音進(jìn)行修飾、電平調(diào)整等工作。經(jīng)過(guò)試音后，再按著制定的錄音方案開(kāi)始正式錄音。同時(shí)，應(yīng)注意每個(gè)音響效果（其中含室內(nèi)、外的音響效果）必須達(dá)到預(yù)定的要求。
制作：將已錄好的語(yǔ)言和音響效果素材，按著劇本的順序進(jìn)行合成。解說(shuō)詞常作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的手段，有時(shí)幾句簡(jiǎn)單的解說(shuō)詞就可以將劇情中的時(shí)間、地點(diǎn)、空間和情節(jié)發(fā)展充分地展現(xiàn)出來(lái)。因此，解說(shuō)詞不論同期或分期錄音都應(yīng)做到聲音清晰、圓潤(rùn)親切，才能達(dá)到完美的藝術(shù)效果。
d. 多聲道錄音與制作
隨著現(xiàn)代化錄音工藝的提高，錄音設(shè)備的迅猛發(fā)展。錄音機(jī)從單聲道發(fā)展到立體聲，繼而又是發(fā)展到多聲道（軌）錄音機(jī)。目前多聲道（軌）錄音機(jī)已經(jīng)發(fā)展到4、8、16、24、48等多聲道。隨著多軌錄音機(jī)的出現(xiàn)，又出現(xiàn)了多聲道錄音技術(shù)—多聲道前期錄音技術(shù)和后期合成技術(shù)。由于多聲道錄音技術(shù)特殊的優(yōu)點(diǎn)，使其在廣播、電視、唱片以及激光唱片等的錄制中得到廣泛的應(yīng)用。
多聲道錄音的突出優(yōu)點(diǎn)使節(jié)目的音質(zhì)比例可以靈活的調(diào)整，各聲部容易平衡，聲像易于調(diào)整，節(jié)目清晰度好。而且，當(dāng)有1個(gè)演員在錄音中不到位時(shí)，不會(huì)影響其他人員錄音，因此錄制節(jié)目節(jié)省時(shí)間，效率高。而在后期制作中又具有充分的調(diào)整和處理的余地，易于藝術(shù)再加工。多聲道錄制還具有靈活多樣的優(yōu)點(diǎn)，即可以合成單聲道及立體聲節(jié)目，還可以合成獨(dú)唱、獨(dú)奏及伴奏節(jié)目，所合成的音響效果都將超越樂(lè)隊(duì)原來(lái)的演奏效果。
多聲道錄音有兩方式：即多聲道同期分軌錄音及多聲道分期分軌錄音。
多聲道同期的分軌錄音，就是先把各個(gè)不同的聲源，同時(shí)錄在多聲道磁帶（其他載體上）的不同聲軌上，然后再制作合成所需要的節(jié)目。具體的是首先是把樂(lè)隊(duì)分成若干組進(jìn)行錄音，根據(jù)分組情況分別安排在播音室內(nèi)適當(dāng)?shù)奈恢茫拷M都有自己的專用傳聲器。為防止串音，可加大各傳聲器之間的距離或在各傳聲器之間設(shè)置活動(dòng)吸聲屏風(fēng)。要求演播室的混響時(shí)間要盡量短，并應(yīng)具有強(qiáng)吸聲、強(qiáng)擴(kuò)散的特性。同時(shí)在演播室內(nèi)應(yīng)得到好的擴(kuò)散聲場(chǎng)。傳聲器也要采用銳指向性的。將樂(lè)隊(duì)布置好，傳聲器調(diào)整準(zhǔn)確后，把各傳聲器拾取的節(jié)目信號(hào)送至調(diào)音臺(tái)，對(duì)每一個(gè)傳聲器拾取的信號(hào)進(jìn)行逐一的調(diào)整。此時(shí)，相鄰的兩路傳聲器之間的聲字隔離度至少要在15dB以上。再將這些送至調(diào)音臺(tái)的節(jié)目信號(hào)進(jìn)行各種音質(zhì)高速或人工延遲、混響等聲處理，然后再將節(jié)目信號(hào)輸出到多軌錄音機(jī)記錄設(shè)備，把所有不同聲道的節(jié)目信號(hào)錄制到多軌磁帶所對(duì)應(yīng)的聲跡上去，也可記錄在多軌載體所對(duì)應(yīng)的聲跡上。
把錄好的多軌磁帶或其他多軌載體進(jìn)行重放，把各軌信號(hào)分別輸入到調(diào)音臺(tái)，再分別進(jìn)行均衡、混響、延時(shí)等聲處理。按節(jié)目要求再進(jìn)行音色、音量、聲像的藝術(shù)加工。這個(gè)過(guò)程稱作合成節(jié)目。
多聲道分期分軌錄音，在不同的時(shí)間里把聲源信號(hào)記錄在多軌磁帶或（多軌載體）的不同聲道（軌）上，這就是分期分軌錄音。它與同期分軌錄音的區(qū)別是：在不同時(shí)間里進(jìn)行錄音，而同期分軌則是在同一時(shí)間里進(jìn)行錄音。多聲道分期錄音相對(duì)同期錄音而言，它把一個(gè)完整的樂(lè)隊(duì)劃分為若干組，每組或每件樂(lè)器進(jìn)行錄音，較同期多軌錄音有較大的錄活性。其具體錄音、合成與同期錄音基本相似。
e. 現(xiàn)場(chǎng)（實(shí)況）錄音
現(xiàn)場(chǎng)錄音與在演播室錄音不同。在現(xiàn)場(chǎng)錄音最大的特點(diǎn)是不論在錄音中發(fā)生什么問(wèn)題，錄音是不能停下來(lái)重錄的，只有一次成功，不能失敗。因此，要求現(xiàn)場(chǎng)錄音前應(yīng)作好周密的計(jì)劃。對(duì)在錄音中可能出現(xiàn)的問(wèn)題作好應(yīng)付的準(zhǔn)備，并對(duì)所用的錄音設(shè)備進(jìn)行認(rèn)真檢查、調(diào)試，使其處于良好狀況。現(xiàn)場(chǎng)錄音方法與在演播室錄音基本相同。重要的是要作好應(yīng)急事故處理，保證錄音正常進(jìn)行即可。
f. 立體聲節(jié)目錄音與制作
隨著立體聲技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)許多種立體聲方式，但是作為記錄和廣播的成熟方式，二路立體聲仍是當(dāng)前唯一已經(jīng)普及，并被廣泛推廣的方式。
在二路立體聲錄音中，有三個(gè)很重要的因素，即“立體感”、“空間感”和“音樂(lè)平衡”。立體感：是聲源隨著所處的“空間環(huán)境”所產(chǎn)生的綜合作用給人們留下的聽(tīng)覺(jué)感受。音樂(lè)平衡：是指錄音制品里的各個(gè)部之間的音量關(guān)系要保持相對(duì)平衡，比例要適當(dāng)，這將影響到作品的藝術(shù)效果。若采用立體聲錄音方式，聽(tīng)眾就可以準(zhǔn)確地判斷出各種樂(lè)器的準(zhǔn)確方向，以及它們前后的關(guān)系，這就是人們常說(shuō)的深度感，因而在兩組揚(yáng)聲器之間聽(tīng)到的是完整的聲像群了。
與單聲道傳聲器拾音相比，立體聲拾音有好幾種不同的方式，它們是A/B制式、X/Y制式和M-S制式。這三種制式拾音傳聲器的不同擺放方式以及各自的拾音范圍。
A/B制式錄音是法國(guó)人最先提出來(lái)的。它是利用并列放置的兩個(gè)相同規(guī)格和特性的傳聲器進(jìn)行拾音的。左右兩個(gè)傳聲器的輸出信號(hào)分別送至調(diào)音臺(tái)的輸入單元，通過(guò)聲像電位器把聲源分到左、右聲道，兩只傳聲器拉開(kāi)2～3.5cm距離，指向性可以是無(wú)方向、也可以是心型的。A/B制拾音方式的突出優(yōu)點(diǎn)是對(duì)傳聲器要求簡(jiǎn)單，（實(shí)際上就是兩只性能一致的兩路傳聲器即可），在要求不太高的場(chǎng)合使用。它的缺點(diǎn)主要是存在時(shí)間差，使其單聲兼容效果差。
X/Y制式錄音首先由英國(guó)人提出來(lái)的，并且得到較廣泛采用。這種制式采用兩只特性完全相同的傳聲器，使之在主軸之間保持90～105°左右的夾角。任何聲源信號(hào)，將同時(shí)到達(dá)兩只傳聲器，不存在時(shí)間差，而拾取的兩聲道信號(hào)間只存在著強(qiáng)度差。因此，單聲道兼容性好，沒(méi)有相位干擾現(xiàn)象。常用作實(shí)況錄音或轉(zhuǎn)播。
M-S制拾音方法是丹麥人首先提出來(lái)的。它是使用重合正交傳聲器拾音的。即一只傳聲器是心型的，主向朝向正方，稱M傳聲器；另外一只是8字型，橫過(guò)來(lái)放置，主方向?qū)?zhǔn)左、右兩側(cè)，稱S傳聲器。M傳聲器主要拾取中間聲像群聲源信號(hào)，S傳聲器主要拾取邊部聲像群信號(hào)，兩只傳聲器拾取的信號(hào)進(jìn)行和差變換，而成為左、右聲道信號(hào)。M-S與X/Y制具備同樣的優(yōu)點(diǎn)。它的缺點(diǎn)是對(duì)傳聲器性能一致性要求嚴(yán)格，否則會(huì)使聲像質(zhì)量下降。
g. 廣播節(jié)目聲音質(zhì)量主觀評(píng)價(jià)
廣播節(jié)目主要是為人類聽(tīng)覺(jué)服務(wù)的。由于目前對(duì)廣播節(jié)目音質(zhì)所采用的技術(shù)指標(biāo)的測(cè)試方法還不夠完善，因此評(píng)價(jià)一個(gè)廣播節(jié)目的聲音質(zhì)量還不能單憑物理量測(cè)試結(jié)果來(lái)確定其優(yōu)劣，還必須通過(guò)人的聽(tīng)覺(jué)來(lái)進(jìn)行節(jié)目聲音質(zhì)量的主觀評(píng)價(jià)。
這里介紹一種主觀評(píng)價(jià)方法，主要用來(lái)評(píng)價(jià)音樂(lè)、戲曲和語(yǔ)言等節(jié)目的聲音質(zhì)量，重點(diǎn)評(píng)價(jià)其是否已經(jīng)達(dá)到了在廣播、電視中播出的聲音質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。
它主要由5個(gè)相互關(guān)聯(lián)的部分組成：音質(zhì)評(píng)價(jià)用語(yǔ)；聽(tīng)音室的技術(shù)性能；評(píng)價(jià)用電聲設(shè)備的技術(shù)指標(biāo)要求；評(píng)價(jià)方法及人員的組成；評(píng)價(jià)結(jié)果的統(tǒng)計(jì)方法。
評(píng)價(jià)廣播節(jié)目音質(zhì)一般采用5分制進(jìn)行評(píng)分，具體標(biāo)準(zhǔn)為：聲音很豐滿，清晰，層次分明，音色優(yōu)美，沒(méi)有干擾（５分）；聲音比較豐滿，清晰，層次比較分明，音色比較好，有干擾，但不易察覺(jué)（4分）；聲音的豐滿度、清晰度、層次感和音色都一般，干擾可察覺(jué)，但影響不大（3分）；聲音的豐滿度、清晰度、層次感和音色都明顯變差，干擾增加較多，影響收聽(tīng)（2分）；聲音的豐滿度層次感很差，又不清晰，音色變壞，并有嚴(yán)重干擾，無(wú)法收聽(tīng)（1分）。
數(shù)字技術(shù)已是今天的主流，數(shù)字調(diào)音臺(tái)、數(shù)字音頻工作站、MIDI合成與采樣、電子樂(lè)器音樂(lè)軟件、數(shù)字信號(hào)處理器等數(shù)字化新產(chǎn)品不斷問(wèn)世。錄音技術(shù)借助數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，其錄音制品種類和數(shù)量都得到極大的發(fā)展。
由于科技發(fā)展，數(shù)字錄音技術(shù)為家庭錄音室的出現(xiàn)提供了條件，并使音樂(lè)家和音響制品制作人在家里就可以進(jìn)行錄音、制作自己的作品，數(shù)字設(shè)計(jì)概念，即使昂貴龐大的錄音室建于很小的家庭房間中，也可以建立一個(gè)綜合系統(tǒng)，通過(guò)計(jì)算機(jī)使音頻、視頻配音制作中諸多方面有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。這也許就是明天錄音技術(shù)的變革，將改變著錄音技術(shù)的未來(lái)